《绿野心声》网刊第430期绿野文学社诗友唱和词《撼庭秋》

郝丽艳

《撼庭秋》，词牌名，又名《感庭秋》，为宋代著名词人晏殊所创。一、写作指要：1、双调四十八字，前段五句三仄韵，后段六句两仄韵。2、此调句式独特，含蓄委婉而又缠绵，适于写景、抒情、怀念、叹咏等题材的创作。二、词谱：仄平平仄平仄（韵）。仄仄平平仄（韵）。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄（韵）。平平仄仄，平平平仄，仄平平仄（韵）。仄平平平仄，平平仄仄，仄平平仄（韵）。领练:谢延龙撼庭秋•霜月闲咏谢延龙草枯枫赤芦白。蟀隐庭园寂。老荷披露，寒英吐蕊，谷香熏日。鸿泥雪爪，轮回无止，不堪追忆。且将醪觞举，闲观叶舞，醉敲平仄。撼庭秋•重阳随感谢延龙晚秋时莅重九。露冷荒原瘦。友亲团聚，祈康敬老，碰杯怀旧。茱萸遍挂，登高望远，菊香盈袖。雁声惊残梦，前尘倥偬，究惭回首。撼庭秋•暮秋晨曲谢延龙雨过风歇天霁。日出红霞美。水寒荷败，芦扬絮雪，野凫南徙。村城早市，氲浮烟火，众声喧沸。蝶飞追枯叶，鸦鸣老树，菊将馨递。撼庭秋•人工湖秋色谢延龙暮秋蛩寂湖冷。蝶少残荷静。苇花飞雪，蜻蜓隐迹，柳摇疏影。游人遣步，风吹妖菊，暗香浮涌。看杨披金氅，枫擎赤炬，在撩诗兴。 撼庭秋•深秋魏学才放眸枯稻黄豆。露染荷塘瘦。鹊飞孤影，蜫虫藏匿，雁群寻佑。牵牛任性，身居高处，曲音依旧。路边格桑萎，馨香溢尽，故枝仍秀。撼庭秋•重阳思友魏学才 此当朋友相会。世上痴情累。水长山远，独尝苦涩，久别滋味。登高望去，千巡无尔，六神徒费。采茱萸插遍，卿难谕晓，至身憔悴。 撼庭秋•观花感怀刘魁山露珠风至吹落。雨打群芳谢。细观黄菊，幽香晚节，傲霜佳色。人生苦短，清闲难得，岂能欢乐。瞬间如灯.灭。当学太白，举杯邀月。 撼庭秋•赛诗会偶得王长有众贤齐聚诗会。握手心陶醉。老青才俊，登台朗诵，掌声如沸。争夺擂主，题名排榜，继传国粹。看甜城文界，追唐赶宋，令人欣慰。 撼庭秋•西湖游王目清近湖怡景抒意。潋滟波平细。荡舟击水，淋漓尽致。总能洋溢。三潭印月。心心相印。九狮石弼。忘情于山水，林林总总。淡描拙笔。撼庭秋•西湖游王目清水清波漾飞舸。落雨苏堤锁。意尤难尽，雷锋塔卧，岭峰巍峨。晴芳盛境，弯桥通界，赏花观朵。庆丰收鱼宴，樽前夜久，月明星火。撼庭秋•周庄会友王目清桂花开放依旧。正是秋风瘦。暮云春树，周庄会友，意深情厚。酥蹄桂酒，谈今言古，古楼观秀。借轻风摇柳，凭栏眺望，释怀长寿。撼庭秋•周庄寄怀王目清水乡奇特风景，古镇楼房炳。匠心营造，双桥靓丽，引人游骋。涓涓碧水，围楼环绕，柳丝蛇影。看繁花情脉，千般雅趣，顿生高耿。 撼庭秋•征鸿王天雷惹秋光洒霜露。牧野蓝天处。引朋呼伴，衡阳影去，挚情如故。山冈跨越，池塘凌渡，任其寒暑。尽其无穷力，翱翔展翅，沐风淋雨。撼庭秋•秋收王天雷谷香麻色盈耜。老茧田间喜。铁牛奔跑，收回汗水，几分沉醉。金黄稻菽，无边秋色，院堆篱挤。感新型农业，高科织梦，笑声千里。撼庭秋•落花王天雷露涂霜匝丢魄。十里缤纷落。伴西风舞，残红一地，瓣香漂泊。含情脉脉，怀真皴梦，淡然沉着。