《宋词三百首全集》赏析（四）

无为

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。

《宋词三百首》是最流行的宋词选本，由晚清四大词人之一的朱孝臧于1924年编定，共收宋代词人八十八家，词三百首。其选录标准，以混成为主旨，并求之体格、神致。

本文共分两部分，第一部分是唐五代词六十三首，第二部分是宋词三百首。

298 高阳台·送陈君衡被召

【宋】周密

照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。

宝带金章，尊前茸帽风欹。

秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。

纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。

酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。

投老残年，江南谁念方回。

东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。

最关情，折尽梅花，难寄相思。

译文

原野中移动的旌旗耀眼飞扬，朝觐天子的车马浩浩荡荡，平沙万里，云天低旷，在饯别的宴席上，你腰系着宝带身佩着金章，风吹茸帽倾斜而神采飞扬，故乡的秦关汴水，都是你此行要经过的地方。我猜想当你登临它们时，一定会激动得吟咏新的诗章。你将在北国尽情游历，听叠鼓胡笳高亢雄壮的乐声。你骑着骏马威风凛凛，还有著名的美姬陪伴在身旁。

当你酒酣耳热时，面对着燕山白茫茫的一片冰雪，如凝冻了一般的明月照在结满层冰的河面上，拂晓时陇头处有几朵白云在飞翔。如今我已是韶华远逝，像当年的贺方回一样，身在江南无法返家而无限感伤。又人谁来惦念思量？春风渐渐染绿西湖。大雁已经回到这里，但你却依旧未能返乡，最令人动情的是，即便折飞了梅花，也无法寄托我对你的思量。

注释

高阳台：词牌名，又名“庆春泽”。双调一百字，平韵格。

陈君衡：名允平，号西麓，四明（今浙江宁波）人。德祐时，授沿海制置司参议官。宋亡后，曾应召至元大者，不仕而归。有词集《日湖渔唱》。词风和婉平正，少数作品表现了故国之思。

旌旗：旗帜的总称。

朝天：指朝见天子。

宝带金章：官服有宝玉饰带，金章即金印。

尊前：在酒樽之前。指酒筵上。

茸帽风攲（yǐ）：茸帽，皮帽；欹，侧。“风欹”，原本作“风欺”，据别本改。

英游：英俊之辈；才智杰出的人物。

晓陇云飞：柳永《曲玉管》词：“陇首云飞，江边日晚。”

投老：到老，临老。

方回：北宋词人贺铸字，此处作者自指。

东风：王安石《泊船瓜洲》诗：“春风又绿江南岸”，此处借用其意。

最关情：用陆凯、范晔故事，见舒亶《虞美人》注。

赏析

作者一向热爱宋朝，宋亡以后坚隐不仕，因此这首词较一般的送别诗词而言，在感情上自有一番特色。

上阕以写送别的场景为主，与一般的送别诗词似并无二致。起首三句“照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。”作者用豪放笔法勾画出一幅威武鲜明的郊野送行的场面。只见旌旗飘飘，光照原野，车马辘辘，浩浩荡荡。这样威武雄壮的画面，衬以广阔的原野作背景，活脱脱一幅令人振奋的图画，给人以充分的遐想。

接下去这首词的主角陈君衡，出现在这幅画卷中。作者只用“宝带金章，尊前茸帽风欹”两句人物便栩栩如生，跃然纸上。“宝带金章”，表明了人物的身份，同时暗示此行的缘由：“尊前”，酒尊之前。唐诗人马戴《赠友人边游回》有“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来”句。“茸帽风欹”，头上戴的皮帽被郊野的风吹得略略倾斜，一个“欹”字，极为传神地勾画出人物的神气。欹即侧帽，典出《北史·独孤信传》：“信在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧，诘旦而吏人有戴帽者咸慕信而侧帽焉。”词用此典，极为贴切，而有微意。君衡之应蒙元之召，与慕信而侧帽的胡风，正相一致。这一用典，实不同于一般泛用。作者由此想到友人北上要经过的路途和友人走后的作为。“秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。”一路之上，登秦关临汴水，吟诗作赋。秦关，应泛指沿途之山，中国习又称秦。汴水，流经北宋都城东京（今开封）的一条河鼓声阵阵，胡笳清脆；乘骏马，携名姬，纵情游乐。

上阕对送别场景的铺陈及对别后情景的想象，看似与一般的送别诗词类似，但提及北宋旧地“秦关汴水”作者委婉地透露出对故国的念和山河依旧、人事已非的感叹，而用笔极为含蓄。

下阕主要抒发了作者对友人远去的伤感和对友人出仕新朝的担心与不满等复杂的心情。

头一句“酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞”，进一步设想友人远去北国的情景。“酒酣”，指朝廷召宴，作者想象友人彼时彼地应是燕山雪飘的冰天雪地的影象，连月亮都仿佛冻住了似的，发出令人不寒而栗的光辉。“冰河月冻”，造语甚新，意境颇佳。这阴冷影象与上阕热烈欢快的情调形成鲜明的对照，为下面的感叹铺垫了气氛。接着，作者将笔锋一转：“投老残年，江南谁念方回。”意为：我已是风烛残年，不愿为新朝用而隐居江南，又有谁能常常记起我呢？方回，贺铸的字，他的《青玉案》有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句，十分有名。黄庭坚曾说：“解道江南断肠句，世间唯有贺方回。”作者身在江南，又有一腔愁怨，故以贺铸自比。这两句词不仅包含年老力衰的伤感，友人离去的伤情，还有国家沦亡的伤痛。“东风渐绿西湖岸，雁已还，人未南归”，北方冰雪尚未消融的时候，春风已经吹绿了江南，大雁已经飞回了，可是友人还没有回来。王安石有“春风又绿江南岸”句，此处周密化用之想到此处，不禁叹息道：“最关情，折尽梅花，难寄相思。”盛弘之《荆州记》载：陆凯曾从江南将梅花寄到长安送给他的好友范晔，并曾诗说：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”周密这两句亦用此意，意思是说：我的相思之情即使折尽梅花也难以表达。

从字面看来，表现了作者对友人极为真挚恳切的怀念之情。但如果深入体味，就不难悟出，这里还有着更深刻的寓意，那就是作者担心友人到了北方，有了高官厚禄，忘怀自己，忘怀故国。这就不仅表达了身为遗民的惨淡心情，而且含蓄地透露出对友人仕元的不满。

299 瑶花慢·朱钿宝玦

【宋】周密

后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑，进之天上，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枝已下共缺十八行。

朱钿宝玦，天上飞琼，比人间春别。

江南江北曾未见，漫拟梨云梅雪。

淮山春晚，问谁识、芳心高洁？

消几番、花落花开，老了玉关豪杰！

金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。

韶华正好，应自喜、初乱长安蜂蝶。

杜郎老矣，想旧事、花须能说。

记少年，一梦扬州，二十四桥明月。

译文

像红色的金花饰、珍贵的玉玦佩，是天上仙女飞来，化作此琼花，她比人间的春色，自是不同。这花在江南和江北都未曾见过，请别胡乱地将她比喻似白云的梨花或者像雪片的梅花。淮水旁的都梁山，春已迟暮，试问有谁能识得她芳心的高洁呢？经过了几番花开花落，守卫在边疆上的英雄将士们，也都已渐渐衰老了！

这琼玉花枝被剪下来，插在金壶中送走，你看传送者骑上一匹快马，扬起滚滚红尘，让这异香直达瑶台宫阙。春光正大好，花儿也该自感欣喜，能够初次结识京城这许多像蜜蜂、蝴蝶似的爱花的权贵们。我这个杜牧是已经老了，回想起历史上的种种事情，这琼花便是见证，她应该是能够讲出许多来的吧！我回忆少年时在扬州的那段生活，简直就像一场梦一样，那时候，二十四桥都被沉浸在一片宁静的明月光影之中。

注释

瑶花慢：一名《瑶华》。双调，一百零二字，仄韵格。

后土：扬州后土祠。

天上：皇宫、皇帝。

朱钿（diàn）：嵌金花的首饰。宝玦（jué）：珍贵的佩玉。

飞琼：许飞琼，仙女，传说中西王母的侍女。

淮山：指盱眙军的都梁山，在南宋北界之淮水旁。

玉关：玉门关。

金壶：酒壶之美称。

瑶阙（què）：传说中的仙宫。

韶华：指美好的时光。

杜郎：指杜牧，作者自比。

“记少年”二句：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”又《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥，一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，······扬州鼓吹词序云，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名。”

赏析

这是一首以咏物来讽喻政治的词作。

扬州琼花天下无双，为花中极品。起首三句赞美琼花的特异资质。“朱钿宝玦”，朱红色的钿饰和莹洁的玉玦.这是美人的妆饰，连下句都是属于“天上飞琼”的。许飞琼是传说中西王母的侍女美艳绝伦。以飞琼比拟琼花，除了因“琼”字相同而引起联想之外，还有天上仙葩的意思，因此，她自是有别于人间春色，而作为飞琼佩饰的“朱钿宝玦”，也是暗切琼花花蕊花瓣的形状色泽了。“江南”二句说此花名贵，还从人事上渲染。说此花罕见，故世人亦不能辨识，只识随意把她想象似繁密的梨花和疏淡的梅花那样。

这两句也颇有深意。“江南江北曾未见”，原因有二，一是因为扬州后土祠的名种琼花，“天下无二本”外人本难得见；二是琼花初开，当地长官便即剪下来，“以金瓶飞骑进之天上（皇宫）”、“分致贵邸”，故即使是在她的产地扬州（江北）和传送地临安（江南），一般人也难得一见。这样，琼花与世人隔绝，她的“芳心高洁”无人得知，而她的心与淮山之春相联。道出“芳心”二字词人于此不能无寄托，这也是词人的心。淮山，指盱眙军的都梁山，在南宋北界的淮水旁。琼花生长的江淮地区，胡尘弥漫，兵戈挠攘，丝毫没有春天的气息。琼花开放、凋零，年复一年，而边塞将士疲弊不堪，不能出兵北上，壮志难酬，琼花也为之浩叹。

接下来“金壶翦送琼枝”，即言小序中所记载的地方长官每逢琼花盛开即以飞骑传送到临安皇宫中，供皇帝妃嫔们观赏。“一骑红尘”，化用杜牧“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，将度宗飞骑传琼花与唐明皇飞骑传荔枝作比。作者借古讽今，规劝统治者不要再沉湎声色，否则将招致覆亡之祸。“韶华正好”二句承上意，谓琼花正值盛正，被进贡到临安，能够为都城的观赏者们所赏识，也算是件幸事。全篇结构谨密，盘旋而下，至此忽出一闲笔颇有意味。

所谓“旧事”，当包括古往今来诸多酣玩误国的历史教训，尤其指隋炀帝为了观赏扬州琼花，开凿运河，千里南巡，游宴无度，最终身死国亡，宗庙丘墟。当年徜徉于扬州发兴亡之慨叹的诗人杜牧久已作古，无数治乱兴衰的往事，琼花都历历在目，一切仿佛是昨事。而现在又有人在重演悲剧！作者痛心疾首，竟至无话可说。最后三句，“记少年，一梦扬州，二十四桥明月”，只是说了这么一句：琼花的故乡扬州，当年曾经十分繁华。“一梦扬州”本于杜牧诗《遣怀》“二十四桥明月”化于杜牧诗《寄扬州韩绰判官》，淡淡一笔，却发人深醒，令人扼腕。

300 玉京秋·烟水阔

【宋】周密

长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解。

烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。

碧碪度韵，银床飘叶。

衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。

叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。

客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。

翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。

玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。

楚箫咽。谁倚西楼淡月。

译文

轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。

客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。

注释

长安：此处借指南宋都城临安。

夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阙。

晚蜩句：柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”蜩，蝉。

碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。”

凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。”

秋雪：指芦花，即所采之凉花。

砌蛩：台阶下的蟋蟀。

吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”

琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。

翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。

红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”

楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”

谁倚：各本作“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。

赏析

词的上片写景，由远至近。首句“烟水阔”，从远大处落笔，视野开扩，展现出辽阔苍茫的天景色。

“高林”以下四句，景物渐渐拉近，仰观俯视，颇有声色。夕阳西下，高树摇风，一个“弄”字，气势全出。树上的哀蝉，已是“病翼经秋”，叫声凄切婉转。

捣衣石著一“碧”字，青苔绿水，都在眼中，石井栏称为“银床”，极见洁净清朗，耳闻度韵，目见“飘叶”。这四句，色彩冷淡，声响凄清，有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。在这背景下，“衣湿”二句才出现了感怀秋伤的人。桐阴久立，寒露沾衣，时已由暮入夜，不由得词人心绪翻滚。“采凉花，时赋秋雪”，颇似方岳的“黯西风，吹老满汀新雪”（《齐天乐》）。

张炎的“折芦花赠远，零落一身秋”，命意相近，却更为精微。向来诗词里一见到芦花，自然就联想到《诗经》中所言的“秋水伊人”。这就自然地引入了别恨。“叹轻别”，追悔畴昔的离别，慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜，仿佛替人传出满怀的幽怨。

以下紧接别恨作进一步的倾诉。“客思”二句，极写胸怀郁结之状，秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜，反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦。

“怨歌长、琼壶暗缺”。语出清真《浪淘沙》“怨歌永，琼壶敲尽缺”，而沉痛过之。“翠扇”三句，描写残荷凋零景象，写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇，渐进的过程是渐淡渐远，“翻成消歇”乃出于意料之外，而这么三句，也就可知他追忆往事之多，时间之长，情意执着真切，以至于无法排解，挥之不去。“玉骨西风”，俊爽高洁，自是一片清境，而所怀之人不能与之共感秋思，真是莫大的遗恨。这与李太白的“相思相见知何日，此时此夜难为情”同一神理。写到此处，读者似觉言语道尽，该是弦绝响歇了，可是，笔锋突转，“楚箫咽”，箫声幽咽，袅袅飘来，更使愁绪为织无以排解。是谁在幽淡的月光下，倚着西楼吹奏呢？结尾即景，以问作结，令人回味不已，颇有余音绕梁之感。

