《青苔诗社韩东林老师：用公益课点亮楹联星空——青苔诗社公益课2024第九期》

清荷

当夜幕即将降临，在那一方小小的微信群里，一场充满诗意的公益盛宴即将拉开帷幕。青苔诗社，如同夜空中最亮的星，在2024.10.19晚7点，通过微信群为大家带来知识与美的享受。

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主持人曹帅:

各位诗友大家好！

按照青苔诗社的教学计划安排，今天晚上（10月19日）19：00—20：30，由韩东林老师为大家讲授《联律通则》，机会难得。

韩东林老师:

大家晚上好，今天我们继续讲《联律通则》释义内容。上次我们学习了基本规则的第三条和第四条。今天讲的是第五条和第六条。希望大家能认真体会，在以后的楹联创作中能够熟练地掌握和运用。

没讲今天的内容之前，我们先复习一下“结构对应”的问题。因为之前的一次对句，发现有部分老师仍然对结构对应这一要求理解的不够明确。出现了结构理解有误的情况。

出句是“一舟闲渡月”，这本是一副很浪漫的出句。其中“渡月”毫无疑问是动宾结构。渡是中心词，月是中心词渡的支配对象。

并且，如果加以简化，则是一句主谓宾结构短语，动词“渡”作谓语，名词月作宾语，主语则是“舟”。而对句相对位置也应该用动宾结构的词语来对。但我们有的老师采用了偏正结构的词语来对。显然是不工的。

比如有的老师对句是“满院静飞花”“千柳叹飞花”“ 两岸落飞鸿”“双鹭醉飞花”“千柳乱飞花”“.双橹戏游鱼”等等，

将“飞花”“飞鸿”“游鱼”等偏正结构的词语来应对。形成了结构不对应的缺陷。主要就是对偏正和动宾结构的理解不透彻。

上次我曾重点分析过，对于动词+名词的词语结构，一定要进行分析判定是什么结构。

我们常见的动词+名词组合一般有三种结构，

一是偏正结构，名词字为中心词，比如上面提到的“飞花”“游鱼”“飞鸿”等等。

二是动宾结构，动词字为中心词。比如出句的“渡月”以及“骑车”“牵手”“踏春”等等。

三是动补结构。同样动词字为中心词。后面的字起到补充作用。比如“走近”“落后”“靠前”等等。

其实偏正结构和动宾结构还是比较好判断的，就是看看其是否有合适的主语，而且加上主语句子是否成立。

比如出句“一舟闲渡月”，舟是拟人化的主语，舟可以渡（摆渡）月。当然这个月是指水中的虚拟的月亮。

但两岸落飞鸿。简化成“岸飞鸿”只能理解为“岸上的飞鸿”，如果理解成“岸”可以飞鸿，显然说不通。也显然构不成主谓宾关系。

就是说岸飞鸿本身就不通。如果说“岸上飞鸿”到可以。但形成的则是偏正结构的短语。或者说，舟可以渡月，但“岸”不能“飞鸿”。

包括“院飞花”“橹游鱼”都是无法成立的句子。所以仔细认真的分析一下，就可以确定你选择的词语是否和出句的词语结构相同了。希望各位老师能认真体会，不再出现不通顺的对句。