化泥成尘土，飘零蓄势，再培芳萼。 撼庭秋•山菊花金玉国野菊开满山坳。烂漫黄花俏。炙当茶饮，驱毒去火，采撷刚好。 山南海北，胶东姑嫂，带着欢笑。赏芳馨清雅，参差朵朵，后流前芼。 撼庭秋•秋望（通韵）刘万洁望空风起云漫。叶落枝犹颤。雁行一字，声随影去，惹人生念。家隔万水，羁身难返，美食难咽。岁时思萱草，心结百绪，向谁排遣？ 撼庭秋观古筝弹奏王目文指尖勾挑劈颤，韵跳出幽涧。攒眉珠落，扬眉玉滚，展眸奔电。风疾鹤唳，空山猿啸，鸟鸣花绽。捻拨皆天籁，寒鸦戏水，露滴竹苑。撼庭秋晚秋王目文草枯花老风冷，雁叫流云醒。野溪流浅，枫林吐焰，叶飘蝶影。时光不负，初春华灿，晚秋丰庆。看乾坤延永，悠悠岁月，气闲心静。 撼庭秋寒秋感怀李森叶黄萍老枫秀。暮霭斜阳透。落晖残梦，凄风泣露，月寒枝瘦。垂年为鉴，天涯云黯，韵香幽久。莫怜秋蝉怨，它乡客酎，向心依旧。 撼庭秋•秋游人民公园卢成仁染霜花卉零落。瘦水寒光烁。柳榆交映，青黄间绿，与天争色。 西风渐紧，游人依旧，各寻其所。看笙琴襄唱，秧歌伴舞，满园弥乐。 本期点评动词在诗词中的运用王天雷 诗句中，某字因用得贴切、精彩而使全句生辉，被称为“诗眼”。我们不难发现，在古诗词中充当诗眼的，有相当一部分是动词。由于动词的作用，使一些诗句成为名句。这是因为除了动词本身在语法上的作用外，动词对于诗词形成“流动美”有着不可低估的作用。 那么动词如何在诗句中发挥其特殊的作用呢？ 一、动词能使诗更形象。动词能使某些形象由“无声”变“有声”，由“无情”变为“有情”。如王禹偁《村行》“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”中的“立”字，便把本来处于静止状态中的山峰写活了。山峰本不能言，偏以“无语”称之，已有一层意味了，而一个“立”字则把山峰描摹成“有声体”，从而使之神态毕现。 二、动词的运用能使固有的事物有人的感情。如曹植《七哀》一句“明月照高楼，流光正徘徊”，动词“徘徊”不仅使月光有了生命，还给月光蒙上了一层淡淡的感情色彩，把月光由“无情物”描摹成“有情物”，这里若换用形容词的话，或许也能够使语意通顺，但却绝对不会似现在这般的生动。 三，动词的运用更突出地表现在人格化中。如陆游《村居书喜》“花气袭人知骤暖”句中的“袭”字，因为使用了人格化动词，从而使“花气”有了鲜明的形象性和可感性。人格化的手法所形成的，是一个超乎现实的艺术世界，所以我们感到新奇；但这个艺术世界又有着人的生命和感情，所以我们感到亲切，这是动词之所以能使诗句富于感染力的关键所在。 四、动词往往是诗人“炼字”的焦点。有时一个字能状出难状之象，点出难言之妙，形象因之而点睛欲飞，从而使诗句语出惊人。而充当这些“点睛”者的，很多情况下是动词，如宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，便是一个很好的例子。这里，恐怕任何形容词都会黯然失色的。一个动词“闹”，出人意料地把红杏枝头的一片春色描写得活灵活现，不仅使全句生色，而且连全篇都因之增辉，成为千古名篇。 