2024【翰墨芳华】诗词文学书画原创作品第十三期（共三十一期）美篇

清晨

诗词精品欣赏 　　 于三国赤壁古战场，余临江而立，遥想浪花淹没的周郎与诸多豪杰，追古思今，感慨系之。填《临江仙》词一阙，抒我怀也。 临江仙· 赤壁 古战场抒怀 张震方 铁马金戈声犹在，周郎倜傥翩翩。英雄一去不回还，涛声今古响，壮志冲云端。 五尺男儿尘世走，建功立业緾牵。今生我欲上青天。丈夫疆场死，快意在人间。 周郎七律·夜幕之下哈尔滨欲取关东越界川，百年俄日各骄愆。引燃火种极寒夜，望断冰城难曙天。舞伎车离伊豆岛，套娃船载顿河边。松花江上狼烟净，月照今宵高枕眠。 周郎五古长诗·房山星空 京郊秋夜永，举头浮云轻。 二十八星宿，井然各纵横。 皎皎星伴月，谁可道其名？ 或云金星座，别号曰长庚。 又或云木星，不辞绕月行。 欲借天文仪，历历察辨清。 天宇何浩瀚，星躔布棋枰。 散若海底珠，光华何晶晶。 终觉珠光弱，不及星汉明。 历经几光年，始照帝京城？ 穿越几万里，光乃入我睛？ 我不识群星，星亦不自鸣。 夜出昼则伏，来去两无声。 共伴一轮月，人间照宵征。 多少夜行者，以星点灯檠。 前驱遂无畏，水驿复山程。 天上与人间，无情胜有情。 但愿星长久，相映不相争。 须知一束光，足以慰苍生！ 周郎词·青玉案·怀念桂 秋来何物知秋意？但把酒、寻丹桂。朔北原非宜桂地。钓台银杏，祭坛松梓，桂子寥寥尔。江南有梦归无计，白露天香月明寺。啸下山椒胡不喜？西泠桥外，落霞烟水，昔拾黄金蕊。 周郎词·满江红· 重访索菲亚教堂 北国秋深，朔气紧、霜钟亦哑。挂穹顶、疏星冷月，百年窥罢。拜占廷弘东正教，果戈里售西洋画。任他人、榻侧睡犹酣，茫茫夜。争疆土，寻衅罅；毛子退，倭奴霸。踏白山黑水，铁蹄之下。饮弹流民燃怒火，卧冰靖宇传神话。看桦林、凛凛挺寒枝，英魂化！ 周郎词·长相思·松花江畔 夜迢迢，水迢迢。江未凝冰雪未飘。民闲坐听涛。谍影消，烽烟消。道里车穿道外桥。霓虹冲九霄。 栾庆怡老师诗词 寒露 栾庆怡 天霁星辰朗，衣单朔气凉。 蒹葭凝古朴，寿客绽幽芳。 雁劲排空去，荷残敛子藏。 坤灵秋暮月，露结伴参商。 鹧鸪天•霜降 栾庆怡 万木萧疏寒未休，纷纷枯叶陨枝头。菊黄枫赤应时令，露白冰清送杪秋。勤远虑，谨长筹，风刀霜剑亦无愁。平畴万里邀金镜，寥廓江天满目收。 十六字令 • 云 栾庆怡云，越岭逾关脚步频。江河渡，四海荡无垠。云，冷寂涔涔路苦辛。伤情处，几度泪纷纷。云，夜半逡巡梦魇身。昏昏睡，魂醉入氤氲。云，彩练当空景象新。朝霞灿，日暮更缤纷。云，披月轻纱朵朵银。深更夜，起舞扭罗裙。云，聚散无常洁一身。随来去，淅沥济乾坤。 五言诗欣赏 欢度重阳节 袁保彪 东苑赏花香，瑞光盈满堂。 重阳今又至，欢聚老醇偿。 游博山九龙峪 商玉珍 九九登高处，峰峦醉眼悠。 霜枫燃赤焰，菊蕊绽金钩。 风拂心尘净，云舒意绪柔。 山城皆画境，跌宕水飘流。 老师们七言绝句 补书 边立成 圈点凝痕墨已斑，经年翻检页成残。粘连走线飞针过，今日补书如补天。 贺流苏园诗社 获市级诗词单位称号 孟凡众国庆佳期聚友朋，金牌高挂共欢声。同仰诗树繁枝壮，张氏雅园硕果盈。 参观科技馆有感（通韵） 于新民科技兴邦力万钧，登天入海铸国魂。北斗激光动车助，雄起中华大梦臻。 板栗 任晋之毛头小子喜秋风，露出仨牙笑似虹。成熟真诚心上事，为农致富立殊功。 咏柿 李爱敏远山含黛袅岚烟，叠嶂层峦峰秀连。玉树琼枝金果美，满秋红柿最娇妍。 人民文艺铸中国风——金秋十月重温习总书记文艺讲话 翟旭英枫叶坦夷飘十月，九州鸽哨桂旗红。开朝曙日敷清露，抱古泱泱唱大风。 国庆假期赏读名人诗词 翟旭英五曜连珠生月桂，红旗曼舞织金秋。留台阊阖通高韵，就日瞻云文采楼。 残秋不虞 翟旭英海岱城垣卿月双，流光四秩锁轩窗。参横斗转何秋曙，苦雨翛然一枕江。 