李叔同的为师之道

李 原

　 弘一法师（1880—1942年），俗姓李，名息，学名文涛，字叔同、息霜，号漱筒、演音等，别署甚多。祖籍浙江平湖，父李筱楼曾任吏部主事，后辞官经营盐业与钱庄，为津门巨富。

李叔同5岁失父，13岁知篆书，15岁能诗，17岁善治印，一生精通诗词、戏剧、音乐、美术、书法、篆刻。

1905年，26岁的李叔同东渡日本，在东京美术学院学习西洋文化，主攻音乐、美术、戏剧，开中国油画、新音乐、新话剧之先河。

31岁回国，任上海《太平洋报》副刊编辑，并先后在天津、南京、杭州等地从事艺术教育工作，为我国培养了许多新文化人才，如丰子恺、刘质平、吴梦非等。

1918年8月19日，李叔同在杭州虎跑定慧寺剃度出家，法名演音，号弘一。出家后钻研并弘扬佛教南山律宗，成为南山律宗第十一代宗师。

晚年留居闽南，讲经弘法。1942年10月圆寂于泉州温陵养老院，世寿63岁。

　 弘一法师是我国近代杰出的艺术大师、爱国教育家、一代高僧。中国佛教协会原会长赵朴初曾以诗句总结弘一法师非凡的一生：“深悲早现茶花女，胜愿终成苦行僧。无数奇珍供世眼，一轮明月耀天心。”

在民国年间，作为一个多才多艺的才子型学者，李叔同的名字是十分为人所熟知的。

李叔同在许多方面都是“第一”：

他是第一批在舞台上演出文明戏的演员，他在《茶花女》中扮演的茶花女被写入了中国戏剧史。

他是中国第一位画裸体画的画家。

他也是最早在中国介绍西方音乐的人。

当年流行的《送别》这首歌是他根据一首英国民歌重新填词创作的，这首歌曲娓娓唱着“长亭外，古道边，芳草碧连天……”的真挚情感，后来成了电影《城南旧事》中的主题歌。

李叔同不仅才华横溢，更重要的是，他当老师时待人真诚，尤其是对于自己的弟子，他更是倍加关怀，用心培育，堪为良师。

丰子恺眼中的李叔同

李叔同在浙江师范任教时，教的是音乐和美术这两门课，可是，他的国文却比学校里国文老师的水平好，他的外文比外文老师还要好，至于他的书法，也是全国闻名。

但是，李叔同却从来不恃才傲物。在弟子面前，他不是靠自己的才华去做老师的，而是在生活和丰子恺学习音乐时，每弹错一次，李叔同就抬头看他一眼。

丰子恺曾说，他对李叔同看他的这一眼，比什么都害怕，也比一顿严厉的训斥更有效。在后来的人生历程中，丰子恺每当由于不慎而做错一件事时，他总是会一下子想到李叔同抬头看他的那一眼。

供刘质平读书直到毕业

刘质平也是李叔同的弟子，他是李叔同在音乐艺术方面的传人。刘质平出身贫寒，家境很差，但是学习很努力。

刘质平在日本留学时，经济上无以为继。李叔同知道刘质平的困境后，立刻十分认真地给刘质平写了一封信。

在济收入，然后又一一向刘质平说出了支出的款项:

现每月入收薪水百零五元，出款，上海家用四十元(年节另加)，天津家用二十五元(年节另加)，自己食物十元，自己零用五元，自己应酬费买物添衣费五元，如此正确计算，严守之数，不再多费，每月可余二十元,此二十元即可以作君学费用。将来不佞之薪水，大约有减无增，但再减去五元，仍无大妨碍，自己用之款内，可以再加节省，如再多减，则觉困难矣。

　 一个老师能向弟子详细列举自己在经济上的收入和支出情况，是不多见的。李叔同之所以这样做，是为了出钱资助刘质平完成学业，其爱护弟子的真挚之情,令人感动.

后来，李叔同出家做了和尚，他的尘缘之心既然断绝，完全可以不必再理会弟子刘质平的求学问题，但是，李叔同临出家的时候，依然为刘质平准备了一大笔钱，供刘质平读书直到毕业。

这笔钱未凑齐的时候，李叔同给刘质平写信说:“此款倘可借到，余(指李叔同) 再入山(出家为僧之意)，如不能借到，余(指李叔同) 仍就职，至君 (指刘质平) 毕业时止。”意思是说，若能为刘质平准备好求学所用的钱，李叔同就出家为僧,否则，李权同先不出家，继续工作挣钱，供刘质平完成学业后再出家。

李叔同如此爱护弟子，真的超越世俗,然而,老师若是不珍惜爱护弟子,又何以谈让弟子去恭敬地尊师。刘质平后来在音乐方面的造诣相当高，这和他的恩师李权同的真心爱护是分不开的。

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