全首结构严密，井然有序，语言精炼，着笔清雅，确为千锤百炼之作。感秋怀人的客愁别恨，不滞实事，亦不直言，而是凭借最具特征的事物的描写，逐层烘染，委委道出。读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想联翩，情绪随之起伏，不由得感到了作者秋思的悠长缠绵，不禁要与之一道感慨嗟嘘了。

301 曲游春·禁苑东风外

【宋】周密

禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山亟击节余“闲却半湖春色”之句。谓能道人之所未云。

禁苑东风外，飚暖丝晴絮，春思如织。

燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。

漠漠香尘隔，沸十里、乱弦丛笛。

看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。

柳陌，新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。

轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。

歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。

正满湖、碎月摇花，怎生去得？

译文

寒食节在西湖上泛舟游玩，施中山写下一首妙词。于是我和了一首。平时的游船，到午后便全进入里湖。黄昏时才缓缓划出断桥，稍微停一会就各自返回。不是熟习游湖的人不知道这种情形。所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春色”的词句，说是能道出他人所未说到的景色。

宫廷外的东风，在和煦的暖日里吹拂着堤岸上的柳丝飞絮，使人感到春日的情思如织。相爱男女约会的时日，浓情蜜意，全藏在花丛之间，浓荫深处。漾漾的香尘遮天蔽日，十里西湖人声沸腾，到处是琴弦管笛。看那画船，全都荡入西泠桥内，西湖一半的春色竟被闲置。

垂柳湖堤，被刚刚升起的烟雾凝聚成翠色，映衬出帷帘下的丽人和堤岸上骑马的游客。淡淡的落日笼罩着寒意，只怕像梨花如云的美梦一片凄冷，让馥郁芬香的杏花覆盖着一层愁绪。歌声管乐齐鸣，酬答这一年一度的寒食节，怎奈蝴蝶还埋怨如此良宵为何太静寂。整个西湖，波光粼粼，明月荡碎，花影摇曳，这样的美景我怎能舍得离别？

注释

曲游春：词牌名， 双调一百二字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵。

禁烟：指寒食节。旧俗寒食节要禁烟火，故云。

薄游：即游历。薄为句首语气词，无意义。

施中山：名岳，字中山。能词，精音律。

游舫：游船。

里湖：杭州里西湖或西里湖 的省称。

击节：赞赏之意。

禁苑：帝王的园林。指宫廷。

飚（yáng）：同“扬”。

春思：春日的思绪；春日的情怀。

燕约莺期：比喻相爱的男女约会的时日。

西泠（línɡ）：桥名，在西湖白堤上。后也称西湖为西泠。

柳陌：植柳之路

帘底宫眉：宫中丽人。这里指楼中丽人。

游勒：骑马的游人。

梨云梦：指梦境。用唐王建梦见梨花云事典。

幂：覆盖。

歌管：唱歌奏乐。

怎生：怎样，如何。

赏析

该词是和施岳“清明湖上”之韵而作。词描写寒食节前后西湖游春的盛况，极写当年西湖游览的赏心乐事。起笔由宫苑春光引出“春思”，接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。又以纪实之笔，描写出西湖春游的热闹景象。下阕写堤上游人，鞍上公子，宝车佳人，更将西湖夜景和盘托出。但春色是观赏不尽的，月影入湖，浆动水溅，游兴不衰，引出末句“怎生去得”，呼应开头“春思”，心中无限惆怅，对西湖春色的钟情表露无遗。全词意象清丽，用语凝炼，为游记词中精品。

词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“飏暖丝晴絮”，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。“织”千丝万绪交织一起，难以名状。“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”，“恼”，撩拨之义，承接春思一句。看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。

“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖。诗词中惯以香尘指代士女出游景象。“隔”，言香尘之盛，几以隔障。

“沸十里乱弦丝笛”，“歌欢箫鼓之声，振动远近”，却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句。依《武林旧事》所述，此时日已至午。以上之热闹，是午前情事。至午后画船尽入里西湖，外西湖“几无一舸”。

“闲却半湖春色”，是词人极得意之句。此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。此“半湖春色”之“闲却”，不是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。

随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致。

接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，怕梨云冷，杏香愁幂。”游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。这几句写春残的用语冷峭动人。

“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。

最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：“正满湖碎月摇花，怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”遥相照应。

周密写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂”境界。极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。

302 绣鸾凤花犯·赋水仙

【宋】周密

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。

凌波路冷秋无际，香云随步起。

谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。

冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。

春思远，谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣，小窗净、沉烟熏翠袂。

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

译文

这水仙花，就是潇湘妃子无疑。我初见时，她在江边伫立，默默无语，清泪滴滴。她那淡淡的春意，似有缕缕的哀思。她争个儿在东风里摇曳，满腔春情向谁寄?她步履轻盈地走来，带着萧瑟冷寂的秋意。只要是她经过的地方，便有袅袅清香飘起。曾记得汉宫里，那金铜仙人捧着承露盘，亭亭玉立在明月底。

琵琶吟怨更多情，它能道尽水仙的幽怨无极。诗人枉自赞美芳香幽雅的兰芷，却不把高洁的水仙提及。有谁叹赏她的国香风味？谁谁理解她的渺远幽思？我将与她相伴相依，共同度过严寒的冬日。明净的小窗里，我为她燃起沉香熏素衣。每当幽梦醒来，见她一身清露涓涓滴，娉娉婷婷在灯影里。

注释

绣鸾凤花犯：词牌名，周邦彦自度曲。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。

楚江，楚地之江河，此处应指湘江。

湄：河岸，水与草交接的地方。

湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英 。相传二妃没于湘水 ，遂为湘水之神。此处喻水仙花。

乍见：忽然看见；猛一见。

芳思：美好的情思。

凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈，借指其人。语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

谩：徒，空。

汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。

亭亭：直立的样子；独立的样子。

冰弦 ：指筝 。《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡 。”此处喻水仙。

骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。后亦泛指诗人，文人。

芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。

国香：指极香的花，一般指兰、梅等。亦用于赞扬人的品德。此指水仙。

岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。

沉烟：指点燃的沉香。

翠袂（mèi）：喻水仙叶。

幽梦：隐约的梦境。

涓涓：细水缓流的样子。

赏析

这首词写得宛转轻灵，工于寄托，于淡淡的语气中寄寓词人曲折蕴藉的情感，仍然具有自己新颖的角度和鲜明的个性。

上片写水仙。开端三句：“楚江泥，湘娥乍见，无言洒清泪。”词人把水仙观照为湘娥，用风神清洁、凝眸含泪的湘水之掩辣趁动人的情状笼罩全仙徒然伫立着，无人爱怜，美好情思无所寄托，而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流礴尽了，抒发出人品高洁而难有知音的慨叹，于咏物中写出了词人的心、情。“凌波路冷秋无际，香云随步起”是由春入秋，秋是虚写，是词人的心理感受，散发出无边萦瑟轻冷的寒意。“香云随步起”描写水仙之娜香缭绕上升，仪态袅娜。此词写到这里，于淡淡的动人哀思的春意中给人增添了一份冷寂的秋感。读者可体会得到这是词人心境凄黯的写照。上片结句“漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，当是由眼前景物水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。词人所感，与所谓“感时花溅泪”者同一苦衷。“漫”与上文的“空”字照应，宛转地抒发了词人对宋室的眷念但却无所作为的怅惘之怀。

下片写人惜水仙，进一步写情思。“冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷”，“怨”字道出了全词主题。这几句词人命意用辞很有独到之处：以有声的冰弦比无声的水仙，把视觉感受错置为听觉感受，于视觉之外再获得听觉上的美感。下二句“春思远，谁叹赏、国香风味”，传统诗词中常以兰为国香，这里词人则以水仙为国香，认为它春思悠远，韵味深长，感慨此国香风味不为世人欣赏、怜爱，这与黄庭坚《次韵中玉水仙花》中的“可惜国香天不管，随缘流落小民家”有异曲同工之妙。至此，词笔一转，着重写到自身，“相将共、岁寒伴侣”写水仙与人相亲相伴，共作岁寒之友。因水仙冬生，“岁寒”二字正切其性。在词人看来，水仙丝毫不逊色于松、竹、梅岁寒三友。“小窗净、沉烟熏翠袂”，写在惜花者所居处，水仙摆放在明净的小窗前，沉水香的缕缕轻烟缭绕着水仙抽出的绿叶。描写得极其淡雅而意境清幽。结语“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里”，写惜花者一觉幽梦醒来时，灯影中目光迅速地被一枝身上带着涓涓清露的水仙吸引住，语气极淡，然清逸之韵使人回味无穷。

这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄，极力突出水仙飘逸高洁的品性。综观全词，咏物凝神观照、摆脱凡思，抒情宛转轻灵、淡雅清幽，引事用典十分贴切，又注意到处处照应。作者的才情与功力由此篇可见一斑。

303 瑞鹤仙·乡城见月

【宋】蒋捷

绀烟迷雁迹，渐断鼓零钟，街喧初息。

风檠背寒壁，放冰蜍飞到，丝丝窗隙。

琼瑰暗泣，念乡关、霜芜似织。

漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的。

欢极蓬壶蕖浸，花院梨溶，醉连春夕。

柯云罢弈，樱桃在，梦难觅。

劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛。

怕人间、换谱伊凉，素娥未识。

译文

青红色的烟雾凄迷，遮断了飞雁的踪迹。渐渐听到零碎的鼓声钟鸣余音断续，街市里的喧哗刚刚静息。风灯背靠着寒冷的墙壁不住摇曵。冰晶般的明月放射着清光，一丝丝飞入细密的帘帷缝隙。像声伯暗暗哭泣，泪珠儿凝成了琼玉。料想我的家乡也定然是月光如织，霜华铺地。像丁令威随意将自身化为白鹤归来，却已忘却故乡旧游之地究竟在哪里。

往日的旧游欢乐至极。恍若蓬壶仙境朵朵红莲倒映水面，梨花盛开的庭院，花月溶溶皎艳，一连几个春宵醉酒狂欢。像王质梦里观棋直到罢局，醒来斧柄已烂，像裴元裕随从有人梦见邻女吃樱桃，醒来樱桃坠在枕畔，那奇妙的梦境再难寻见。我劝那清晶的月光，只可与我幽窗相照为伴，不要去夜晚吹笛的红楼映照流连。只怕人间的笛谱换成了《伊州》《凉州》凄厉的北方旧曲，嫦娥不懂得人事沧桑的相思情怨。

注释

⑴绀：天青色，一种深青带红的颜色。

⑵檠：灯架，也指灯，风檠，灯光在风中遥曳不定，故称。

⑶冰蟾：传说月中有蟾蜍，故以蟾代指月，明月皎洁晶莹，因称冰蟾。

⑷琼瑰：指美玉。《诗·秦风·渭阳》：“琼瑰玉佩。”《左传·成公十七年》：“声伯梦涉洹，或与己琼瑰食之，泣而为琼瑰，盈其怀。”此处形容泪珠晶莹如玉。

⑸化鹤归来：见王安石《千秋岁引》注。

⑹蕖：芙蕖，荷花，《诗·郑风·山有扶苏》：“隰有何华。” 郑玄笺：“未开曰菡萏，已发曰芙蕖。”此处指何花灯。宋代元宵多点红莲灯，见姜夔《鹧鸪天》注。

⑺花院梨溶：晏殊《寓意》诗：“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风。”

⑻柯云罢弈：用烂柯曲故。《述异记》：“信安郡石室中，晋时樵者王质，逢二童子弈棋，与质一物，如枣核食之，不铠，置斧子坐而观。童子曰：‘汝斧柯烂矣。’质归乡间，无复时人。”此处指时移世改。

⑼樱桃二句：段成式《西阳杂徂》：“姑婿裴元裕言群从中有悦邻女者，梦女遗二樱桃，食之，及觉，核堕枕边。”此处指往事如梦，空留记忆。

⑽《伊》《凉》：唐曲调名，即伊州、凉州二曲。王灼《碧允漫志》卷三：“唐史及传载称‘天宝乐曲，皆以边地为名，若凉州、伊州、甘州之类”，均为少数民族乐曲，此处借指元人的北方曲调。

赏析

全词格调沉郁悲凉，辞情深微含蓄。蒋捷是位爱国志士。宋亡后隐居不仕，颇有气节，为时人所称道。了解了这一点，便容易把握词的思想感情。

词上片情调凄惋。从“绀烟迷雁迹”起头，写景中有象征意味。这“迷”字，字面上是说看不到南归的大雁了；但从情绪色彩看，未必没有自己心境迷惘、迷乱的暗示在。钟鼓渐起，“街喧初息”，此正夜静思集之时；风灯寒壁，“蛛丝帘隙”，其境况之凄凉可见。夜冷霜华重，恐也有遗民寥落悲苦的寓意在，非只写自然环境而已。想起当年丁令威化鹤归来，唱“城郭如故人民非”事，仿佛相似，但又不一样。化鹤成仙是超脱的，而词人却身历其境，无法从亡国的痛苦中摆脱出来，故用一“漫”字。所谓“忘却旧游”，实在只是内心愤激情绪的反应，是气话，其实他根本无法忘却。

