晋善晋美游（七）

峨眉山月

2024年10月17日7:00，我们从入住地繁峙大东海酒楼出发，兴匆匆的开始了一天新的游程。 悬空寺，位于山西省大同市浑源县城东南4千米恒山磁窑峡（亦称金龙峡）翠屏峰西侧，是儒释道三教合一的寺庙建筑群。悬空寺距地面高约60米，文物建筑物面积472平方米，寺前平台面积726平方米，占地面积约921平方米，文物保护区总占地面积约8.83公顷3。悬空寺始建于北魏太和十五年（491年），历代皆有修缮，其中金、元时期，南楼、北楼及悬空栈桥已大致形成现今的空间格局，中华民国时期的悬空寺与与如今所见基本一致，且现存建筑主要为明清时期修建。悬空寺寺门向南，以西为正，为木质框架式结构，呈南北走向多层次的横向布局，总体布局为 “一院二楼”，南端为一座悬空寺院，北边为两座悬空飞楼。其中悬空寺院包括了大雄宝殿、太乙殿、关帝殿、钟楼、鼓楼、送子观音殿、伽蓝殿等，南楼有纯阳宫、三官殿和雷音殿，北楼有三教殿、四佛殿、三圣殿。悬空寺景区及周边地带拥有恒山山岳崇拜、北岳神祭祀文化、民俗信仰社会活动与崇拜、民间传说故事、民间歌谣等非遗，如民间传说故事——悬空寺悬空之谜等。悬空寺是中国现存较早、保存较为完好的高空木构摩崖建筑，为恒山十八景中的第一胜景。悬空寺被唐代大诗人李白赞为“壮观”，被明代大旅行家徐霞客惊叹为“天下巨观”，1982年2月被列为全国重点文物保护单位，2010年被美国《时代》周刊选为“全球十大最奇险建筑”，并被评为国家4A级景区。 寺悬危崖直，隔岸不相亲。欺老拒门外，无奈成路人。 悟空翻上五指山，留尿为证得意还。如今建亭说霞客，寺矣人矣两相欢。 年老拒进庙，望寺空欢笑。我佛如有知，定把劣徒教。 笔者旅友刘女士，有幸荣登悬空寺。拍得美照数拾张，录入美编增气势。——以此谢谢小刘女士！ 寺从半山出，展翅欲飞天。 历史的脚印，历史的见证。 半山飞出一组房，眼看脚下野茫茫。欲待清修何所得，上下左右人攘攘。 云岗阙门 云冈石窟位于山西省‌大同市西郊17公里处的‌武州山南麓，是中国著名的石窟群之一。云冈石窟的开凿始于‌北魏时期，历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、‌北齐、隋、唐等朝代。云冈石窟现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。 在雨大人多的情况下，拍得数帧雕塑珍品，与读者朋友共享。 厅的顶部照。 这神态。 这笑容生动、细致、入微！ 场面宏大，内容丰富，雕刻精美。 这那里是石刻，完全是皇宫装饰。 用身高一米八的侍者托手，佛本身得高几许？ 纵观云冈石窟的雕像，具有以下风格：1. 皇家气象浓：云冈石窟的雕塑具有显著的北魏皇家气象，这种特点体现在雕像的规模和气势上。例如，石窟中的佛像、菩萨等雕像往往造型巨大，气势磅礴，展现出皇家风范。2. 多民族、多元文化相融合：云冈石窟的雕塑艺术是多种文化和民族艺术的融合体。它受到了希腊雕塑、印度佛教艺术以及中国本土传统雕刻技艺的影响，形成了独特的云冈风格。这种风格在雕像的形态、服饰和装饰上都有所体现，展现出一种多元文化的和谐共存。3. 石雕艺术的集大成者：云冈石窟是中国三大石窟群中唯一的基本上雕刻于同一时代、全石雕的石窟建筑群，因此被誉为石雕艺术的集大成者。其雕像在雕刻技法上精湛绝伦，工艺复杂，采用了浮雕、圆雕、镂空雕等多种技法，表现出了丰富的细节和立体感。4. 希腊化风格：云冈石窟的雕塑在风格上明显受到了希腊雕塑的影响。这主要体现在雕像的写实性、比例和谐以及雕刻技法的精细上。例如，云冈石窟中的佛像往往体形硕大，鼻梁高挺，衣纹转折细致，这些都映射着希腊人的审美观。5. 印度佛教艺术风格：云冈石窟的雕塑题材内容多取自佛教教义，造像多以梵像为蓝本，并融合了鲜卑皇族的政治因素和民族特点。这种印度佛教艺术风格在雕像的服饰、姿态和表情上都有所体现。6. 静态与动态的完美结合：云冈石窟的雕像在静态中蕴含着动态的美感。例如，石窟中的佛像往往以静态的坐姿呈现，但其面部表情、眼神和手势却充满了生动和活力，给人一种静中有动的感觉。——文字来自网络 大同城墙位于大同市中心区域，是中国现存较为完整的一座古代城垣建筑，为国家AAAA级景区，省级重点文物保护单位。大同城筑邑历史悠久，早在作为北魏拓跋氏的都城时就已经修筑有规模宏大的城池。现存城墙是明代大将军徐达在汉、魏、唐、辽、金、元旧城基础上于明洪武五年增筑而成。主城门设四座，东南西北分别为和阳门、永泰门、清远门、武定门，为保证交通便利，每个主门分设两个小门，城门共计十二座，四门之上分别建有城楼，月楼、箭楼、望楼、角楼间隔而立，四门之外建有瓮城、月城、护城河。——文字来自网络 大同城墙平面图。 城楼一览。 我们冒雨乘电瓶车巡游城墙。 雾蒙蒙，雨蒙蒙，乘车巡城乐无穷。