老师们七言律诗欣赏 9月28日闻蝉 郭万宝不见园林万物残，惟觉草木欲斑斓。温升正午疑归暑，花绽老秋尚骋妍。俯首金罂迎赤日，压枝朱果傲青天。几回轻拭额头汗，耳畔忽闻呜咽蝉。 秋柳 郭万宝连心湖畔柳丝长，虽遇西风未肯黄。顾盼有神勤照影，垂绥无意懒梳妆。已经春夏迎疾雨，细数晨昏向暖阳。老干岂甘憔悴损，愿同菊蕊斗寒霜。 重阳即景 高建文今又重阳呈万象，青苹火柿斗芬芳。登高举目追归雁，送远回头话故乡。人语三秋红叶赤，金风十里菊花黄。感时入画看晴日，对景成诗写彩章。 网校 （通韵） 董淑芬岁月飞梭整两年，群中斯伴悦悠然。无茶无酒不相晤，同律同题却互联。字里行间生厚意，天南地北定清缘。通幽曲径避嚣世，撷句摘词缀赋篇。 秋日登高 崔燕石阶闲步鸟鸣欢，云露拂肩轻染寒。野径幽芳赏黄菊，烟林深秀映清澜。千峰秋色千峰醉，一路诗怀一路看。采得风情笔中寄，移来山水做琴弹。 秋野图鸿 魏齐俭中秋郊望霞蒸衮，陌上田园尽叠金。稻熟涛翻织华帛，橙香枝挂乐欢禽。清琴芳桂瑶庭赋，黄叶高枫绛浦箴。绚烂鸿图谁彩绘，丰收节里最知音。 登挂月峰 刘乃荣千岩幽处碧烟重，野寺门前古木松。一涧飞流云鹤影，满山积翠树阴浓。为寻诗境添佳句，再越疏林赏玉峰。丽景连天瞭望远，赫然清气阔心胸。 全民国防·备战强军 (通韵) 车献亮国防教育重国情，展示神州钢铁城。固若金汤防外寇，军工机械展强兵。军民双璧江山筑，同志一心事业成。华夏民族擦亮眼，钢枪紧握号长鸣。 故乡情长（通韵） 刘春玲旷野氤氲魅力延，风光旖旎绽青峦。 追寻翠黛欣朝露，邂逅红妆醉暮烟。旭日珠帘疏影媚，飞霞紫陌细流酣。乡村丽景呈新绣，笑语轻盈故里甜。 游长安大慈恩寺 孔文成明月长安秋皎洁，寺门幽寂照清寒。檀香神殿松风阁，禅院斋房石竹兰。几席僧徒拈佛法，七层塔影跃栏杆。归来长忆梦经处，最是留情共此欢。 钟楼望月思乡切 孔文成晨钟暮鼓长安梦，四角重楼金碧姿。秋夜静安凉似水，月光皎洁怅如丝。回民街闹闹烟火，城阙梁雕雕玉螭。明月凄然东望泪，还乡无望待何时？ 老师们的词欣赏 长相思•思故乡 曹继明秋风凉，桂飘香。遥看山川禾谷黄，丹枫已染霜。雁南翔，心南望。霞绮蓝天落木扬，清宵思故乡。 天仙子•寒露（二十三梗上声） 李爱敏猎猎西风寒露冷，凄凄桐树莺鹊静。南归大雁击长空，荒潭岭，残荷影，霜入蒹葭秋暮景。 浣溪沙 •寒露 任晋之几近重阳寒露秋，染红枫叶不曾忧。今年黄菊又花稠。日出东山遥夕落，回眸岁月水如流。一梳镜里白霜头。 西江月·九月登高 田兆琴九月登高远眺，夏过暑去秋凉。 雨风夜露隐寒窗，万里天空晴漾。 岁月静沉无迹，笔书诗律成行。 共夸强国展威昂，书写精篇赋唱。 水调歌头·双百方针赞 董淑芬芍药自娇贵，兰华暗香飘。迎春梅朵孤傲，看玉盏清高。红杏银薇媚嫩，苦菜牵牛小巧，百卉苑多娆。齐放百花艳，共赏万姿妖。 京昆雅，杂耍闹，亦领潮。洛神步辇，中外今古引风骚。白雪阳春和寡，下里巴人应众，各取契心陶。文艺为民众，享者乐逍遥。注：玉盏-玉兰花；洛神：洛神赋图；步辇：步辇图。 刘素臻老师诗词欣赏 乡愁重阳酿雅情（通韵） 刘素臻重九登高醉目明，斑斓野岭满红枫。清泉水作茅台饮，幽径竹为远近行。浩气千年书建业，丹心万里著华亭。锦秋欢度举觞尽，漫簇黄花酿雅情。 中秋吟（通韵） 刘素臻中秋野旷溢香浓，陌上田园碧衬红。感慨嫦娥清寂冷，神州飞月伴仙宫。 沁园春·游孝妇河湿地公园（通韵） 刘素臻万木争荣，处处清颜，密草奇幽。大美风光秀，林间步韵，亭山曲径，静谧闲悠。篱苑红楼，管弦频奏，宛若蓬莱仙境游。倚栏伫，望湖光潋滟，心旷魂勾。骚人闲坐亭头，觅诗赋词吟诵共酬。唱合诗情乐，喷泉涌起，湖光灿烂，笑语欢柔。湿地公园，长堤柳浪，水润花娇百鸟留。旅游地，碧湖平波潋，垂柳拂舟。 