过片用“欢极”二字，领起对昔日情景的回忆，是突兀的，初看不免有点奇怪：上片刚说过“忘却旧游端的”，这里却又记得清清楚楚了，所以才说他没有真的“忘却”。这与杜甫《兵车行》在写法上有一点很像，杜诗云：“长者虽有问，役夫敢申恨？”役夫刚说完岂敢申恨、不敢申恨，接着就滔滔不绝地申述起愤恨来了：“且如去年冬，未收关西卒。……”蒋词也正是如此。当年在水边、在院落，“醉连春夕”，欢乐难陈。岂料乐极悲生，到头一梦，世间已变，往事难追。将棋罢柯烂和梦食樱桃而留核两个典故，熔铸在一起来表述自身的感受，使句意更为警拔，这也足见作者善用事的语言言技巧。末了“劝清光”五句，与上片末人事全非之意相应。“红楼夜笛”，指的是正得势的新朝权贵富家，所吹奏之北曲新调，词人厌闻，这其实也并不关乐声，而只是一种政治上爱憎态度的表白。怕“素娥未识”，说得风趣，也为紧切“望月”主题。

304 诉衷情·寒食

【宋】仲殊

涌金门外小瀛洲。寒食更风流。

红船满湖歌吹，花外有高楼。

晴日暖，淡烟浮。恣嬉游。

三千粉黛，十二阑干，一片云头。

注释

涌金门：西湖地名。

小瀛州：西湖中小岛。

红船：彩饰游船，即“画舸”。

赏析

此词写西湖寒食时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵，歌咏西湖的诗词佳作中别饶风姿，构思新颖，立意深刻。

上片开头两句点明地点、时令。

首句称西湖为“小瀛洲”。“瀛洲”为海上神山之一。月山有水的胜地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壮浪，着一“小”字最贴切不过。

下句“寒食更风流”则是全篇点睛之笔。“风流”一词本常用于写人，用写湖山，是暗将西湖比作了西子。寒食佳节，作为游览胜地的西湖更是别有景象，不同常日，故“寒食更风流”。“更风流”进一层，仍是笼统言之，三句以下才具体描写，用语皆疏淡而有味。把游湖大船称做“红船”，与“风流”“小瀛洲”配色相宜。

厉鹗《湖船录》引释道原诗：“水口红船是妾家”，则红船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高楼”则用空间错位的笔触画出坐落湖畔山麓的画楼。

这是一个阳光灿烂的日子，湖上飘着一层柔曼的轻纱，过片“晴日暖，淡烟浮”就清妙地画出这番景致。于是春花、红船、画楼、湖光、山色共同构成一幅美妙的图画，画外还伴奏着箫管歌吹之音乐。于此处下“恣嬉游”这三字，才觉真力弥满，游春士女之众可想而知。

词人却并不铺写这种盛况，而采有了举一反三、画龙点睛的手法写道：“三千粉黛，十二阑干”。以“粉黛”代美人，言外香风满湖，与“风流”二字照应。美人竟然如此之多，则满湖游众之多更不待言了。“阑干”与“高楼”照映，又包括湖上的亭阁，使人窥斑见豹。

结尾三句用数字领起全篇精神。“三千”极写“粉黛”之多，“十二”描“高楼”宽敞。实际词人如此为之的深意是表达富贵荣华都如过眼云烟的人生感悟。同时语言精整而凝炼。特别是鼎足对的运用很有趣味，写随数目的递减，景象渐由湖面移向天外，形象由繁多而渐次浑一，意境也逐渐高远，至最后的“一片云头”之句，颇含不尽之意。《维摩经》云：“是身如浮云，须臾变灭，”李白《宫中行乐词》云：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”作者巧用“浮云”之喻，于写足繁华热闹之后，著一冷语，遂使全篇顿添深意。晴日暖，淡烟浮。恣嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。

305 金明池·天阔云高

【宋】仲殊

天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。

闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。

悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。

却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。

怨入双眉闲斗损。乍品得情怀，看承全近。

深深态、无非自许；厌厌意、终羞人问。

争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时时音信。

纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。

译文

天宇广阔，白云高浮，清溪在前，流水去远，傍晚的太阳在寒冷的空气中蒙上一层轻晕。无人的台阶静悄悄地，杨花也逐渐稀少了。大红门关闭着，黄莺的叫声听去还很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就让清明节过去了，便赶紧去观赏余留下来的花朵，但也已经成了内心的憾恨。却又接连好几天天气都阴沉沉的，从白天到夜晚，人都感到懒洋洋的，十分倦困，等我再起来去看，大好春光都已完结了。

怨恨进入双眉，眉头总是紧蹙，只是白白地折磨自己。我忽然对这种情怀有所领悟，仔细想来，还十分亲切。人们深深地表示失望，无非是自己有所期求；懒懒地精神不振，必不好意思被人追问。你哪里知道只有幻梦里才有蓬莱仙境，等到把你留恋的一点余香都忘个干净，自然会时时传给你美好的音信。否则你即使能留得住黄莺和鲜花，只要东风不停，也依然会让你的眼前充满愁绪和烦闷。

注释

绀金明池：秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。另作“夏云峰”，并题日：“伤春”。有人认为“伤春”之题可能并不太符合原作意，应是后人所加。

溪横：溪水横在眼前。

轻晕：指淡淡的光圈。

朱门：红颜色的门。

旋：很快的、不久。

宵：夜。连宵：从白天到晚上。慵困：懒散困倦。

韶华：美好的时光，这里指代无限春光。

闲斗损：空对煞。损：甚，十分的意思。意谓终日双眉紧锁。

乍：恰、正当。看承：特别看待。全近：非常亲近。全，副词，甚或很的意思。

深深态：深深失望的样子。自许：自我有期许。

厌厌：通“恹恹”。精神不振的样子。

争知道：即怎知道。蓬莱：喻仙境，指与恋人相会处。

也则：依然。

赏析

通常认为这首词为伤春之作。惜春伤春是历代词的传统题材，留下的佳篇汗牛充栋，僧挥的这首《金明池》即为其一，被选编进《宋词三百首》。全词基调哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有绮语；而作者又为僧人，词作别有一种情趣。

“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”，上片首句一气连用了三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景，如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”的基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗，且自有新意，正是这首词入文的妙处。

“闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩”，这是近景，与首句远近结合，成一画境。首句奠定了词意的气氛基调，但并不能判断句中所描绘的是什么时间季节，这第二句作者点明了是暮春时节。“闲阶静，杨花少，朱门掩”，是目之所及的视觉感受，莺声嫩则为听觉感受，这几个“冷色调”意象的有机叠砌，予人幽深、凄切的感觉。然而，作者并未让这些意象营造的感觉如滔滔江水一放到底，一览无遗，而是且放且收，“莺声犹嫩”，一个“犹”字，恰如其分地把前头的表达“收”了起来。但不是单为了收而收，是为了接下去能更好地放。虽然莺声“犹”嫩，但也不能再“嫩”很长日子了。

“悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描绘后的情的流露，也是“莺声犹嫩”收了之后的续放。时光易流，一过了清明，各种各样的花儿，就都陆续委地凋谢了，丛中和枝头只疏疏落落地留了一点儿残英。到这时，莺声已老，不再嫩了；可见“犹”得短暂、无奈。“却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽”，这句是接前句的深延。几天前还有若有若无的遗留的花儿，可忽忽几日，稍没注意，一下子就只剩满目绿肥，些许瘦红也难觅了。

图片

上片主描景，景中时也露情，下片主抒情，全为伤春心事。“怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近”，写的是春愁怨情。怨入双眉，思量甚苦，皆因春去无情。“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，写的是怨态，情动于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形缱绻。“深深态”两句是女子自怜自爱、自怨自艾的情态，大有美人惜春迟暮之感。“深深态”和“厌厌意”二词运用对比，将女子愁绪满怀的怨态和因春去精神萎靡的无力之状形象描写出来，读之令人感同身受，心怀大动。

末句“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”是全词最堪回味处。心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。原来春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少。无言之伤，尽在其中矣。

此首伤春之词，却出自诗僧笔下，可见其性情坦荡，不拘礼法。上片阶静门掩，美人春睡。杨花渐少，莺声犹嫩，正是暮春景象。睡起方识春色已阑，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自怜，因伤春而厌厌。这首词把年轻女子的多情与娇羞写得十分动人，她有些慵懒，有些感伤，有些哀怨，也有些甜蜜。一个感情真挚、热烈而又羞涩矜持的女性形象跃然于纸上。

有观点认为下阕以“怨入双眉闲斗损”句过片，承上阕末意，也补足了人对春光去尽的反映。一“闲”字、一“损”字，暗暗透露作者对这种伤春怨情的保留态度。以下渐渐转出真意：先用“乍品得”二句过渡，语极委婉。这两句真像耐心布道者的口吻。“深深态”二句，又忽作狮子吼，将悔憾怨恨种种情怀之实质一语道破：自我期许太多，就难免不深深作态；羞于向人吐露，才必定会恹恹不振。“怎知道”以下又如佛手指点迷津。从正反两面说去：想闻得好“音信”，关键在于“忘了余香”，不必有所留恋，这是从正面说；若总想“留得莺花”，执迷不悟，那只会招来“愁闷”，自堕苦海，这是从反面说。禅理而能入词，又说得如此有诗趣、理趣，实属不易。

306 虞美人·听雨

【宋】蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

译文

年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

而今人至暮年，两鬓斑白，独在僧庐下听细雨点点。想到人世的悲欢离合，似乎总是那样的无情，既然如此，又何必感慨呢？就任随那窗外的雨，在阶前点点滴滴直到天明。

注释

虞美人：著名词牌之一。唐教坊曲。兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。

昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。

断雁：失群孤雁

僧庐：僧寺，僧舍。

星星：白发点点如星，形容白发很多。无情：无动于衷。

一任：听凭。

赏析

历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。

第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。

“而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。

捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。虽“一任点滴到天明”，却也同时难掩听雨人心中的不平静。身在僧庐，也无法真正与世隔绝，也不能真正忘怀人生。

307 贺新郎·兵后寓吴

【宋】蒋捷

深阁帘垂绣。

记家人、软语灯边，笑涡红透。

万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。

影厮伴、东奔西走。

望断乡关知何处，羡寒鸦、到著黄昏后。

一点点，归杨柳。

相看只有山如旧。

叹浮云、本是无心，也成苍狗。

明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。

趁未发、且尝村酒。

醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。

翁不应，但摇手。

译文

深深的闺阁绣帘垂地。还记得家人在灯烛边的绵绵话语，会心之处，嫣然一笑，酒涡迷人。万叠的山间城头传来哀怨的号角声，风把霜花吹到了我的袖口。只有影子与我为伴，我东西来回奔走。望着远处，我不知家乡在什么地方，羡慕寒鸦可以在黄昏之后，回到杨柳树上它们的巢穴。

只有山还是和原来一样，叹息亡国之后时事的变化如此之大。明天将带上枯干的荷叶包着的冷饭，越过前面那座小山，设法谋生，以便糊口。趁还没有出发，我再喝一口酒。幸喜那唯一的谋生工具毛笔还在，询问邻近的老翁需不需要抄写《牛经》，老翁只是摇手而已。

注释

贺新郎：词牌名。双调一百十六字。上下阕各十句。六仄韵。

兵后寓吴：指元军攻陷临安（1276）后，作者离开家乡，流寓在苏州一带。

帘垂绣：即绣帘垂。

涡：酒涡。

万叠：指乐曲反复不停地吹奏。

影厮伴：只有影儿相伴。

浮云苍狗：比喻世事变幻无常。

小阜：小土山。

枵（xiāo）囊：空口袋（指没有钱）。

毛锥：毛笔。

牛经：关于牛的知识的书。《三国志》注引《相印书》，说汉朝有《牛经》。

赏析

《贺新郎·兵后寓吴》作于恭帝德祐二年（1276）三月元军占领临安后，帝昺祥兴二年（1279）二月南宋最终灭亡前这三年间的某个秋天，蒋捷不肯降附元人，为了逃脱网罗与迫害，抛下妻儿老小，独自奔走他乡。作这首词的时候蒋捷正在平江府一带流浪。

“深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透。”闺阁深院，垂地绣帘，柔和灯光，轻言细语。会心之处，嫣然一笑，酒涡迷人。词人首先营造了记忆中温馨的氛围。但和眼前的自然之物相对照，在漂泊中自己多么希望回到故乡和家人团聚，可是“望断乡关知何处，羡寒鸦、到着黄昏后。一点点，归杨柳”，黄昏之后的“寒鸦”尚可归巢杨柳，令人羡慕不已。词中抒发的背井离乡的愁苦情怀，是战乱时代这一特定历史环境中的产物，而非一般词人平时的呻吟。“万叠城头哀怨角”，城头上反复吹奏的号角声充满哀怨，这“哀怨”是一种主观感情的外射，和对国破家亡的伤恸。

“相看只好山如旧”流露出江山易主的悲痛心情。“叹浮云”比喻世事的变幻无常。漂泊孤凄之感是和亡国之痛融合在一起的，使之更加深沉，也更加悲苦。这是一个秋风肃杀，百花凋残的季节，这是一处景物苍茫的黄昏时刻。

“明日枯荷包冷饭，又过前头小阜”，明天将带上枯干的荷叶包着的冷饭，越过前面那座小山，设法谋生，以便糊口。“趁未发、且尝村酒”从困境中显现出达观的态度。村酒饮罢，囊中依旧羞涩。“醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写《牛经》否。翁不应，但摇手。”微醉中探手枵囊，幸喜那唯一的谋生工具毛锥还在。他询问邻近的老翁：“需要抄写《牛经》么？”老翁只是摇手。词人东奔西走的目的和结果，在这几句话中描写的惟妙惟肖。

这是一首描写流浪生活的悲歌。在战乱的年代，词人过着流浪的生活。即使物质上再困窘，也不能使他屈服仕元。同时在词人通过老翁对《牛经》的冷淡态度的描写，透露出当时农村中凋零残败的景象，和农民生产情绪不高的事实。

