<p class="ql-block"> 自隋唐以来，黄色成为了皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷。黄釉瓷器以其尊贵典雅的气质，彰显出特殊的艺术魅力和丰富的文化内涵，在中国瓷器史上留下了浓重的一笔！</p><p class="ql-block"> 今天，就给大家呈上一件彰显特殊艺术魅力的明宣德黄釉青花龙纹梅瓶，共赏鉴之。</p> <p class="ql-block">明宣德黄釉青花龙纹梅瓶</p><p class="ql-block"> 此黄釉梅瓶高41cm，口径4.5cm，底径4.5cm。小口、短颈、瘦底、圈足，肩部较丰，造型俊秀若少女亭亭玉立，纤巧的形态与常见清代较为宽厚之梅瓶迥然不同，观之确有增一分则拙、减一分则陋之感。通体施黄釉，肩部绘双圈青花弦纹，中间书“大明宣德年制”楷书横款，腹部画一条青花三爪龙翱翔天际云间，间饰火焰云纹，龙身粗壮，双目炯炯，龙腭上翻，三爪遒劲有力，气魄威严，矫健威武，气势磅礴，胫部绘一圈海水纹，工艺精美，画功老辣，时代特征明显。</p> <p class="ql-block"> 看到这里，你可能会问：这明明是黄釉褐彩怎么会是黄釉青花？这要从黄釉青花的制造工艺说起。</p><p class="ql-block"> 我国传统黄釉青花的制造工艺一般分为两种，第一种明早期使用的低温二次烧造工艺，它是以含铁的天然矿物料作为着色剂，助熔剂是铅釉，先在利好凉干的坯胎上绘好青花纹饰后，入窑以1300度左右的还原气氛一次烧成整器，待冷却后出窑最填以黄釉地色，并施以青白釉二次入窑以900度左右的低温烘烤而成。此种青花黄釉瓷器的发色青是青，黄是黄，两者互不相干，醒目明了。</p> <p class="ql-block"> 还有一种低温二次烧造工艺的全黄釉瓷器，它的制作工艺前期同上所述，只是后期冷却取出素胎后采用的是浇全黄釉釉料的方法，把青花纹饰上也通体浇在釉层之下，再施以一层透明釉，二次入窑以低温烘焙而成，此种青花黄釉器的发色效果是青料和黄釉氧化反应的呈色，和常见的青花发色完全不同，呈浅褐黑状，但黄色釉层更加娇嫩欲滴，肥厚亮丽，光滑润泽，玻璃质感强，透明度更高。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 这件器物所施黄釉采取的是上述第二种工艺，它是以上好透明的金黄琥珀粉入釉调配均匀施于全器外表焙烧而成（我国的古瓷之中，古人们为了令其精美，想方设法地将太多的珍贵元素碾碎，加入釉中。），黄釉肥厚莹润、通透娇嫩欲滴，有如细腻透明的金珀，高贵典雅美妙绝伦，配以变色为浅褐黑状的青花纹饰，仿佛一条褐彩飞龙翱翔天空。其黄釉釉层肥厚，隐现桔皮纹，玻璃质，果粒橙等特征，青花部分釉层下凹，形成浅浮雕效果，极富立体感和层次感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 这种直接把黄釉浇在青花瓷上，比在青花瓷器上用黄釉填空的办法更加简洁，而且也不会出现填色不满的缺陷，理论上比采用填白、露出青花原色不覆盖二次釉的技法烧制出的黄底青花瓷器更为干净，精致。</p> <p class="ql-block"> 这件黄釉青花龙纹梅瓶以其靓丽的色彩、独特的工艺、特殊的象征意义，而具有独特的艺术价值，是宣德官窑的精品重器，极具观赏和收藏价值。</p> <p class="ql-block">金色年轮艺术馆藏周周秀（0102）</p>