吴翚老师现代诗歌欣赏 另一片荒凉（外一首） 吴翚山梁上，一片成熟的谷子没等到与镰刀的对话却为掠于麻雀的觊觎 谷子的苦难拉直了老农的眉梢钉在了他的心上 成暮年的另一片荒凉 好在，干草还站立着不屈不挠。任其收割为生命的茅屋挡雨遮风 如今，山梁上再也见不到谷子麻雀三声两声触及薄田的痛触及永远丢在山梁上的影子却触及不到那根拐杖的敲打声 青果子这些青果子，在树上从一种高度到另一种高度从一种真实到另一种真实就像奇怪的幽灵收容着风，眺望着山水似鸟，啄食太阳播撒的光粒活成人间某种隐忍的事物 紧握一个个小拳头陷入一截空白若编来编去的词汇活泛起来它们摇曳着结结实实的小愚蠢总想把夏打到秋那边去 一只鸟，先立于树梢最终在一棵野生的黄荆上走失弯腰的果农，捡起一枚败果抹去鸟屎、方言与模糊的词性 这时，一片黄叶被风吹斜像一个隐喻悄悄落下 魏纯明老师汉英诗词欣赏 霜降 魏纯明 七律空天万里霜今降，祭兽为豺节气清。草木飘零看得见，蜇虫寂静听无声。寒凝碧树乌三绕，露下苍苔鹤一鸣。好景心中君莫忘，橙黄橘绿不胜情。 十四行诗霜降时节谱写出晚秋之韵律，奏响了秋之终章和冬之序曲。豺狼捕获猎物感恩自然馈赠，草木收敛摇落铺就深秋隽永。百虫开始冬眠大地沉静安详，繁霜起处播种收获米谷满仓。大自然的调色板此时被打翻，五颜六色的叶深秋倾情礼献。蓝天成为这个节令的背景板，匆匆岁月挥动彩笔将秋尽染。霜降时节其实也是一场淬炼，枫林经霜火红果实历寒更甜。深秋美景露结为霜天色苍茫，追寻流云新月觅得心之所向。 Frost's DescentThe Frost's Descent writes the rhythm of late autumn,Playing the final chapter of autumn and the overture of winter.Jackals capture prey and express their gratitude to nature,Plants shake down well in late autumn meaningfully.The insects begin to hibernate and the land is quiet,Where the frost rises, the seeds are sown and the grain fills barns.The nature's color palette is knocked over,The colorful late autumn leaves devote themselves with passion.The blue sky becomes the background of this season,The flying timepaints the autumnscene with crayons.The Frost's Descent is actually a time of tempering,Maple forests turn redder through frost, fruits sweeter through cold.In the late autumn the dew becomes misty with fading sky,Follow the seasonal views and to find what you want. 