308 女冠子·元夕

【宋】蒋捷

蕙花香也。雪晴池馆如画。

春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。

而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜。

况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。

江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。

剔残红灺。但梦里隐隐，钿车罗帕。

吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。

笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。

译文

蕙兰花散发出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。何况近年来我已心灰意冷，再也没有心思去寻欢逛灯。

江城冷落人声寂静，听鼓点知道才到初更，却已是如此的冷清。请问谁能向天公，再度讨回以前的繁荣升平？我剔除红烛的残烬，只能在梦境中隐隐约约重见往年的情景。人来人往，车声隆隆，手持罗帕的美女如云。我正想用吴地的银粉纸，闲记故国元夕的风景，以便他日吊凭。我笑叹那邻家梳着黑发的姑娘，凭倚窗栏还在唱着“夕阳西下”！

注释

女冠子：唐教坊曲名，后用为词牌。唐词内容多咏女道士。今存词中，小令始于温庭筠，双调四十一字，上阕平仄韵换协，下阕平韵。长调始于柳永，双调一百十一字，仄韵。

蕙：香草名。

雪晴：雪止天晴。

池馆：池苑馆舍。

宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。此处泛指精美的楼阁。

笙箫：笙和箫。泛指管乐器。

琉璃：指灯。宋时元宵节极繁华，有五色琉璃灯，大者直径三四尺。

暗尘明月：指元宵节灯光暗淡。

元夜：元宵。

蛾儿：闹蛾儿，用彩纸剪成的饰物。

初更：旧时每夜分为五个更次。晚七时至九时为“初更”。

灺（xiè）：没点完的蜡烛；也泛指灯烛。

钿车：用金宝嵌饰的车子。

罗帕：丝织方巾。旧时女子既作随身用品，又作佩带饰物。

吴笺：吴地所产之笺纸。常借指书信。

银粉砑（yà）：碾压上银粉的纸。

赏析

元宵佳节是历代词人经常吟咏的话题。不论是北宋，还是南宋，在所有的节日中，以元宵最为热闹，也以元宵最为人所重。而在国破家亡之时，这个节日又最容易引起人们对往昔繁盛的追忆，最易牵动人们的故国之思。

全词起笔“蕙花香也。雪睛池馆如画”，即沉入了对过去元夕的美好回忆：兰蕙花香，雪霁天晴，亭台楼阁之中池波荡漾，街市楼馆林立，宛若画图，尽是一派迷人景象。极度地渲染了元宵节日氛围。“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。”春风和煦，酒旗飘拂，笙箫齐奏，仙乐风飘。据载，宫中曾做五丈多高的琉璃灯，又地方进贡之灯“或以五色琉璃而成”。那令人陶醉的音乐，那壮观的灯市，使词人忆起如昨天一般。

“而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜。”“而今”二字是过渡，上写昔日情景，下写当日元夕景况。“灯漫挂”，指草草地挂着几盏灯，与“琉璃光射”形成鲜明的对照。“不是暗尘明月，那时元夜。”既写此夕的萧索，又带出昔日的繁华。“暗尘明月”用唐苏味道《上元》“暗尘随马去，明月逐人来”诗意。以上是从节日活动方面作今昔对比。“况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。”今昔不同心情的对比。蛾儿，即闹蛾儿，用纸剪成的玩具。写当日的元宵已令人兴味索然，心境之灰懒，更怕出去观灯了。这种暗淡的心情是近些年来才有的，是处境使然。

下阕“江城人悄初更打”，从灯市时间的短促写今宵的冷落，并点明词人度元宵所在地——江城。下面数句直至词末，一连用了“问”、“但”、“待把”、“笑”等几个领字，一气直下，写出了自己内心的悲恨酸楚。“问繁华谁解，再向天公借”，用倒装句法，提出有谁能再向天公借来繁华呢？“剔残红灺。但梦里隐隐，钿车罗帕。”怀着无可奈何的心情，词人剔除烛台上烧残的灰烬入睡了。梦中那辚辚滚动的钿车、佩戴香罗手帕的如云士女，隐隐出现。

“吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。”以最精美的吴地的银粉纸，把“旧家风景”写成文字，以寄托自己的拳拳故国之思。银粉砑，碾压上银粉的纸。旧家风景，借指宋朝盛事。听到邻家的少女还在倚窗唱着南宋的元夕词。现在居然有人能唱这首词，而这歌词描绘的繁华景象和“琉璃光射”、“暗尘明月”正相一致。心之所触，心头不禁为之一动，略微感到一丝欣慰，故而以一“笑”字领起。但这“笑”中实在含有无限酸楚。，因为“繁华”毕竟是一去不返了。

这首词风格较为自然，词意始终在流动中，无一凝滞。但是在顿挫中显流动，于追琢中出自然。对过去元夕的铺叙作者不惜篇幅，不惜浓墨重彩，或直接描绘，或间接叙写，或通过梦境加以再现，着力处皆词人所钟之情。

309 高阳台·西湖春感

【宋】张炎

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。

更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。

莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

译文

黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。

注释

接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”

断桥：西湖孤山侧桥名。

西泠：西湖桥名。　

韦曲：在长安南皇子陂西，唐代诸韦世居此地，因名韦曲。

斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。

“见说二句”：沙鸥色白，因说系愁深而白，如人之白头。辛弃疾《菩萨蛮》词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”

赏析

此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是“旧瓶装新酒”，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。

上阕起句写春深美景，平和舒缓。“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。张炎在这里写的，正是抵暮始出的“归船”。游船如旧，而心情已不再。笔锋一转，“能几番游？看花又是明年。”点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，只好静待明年了。“春逝”的哀感弥漫于胸，只好挽留春天。“东风且伴蔷薇住”，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。“到蔷薇、春已堪怜”，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。笔意刚酣畅，却又转为伤悲。西泠桥是个“烟柳繁华地，温柔富贵乡”，但现在只剩下“一抹荒烟”，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。

下阕起笔令人一振。“当年燕子知何处？”此句代用刘禹锡诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。“韦曲”唐时韦氏世居地，在长安城南，“斜川”位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子也已寻不到它的旧巢。而且不光如此：“见说新愁，如今也到鸥边”。词人暗用了辛弃疾的两句词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。白鸥之所以全身发白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。张炎此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。

这是一首写春暮时景的咏物词。写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。读耐人寻味，耐人咀嚼。张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

310 渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思

【宋】张炎

山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。

一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。

新烟禁柳，想如今、绿到西湖。

犹记得、当年深隐，门掩两三株。

愁余。荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。

空自觉、围羞带减，影怯灯孤。

常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。

书纵远，如何梦也都无。

译文

远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。

这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？

注释

山阴：今浙江绍兴。

鸠：鸟名，俗称斑鸠。

动春锄：开始春耕。

禁柳：宫中的柳树，此泛指西湖一带柳树。

羞：怕。

淑：浦，水边。

断梗：用桃梗故事。

一帘鸠外雨：听帘外雨中鸠声。

古溆：古水浦渡头。

桃花面：指佳人。”

赏析

这是一首伤离念远的怀旧词，当作于元世祖至元三十年（1293年）。作者自辛卯（1291年）南归，至己亥（1299年）回杭州之前，多居山阴（今浙江绍兴），所以自称“山阴久客”。又云“一再逢春”，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。

开头三句写极目远望之景。近处，则是一幅春雨催种的田园图画。“新烟禁柳”转而遥想杭州临近清明时的景象，“荒城”三句折回眼前情事，勾出书远梦无的沉痛怅惘。全词一气呵成，时空组接，道尽游子客中的伤春伤别之情。

这首词是作者客居江阴时，追忆杭州旧游之作。上片以景出情，由此及彼，点出思念杭州西湖美景之意。先写远景，起二句为倒装句，“山空入海”，及“倚楼望极”所见。山耸春空，天登大海，起势十分壮阔。“一帘”三句写雨中春耕的农村风光，清丽生动。生活气息很浓。“想”字是关键，触景生情，引出下文。下片自伤羁旅漂泊，抒怀人之情。前半化用桃梗与沈约两个典故写自己的漂泊与瘦弱，“长疑”以下揭示主旨，点明怀人之意。先写认为很快可见到恋人。结果没有见到。不但不见人，反而连信也没有；既然没有信便退一步，想做梦见一见，可是连梦也做不成，层层转折，越转越深，且又是人常历之生活情境，故极有艺术感魅力。张炎本是贵公子，世代生活在杭州，家中有园林声伎。宋亡之后家资丧尽，四处漂泊，杨缵曾称他为“佳公子，穷诗客”。故其对杭州有特殊的感情。全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然。是词林艺苑之佳作。

311 八声甘州·记玉关踏雪事清游

【宋】张炎

辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日。又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。

傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

短梦依然江表，老泪洒西州。

一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？

折芦花赠远，零落一身秋。

向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。

空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

译文

记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。

你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。

注释

八声甘州：词牌名，又名《潇潇雨》，简称《甘州》。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。双调平韵，九十五至九十八字，共有七体。

辛卯岁，沈尧道同余北归：元世祖至正辛卯（1291）年，作者同沈尧道同游燕京（今北京）后从北归来。沈尧道，名钦，张炎词友。

逾岁：过了一年；到了第二年。

赵学舟：人名，张炎词友。

记玉关踏雪事清游：指北游的生活。他们未到玉门关，这里用玉关泛指边地风光。清游，清雅游赏。

貂裘：貂皮制成的衣裘。

长河：指黄河 。汉应玚《别诗》之二：“浩浩长河水，九折东北流。” 唐王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”

短梦：短暂的梦。

江表：江外。指长江以南的地区。

西州：古城名，在今南京市西。此代指故国旧都。晋谢安死后， 羊昙醉至西州门，恸哭而去，即此处。事见《晋书·谢安传》。后遂用为典实。

楚佩：《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。

弄影：物动使影子也随着摇晃或移动。

中洲：即洲中。《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。” 王逸 注：“中洲，洲中也。水中可居者曰洲。”

赠远：赠送东西给远行的人。

沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥，这里指志同道合的老朋友。

斜阳：傍晚西斜的太阳。

登楼：指汉末王粲避乱客荆州 ，思归，作《登楼赋》之事。

赏析

公元1290年，张炎和友沈尧道应召为元政府写金字《藏经》。翌年，回归南方。之后词人在越州居住，和沈尧道及赵学舟都有词往来，这首词即作于此时。

“记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。”以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。北风凛冽，寒气袭人，三两个“南人”在那枯林古道上艰难行进。“此意悠悠”此句虽简，然则写出他内心无限的忧思。

“短梦依然江表，老泪洒西州”，旧事重提之后，续写北地回归之光景。江表，指江南。西州，古城名，在今南京西。此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。南归以后，自己与尧道分处杭、越，音讯久未通。“一字无题处，落叶都愁。”点出为何不致书问候。并非不想题诗赠友，但实在是提不起任何兴致来。因西风吹打而飘散的片片红叶上，似乎处处都写满了“亡国”两字。不忍在上题诗，怕引起浓浓愁情。请老友给予谅解。开头这两韵五句，其意境苍凉阔大，有“唐人悲歌”之慨。着实为全词增添了一点“北国型”的“壮美”之感。“短梦依然江表，……落叶都愁。”随即音调多么缠绵低回。这是作者善于“一气旋折”的高妙本领。

“载取白云归去”则从眼前的离别写起。故人之访，给作者多少欢乐、慰藉和温暖。故人又要回去。面对此景，作者当然又会感慨生悲。“问谁留楚佩，弄影中洲”写出了自己与他两情依依之感。“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。“折芦花赠远，零落一身秋”。当然所赠之物，只能是一枝芦花。这里表现出赠者零落如秋叶的心情。他以芦花来比己“零落一身秋”的凄况，饱寓着他生不逢时痛感。这里“折苇赠远”，笔调不凡，写意深刻。“向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。”而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。“空怀感，有斜阳处，却怕登楼”惆怅寂寞只能靠登楼远望排解。但余斜照的景色，只能徒增伤悲。所以顿又缩回了脚步！

全词先悲后壮，先友情而后国恨，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。使读者极能渗透到作者的感情世界之中。写身世飘萍和国事之悲感哀婉动人，令人如闻断雁惊风，哀猿啼月。

312 解连环·孤雁

【宋】张炎

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

写不成书，只寄得、相思一点。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。

想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、双燕归来，画帘半卷。

译文

在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。

有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。

注释

楚：泛指南方。

恍（huǎng）然：失意貌。

自顾影：对自己的孤独表示怜异之意。

自顾影：顾影自怜，对自己的孤单表示怜惜。

下寒塘：崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”

写不成书：雁飞行时行列整齐如字，孤雁而不成字，只像笔画中的“一点”，故云。这里还暗用了苏武雁足传书的故事。

因循：迟延。

残毡拥雪：用苏武事。苏武被匈奴强留，毡毛合雪而吞食，幸免于死。这里喻指困于元统治下有气节的南宋人物。

荏苒（rěn rǎn）：形容愁苦连绵不绝。

谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。

锦筝：筝的美称。古筝有十二或十三弦，斜列如雁行，称雁筝，其声凄清哀怨，故又称哀筝。《晋书·桓伊传》“抚哀筝而歌怨诗”。

蓦地：忽然。

玉关：玉门关，这里泛指北方。

赏析

这是宋末词人张炎在南宋灭亡后创作的的咏物词。此词描写了一只离群失侣的孤雁独自在江野彷徨的凄苦情景，抒发了作者自己羁旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。全词将咏物、抒怀、叙事紧密结合，构思巧妙，体物细腻，委婉缠绵，情意隽永。

