<p class="ql-block">王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。东晋著名书法家。琅琊临沂（今山东临沂）人。初任秘书郎，后任宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史等，世称王右军。</p><p class="ql-block">早年从卫夫人学书法，后来改变初学，草书学张芝，正书学钟繇。博采众长，备精诸体，一变汉魏以来质朴的书风，独创妍美流便的新体。王羲之的正书、行书为古今之冠，人赞其笔势“飘若浮云，矫若惊龙”。王羲之为历代学书法者所崇尚，被奉为“书圣”。其作品真迹无存，传世者均为后人摹本。</p><p class="ql-block">梁陶弘景在与梁武帝《论书启》中云：“逸少自吴兴以前，诸书犹为未称。凡厥好迹，皆是向在会稽时永和十许年中者。”此书正当其时，大有晋人倜傥风流、傲物任情的俊气，逸笔草草。</p> <p class="ql-block">《姨母帖》</p><p class="ql-block">王羲之的法书字体面貌不尽相同，大凡有流便和古质两种，《姨母帖》属于后者。清代杨守敬说：“观此一帖，右军亦以古拙胜，知不专尚姿致。”此类作品是王羲之早年所写，其结字和用笔都还存有较浓厚的隶书笔意，和晋代简牍帛书有相近之处。如“一”“十”“痛”等字中的横画，隶书的笔意都很明显；“痛”“日”“何”等字的转折处都较生拗峭拔，并残存横式。这些都是隶书笔势孑遗。另外笔画质朴凝重，出笔入笔比较自然，不像唐以后那样强调一笔三折。这些都使作品具有一种古朴高华的艺术魅力。</p><p class="ql-block">《姨母帖》字间多断、顿挫，除“奈何”两字上下牵连，其余都字字独立；笔画凝重、朴拙，其“哀痛摧剥，情不自胜”的心绪直露无遗。</p><p class="ql-block">《姨母帖》中第二行“顷遘”下空出半行，“姨母”二字提行，以示尊敬。</p><p class="ql-block">《姨母帖》帖中字势，宽广均平，正面迎入，有古体本色，“姨母”二字敦朴圆厚，其横画是弧势，意谓重心居中，无所偏倚，……王羲之喜将横画和竖画，变斜变曲，在《姨母帖》的“日、顷、固”字，如画半圆，加强字的灵动感。《姨母帖》古貌磅礴，无楷书提按之笔势，亦无后世行书跌宕之意态，光芒尽敛，火气全无，或顿或曳，与隶体也不相同，得知羲之以古拙胜，而不专尚姿致。</p> <p class="ql-block">此帖行云流水，字字气脉相通，行笔多中锋，行距不拘一格，章法布局随意而就，晋韵十足。书法风格逸笔草草，自然天真，率意畅达，有晋人倜傥任诞的气息。\</p><p class="ql-block">《初月帖》起首称“初月”，即“正月”，避王羲之祖父“王正”之讳。由首句“山阴羲之报”而知写于山阴。山阴是会稽郡郡治所在地。351年（东晋穆帝永和七年）王羲之赴山阴为会稽内史，其年四十九岁。《初月帖》是其四十九岁以后所写。</p><p class="ql-block">《初月帖》帖文中“停行”，一释作“济行”；“不办”，一释作“不辨”；“旦得去月十六日书”中的“旦”字，一释作“且”字。</p> <p class="ql-block">《上虞帖》的书法价值非常高。它是王羲之晚年的作品，此时的王羲之笔风更加成熟，书法功力更加深厚。该作品被认为是对原作精神的忠实再现，体势灵动绰约，丰肌秀骨，远胜于其他摹本。</p><p class="ql-block">《上虞帖》不仅是一件珍贵的艺术品，还具有极高的历史和文化价值。它是王羲之写给亲友的一则简扎，提到其他亲戚朋友的近况，反映了当时的社会背景和个人情感。</p><p class="ql-block">《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度(疾涩之变)来充实线条内涵，提按为辅；其次，结构上强调开合变化，收放自如，所以字形构架的视觉效果显露出一种“张力”的特征。</p> <p class="ql-block">《寒切帖》是件书札，字体极小，又是草书，在如此之短的笔画能够，翻云覆雨，中侧锋用笔，随时变换的笔锋，不经意间筋骨尽显，是为风规自远的神作。难怪米芾说：世人以后努张为筋骨，不知不努张自有筋骨焉。明董其昌赞曰：余幸得再睹神物，益信此语之妙解。都给予了极高之评价。</p><p class="ql-block">此帖是一通书札，因此书体从容随意，又不失精工法度，通篇气贯，风神兼备。</p> <p class="ql-block">大雪过后，天候转晴，王羲之以这件短札向友人表达问候之意。末行“山阴张侯”可能是收信人的名字，原本写在信笺的封面，在此与原迹一并摹在同一张纸上。</p><p class="ql-block">这件书迹以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩挑波撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，不疾不徐的情态，明代鉴藏家詹景凤以 “圆劲古雅，意致优闲逸裕，味之深不可测”形容它的特色，并且认为赵孟受到这件书迹的影响。不过王羲之内敛沉潜，赵孟微有锋芒外露。</p> <p class="ql-block">此帖其中或行或楷，或流而止，或止而流，形成特有的节奏韵律。圆劲古雅，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的悠闲逸豫。</p> <p class="ql-block">此帖用笔峻利，沉著潇洒，俊宕清健，体势丰满，尤其是尖笔的起讫牵带，丰富多变，饱满完整，实为行书楷则。王羲之的新体行书，除了摆布黑色点画之外，也照顾到白底的空间，把这两者安排适宜，悠游于二度和三度空间，使得点画荡漾空际，回互成趣。王羲之所表现的书法造型，如孟子道性善，庄周谈自然，纵说横说，无不如意。</p> <p class="ql-block">此帖寥寥数语，而行笔专谨，值得后人效仿。唐韦应物曾有诗：“怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。 书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜”。可与此帖共读。</p> <p class="ql-block">《行穰帖》笔画厚实，不显锋棱，有篆籀意味。字势一泻而下，体格开张，姿态多变。</p>