莎士比亚十四行诗第十二首（英）莎士比亚著魏纯明译ⅫWhen I do count the clock that tells the time And see the brave day sunk in hideous night, When I behold the violet past prime And sable curls all silvered o'er with white, When lofty trees I see barren of leaves, Which erst from heat did canopy the herd, And summer's green all girded up in sheaves Borne on the bier with white and bristly beard; Then of thy beauty do I question make That thou among the wastes of time must go, Since sweets and beauties do themselves forsake And die as fast as they see others grow; 　　And nothing 'gainst time's scythe can make defense 　　Save breed, to brave him when he takes thee hence. 一二译文一：七言古体诗日晷无声滴漏响，狰狞黑色噬白光。香消玉殒紫罗兰，青丝卷发着银霜。参天大树落叶尽，曾撑荫凉为牛羊。夏日青翠束束捆，坚挺白须舁殓床。不禁忧虑为红颜，迟早就会变荒凉。美丽芳菲自抛弃，他生我无返魂香。时间镰刀无人挡，除非谢世留儿郎。 译文二：新诗我听着壁上自鸣滴答钟声响，狰狞的夜吞噬明媚的白昼光。当我凝望着紫罗兰老了春容，青丝的卷发遍洒着皑皑白霜。当我看见参天的树枝叶尽脱，它不久前曾荫蔽喘息的牛羊。夏天的青翠一束一束地就缚，带着坚挺的白须被舁上殓床。于是我不禁为你的朱颜焦虑，终有天你要加入时光的荒凉。既然美和芳菲都把自己抛弃，眼看着别人生长自无返魂香。而时间的镰刀谁也没法抵挡，当他来把你拘走，请留儿郎。 老师们的书画精品集锦张震方书法家作品聊斋于新民老师书法作品刘素臻老师书法作品魏国庆老师书法作品孟凡众老师书法作品车献亮老师书法作品张震方书画家的作品刘素臻老师绘画作品孟凡众老师绘画作品魏国庆老师绘画作品车献亮老师绘画作品李绍跃老师绘画作品 石志泉大师和弟子 刻瓷画作品集锦 赏读张震方老师的佳作 要强+持久=天才 张震方 现代汉语词典中这样解释“天才”二字，即：卓越的创造力、想象力，突出的聪明智慧。我想，一个人具有卓越的创造力、想象力和突出的聪明智能，除了先天的智商外，还包括后天智力的开发，具有同等聪明智商的人，谁能把聪明智商发掘出来，并发挥得淋漓尽致，谁才会成为天才。天才实际决定在个性，不论一个人你多么聪明，如果你没有一种“敢为天下先”的意识，不论从事哪行哪业，不想勇创一流，高人一筹，不想把它做得比别人好，像现在企业竞争里流行的一句话，叫做“你无我有，你有我精”，凡事不思进取，随大帮，总是容易满足，那他怎能成为天才呢？再有，就是做事没恒心，没韧性，没长劲，干什么都是“一腔热血，三分钟流尽”，他当然也永远无法取得成功，就更不会沾上“天才”的边儿。 如此看来，应该这样说：谁要强，谁就会成为天才；谁坚持的久，谁就会成为天才。 旅游诗词作法六种 如何写好旅游诗，提高诗的质量？诗人各有自己的独特眼光，有各自不同的审美观，故各人的立意、切题、谋篇布局、抒情写景、构象炼境，风格韵致等不同的艺术技巧，就从运思立意而言，有的借题生发、擒题命脉、有的一字立意、一气相生，有的虚实互用、点睛欲飞；就艺术形象而言，有的移情及物，情景交融，有的以动衬静，时空变异，有的兴象玲珑，意象环生诸法；就艺术风格而言，有的雄浑壮阔、苍凉悲壮、有的清虚空灵、自然冲淡；就艺术结构而言，有的起承转合、笔断意连，有的层层生发、草蛇灰线诸法；从笔法运作而言，有的曲折腾挪、点染勾勒、有的侧面烘托、跌宕顿挫诸法；从语言表现而言，有的通感着神、直陈曲致；有的叠字增色、虚字入诗诸法；就韵律调谐而言，有的繁音促节、律间出古；有的拗体险韵、险语盘空…… 一、移步换景法以自己的游踪为线索，随着时间的推移而不断变换空间，变换景观的写作方法。