这首词咏孤雁，实则借孤雁寄托作者宋亡后的伤感，也反映了宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。上阕前三句写孤雁失群；接着写失群后的孤独。写不成书两句，是写雁群飞行，排成一字或人，孤雁单飞排不成字，故说写不成书信，只能成一点，带回一点相思。从而巧妙地表达出前朝对遗民的思念。下阕承前，叹息北去的南宋宫室艰难险恶的处境。而孤雁只能在夜雨中哀鸣，若是能在玉门关重新见到离失的伴侣，该是何等的惊喜！全词多处用典，堪称咏雁佳句。

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。以困顿惆怅的情怀起笔 ，伴孤雁一起飞来。用孤雁写自身。楚江，指湖南地方。衡阳有回雁峰 ，又雁多经潇湘。潇湘、衡阳皆楚地。孤字 ，点出只雁离群万里。这三句写出了孤雁之遭际，使人意识到了作者心绪之凄惨。南宋末年，国势垂危，生于此时的词人，对于时局自己深感无能为力 ，不胜忧愤，只好借物抒怀。以寄托一腔幽怨。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。顾影，表示有深自珍惜。在惊魂未定之际，目光所到之处，只是枯草平沙，一片寂寥。来亦孤单，去也孤单，只好徘徊顾影，使人进一步体味它的孤独。写不成书，古人常以雁为传书使者。群雁飞行，常成一字排开，但这只孤雁却只能单飞，所以说只寄得、相思一点。激起人们多少相思之苦与家国之苦，已无从分辨。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。这是为雁立传，可以看到作者思想轮廓。表面上是说孤雁误了寄书，和苏武托雁寄书的心事。残毡拥雪，用苏武武卧啮雪 ，与旃（毡）毛并咽之，数日不死事表达心声。

因离群万里，因而谁怜旅愁荏苒。荏苒表达迁延的意思。有谁怜念这与日俱增的孤独的旅愁呢？谩长门夜悄，锦筝弹怨。说长门夜悄与锦筝弹怨。典出汉武帝陈皇后罢退长门宫故事。这里提出长门灯暗的宫廷，谩字，极度渲染孤雁的哀怨。这里讲长门的夜哭，锦筝的清怨，表达作者的思旅的心绪。

想念远方伴侣 ，是不是犹宿芦花。也曾念春前，去程应转。伙伴们春天到来之前，应该回北方去了。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。随即是个飘渺的幸福的设想。玉关春雨，北地黄昏，却是将怎样和旅伴们重见呢？怕字含意深微。未羞他、双燕归来，画帘半卷。长期的期待与渴望，一旦相见期近，反怕春期之骤至。虽能相见也无愧于寄身画栋珠帘双双紫燕了。

张炎词善于咏物。从咏物词的整个方法、风格和寄意来说，一首咏孤雁的《解连环》更有代表性。张炎因此咏孤雁词人称张孤雁。在咏物的方法上，这首《解连环》最为出色。通过对孤雁的描绘，把家国之痛和身世之感尽蕴含在对孤雁这一形象的描绘中。

313 疏影·咏荷叶

【宋】张炎

碧圆自洁。向浅洲远渚，亭亭清绝。

犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。

鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。

恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。

回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。

恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。

盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。

喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。

译文

碧绿的圆荷天生净洁，向着清浅的沙洲，遥远的水边，它亭亭摇曳，清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪，抱着一片素洁的心田，能将多少炎热卷掩？两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语，且不要，向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟，将荷丛搅碎像千叠翠云。

回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。

注释

碧圆：指荷叶。

遗簪：指刚出水面尚未展开的嫩荷叶。未展叶之荷叶芽尖，似绿簪。

倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。

怨歌：喻秋声。

花风：花信风，应花期而来的风。

汉舞：指汉赵飞燕掌中起舞。

翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。

留仙初褶（zhě）：此指荷叶多皱褶，灯多褶裙。《赵后外传》：“后歌归风送远之曲，帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起，后扬袖曰：‘仙乎仙乎，去故而就新。’帝令左右持其裙，久之，风止，裙为之皱。后曰：‘帝恩我，使我仙去不得。’他日宫姝或襞裙为皱，号‘留仙裙’。”

盘心清露如铅水：喻荷叶带水。

赏析

这是一首咏物词，上阕写荷叶神态，下阕叹自己已发如雪白，不同心生怅惘，但又幸有如荷叶的心灵，能够欣赏流泻如练的月光。结尾三句写荷池整体画面，相融相汇，空明宏丽。

本篇为咏荷抒怀之作。全词咏物而不滞于物，字面上处处写荷叶，但又时时能感受到作者对人生的感叹。

全词色彩鲜明，清丽流畅，洋溢着积极乐观的情绪。

通过咏叹荷叶的高洁自持，取其出淤泥而不染的品性，隐寓着词人洁身自好的情志。

上片妙笔描绘荷叶之芳姿，富有情趣。重点写荷叶之形，开头三句写开放的荷亭亭玉立向远处铺展的情景。“犹有遗簪”三句写刚出水面之嫩叶卷曲未伸展的情景，上下兼顾。“鸳鸯密语”以下写荷叶给自然界带来的欢欣及对荷叶的怜惜之情。

下片作者赋予荷叶以深刻内涵，其思之珍贵在于用暗寓回首往昔盛事，表现对故国繁华的眷恋之情。“恋恋青衫”五句抒年岁已老而一事无成之慨叹。末几句见荷叶被秋风所折却依旧生活在清净圣洁的环境之中的情形，暗寓自己高洁自守，表白终老林泉的心迹。

全篇写景如绘，物我交融，情蕴深永。

314 月下笛·万里孤云

【宋】张炎

孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动《黍离》之感。时寓甬东积翠山舍。

万里孤云，清游渐远，故人何处？

寒窗梦里，犹记经行旧时路。

连昌约略无多柳，第一是难听夜雨。

漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语？

张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。

天涯倦旅，此时心事良苦。

只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？

恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。

译文

万里长空飘着孤云一片，清寂地浮游着渐飘渐远，故人呵到何处将你寻见？在寒窗里入梦酣然，旧时曾经走过的道路还能记忆。连昌宫的杨柳大概已所剩无几，最叫我难过的是，听着淅淅沥沥的夜雨。梦回惊醒，无端地到忧伤凄寂，面对着烛影摇曳，拥被孤眠谁与我倾心话语？

丰姿清雅的张绪为何迟迟不归去？断桥边鸥鹭相盟的伴侣，半已零落却仍然眷恋依依。我疲倦地颠簸于天涯羁旅，此时的心事实在痛苦悲凄。只怕重返临安故地，又重洒愁苦的泪滴，试问杭州故居的旧时人家，而今是否依旧在那里？恐怕她翠袖单薄，正当天寒日暮之际，还在梅花树旁斜倚。

注释

月下笛：周邦彦创调。

孤游：独自一人，孤单。

万竹山：万竹山：据《赤城志》载在浙江天台县西南四十五里。《山中白云词》江昱注引《赤城志》：“万竹山在《天台》县西南四十五里。绝顶曰新罗，九峰回环，道极险隘。岭丛薄敷秀，平旷幽窈，自成一村。”

闲门：指进出往来的人不多，显得清闲的门庭。

黍离：离黍，亡国之悲。《诗经·黍离》篇，写周朝的志士看到故都宫里尽是禾黍，悼念国家的颠覆，彷徨不忍去，而作此诗。

甬东：今浙江定海县。

连昌：唐宫名，高宗所置，在河南宜阳县西，多植柳，元稹有《连昌宫词》。

约略：大约。

凄悄：伤感寂寞。

张绪：南齐吴郡人，字思曼，官至国子祭酒，少有文才，风姿清雅，武帝置蜀柳于灵和殿前，尝曰：“此柳风流可爱，似张绪当年。”此处作者自比。

西州泪：指晋羊昙感旧兴悲哭悼舅谢安事。

杜曲：唐时杜氏世居于此，故名。这里指高门大族聚居的地方。

恐翠袖：杜甫《佳人》有“天寒脆袖薄，日幕倚修竹”句，写一为避乱世而幽居深谷的佳人。此处借用其意，以“翠袖佳人”比喻那些隐居不仕的南宋遗民逸士，即前面所提的“故人”。

赏析

南宋已亡，身怀家国之恨的张炎在甬东一带流寓。在孤游万竹山，幽清廖寂的环境并未使其淡忘。亡国之恨，反而愁思黯然。这首词的悲凉激楚，当为其心声之反映。

起调令人凄怆渺茫：“万里孤云”。“孤云”，是词人的化身。孤云在诗词里喻人蕴含了特定的感伤。“清游渐远，故人何处。”漂泊的日子是那么凄凉，使人找不到方向。“故人何处？”这一声呼唤，将亡国之痛，身世之悲，一齐倾诉出来。日间无法排解，夜里还形于梦寐。“寒窗梦里，犹记经行旧时路”。梦中时景“连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨”。用连昌来指代南宋故宫，透出铜驼荆棘的意思。此时梦想中，宫中的柳树仿佛已衰残无几，非复当年意态。而最难堪的是，还听着萧萧的夜雨。萧萧夜雨袭来，令人不堪忍受。不期然从梦中醒来，却是在异乡夜里。灯光摇曳中，谁能和自己共话？心绪的悲凉令人凄然。

“张绪”，指词人以南齐张绪自况。以此比拟自己青年时的风度。但是此时的张绪也不像亡国前那样“风流可爱”，却是已衰落的蒲柳。“归何暮！迟暮之年还不能回乡呢？”半零落依依，断桥鸥鹭“。勾起作者无端心事。西湖断桥边的鸥鹭已零落过半，却是旧侣凋残，前盟难践。

随之一转“只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？”却是“西州泪”取不忍重经旧地之意。张炎的亡国破家之痛，远过羊昙生死知遇之悲。“杜曲”，指高门大族聚居的地方；“人家”，指张炎自己的家。据记载，张炎家世显耀，祖父时家境显赫。但元兵入临安后，祖父被杀家产被没。张炎心中留下了永远的创痛。家国之痛是忘不了的。煞尾又化用杜甫诗句，写道：“恐翠袖、正天寒，犹倚梅花那树。”

这是张炎艺术风格的代表作。在抒发亡国之悲时，运用了较为深刻和曲折的笔法。用典贴切、想象丰富、含蓄深厚，风格转为“清空”。以深邃的意境，而亡国之恨的痛烈心境楮墨内外。

315 天香·咏龙涎香

【宋】王沂孙

孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。

讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。

红瓷候火，还乍识、冰环玉指。

一缕萦帘翠影，依稀海天云气。

几回殢娇半醉。翦春灯、夜寒花碎。

更好故溪飞雪，小窗深闭。

荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。

谩惜余熏，空篝素被。

译文

孤独耸立的海中礁石上缭绕着浓烟，层层云涛蜕尽二淡月出现，鲛人趁着夜晚，到骊宫去采集清泪般的龙涎。风送竹筏随着海潮去远，夜深时龙涎和着蔷薇花的清露进行研炼，化作心字形篆香而令人凄然魂断。龙涎装入红瓷盒后用文火烘焙，又巧妙地制城经营的指环。点燃时一缕翠烟萦绕在幕帘，仿佛是海气云天。

暗想从前，她不知道有多少次撒娇耍蛮，故意喝的半醉不醉，轻轻的把灯火往碎剪。更兼故乡的溪山，飘扬着轻雪漫漫，我们把小窗一关，那情味真是令人感到陶醉香甜。而今，我如同荀令老去，早已忘却昔年酒宴间那温馨与缠绵。徒然爱惜当年留下的余香，已然把素被放在空空的熏笼上，以此来熨贴一下伤透的心田。

注释

天香：词牌名，双片九十六字，前片四仄韵，后片六仄韵。龙涎香：古代香料。

孤峤（qiáo）蟠烟：《岭南杂记》，“龙涎于香品中最贵重，出大食国西海之中，上有云气罩护，下有龙蟠洋中大石，卧而吐涎，飘浮水面，为太阳所烁，凝结而坚，轻若浮石，用以和众香，焚之，能聚香烟，缕缕不散。”孤峤指的就是传说中龙所蟠伏的海洋中大块的礁石；蟠烟，蟠绕的云烟，就是龙上罩护的云气。所谓的龙涎据说就是抹香鲸的肠内分泌物。

层涛蜕月：波涛映月如闪动的龙鳞。

骊（lí）宫：谓骊龙所居之地。“骊”字盖指骊龙而言。铅水：骊龙的涎水。黑龙称为骊龙，成语有“探骊得珠”。

汛远槎风：采香的人乘木筏（槎）随潮汛而去。“汛”字为潮汛之意，“槎”字指鲛人乘槎至海上采取龙涎，随风趁潮而远去，于是此被采之龙涎遂永离故居不复得返矣。此典出自张华《博物志》“有人居海上，年年八月见浮槎去来不失期”。