不知我说的对不对？有疑问可以交流探讨。

下面我们开始讲基本规则的第五条和第六条规则。

基本规则的第五条为“声调对立”，指联语本句中相邻节奏点上的字，平仄交替；上下联句所对应节奏点上的字平仄相反。

前者就是我们常说的“失替”及后者我们常说的“失对”，就是没有达到这样的要求。

多分句句脚的平仄有规律地交替。上联收于仄音，下联收于平声。声调对立是除了“词性对品”外，对联文体最重要的格律要求之一。

对于多分句的各分句句脚的平仄交替，一般情况下其声调按顺序形成的交替有以下几种模式：

一是平仄单交替式，也有称为“交替格”也称为“李氏规则”，其特征是上下联各分句句脚采取一平一仄依次交替的方式。即平仄平仄平仄的形式。此方式源于律诗。

二是双交替式，也称为“马蹄格”“马蹄韵”。其特征是上下联各分句句脚采取两平两仄依次交替的方式。即平平仄仄平平仄仄的形式。

还有一种方式叫做多平一仄式，也称为“朱氏规则”，其特征是上联各分句句脚除句尾收于仄声外，其余均收于平声。下联则反之。但这种格式目前很少采用。有虎头蛇尾的特性。

另有一个分节粘接式。适用于长联。即把长联按联意的表达分成若干“节”，每节短至一句，长至四句。

其它的还有“相对格”“单边格（上联句脚全仄，下联句脚全平）”“自由格”。等，也是很少采用。就不细说了。

下面各种格式举个例联供大家参考：

李氏规则（交替格）

咏桥李祥生

跨长桥入世，步彩桥描春，走金桥至富，岁月如歌，桥涵花絮三千树；

倚活水开源，临碧水明志，弄湖水飞虹，江河为证，水簇风流五十年。

句脚上联为：仄平仄平仄

下联为：平仄平仄平。

形成交替关系。

马蹄格

《台湾基隆十方大觉寺》联

鸡笼雨，鹅鼻月，鹿耳湖，看他万象森罗，无非大觉真心现；

赵州茶，雪峰球，云门饼，待我一拳粉碎，莫教山僧巧舌瞒。

上联“雨、月、湖、罗、现”为：仄仄平平仄；

下联“茶、球、饼、碎、瞒”为：平平仄仄平。

比较常用的是马蹄格，既马蹄韵。节奏感强。

朱氏规则

例贺睦怀新婚（民国朱在仁）

希望深，担负深，恋爱尤深，别有深情过夜半；

平权好，自由好，唱随更好，许多好事在闺中。

上联句脚为平平平仄，下联句脚为仄仄仄平。

因为朱氏规则的句脚可能会存在三平尾，一般不采用。特别是正规场合的对联和参加对联赛事的作品，不要使用这种声调的形式。

以上就是声调对立的内容，不知大家是否理解？

第六条是“语意相关”，上下联句表达同一主题。上次我已经举例叙述过了，也就是我提到的“意联”。对联要做到“形对意联”。防止出现“形对意不联”的对偶句。

形式相对杖，意义相关联。是因为对联作为一种文体形式，是表达某种主题的工具和载体。

首先在形式上表现为上下联的对仗，相对举出。即并列的两个事物互相衬托。

这种对仗包括词语的对偶和声调的对立。

其次在语意上上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、意境等，必须相关联。

围绕同一主题展开，为表现同一主题服务，构成一定的对应关系。或承接，或相类，或相反，形成一个整体。

例如：“电影院中看电影：图书馆里读图书”，对仗平仄很工，并运用规则重字技巧。但上下联之间缺乏联系，毫无内涵，就不能视作对联。

属于广义对联范围的各种巧趣类对句、联语，可以视为对联文体的初级形态，这种形态没有因为对联的形成、发展而消失，而是与对联文体相向而行。

这种以文字技巧和趣味性为主的对联形态与一般文字游戏一样，意义仅在于自身的趣味性，

并不作为表情达意的工具，甚至产生了上下联意义绝不相干的所谓“无情对”。

无情对是只讲究上下联字词相对，内容却绝不相干的对联。

例如“三星白兰地；五月黄梅天”，其中字字相对，天衣无缝，尤为工稳，

而上联指酒名，下联指天气，意思却风马牛不相及，

无情对需要很熟练的文字技巧和知识的积累。对初学者来说，很难掌握。我们的对句不提倡使用无情对的句子。尽量使用规范的对句形式。

确实好的优秀的“无情对”趣味性强，读起来或品味后能够妙趣横生。

同时，它们的存在也给对联文体的认定造成困难，成为对联至今未入文学史的最主要原因。

与此同时，这些不表达主题的“巧对、趣联”在一定程度上也模糊了对联的文体功能，使得一些初学者出现了淡化主题表现的倾向。也正是鉴于此，《联律通则》才在基本原则中专门列出“语意相关”这一条。

举个例联如下：

沂水之魂凝乳汁，有义担当，爱党拥军，开拓奋争擎大纛；

蒙山其势起鸿风，无私奉献，支前抗日，奠基创业矗丰碑。

沂蒙精神是红色革命精神之一，是沂蒙人民在长期的革命和建设实践中形成的先进群体意识，是中华民族优秀文化的重要组成部分。是沂蒙人民乃是全国人民宝贵的精神财富。

其要点为；“吃苦耐劳、勇往直前、永不服输、敢于胜利、爱党爱军、开拓奋进、艰苦创业、无私奉献”。

联语以“沂水之魂”“蒙山其势”起句，紧紧围绕这一精神内涵，

体现了“水乳交融，生死与共”的主体理念和主人翁姿态，讴歌沂蒙人民“擎大纛”“矗丰碑”的丰功伟业。

上下联即景抒怀，有灵魂、有气势，其内容互为补充、互为交融，一气呵成，统一在同一意境、主题里，符合“语意相关”的基本要求。

就对联格律而言，“基本规则”只是初级的、简易的表述形式。

初学对联创作者只要遵循上述六条基本规则，就可以创作出中规中矩的对联作品来。

换言之，在所有的情况下，只要遵循了上述六条基本规则的对联，肯定是合格的作品，甚至可能是上乘之作。

但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的对联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。