亦可称为“一步一景法”或““随步换形法”。清沈德潜《说诗晬语》：“歌行起步，宜高唱而入，有‘黄河落天走东海’之势。以下随手波折，随步换形，苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人眩其奇变，仍服其警严。”如：白居易《钱塘湖春行》： “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。诗人春行从孤山贾亭而西，先看到的是西湖云水，而后是暖树啼莺，筑巢檐燕。再写田野的春花芳草，最后放马长堤，一路写来，展示得自然流畅。清人杨逢春的《唐诗绎》云：“首领笔，言自孤山贾亭西行起，下五句历写绕湖行处春景，七、八以行不到之湖东结，遥望犹有余情。”用这种写法写出的诗词，线索明晰，层次清晰。 二、定点观察法这是从自己观察的固定的地点或固定的角度将观察到的材料进行选择、安排的写法。与谢灵运并称“二谢”的谢朓有首《晚登三山还望京邑》的诗，就是用定点观察的方法来写远望中的京邑晚景的。诗曰：“灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞滛，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？” 此首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景所引起的思乡之情。起首“灞涘”一联借王粲与潘岳典故，领起望乡之意。以下六句写景，六句写情。写景这六句紧扣题意，选取富有特征的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。在这六句诗里，诗人描绘了三个画面：一是参差的飞甍在傍晚白日的辉映下所呈现的辉煌、明丽景色；二是绮丽的晚霞与澄江的静练；三是春洲的喧鸟与芳甸的杂英。把这三幅小画叠起来，便构成一幅《秋晚远眺图》。这就是谢朓用定点观察法写成的千古绝唱，为历代诗人所激赏。唐代崔灏亦用此法写了《黄鹤楼》诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”此诗开头四句定点写黄鹤楼，诗人从传说故事落笔，然后生发开去，既不讲声律，也不拘对仗，完全是散调变格。但是后半首就整饬归正，实写楼中定点所见所感，写树木历历可数，芳草萋萋在目，第三联由楼内到楼外，一放；第四联由楼外回到登楼人，一收，且照应开篇，这是律诗结尾常用之笔。此诗在艺术上出神入化，被人们推崇为题黄鹤楼的千古绝唱。严羽《沧浪诗话》谓“唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。”李白也说：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”李白的另一首用定点观察法写的《登金陵凤凰台》诗，是模仿《黄鹤楼》格调来写的，诗曰：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫荒草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”此诗与《黄鹤楼》一样，都写登楼所感，但所感却有不同。两诗开头都从传说故事切入，发物是人非的今昔之慨。但崔灏用了四句，李白只用二句。第二联二句空出手来写怀古，既与上联物是人非的感慨呼应承接，又为后面伤今埋下伏笔。