五、动词在诗句中运用与诗人丰富的想象分不开。这是动词之所以往往能在诗句中起到“传神”作用的重要原因。周邦彦《苏幕遮》中是这样描写荷花的神态的：“水面清圆，一一风荷举。”一个“举”字，把荷花亭亭玉立的神态描写得自然生动而富有质感。王国维在《人间词话》中称赞此词为“真能得荷之神理者”。 六、动词在诗句中的虚实结合。因为诗人追求的是诗词的意象，而不在于它是否合乎现实逻辑。如陆游《泊公安县》中的“不断海风吹月来”句，月亮当然不是海风吹来的，但因为这样的诗句是以艺术的真实为基础的，符合超脱于现实逻辑的，读者完全能够接受。如杨万里《暮热游荷池上五首》“瘦蝉有得许多气，吟落斜阳未肯休”，也显得风趣幽默，生动而独特。这种虚实结合的表现方法，使诗的意蕴大为丰富，很值得我们学习。 七、动词可以传递情感。诗词是要讲究“意境”的，而所谓意境，其实就是诗人强烈的思想感情和生动的客观形象相契合，在艺术表现中所创造出的情景交融的艺术境界。而在这种情与景的契合中，动词的恰当选用有着不可低估的作用。例如“采菊东篱下，悠然见南山，”中的“见”，表现了诗人一种漫不经心的发现。而这种漫不经心，正是为了更好地表现诗人那种悠然自适的神态和纯真自然的恬淡心境。 八，动词在特定的场合下能表现作者某种特定的心境。因为这些动词的施动者都是作者，而且是作者在对自然的观察时发现的。透过这些动词，我们就可以窥见作者寄寓在自然景物中的主观心境。如杜甫《闻官军收河南河北》中“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”句，“穿”、“下”、“向”等连用，迅急有如闪电，把诗人“欲狂”的喜悦和似箭的归心展现得淋漓尽致。可见，动词在传递诗人心境方面，有不可低估的作用。 九、动词可以使诗句隽永，变不可能为可能，从中酿出诗味来。例如李煜《乌夜啼》“寂寞梧桐深院锁清秋”句，“清秋”是虚的，没有十分明确的形象性和具体的质感，但它一经与动词“锁”搭配，就产生了一种奇妙的艺术效果，诗味顿出。“清秋”当然是“锁”不住的，王国维《人间词话》中评价此词“以我观物，故物皆著我之色彩”。寂寞凄清、离愁万绪，种种意象，都从这“锁”字流出。 十、动词可以造成一种意象上的跳跃。这种跳跃不仅使诗句变得精炼，而且更加含蓄有味。由于意象的跳跃，扩大了诗句的容量，因而在这种句式中往往蕴藏着诗人深沉的情感。如陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”两句，包含着诗人多么愤激的情感，多么悲壮的情怀，以及对战斗生活深深的怀恋。 总之，动词具有把静物写动，使物含情，使物人格化等功能，这种功能在塑造生动形象方面的作用是显而易见的。而诗的艺术生命正是在于形象，因此动词在诗句中的作用也就可想而知了。 顾问：刘魁山王长有卢成仁荣誉社长：金玉国李寅军社长：王天雷第一副社长总编辑：谢延龙副社长：魏学才姜亦望邢昌伟 彭立起王目清李波秘书长副总编辑：郝丽艳马晓勇副秘书长；谢鸿雁李森盛国 张瑞文王目文(图片来自网络)