当海派“杰克苏”的轻碰上北京老炮儿的重

畸零钓客

海派女文青邵艺辉拍了部电影《爱情神话》，男主是个海派中年男画家，徐峥演的。

管虎也算老文青了，他拍的《老炮儿》，男主也是中年男，应该是二环内，职业不详（二环以里嘛，不用职业，哈），冯小刚演的。

对照一下很好玩。

《爱情神话》说了中年男人的情感问题，徐峥演的老白画画，教画，买菜，做饭，好像很轻松。人到中年，最怕的就是停滞和压抑。事业上如果能更好、有奔头，可能会让他们重现生机，可大多数人都是事业画上了休止符。

老白想借助艺术来拯救自己，可能无效。“于是人类创造一个神话，一个共享的幻觉，在这幻觉中潜入广袤的海洋，人幻想自己是一个温柔的泡沫，是一体的一部分。”这个神话对老白来说就是爱情，这个爱情的对头是李小姐，马伊琍演的。

对老白来说，这是他平乏困顿生活中的一抹亮色，说是拯救也可以。

美国电影《美国丽人》里凯文·斯派西遇到的问题更多，人到中年，公司里无足轻重，家里被妻子女儿嫌弃。于是，情欲、贪婪、出轨、乱伦、拜金、偷窥、毒品、暴力、同性恋、死亡，在两个小时里展现，容量太大，看它，更需要勇气……

而《老炮儿》的逻辑有点乱，有点既要又要的意思，作为有点拧巴的六爷来说，这个时代已格格不入了。看这部电影，需要些阅历吧。

北京“老炮儿”六爷，住在最具有老北京气息的后海附近，鸦儿胡同。每天的生活就是提笼遛鸟，无所事事。不想儿子晓波卷入和“小爷”小飞的纠纷中。六爷试图出面摆平这场纠纷，就找来了昔日老友“闷三儿”（张涵予演的）、话匣子（许晴演的）和灯罩儿（刘桦演的）帮忙，却发现这个世道已经有了新的话事人，自己的所谓江湖地位早已不在，并发现自己固守的生活方式也渐被社会抛弃。廉颇老矣，尚能饭否？

卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》里提到，对文学来说，轻是最重要的，“轻”，其实是人类古老的存在尺度，它体现的是一种诗性智慧。从古至今，人们都不是直接地对付这个世界，而是间接地、诗意地对付这个世界。

新东方老师董宇辉，在直播带货的现场讲述过，你要表达 “风”，你就不要去说 “风”，你可以这样说：“山林间的迷雾，屋檐上的风铃，三月倾斜的雨，秋天掉落的黄叶”。

艾米莉·狄金森的《一首没有重量的小诗》：

一个花托，一片花瓣和一根刺针，

在一个普通的夏日的清晨

——长颈瓶上挂满露珠

——两个蜜蜂——一息微风——轻轻摇曳的树林

——还有我，是一朵玫瑰！

《爱情神话》表现的不过是一群70后的生活状态，他们会关心的、爱谈论的东西不太高当然也不低，文艺素养不过于专业也不是没有。就是不那么完美的男女谈情说爱的小事，脱离现实的是，即使在地铁里，讲上海话的也屈指可数了，可为了服务于故事，三个女人一台戏时，最出色的那场戏，方言太增色了。

老洋房、街边的外国人、路边摊档+小超市的组合，喝着咖啡的皮鞋固定摊位，夹杂着普通话和英文单词的上海话对白，都提示着这是上海人正在过着的小生活，冒着烟火气。

老乌的爱情可能是虚构，但不要紧。这种爱情使他的人生因此而不同，这可能是他日复一日无奈重复日子里的亮色，照亮他的一生。

李小姐在天台时说，“年轻时最吃这一套了”，依然渴望浪漫与美好。这句话说出了成年人在爱情来临时的那种踌躇，不安。可能年轻时会因为一个微笑一个媚眼而辗转反侧，成年后，却时不时的给感情浇凉水，经济独立和外表高冷下是内心的柔弱，可能对感情渴望，可真当它来临时却小心翼翼。中年人对待情感是克制，所以它琐屑，含蓄不浅白。

电影确定了拍什么，剩下的就是怎么拍。这个太专业，咱还得学习。但观察体会品味还是可以的。

感觉，《爱情神话》显得轻盈流畅，而《老炮儿》就显得有些滞涩了，就像冯大导演的六爷，拧巴。

不洒狗血的戏剧冲突、余味悠长的对话留白，环肥燕瘦各有各的姿态的女演员，香酥入骨的吴侬软语，故事以外的广袤解读空间。

以那么轻盈的姿态，去讲述爱情的千姿百态，歌颂女性身份的多元、立体和自洽，小腔小调，婉转动听。

这腔调1947的《太太万岁》里有过，李安《饮食男女》里也有过。