两诗第三联都是定点观察，写登楼所见的景色，虽然都是放开，崔诗显出精巧，李诗表现雄浑，二人不分高下。都是历代推崇的登高望远、怀古伤今的佳作。 三、分类描写法分类描写法即从客观景物特性出发分类描写。先将所见的景物分为若干类，再给各类景物按逻辑顺序或时间、空间顺序安排合理的次序，然后依次写入诗内。 分类描写法常常一句一景。如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 这一首即兴写景诗，第一句写窗前所见的景物——娇嫩的黄莺在翠柳间欢歌跳跃；第二句写高空所见的景物——一行白鹭冲天飞去；第三句写山上所见——西山积雪；第四句写门前所见——客船泊岸。此诗四句写景，分别是四幅独立的图景，然而又以一贯之，使其构成一个统一的意境，表达了诗人内在的情感。诗人先是看到草堂周围的春色，情绪陶然，而后随着视线的游移、景物的转换，江船的出现触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细微的内心思想活动。又如李白的《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”这是李白小诗中极为精巧绵密的一首。首联交代行踪去向。二、三两联写初出荆门时的望中景象。分别描绘了“山”“江”“月”“云”四幅图景。其中有远景，也有近景，最后写自己赞叹之情。 四、以大观小法这就是把人“扩大”而把山水“缩小”，使人欣赏山水有如欣赏盆景。这原是山水画的手法，则通于山水诗文。如杜枚的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”写诗概括与具体是一对矛盾，太概括就难具体，太具体就难概括。这首小诗却用极小的笔墨（仅28字）就高度概括又十分具体地写出了辽阔江南的美丽富饶及社会的风俗面貌。这是以大观小法的好处。宋代沈括评论说得好：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不见其谷间事；又如屋舍亦不应见其中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是一远境；人在西山，则山东便合是一远境，似此，如何成画？”（《梦溪笔谈》）“以大观小”是中国山水画的创作欣赏法则，这一法则也适用于中国山水诗的创作与欣赏。 五、以动衬静法动与静是一对矛盾。静的境界是不容易表现的。诗人经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更突出了静境。王藉的《入若耶溪》：“艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐四流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。”此诗五、六句极力写出一个静字。“幽”也是“静”。照常理说，“噪”不会“静”，“鸣”没有“幽”。然而看似无理而实有理，这是以动写静的进一层表现方法。钱钟书说得好：“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。（《管锥篇》）有卓见的，山水诗人王维是以动写静的高手。他写的《栾家濑》就是其中一例：“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。” 诗中飒飒秋雨，给人以凉意，而溪涧中石上清泉，借着雨势又叮咚作响地奏起了诱人的天籁。和谐流美的声音合奏，构成一个幽静出尘的境界，使人几乎忘记了尘世的一切喧嚣。 王维还有一首《山居秋暝》诗：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”此诗是玩味山居的清幽情趣。