梦深薇露：龙涎香要用蔷薇水（香料）调制，这里把龙涎作为有情之物来写——对故乡的离梦渗透了蔷薇水。薇露，意指蔷薇水是一种制造龙涎香时所需要的重要香料。

断魂心字：“心字”原来正是一种篆香的形状。

红甆（cí）候火：《香谱》说龙涎香制时要“慢火焙，稍干带润，入甆盒窨。”红甆，指存放龙涎香之红色的甆盒。候火，指焙制时所需等候的慢火。

冰环玉指：香制成后的形状，有的像白玉环，有的像女子的纤纤细指。

依稀海云天气：焚香时，前面引的《岭南杂记》说龙涎香“能聚香烟，缕缕不散”，好像把故居的“海云天气”都带回来了。

殢（tì）娇：困顿娇柔。这里开始回想焚香的女子。“殢”原为慵倦之意，此处意为半醉时的娇慵之态，自当为男子眼中所见女子之情态。

花碎：这花是灯花。

小窗深闭：在故乡，外面雪花纷飞，屋内却红袖添香，纤手挑灯，读书养性两相宜，确实是太好了。《香谱》说焚龙涎香应在“密室无风处”，“小窗深闭”隐含了这个意思。

荀令：指的是三国时代做过尚书令的荀彧，爱焚香。

谩（mán）惜余熏，空篝（gōu）素被：篝，是指熏香所用的熏笼，香于笼中而熏的衣物。古人焚香时，常把被子放在笼上熏。作者明知无用，香已燃完，还是把被子放在笼上。

赏析

龙涎香是海洋中抹香鲸之肠内分泌物，并非龙吐涎之所化。抹香鲸是一种海上鲸鱼，长达五六丈，鼻孔位于头上，常露出水面喷水，想象为龙，据传有云气罩护。“孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水”，叙写词人对于龙涎所产之地以及鲛人至海上采取龙涎之情景的想象。“蟠烟”二字所写的蟠绕的云烟，指的就是传说中之所谓“上有云气罩护”，而作者在“烟”字上用一“蟠”字，想到龙蛇之类的“蟠”伏。短短的四个字，作者已写出了他对于龙涎之产地和海峤的奇妙想象。次句“层涛蜕月”写鲛人至海上采取龙涎时之夜景。“蜕月”，使人引起对龙蛇的联想，意谓月光在层涛中的闪动，如同自层层波浪的蜕退中吐涌而出，又正似龙蛇之类鳞甲的蜕退。“蜕”字，即紧扣题目，又写出月光闪动的情景，是用得极奇妙而又极为恰当真切的一个字。而且此一“蜕”字，正好与上一句的“蟠”字遥遥相对，文法上极工整，同样强烈地暗示着对于神话中所传说的“龙”的想象。“骊宫夜采铅水”，“骊宫”为骊龙所居之地，遥应首句“蟠烟”的“孤峤”。“夜”指取龙涎时为夜晚，和前面所表示的“月”相应。而且用“铅水”以代龙涎，为读者提供了极为多义的暗示。龙涎乃是铅水，是一种白色的，有香气的铅水。

至于就章法结构而言，则从首句“孤峤”之写地，次句“蜕月”之写夜，至第三句“采铅水”之写事，过渡自然，而不平淡。“汛远槎风”便写其和“骊宫”相去已远。下面“梦深薇露”，写此龙涎被采去以后之遭遇。然则此远离故土之龙涎当其在“薇露”之香气中共同研碾之时，怀念过去，梦想未来。故曰“梦深薇露”也。“化作断魂心字”，作者既将龙涎视为如此有情之物，于是此有情之龙涎遂于经过一番研碾之后化而为“断魂”之“心字”。“心字”原为龙涎香被制成之后所可能实有之形状，只是作者在“心字”前又加了“断魂”二字，更着重描写龙涎化为“心字”以后凄断的心魂。自“汛远槎风”之遥远的追忆，经过“梦深薇露”之磨碾的相思，到“化作”“心字”的凄断的心魂，想象之丰富，感受之深锐，则非常人所能揣度也。

“红甆候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气”，写龙涎被焙制成的各种形状，和被焚时的情景。“冰环玉指”当指龙涎香制成的形状。王沂孙把“冰环”与“玉指”连言，如同写女子之纤手玉环，遂使读者顿生无数想象。前面还有着“乍识”二字，用得奇巧。一“乍”字但通出初睹佳人的惊喜之状，写出龙涎香之珍贵与味之精美。“一缕萦帘翠影，依稀海天云气”，真切地写出了龙涎香被焚时“翠烟浮空，结而不散”的实景，而且更在帘前一缕翠影的萦回中，暗示了无数磨难而不毁两情缱绻的相思，更在海天云气的依稀想象中，暗示了无限对当年海上的“孤峤蟠烟”的怀念。

图片

上阕在一缕香烟的萦回缥缈中，把对龙涎香制作的过程做了总结。下阕从“几回殢娇半醉”到“小窗深闭”，通过上阙龙涎香本身的叙写，而开始回忆起当年在焚香之背景中的一些可怀念的情事来。

“几回”是怀想当年之事也。此着重写焚香一事。“剪春灯、夜寒花碎”，接写女子之动作，写一女子之剪灯花而已，春是“春”灯，花为碎花，便显出了无限娇柔旖旎之情调，“夜寒”则以窗外之寒冷反衬窗内之温馨。“更好故溪飞雪、小窗深闭”，窗外的严寒飞雪“深闭”的“小窗”中“殢娇半醉”之人的“剪春灯”此处写情写事，出语甚妙。“故溪”，原为当日故园家居时所经常享有之情事，又遥遥与前面的“几回”相呼应。龙涎香之所以可贵，原在其有着一种“翠烟浮空，结而不散”的特质，特别是在“密室无风处”。此处写人事是虚笔，实乃写龙涎香也。

“荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。”把前面所着意描写的焚香、剪灯等温馨旖旎的情事，蓦然一笔扫空，有无限悲欢今昔之感在于言外。“荀令”素爱熏香。“荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味”，王沂孙意为如今之荀令已经老去，无复当年爱熏香之风情况味矣。“顿”字，刻意描写光阴之消逝、年华之老去恍如石火、电光之疾速。“樽前”则正与前面之“殢娇半醉”相呼应，可见其温馨如彼之往事，固久已长逝无回，甚至在记忆中也难于追忆了。因而“总忘却”忘却不易，因此“谩惜余熏，空篝素被”，无限往事虽空而旧情难已。如今既已不复有熏香之事，是“篝”内已“空”矣。独留一丝怅然而已。

然而此“余熏”虽然尚在，而往事则毕竟难回，故曰“谩惜余熏”也。王沂孙此词，于结尾之处，写一种难以挽回的悲哀，让人低回宛转、怅惘无穷，所写的主题虽然只是无生命、无感情的龙涎香，多借用典故，但在丰富的想象和精心地组织和安排下，让“物”有人情。

316 眉妩·新月

【宋】王沂孙

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。

便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。

画眉未稳，料素娥、犹带离恨。

最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。

太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。

故山夜永。试待他、窥户端正。

看云外山河，还老尽、桂花影。

译文

一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。

月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。

注释

眉妩：词牌名。一名《百宜娇》。宋姜夔创调，曾填一首《戏张仲远》一首，词咏艳情。双调一百零三字，仄韵格。

新痕：指初露的新月。

淡彩：微光。淡一作“澹”。

依约：仿佛；隐约。

初暝：夜幕刚刚降临。

团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。”此处反用其意。

深深拜：古代妇女有拜新月之风俗，以祈求团圆。

香径：花间小路，或指落花满地的小径。

未稳：未完，未妥。

素娥：嫦娥的别称。亦用作月的代称。

银钩：泛指新月。

盈亏：满损，圆缺。

慢磨玉斧：玉斧，指玉斧修月。

金镜：比喻月亮。

太液池：汉唐均有太液池在宫禁中。

故山夜永：故山，旧山，喻家乡。夜永，夜长；夜深。多用于诗中。

端正：谓圆月。

云外山河：暗指辽阔的故国山河。

桂花旧影：月影。桂花影，传说月中有桂树，这里指大地上的月光。

赏析

江山已易主。在词人王沂孙那里。故国之意仍是一丝扭不断的情结。连新月也被词人赋予了这层含义。在强大的、不容置疑的永恒规律面前，词人希冀把握住一种必然。面对宗祖沉沦，今昔巨变之痛，词人借咏新月寄寓了对亡国的哀思。全词将赏月、观月，因月感怀作为线索，绵绵君国之思，全借咏月写出，托物寄怀，耐人寻味。　

上片描绘新月，刻意渲染一种清新轻柔的优美氛围。极写它的妩媚动人。“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初冥。”由“渐”字领起，刻画初升的新月，烘托出一种清新轻柔的优美氛围。新月如佳人一抹淡淡的眉痕，悬挂柳梢之上。新月渐升，月色轻笼花丛，轻柔的月色象无力笼花，若有若无地穿流于花间，不断升腾仿佛分破了初罩大地的暮霭。三句充满新意地写出新月的独特韵致。对清新美妙的新月，生出团聚的祈望。接着，“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径”。“深深拜”三字，写出“团圆意”的殷切期望。但同赏者未归，词人不免顿生“相逢谁在香径”的怅惘，欣喜和祈望一瞬间蒙上了淡淡的哀愁，新月也染上凄清的色彩。由憧憬变为怅惘，不觉以离人之眼观月。纤纤新月好象尚未画好的美人蛾眉，想是月中嫦娥伤别离之故，借嫦娥之态托出“碧海青天夜夜心”的自伤孤独之情。 　

“画眉未稳”应和“新痕”。与紧扣“素娥”、“离恨”由月及人，虚托出词人委婉曲折的情愫。“最堪爱”一曲银钩小，宝帘挂秋冷。由月中嫦娥的象外兴感折回新月。在无垠的夜空中，新月象银钩似的遥挂在夜空。夜空浩茫，新月何其小也。秋空之“冷”，新月之“小”它使词人对新月的怜爱之情，具有一种幽渺的意蕴。 　

上片词人表达了对新月在浩茫宇宙中之渺小的怅惘之情，随之下片将笔一纵，大墨一挥“千古”振起，语意苍凉激楚。“千古盈亏休问”一语括尽月亮与人世来盈亏往复的变化规律。由此领悟到支配无限时间永恒规律的宇宙感，反观人世充满了生命短促，世事无常，兴亡盛衰不容人问的悲哀。“叹慢磨玉斧，难补金镜”，用玉斧修月之事，表现出极为沉痛的回天无力复国无望的绝望和哀叹。“休问”、“慢磨玉斧”（慢同谩，徒劳之意）、“难补金镜”的决绝之语，表达一种极其绝痛、惶惑和悲哀的情感。涵括着一种融历史透视和宇宙透视为一体的时间忧患意识。　

“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。”总括历朝宋帝于池边赏月的盛事清景。陈师道《后山诗话》载：宋太祖曾临池饮酒，学士卢多逊作诗：“太液池边看月时，好风吹动万年枝。谁家玉匣开新镜，露出清光些子儿。”周密《武林旧事》曾记载宋高宗和宋孝宗也有临池之举。王沂孙此词中的“叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景”，由感而发，寥寥几笔，写尽古今盛衰，此时已物是人非，情景凄凉之极。

“故山夜永”，“夜永”托出残月黯淡之景，象征亡国之哀。漫漫长夜中，永久无尽地煎熬着亡国遗民的心灵。至此，已将词人的亡国哀伤写到极致。“试待他、窥户端正”，奇峰另起，见出沉郁顿挫之姿。

“窥户端正”应上“团圆意”。故乡山河残破，设想他日月圆之时，“还老尽，桂花影。”桂花影，传说月中有桂树，这里指大地上的月光。月亮自是盈亏有恒，而大地山河不能恢复旧时清影，其执着缠绵地痛悼故国之情，千载之下，仍使人低徊不已。　

唐人有拜新月之俗，宋人也喜欢新月下置宴饮酒。临宴题咏新月，也是南宋文士的风雅习尚。赏月观月、因月感怀，是贯穿全篇的线索。循着作者因新月而生的今昔纵横的意识情感流动轨迹，和新月相系的人情典事，寄托词人的怀国之情。

317 齐天乐·蝉

【宋】王沂孙

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。

乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。

西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。

镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？

馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？

谩想熏风，柳丝千万缕。

译文

宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?

金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。

注释

“一襟”句：一襟：满腔。宫魂断：用齐后化蝉典。宫魂，即齐后之魂。

凉柯：秋天的树枝。暗叶：浓暗的树叶。

瑶佩：以玉声喻蝉鸣声美妙，下“玉筝”同。调：调整弦柱。

“镜暗妆残”二句：谓不修饰妆扮，为何还那么娇美。魏文帝宫女莫琼树制蝉鬓，缥缈如蝉。娇鬓：美鬓，借喻蝉翼的美丽。

铜仙：用汉武帝金铜仙人典。

枯形：指蝉蜕。

消得：经受的住

甚：正。清商：清商曲，古乐府之一种，曲调凄楚。

漫想：空想。熏风：南风，此指夏天。

赏析

“一襟余恨宫魂断”。起笔不凡，用“宫魂”二字点出题目。据马缟《中华古今注》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉。”词中带有浓郁的感伤色彩。词的起笔直摄蝉的神魂，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。写蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣，如齐女魂魄在诉怨。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与“年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨”，借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。然而，“瑶佩流空，玉筝调柱”，雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空，又如玉筝弹奏声在窗外起，令闻者极为惊讶。“瑶佩流空，玉筝调柱。”形容蝉声，它使人联想到有这样一位女子：她素腰悬佩，悠然弄筝。这位女子或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”是赋蝉的羽翼，出现在读者面前的却仍然是一位幽怨女子的形象。女子长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。既然如此，此时何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？这里的“为谁”和上文“怪”字呼应，实为怜惜。

图片

上片咏蝉，从正反两面互为映衬。转而写蝉的饮食起居。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”词从“金铜仙人”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。据史载，汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。李贺曾作《金铜仙人辞汉歌》，有句云：“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”以餐风饮露为生的蝉，露盘已去，何以卒生。

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”，写哀蝉临秋时的凄苦心情。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦”，蝉之将亡，仍在苦苦哀鸣，令人顿觉凄苦异常。“馀音”与上片“重把离愁深诉”呼应。“甚独抱清高，顿成凄楚”，“清高”意谓蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒，苦叹造化无情，结局竟如此辛酸。

