<p class="ql-block"> 喜读辛弃疾词的人，对他的《南乡子.登京口北固楼有怀》这阙词，应该不陌生吧，其上片云：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。”细细品味一番，是不是感觉有种很熟悉的味道？没错，这阙词的词义，其实更早的来源是杜甫《登高》诗的一联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这还没完，下片“天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。”此句来源于《三国志.刘备传》中，曹操对刘备说：“今天下英雄，惟使君与操耳。”</p><p class="ql-block"> 在古代诗词歌赋之中，象此类的句子，俯拾皆是，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，王勃《滕王阁序》中的这句金句，让他闪亮了文坛千余年，然而我要告诉你的却是，这金句并非王勃的原创，它的最早出处是南朝庾信的《马射赋》中的一句：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”这会不会让你感觉有点失落或者不可思议？不仅如此，整篇的《滕王阁序》中，类似的句子可不止一两条，如“东隅已逝，桑榆非晚”，“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，等等。李白的《将进酒》有名吧，那洒脱的情怀，磅礴的气势，如黄河之水，裹挟着诗人汹涌澎湃的激情，一泻千里，“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”，这句诗的原创作者，却是三国时期曹植《名都篇》中的一句：“归来宴平乐，美酒斗十千”。</p><p class="ql-block"> 不仅仅如此——</p><p class="ql-block"> 接下来还有更精彩的一幕。一提及写梅、咏梅的诗词，你脑子里第一闪现而过的是哪句？是陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”还是伟人的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”？估计大多数人还是更倾心这一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，因为这一联律句，无论是从意境还是用词，实在都太过惊艳了，说它是千古绝唱，也并非那么言过其实。它的作者林逋，也就是北宋那位“梅妻鹤子”在杭州孤山隐居的高士，因写下两首《山园小梅》律诗，一时风头无两。欧阳修评道，“前世咏梅者多矣，未有此句也。”苏轼说：“先生可是绝俗人，神清骨冷无尘俗。”司马光《温公续诗话》说它“曲尽梅之体态。”许𫖮《彦周诗话》云：“大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。”周紫芝《竹坡诗话》云：“脍炙天下殆二百年。”不仅中国，就连日本的汉家大家前野道彬、石川忠久在其《中国古诗名篇鉴赏辞典》里，不无钦佩地说：“此诗独特之处是，意在咏梅而全诗无一梅字，却无处不见梅……表现出作者不染尘俗，孤高幽逸，终生隐居的思想情趣。”林逋的这一联律句，被拔到如此高的境地，是否是他的真正原创呢？答案是——非也。这联的真正原创作者，是生活在五代南唐时一个诗名微弱、名叫江为的诗人，原句是“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，据说这还是一句残诗，没有写完，便搁笔扔在了一边，而林逋仅仅在原诗基础上只将“竹影”改成了“疏影”、“桂香”改成了“暗香”，于是造就了自己一番盛名。</p><p class="ql-block"> 那么问题来了，以上所列的例典，属不属于剽窃或者抄袭呢？要知道，文人的剽窃和抄袭行为，历来都被人鄙视和不耻，与日常生活当中的小偷别无二致。所以，一般有格调的作家，都会很自觉地避开这道禁区。但是，以上所举的例典，毫无疑问并不属此范畴，它只是属于文学创作当中常见的一种修辞手法，名叫“化用”。那么，什么叫“化用”呢？“化用”也可称作“借用”、“套用”，即是将他人作品中的句、段或作品分解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。这种解释，其实还是相当概念化的，如果要深入细致点来分析，可从“师”、“造”、“新”三个层面上展开，所谓“师”，即是认真地学习别人的东西，以人为师；所谓的“造”，即是在弄懂弄透了他人词句的同时，加以自己的改造，包括词句和意境，最后一个“新”字，就是必须有自己的创新意识，推陈出新，打破前人固有的格局和认识，赋予自己独特的见解和感悟。以上所举的两阙《卜算子.咏梅》词，伟人就把“化用”的修辞手法运用到了极致，同题而不同境，同调而不同情，两词放在一起稍作比较，一阙格调不高，幽怨颓靡，而另一阙则充满积极乐观向上的精神，意境旷达，两两相较，高下立判。</p><p class="ql-block"> 那么，什么又是用典呢？它与化用的区别又在哪里？</p><p class="ql-block"> 刘勰在其《文心雕龙》里，对“用典”是这样诠释的：“据事以类义，援古以证今。”这话在今天听来，或许有点诘聱，通俗点说，就是指在诗文中引用古籍中的故事或词句来表达特定的内容和思想。一句大明白话或意思，为何非要搞得这样晦涩难懂、弯弯绕绕呢？这就牵涉到了中国文化的方方面面，包括国民性格与文化传统习惯，大抵上来讲，用典的作用及表达效果主要有四点：一是节省文字，二是有力依据，三是厚重典雅，四是引发联想。尤其是在诗词创作当中，用典的作用与效果显得特别重要。古典诗词一般都有定式，字句有限，最短的如五绝，区区四句二十字，如何才能最大化地表达作者的创作意图，并且让读者感觉意韵隽永，后味无穷，除了逐字逐句精炼文句之外，用典就不失为一种上佳的创作手法。站在今天的角度，读当代人创作的古体律诗，无论选取哪个角度，总感觉象个古代美女身着比基尼，太过通透了，缺乏了律诗由生俱来的朦胧之美、韵味之美。用典的手法其实也还有很多，常见的是明典、暗典、翻典等等，就不一一赘述了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>