诗中描绘的四幅小景，可分为两组。松间明月，石上清泉，这本是极清静的意象，但着上“照”字、“流”字，就化静为动。“归浣女”、“下渔舟”原是动的意象，但只是从“竹喧”、“莲动”中见出，即化动为静，这里的动不是真写动，而是为了以动衬静，以动写静。王维还有《鸟鸣涧》诗：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。在春山中，”万籁都陶醉在宁静的环境中，连“月出”这本是一个静态的现象，都使久已习惯于山谷静默的山鸟受到惊吓而飞鸣，这更突出了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，这里面包含着对艺术的辩证法。 六、移情及物法王国维说：“一切景语皆情语也”，一般山水旅游诗的写作无不是为了抒写作者心中的理想、情感、意趣。所以写山水旅游诗不但要写景、而且要抒情。山水旅游诗中的景与情的关系有三个层次：即：触景生情，移情入景、情景交融。自然景物原是没有感情甚至没有生命的，作者把自己的情意移注于物，使它变得有生命、有感情，这就是移情及物。李白是这方面的高手。李白有首《秋登宣城谢朓北楼》诗：“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。”在深秋的傍晚，诗人在高山层楼上眺望美丽如画的江城景色。 那未都看到了什么呢？这里由近推向远，一共有三个镜头：首先摄入的镜头是晚霞辉映下的江城；再把镜头向前推是城边的二水和双桥；再往前据推摄入镜头的是城郭的碧色的橘柚林和金色的梧桐树。这三个镜头构成了江城秋晚图。最耐人玩味的是第二、三个镜头，也即是第二、三两联。两水如明镜绕城用“夹”；双桥如彩虹架溪用“落”。这种拟人化的比喻，不仅形象鲜明，而且使静止的溪、桥灵动起来了。第三联，“寒橘柚”、“老梧桐”。橘柚何曾会感到寒？梧桐又何曾会感到老？这种萧瑟气氛都是诗人此时事业无望，年事衰老的心境的外射，这就是移情及物。王国维论诗“有有我之境，有无我之境”，“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”（《人间词话》）。依王国维所说那末第三联是“有我之境”，第二联是“无我之境”。诗词作者将自己的感受移注于物，使无生命、无感情的物变得有生命、有感情。这是移情手法的典型例子。朱光潜说：“凡‘见’都带有创造性，‘见’为直觉时尤其是如此。凝视观照之际，心中只有一个完整的孤立的意象，无比较，无分析，无旁涉，结果常致物我由两忘而同一，我的情趣与物的意态遂往复交流，不知不觉之中人情与物现互相渗透，比如注视一座高山，我们仿佛觉得它从平地耸立起，挺着一个雄伟峭拔的身躯，在那里很镇静地、庄严地俯视一切。 以人情衡物理，美学家称为‘移情作用’”。“移情作用是极端的凝神注视的结果……在自然中发现诗的境界时，移情作用往往是一个要素。‘大地山河以及风云星斗原来都是死板的东西，我们往往觉得它们有情感、有生命、有动作，这都是移情作用的结果。比如云何尝能飞？泉何尝能跃？我偿却常说云飞泉跃。山何尝能鸣？谷何尝能应？我们却常说山鸣谷应。诗文的妙处往往都是从移情作用得来。例如‘菊残犹有傲霜枝’句的‘傲’，‘云破月来花弄影’句的‘来’和‘弄’，‘相看两不厌，惟有敬亭山’句的‘相看’和‘不厌’都是原文的精彩所在，也都是移情作用的实例”。朱光潜这段话，把移情及物的作用说得很明白。这是值得在创作旅游诗词时细细体味和学习运用的。 《翰墨芳华》编辑部刊头题字：张震方顾问：周清印主编：任晋之高文常务主编：车献亮执行主编：商玉珍魏齐俭 刘乃荣翟旭英书法：高文绘画：孟凡仲刘素臻编辑：翟旭英策划：华树伟监制：张震方