“谩想熏风，柳丝千万缕”光明突现：夏风吹暖，柳丝摇曳，那正是蝉的黄金时代。辉光是虽甚，但已属昨日之黄花，欢乐不再，徒增痛苦而已。

这首词借咏秋蝉托物寄意，表达国破家亡、末路穷途的无限哀思。开始由蝉的形象联想到宫女形象，由宫妇含恨而死，尸体化为蝉长年攀树悲鸣的传说，为全章笼罩悲剧气氛。“病翼”、“枯形”，是形容饱尝苦难的遗民形象。最后以寒蝉“漫想”二字，一笔将希望抹去，酸楚之至，有含蓄不尽之势。全词以寒蝉的哀吟写亡国之恨，词人哀吟，宛如寒蝉悲鸣，既贴物写形、写声，又超物写意，不失为一首咏物佳作。

318 长亭怨慢·重过中庵故园

【宋】王沂孙

泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。

屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。

欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。

自约赏花人，别后总、风流云散。

水远。怎知流水外，却是乱山尤远。

天涯梦短。想忘了，绮疏雕槛。

望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。

但数点红英，犹记西园凄婉。

译文

我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。

流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。

注释

长亭怨慢：词牌名。南宋音乐家、文学家姜夔自度曲，调属“中吕宫”。或作“长亭怨”。双片九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵。

中庵：所指何人不详。

孤艇：孤单的小船。东皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。

皋：水边的高地。

当日：昔日，从前。

绿阴：亦作“绿荫”。绿色的树荫。

屐齿：木屐底部前后各二齿，可踏雪踏泥。

莓阶：长满青苔的台阶。

酒痕：沾染上酒滴的痕迹。

惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼

成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。

风流云散：风吹过，云飘散，踪迹全消。比喻人飘零离散。

绮疏雕槛：指窗户上雕饰花纹。绮疏：指雕刻成空心花纹的窗户。

雕槛：犹雕栏。

冉冉：一作“苒苒”。斜阳：傍晚西斜的太阳。

乔木：高大的树木。《诗经·周南·汉广》：“南有乔木，不可休思。”年华：年岁；年纪。

红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”

凄婉：悲凉婉转；哀伤。

赏析

这首词为记事感怀之作，写重过故友旧园时的复杂心绪，流露了对往事的无限依恋和因时光荏苒而产生的迟暮之感。王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作。

“泛孤艇、东皋过遍。”写重访中庵故园。扣准本题。“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞。“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊。烘托出情境。词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余。曲意直笔，颇耐人寻味。

“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆。“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少。“屐齿莓苔”，指游览之事：“酒痕罗袖”，是讲宴乐的。正所谓“事何限”表明事情的范围。而“记当日”指时间。昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。

“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。笔锋转至眼前。履旧迹，寻前踪。一切皆已渺然。旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。怡人春光。亦复化为令人惆怅的一片秋色。斗转星移，世事沧桑。““欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。昔日之乐何其乐，此时之哀何其哀矣。追忆昔游是出于想象，本是虚写。用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深。重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔。“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句。“自约赏花后，别后总，风流云散”两句写出故人之离散。以风云流散变幻飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感。“总”字遥合于“孤”，写尽人去园空，形单影只相别久矣之感。孤寂的情怀和惆怅的眼睛。贯穿于故园之忆，之寻的过程，非常传神，是词人精心提炼的效果。

“水远”二字起头，于奇峭中透视常理，写法非常独特，不落俗套。于叙情之处，戛然收束，寓情于景，让人体味个人情改，颇为曲折。“水远”在景致上是遥应“泛孤艇”之所见。上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散。“水远”则是紧承其命脉而来。却以山高水远进一步渲染离散之实。故人的萍踪渺然苍茫里，更加反托出词人怀念之情的悠深缠绵。又以“怎知”“却是”的虚字进一步勾勒，欧阳修《踏莎行》有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”之句，正是水远，表意浑厚。

“乱山尤远”。则知水远山长在前人笔下，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蕴。这三句在淡墨无华中，具有浑厚的艺术感染力。在层层递进之中，融进了词人多少怀恋和伤离之情。“天涯梦短”，以“短”状梦，精警峭拔。是承上启下之转折，它承前反扣山长水远的天涯隔阻，束后则点出天涯未归之人的处境。“想忘了、绮疏雕槛”。“绮疏雕槛”，中庵园林的亭台楼榭。“想忘了”是体贴故人迟迟不归之婉辞。梦短路遥，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈。短梦沟不通花花天涯的阻隔，使故人无可凭依。因而显见词人对故人的同情的了解。

“望不尽，冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚。”再折回眼前之景，收束全词。它上承过故园的各种感怀，历层层曲折，极自然地以眼前景作结，正写出词人的情感变化。叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红。“望不尽，冉冉斜阳”由周邦彦《兰陵王·柳》中的“斜阳苒苒春无极”名句而稍加变动。

“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园眼前秋苑的无限萧条。“春”“望”之变，与“重过”故园的题旨相扣。“抚乔木、年华将晚。”《世说新语·言语》载：桓温北伐，前种之树已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪。”攀枝折条，泣然流泪。“冉冉斜阳”所描绘的日暮黄昏之景，使人易生苍凉迟暮之感。“望不尽”，更引出对人生的渺长和惆怅的反思。“抚乔木、年华将晚”进一步渲染此情此景。词中将这种迟暮之悲由外围、外景、外物引向内心深处，使之情景生发，汇融成为绮丽中带悲壮、淡远中寓苍凉的意蕴浑厚的意境。使人意感横生，情景交加，在烟霭苍茫之处，感慨则纷至皆来。但数点红英。犹记西园凄婉：在斜晖脉脉的中庵故园里，只有几点残存的红英，经历了风风雨雨的洗劫，目睹沧海桑田的变换，在由极或到极衰的转换中，也定是凄怆已极吧。对人、对花，皆是如此。

全词笔调伤感凄凉，意境空灵高远，怨怅之情溢满字间，哀婉动人。

319 高阳台·和周草窗寄越中诸友韵

【宋】王沂孙

残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。

小帖金泥，不知春在谁家。

相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。

但凄然，满树幽香，满地横斜。

江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。

怎得银笺，殷勤与说年华。

如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。

更消他，几度东风，几度飞花。

译文

庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。

注释

周草窗：南宋著名词人周密，字公谨，号草窗。越中：泛指今浙江绍兴一带。

玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。

满树幽香二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”此化用其意。

横斜：指梅花的影子。

游骢：指旅途上的马。

赏析

“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”“残雪庭阴”写庭院背阴处还留有残雪。“轻寒帘影”春寒料峭，风动帘拢。“霏霏玉管春葭”，古时季节变化，用箫管十二，置芦苇（葭）灰于孔中，室内封闭，蒙上罗彀，那一节气到了，那一律管葭灰就飞出。“霏霏”春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。“小帖金泥，不知春在谁家。”回答周密“燕归何处人家。”宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词，士大夫间当然也自己书写，字用金泥，所以说金泥小贴。这种风俗，元代还有。这里是说改朝换代，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？春落谁家？

“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦，但醒来却是水隔绝，天遮断，“个人”当指周密。“但凄然，满树幽香，满地横斜”，是点出周密所在地西泠孤山之畔，说只梦见到满树幽香，满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出“个人”（即周密）生活虽然凄凉，但心态高洁。

“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙”，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。“江淹《别赋》：”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？“都是写江南离愁之苦的。春色之妍，与离愁之苦，对比强烈。

“况游骢古道，归雁平沙”，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢！和周密词中的“残寒梅未绽，正潮过两陵短亭逢雁”相近。“怎得银笺，殷勤与说年华。”意为：想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。

“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。”此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词：“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。”从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说：确实如今到处长满了春天芳草，登高望远，已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，用笔正相反。柳永词《八声甘州》曾有句：“不忍登高临远，望故乡渺，归思难收。”和此句描写手法相似。

“更难消，几度东风，几度飞花”，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来，春花谢呢！和“不知春在谁家”、“殷勤与说年华”等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常的感伤。王安石诗“不知乌石岗头路，到老相寻得几回”，和此句意思相近，但沉痛过之。

周密在原词中曾有句“雪霁空城，燕归何人家。”王沂孙在词中也有类似句子，同时抒发了“可怜王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。

320 法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵

【宋】王沂孙

层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。

过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。

记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。

已销黯。况凄凉近来离思，应忘却明月夜深归辇。

荏苒一枝春，恨东风、人似天远。

纵有残花，洒征衣、铅泪都满。

但殷勤折取，自遣一襟幽怨。

译文

长满绿苔的梅树层层叠叠，点点白梅如皎皎细玉，素洁典雅，倒压湖面，一池绿波更觉清浅。年华瞬逝，但你动人的幽意依然如故，再次重逢已是几度春光易换。曾记得与朋友一起畅饮，探访芳景的情形，而美丽的梅花却久开不败，好像盈盈盛妆的美人迟迟不愿卸妆。

往日的乐事已消黯，更何况近日心境凄然，快要忘记了以前明月下金辇深夜归去的美好情景，报春的梅花已渐渐凋零，最可恨这东风匆匆归去，故人却依然在天涯。纵然有点点残花还在，却依依都飘落到衣襟上，这不禁让人想起了物是人非的铅泪。还是深情地折下一枝梅独自品尝，聊且排遣一下心中的幽怨与哀伤吧。

注释

聚景亭：杭州聚景园内的香雪亭，在西湖之东。

层绿：重重叠叠长满绿苔的梅枝。峨峨：高耸的样子。

纤琼：纤细娇弱的白梅。皎皎：润泽洁白的样子。

倒压：倒映贴近。

幽意：幽静的意趣。

几番：几度。

唤酒：相约饮酒。

盈盈：形容女子容貌端庄秀丽。此处喻白梅。褪妆：指梅花凋谢

已消黯：那往日欢乐已在记忆中黯然消逝。

归辇（nǐan）：游园归来的銮驾。此处暗指南宋盛时帝王临幸而归。

荏(rěn)苒(rǎn)：指柔弱的样子。一枝春：指梅花。

征衣：远游在外穿的衣服。

铅泪：眼泪。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“忆君清泪如铅水。”

殷勤：情意浓厚。

遣：排遣。

赏析

这是一首唱答词，大约作于元世祖至元二十三年(1286)，这一年作者在杭州，与戴表元、周密等人曾在杨氏祠堂宴集，随后各自分手。

上阕写梅开之盛。开头三句化用姜夔《暗香》“千树压，西湖寒碧”句意，描绘聚景园梅花盛开之美景。“层绿峨峨”，写绿梅如云；“纤琼皎皎”，写白梅如雪；“波痕清浅”，写水中梅花倒影重重。“过眼”三句写相逢之难，感叹物是人非，美境依旧，而心情却已经迥然不同。“过眼年华”，写光阴的迅速；“动人幽意”，写梅情的高雅；“几番春换”写多次逢春才一见园梅。接下来由此接入对往日快乐时事的的追忆，仍以梅花绾合。“唤酒寻芳”，忆当年游赏之处。“盈盈褪妆晚”情景兼到，是生花妙笔。既有对梅花钟爱之情，亦含有对往事眷恋之意。

下阕转而写今昔沧桑之感，“已消黯”写词人的伤神，点出国家沦亡的惨痛事实，“况凄凉近来离思”，写朋友之间彼此悬隔，无由再见。接下来的一句更为沉重，作者面对聚景亭中的梅花，发出“应忘却，明月夜深归辇”的哀叹。聚景亭建于宋孝宗时，本为供已经退位的高宗游赏。高宗崩逝后，孝宗、光宗、宁宗等朝，此园遂成为皇家御苑，天子多有游幸。如今国家已属他人，往昔的盛事当然应该“忘却”，可是想忘却的东西恰恰是最不易忘却的，想回避的东西恰恰是最不易回避的。这句满含辛酸眼泪的话语，正带出作者不可遏制的亡国之恨。再二句写漂泊之悲。“纵有残花”，写词人惜梅之意；“征衣、铅泪”，叹江南流浪无期。词的末尾用“一枝梅”的典故，感叹友人相隔之远。既然连“聊赠一枝春”都难以做到，也只有折梅自赏了。

本词副标题是咏梅，所以全篇贯穿着梅花的标格和神韵，盛也梅花，衰也梅花。作者的兴废之感都通过这浅淡幽香的生命表达出来，可谓语意传神。

321 疏影·寻梅不见

【宋】彭元逊

江空不渡，恨蘼芜杜若，零落无数。

远道荒寒，婉娩流年，望望美人迟暮。

风烟雨雪阴睛晚，更何须，春风千树。

尽孤城、落木萧萧，日夜江声流去。

日晏山深闻笛，恐他年流落，与子同赋。

事阔心违，交淡媒劳，蔓草沾衣多露。

汀洲窈窕余醒寐，遗珮环、浮沉灃浦。

有白鸥、淡月微波，寄语逍遥容与。

译文

江天空阔，看不见梅花清影。又恨蘼芜杜若般的芳草，也在不断枯萎凋零。我不惜路远天冷，苦苦追寻她美好柔婉的芳容。可是在不断的渴望之中，她却已如美人渐渐衰老，不再是美艳姣容。经过多少风烟雨雪，经过多少昏暮阴晴，却无法找到梅花的倩影，更不要说千树盛开的红梅沐浴着春风。整个孤城中只见落叶萧疏，只听见江水奔流之声日夜不停歇。

暮色中听到深山中传出笛声，是人们怕梅花零落，把她谱进乐曲传唱抒情。我想与梅花见面却又不能，她和我的交情太淡太轻，再殷勤也枉费徒劳，徒自让蔓草的浓露沾湿我的衣襟。美丽的梅花或在江边小洲睡醒，遗下的环佩飘浮在水滨。汀上的白鸥，天边的淡月，连同江中的微波都在劝我，姑且自在逍遥，不必劳神伤心。

注释

⑴疏影：词牌名，姜夔自度“仙吕宫”曲，与《暗香》为组曲，有乐谱传世。张炎以咏荷叶，改名《绿意》。此调以姜词为准。双片一百一十字，前片五仄韵，后片四仄韵，例用入声部韵。