第五第六条基本规则就讲到这里。 下面再简单说一下第十条的“避忌”问题。

《联律通则》中提出的避忌问题主要有三条，这三条大家一定要熟悉掌握。不要踩“红线”。

一是“忌合掌”。二是忌不规则重字。三是“避免三仄尾，忌讳三平尾”。

避忌问题就像律诗有诸多的避忌一样，对联文体也存在一些需要尽量避免或严格禁止的现象。

1，忌合掌

所谓合掌，是指上下联遣词用句所表达的内容、意义相似或相同的现象。这是撰写对联的一大忌。

对偶修辞的本意是通过上下联句对举，而拓展语言的表现力及内涵容量，

但合掌的联句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非相互补充，造成了词语的浪费，故应避忌。

尤其是“基本规则”中要求词性对品，一些对联爱好者错把“合掌”当工对，这种现象时有发生。

例如“千忧集日夜；万感盈朝昏”，“日月如穿梭；光阴似箭飞”，

又如“神州一派春色；祖国无限生机”等等，

这些联句中，类似“神州”与“祖国”、“日月”与“光阴”、“千忧”与“万感”等等几乎都用同义、近义词相对，属于合掌。

这种合掌现象在我们青苔诗社的对句中，也常有出现，大部分都被我们的编辑老师忽略了。以后需要严格把关，对属于“合掌”的问题找出来。以方便大家的进一步提升。

所以在对联创作中，要善于避开同义词或近义词。如上联用“四海”下联就尽量避免用“五洲”“五湖”之类的词语。可以用“千秋”，一横一纵，时空交叠，令联语内容丰厚，意境深邃。

2、忌不规则重字

所谓不规则重字，是指一副对联中出现两个或多个相同的不规则字。

比如昨天的对句中，出句为：心琢风云句【佚名】我们有的老师的对句为：窗临昏晓风

显然，出句中有了“风”字。但对句中也出现了一个“风”字。但和上联相对应的位置则是昏和句，并不是规则重字。所以为对联的硬伤。是不可以的。

在联中运用叠字修辞技巧时，必须做到上下联中与重（叠）字相对应的必须是另外一个重（叠）字也称为规则重字。

规则重字不仅确保了上下联之间完美的对称性，而且增加了联语的难度和趣味性。

但是不规则重字却破坏了上下联之间的对称法则，属于对联文体中严重的形式缺陷。

3、律诗句式中，仄收句尽量避免三仄尾，平收句忌三平尾。

这一规则源于律诗。对于律句中的平仄，古人有所谓的“一三五不论”的说法，

意思是说，七言律句的第一、三、五字（五言律诗句为第一、三字），可平可仄。

这种概括对初学者可能有些帮助，但也引起一些误会。

稍有不注意就有可能出现“孤平”与“三仄尾”“三平尾”的问题。

这三个问题在律诗中一概不允许。

对于常写七言律诗和五言律诗的老师，对这些问题应该很清楚。就像律诗中尽量不出现挤韵、撞韵、四平头、摞眼等一样。

需要注意的是，“三仄尾”只是指五七言律诗句式而言，非五七言律诗句式，或一四句式的五言、三四句式的七言，则不必拘求。

例如春联“爆竹随心伴笑语；春风得意谱欢歌”，

上联收尾“伴笑语”为三仄尾，应尽量避免。在确实无法避开的情况下，也可入联。

而春联“美酒千盅辞旧岁；梅花万树迎新春”

下联收尾的“迎新春”，为“三平尾”，无疑属于忌讳之列。

总之，无论是“合掌”，还是“不规则重字”以及“三仄尾、三平尾”，在一定程度上都影响对联的对称美感。尽可能的不出现或避免使用。很多情况下都可以避免的。毕竟我的的汉语词汇非常丰富，一字多意或一意多字的情况可以做到。尽量不让对联作品产生硬伤。

今天的讲课内容就这些。再重复一遍，不理解的或有疑问的可以提出和探讨。是大家能对《联律通则》有一定的认知。祝大家的对联创作水平不断提高！谢谢各位老师们。

美篇制作：清 荷

美篇审核：高 斌

美篇监制：周之安（一介布衣）

美篇出品：青苔诗社