夏风秋韵里的五重感受

姚玺瑜

　　每次听深空合唱团的歌唱感受都很丰富。今年是《夏风秋韵》。

得想，再找来视听材料琢磨，也是要去重温音乐厅里的情景，哪怕是想到某一曲前奏的瞬间，国图剧场底下地铁穿过，传来低频振响仿佛隐隐的激动。

1，音乐是使人崇高的。

《星之幻像》的那一组，《如风吹过》的那一支，听觉牵动我浮想联翩。

崇高的那一瞬很柔软。从小在这种环境里唱歌、唱这样的歌会打造出什么样的心灵？

有阶级之爱、民族之爱，也有人性之爱、自然之爱。音乐的时代性需要时间空间的陶冶，沉的最久远的是那种最广博最能够共通的情愫。

当然，从儿时便介入音乐熏陶，越早进入对灵智的感染便越深。缺失从小对音乐的领悟至少是一种灵性的蒙昧。

2，越来越感觉孟老师的指挥魅力。

不同于合唱队员能够正面感受他的节奏指引与情绪带动，观众是从背影感受他对音乐理解的。即使是仅有一半的音乐指引，那所有的律动从身影起伏、肩臂挥动、步履进退中传递出来，纯净的天籁之声被那一双手牵引着弥漫开来。

聂老师在五十年代初期即受命组建了天津人民广播电台学生合唱团并任指挥。

说起来，196 2年前后，我在夏老师带领下在天津少儿部录音多次，当时在录音棚指挥的是老师。两代人，一件事，七十年！

以25年为一代是三代人。六十年前的少儿合唱里也有我的身影。

3，不断有新的曲目滋润合唱。

每次深空合唱的年度演出都有一半以上的全新曲目。2020年的首场演出中，一曲《汉阳门花园》唱的举座热泪盈眶，那是武汉疫情的激起对美好生活的深切向往。再往后听到了陈阳词、潘行紫旻曲的新作《假如梦可以买》和《为我停留》。今年这两位又有新奇的《猫的一天》和姊妹篇《狗的一天》面世。

深空的曲目不仅常演常新，而且入耳入心，是孩子们的生活，是纯音乐与和声的美。

几年前我写过：“现在的音乐创作中，“颂圣”的太多了！花了那么多钱做了那么多绚丽的演出，有多少歌电视里晃过一次就再没人记得了。许多赞美重复着累积着，被接受的心理已经结成厚厚的老茧，创作者的真诚也淡薄到只剩下技巧。”我还认为“在中国，音乐源头就是《风雅颂》。迄今，传颂最多的，为人民记取最多的是“风”，谁见过把“颂”天天挂在嘴边的？！”

至少在深空这里，总是“风”总是“雅”，几年下来，不用唱那些大字眼，对生活真诚的“颂”便在其间了。

4，一支少儿合唱团居然有自己的基本创作队伍。

三十年前掺合了好几本期刊创办。当时说基础条件是“一笔钱，一个想法，一拨人”。后来参加合唱，无非也是经济保障，专业指挥和大体专业的合唱队员。继而发现，好的合唱团，曲目也很重要，而保证曲目的更新质量，创作也很重要。所以一个有想法的，具有创作/编配能力的指挥是一支优秀合唱团的标配。誒，孙毅的男爱乐，《南泥湾》和《欢乐的那达慕》原作基础上都有改动，孙指自己做的。当然还有金承志之于上海彩虹，金巍老师的合唱创编撑起了若干优秀合唱团的掌故。

其实大鹏老师也有自己编曲的作品，听过他编配的《渔光曲》，极好。不过越来越发现深空居然有自己非常专业的创作力量，那就是陈阳、潘行子旻词曲组合与冯翔词曲吴昊编配组合。一支少儿团，有这么优秀的创作支持，太奢侈了！他们的作品旋律性强，和声丰富，充满了童趣与乡情，比如这次冯吴组合的新作《夏秋谣》，余音绕梁，美的一地。

5，走在不断创新的路上。

近年来，大鹏老师一直积极致力于混声三部合唱（SAB）及相关作品的推广。他以“深空”为实践基地，对混声三部合唱（SAB）进行不断实践和探索。每年深空的演出中都格外推重SAB 的曲目。

传统合唱是成人四部混声的，男高（Tenore）男低（Bass）女高（Soprano）女低（Alto）。混声三部合唱（SAB）由于其多应用于变声期男声的合唱训练，使这一时期的男声能更多地参与到合唱中，继续他们在这一时期的音乐成长。孟大鹏认为，SAB不仅适合于少年，也适合乐龄（即老年）合唱。在这些合唱群体中，大多是女士多于男士，在只有不多的男士参加时，再想分出男声高低两个声部，去和女声声部作平衡是很难的。如果合唱团能运用SAB的训练方式来演唱相关作品，可以鼓励更多人参与到合唱中来，享受合唱带来的乐趣。

显然，SAB的推广是需要从合唱编配的创作上入手，也需要指挥在新的意义上把握声部平衡。这正是深空团多年持之以恒地实践和推广SAB的意义。