⑵蘼芜（mí wú）、杜若：皆为香草名。蘼芜，其叶可做香料。杜若，又叫山姜、杜蘅，叶针形，味辛香。

⑶婉娩：天气温和。此指青春年华悄悄逝去。

⑷美人迟暮：《楚辞·离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”

⑸日晏：天色已晚。

⑹笛：指《梅花落》笛曲。

⑺与子同赋：指与梅花同命运

⑻阔：疏阔，久违。

⑼媒劳：有别人的引见也是徒劳。《楚辞·九歌·湘君》：“心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。”

⑽汀州：水中的小洲

⑾余醒寐：带酒而睡。

⑿澧浦（lǐpǔ）：澧水之滨。《楚辞·九歌·湘君》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。”

⒀逍遥容与：逍遥自在的样子。《楚辞·九歌·湘君》：“时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

赏析

这首词借“寻梅未得”，抒发作者感时伤世之情。

上阕以花写入。“江空不渡，恨蘼芜杜若，零落无数。”此句写春光难留，别说梅花就是江边的蘼芜杜若，也已经凋残了。开篇用花草零落来表示梅花难觅，景色凄凉。“远道荒寒，婉娩流年，望望美人迟暮。”此句由路远天寒，似水流年，感叹人的青春也如花般荣枯，美人总有迟暮之时。“风烟雨雪阴晴晚．更何须春风干树。尽孤城、落木萧萧，日夜江声流去。”这几句写词人历经千辛万苦，经历多少风霜雨雪、阴晴晨昏，却不能见到梅花，何需要春风吹开花千树呢!孤城内落木萧萧，江水日夜奔流。上阕既写环境凄清，又写心情沮丧。词人流露出极度失望的情绪，恐怕不是寻花这么简单．分明是以花写人。

下阌以《梅花落》的笛曲造情，加重了对人生苦短的感慨。“日晏山深闻笛，恐他年流落，与子同赋。事阔心违，交淡媒劳，蔓草沾衣多露。”深山传出《梅花落》的笛音，词人害怕它也像梅花一样化做泥土。世事无常，心意难遂，若是没有缘分，渴求也是徒劳，空惹得蔓草上的露水沾湿衣襟。这几句充满哀怨，表现了词人对人世无常、理想难以实现的感伤。“汀洲窈窕余醒寐，遗佩环、浮沉澧浦。有白鸥、淡月微波，寄语逍遥容与。”或许梅花此时正在沙洲上开放，就像是刚睡醒的美人，将佩环遗留在澧水之浦。眼前白鸥闲游，月光淡淡，江波微微，词人对梅花寄予了殷切祝愿，希望它能够自由自在，“逍遥容与”。

此词意境迷离，词人时而以梅花自喻，时而又把梅花比做自己追求的对象，情绪起伏跌宕，曲折婉转。全词造语清淡，意境朦胧，表达了词人对理想的追求和对现实的烦闷。

322 六丑·杨花

【宋】彭元逊

似东风老大，那复有、当时风气。

有情不收，江山身是寄。浩荡何世。

但忆临官道，暂来不住，便出门千里。

痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。

他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。

瓜洲曾舣，等行人岁岁。

日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡。

共飞归湖上，草青无地。

愔愔雨、春心如腻。

欲待化、丰乐楼前，青门都废。

何人念、流落无几。

点点抟作，雪绵松润，为君裛泪。

译文

暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。

曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。

注释

六丑：词牌名，双调，一百四十字，仄韵，创自周邦彦。

老大：衰老。

官道：指公家修筑的大道。

回风坠：旋风吹坠。

钗头微缀：钗的首端轻轻点缀。

他：指柳花。

解遮亭障驿（yì）：懂得遮护长亭，屏障驿邸。

反洲曾舣（yǐ）：王安石有《泊船瓜洲》诗。舣：即泊船，让船靠岸。

行人：指折柳送别的离人。

长秋：长秋宫，汉宫殿名，在长安城长乐宫西。汉高祖刘邦在这居住，后太后在此长居住。借此泛指南宋都城临安故居。

城乌：城头乌鸦

愔（yīn）：宁静。

腻：柔腻。

化：迁化。指消亡。

帐饮：设帐帐饮。

青门：古长安城门名。邵平为秦东陵侯，秦破，寓居青门外种瓜，其瓜甚佳，以东陵瓜或青门瓜名闻遐迩。

抟（tuán）：揉捏成圆团。

裛（yì）：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。

赏析

这是一首咏物词。词人移情杨花，赋予它人性，借花之飘零写自己流离失所的悲哀。

上阕写自己飘零四海，无处寄身的亡国之叹，“似东风老大，那复有当时风气。”起笔写东风无力，失去当时活力，哀情流露。“有情不收，江山身是寄，浩荡何世？”杨花此时本是柔情万种的，然而作者眼中看到却终须飘零。对比的反差反映了作者眼中皆悲色，反映出心境的悲凉。“但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠，扇底相逢，钗头微缀。”，词人借杨花之口回忆起当年“临官道”的无忧生活。然而这种都城之内的逸乐并没有持续多久，国家就灭亡了，触景生情，以欢喜之物衬托出内心的无限悲伤。又用比喻的手法将自己比作无根的蓬团，然而依然盼望“扇底相逢，钗头微缀”，对偶的修辞突出了作者它希望能重回都城，重温那轻歌曼舞的快乐时光，此时作者又笔锋一转，“他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。”这几句写杨柳万千枝条能够遮蔽亭台驿站，却不能隔断滔滔江水。表达了词人的思归之情正似这滔滔江水，不可遏止。

下阕写词人浪迹萍踪、前途灰暗的感叹。“瓜洲曾舣，等行人岁岁，日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡，共飞归湖上，草青无地。”词人巧妙的利用借杨花之口说明自己曾在扬州客居，“等行人岁岁”则用叠字突出了作者寄居时间之长和内心忧伤，盼望着春风将它带回京城。“愔愔雨、春心如腻，欲待化”作者将细雨、柳絮、杨花三种意向结合在一起，衬托内心的失望和对故土的想念，“点点抟作、雪绵松润”，将生命比作雪球，将借景抒情和直接抒情相结合，进一步升华了词人的哀怨和悲痛。整句词写得十分悲哀，词人将亡国之痛、羁旅之愁，以及对未来的迷茫，对前途的绝望，借杨花的遭遇娓娓道出，哀怨缠绵，十分感伤。

该词深婉含蓄，运用象征手法，构思立意均模仿苏轼《水龙咏》“咏杨花”一词，但笔力稍逊，词意也较晦涩。

323 紫萸香慢·近重阳

【宋】姚云文

近重阳偏多风雨，绝怜此日暄明。

问秋香浓未，待携客、出西城。

正自羁怀多感，怕荒台高处，更不胜情。

向尊前，又忆漉酒插花人。

只座上、已无老兵。

凄清，浅醉还醒，愁不肯，与诗评。

记长楸走马，雕弓笮柳，前事休评。

紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。

尽乌纱便随风去，要天知道，

华发如此星星，歌罢涕零。

译文

偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。

我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。

注释

漉酒：滤酒。

笮（zuó）：竹制盛箭器，引申为射击。

赏析

这首《紫萸香慢》是作者在重阳节前的感怀之作，当作于南宋灭亡之后。当时作者在元朝任职。

“近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。问秋香浓未？待携客、出西城。”快到重阳佳节了，风雨偏多。于是我分外珍惜今日的温暖晴朗。不知秋香浓与不浓？还是待我和朋友出西城去游览一番再说吧。首句交待了大致背景，时近重阳,阴雨连绵,难得遇上一个晴朗的好天气，故与友人结伴出城秋游。

“正自羁怀多感,怕荒台高处,更不胜情。”荒台:指古徐州附近的戏马台，项羽曾在此练兵。南朝时宋武帝刘裕北伐前曾于重阳日在此处大宴官兵。句意即：正满怀羁旅之愁,不忍登高临远，只怕更加伤情。“正自”句隐含了词人对故国的思念,对南宋不思振作终至亡国的愤慨。怕登高台,写出了词人内心深处国破家亡的伤痛。

“向尊前、又忆漉酒插花人。只座上、已无老兵。”漉:过滤。据萧统《陶渊明》传记载，陶渊明曾取头上葛巾滤酒。老兵:指谢奕事。据《晋书》载，奕尝逼桓温饮酒,温走避之。奕遂引温一兵帅共饮曰：“失一老兵,得一老兵。”此处应指当初和自己同生共死的战友。句意是说：面对美酒筵席,不禁追忆起了从前滤酒插花的友人,今天，座上已再无旧朋的身影了。结句无限凄清,从文中的“荒台”、“老兵”可以想见，词人曾经参加过抗元战争，有过戎马生涯。“座上已无老兵”，旧友或已亡故沙场或已风烛残年，已经不能和从前一样漉酒插花，指点江山了，想起这些,心中无限的感伤。

“凄清。浅醉还醒。愁不肯、与诗平。”我感到无限凄清,借酒消愁,醉了还醒。心中的忧愁太深了，尽管一个劲儿地作诗填词，但也无法抹平这份久久的积怨。

“记长楸走马、雕弓繮柳,前事休评。紫萸一枝传赐，梦谁道、汉家陵。赐，梦谁道、汉家陵。”长楸：古时道边种楸树,绵延很长，称“长楸”，此处化用曹植《名都篇》：“斗鸡东郊道，走马长楸间。”繮柳：繮，射箭，这里取百步穿杨之意。紫萸：即茱萸,古时的风俗，重阳节登高要插戴茱萸。意即：记得当初长楸走马,雕弓在手百步穿杨。而今往事不堪回首，再也无从评说。只记得每当重阳佳节，朝廷便传赐茱萸的情形。如今，梦魂也难到故国园陵了。词人回忆当初,感慨万千，于凄怆之中流露出愤激之情。“紫萸”句暗示故国已亡。

“尽乌纱、便随风去，要天知道,华发如此星星。歌罢涕零。”乌纱：此处用典《旧唐书 舆服志》“乌纱帽者，视朝及见宴宾客之服也。”此处用晋朝孟嘉登高落帽的故事。束片，满是深沉的哀痛:任秋风吹落乌纱帽，老天也知道，我已经白发苍苍、垂垂老矣，长歌一曲不禁泣涕飘零。

此词从重阳入笔，抒发了遗民不忘故国的忆旧情怀，语言平实，又不失跌宕起伏,整首词从出游始，于登高处终，章法浑成，意蕴丰厚，读来凄怆感人。

324 武陵春·春晚

【宋】李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

译文

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

注释

武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。这首词为变格。

尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。花：一作“春”。

日晚：一作“日落”，一作“日晓”。梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。

物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。

先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

说：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。

拟：准备、打算。轻舟：一作“扁舟”。

舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。

赏析

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。 　

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。　

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。 　

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。　

词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。　

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

325 渔家傲·天接云涛连晓雾

【宋】李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。

闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，蓬舟吹取三山去！

译文

水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。

我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。

注释

星河：银河。

转：《历代诗余》作“曙”。

帝所：天帝居住的地方。

天语：天帝的话语。

嗟：慨叹。

报：回答。谩：徒，空。惊人句，化用《江上值水如海上势聊短述》有“语不惊人死不休”诗句。

九万里：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。

鹏：古代神话传说中的大鸟。

蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。

吹取：吹得。

三山：《史记·封禅书》记载：渤海中有蓬莱，方丈，瀛洲三座仙山，相传为仙人所居住，可以望见，但乘船前往，临近时就被风吹开，终无人能到。

赏析

这首词气势磅礴、音调豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名篇。

词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人在风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者。所谓“星河欲转 ”，是写词人从颠簸的船舱中仰望天空，天上的银河似乎在转动一般。“千帆舞”，则写海上刮起了大风，无数的舟船在风浪中飞舞前进。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。

因为这首词写的是“梦境”，所以接下来有“仿佛”三句。这三句写词人在梦中见到天帝。“梦魂”二字，是全词的关键。词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝。在幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。

在一般双叠词中，通常是上片写景，下片抒情，并自成起结。过片处，或宕开一笔，或径承上片意脉，笔断而意不断，然而又有相对的独立性。此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。可称之为“跨片格”。“我报路长嗟日暮”句中的“ 报”字与上片的“问”字，便是跨越两片的桥梁。“路长日暮”，反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历，然亦有所本。词人结合自己身世，把屈原在《 离骚》中所表达的不惮长途远征，只求日长不暮，以便寻觅天帝，不辞“上下求索”的情怀隐括入律，只用“ 路长 ”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净自然，浑化无迹。其意与“学诗谩有惊人句”相连，是词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷。著一“谩”字，流露出对现实的强烈不满。词人在现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运。李清照虽为女流，但作为一位生不逢时的杰出文学家，她也有类似的感慨。

“九万里风鹏正举 ”，从对话中宕开，然仍不离主线。说“鹏正举 ”，是进一步对大风的烘托 ，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住，蓬舟吹取三山去！”气势磅礴，一往无前，堪称大手笔。“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。

这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

326 如梦令·常记溪亭日暮

【宋】李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。

游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

注释

常记：时常记起。“难忘”的意思。

溪亭：临水的亭台。

日暮：黄昏时候。

沉醉：大醉。

兴尽：尽了兴致。

晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

误入：不小心进入。

藕花：荷花。

争渡：怎渡，怎么才能划出去。

惊：惊动。

起：飞起来。

一滩：一群。

鸥鹭：这里泛指水鸟。

赏析

这是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野水边的一个亭子里，傍晚的时候。一个“常”字，表明这件往事给她留下了深刻的印象，因而时常引起她的回忆。在那里作什么？第二句告诉我们，她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不认识回家路途的程度了。“沉醉”，是醉得很深的意思。显然，她是在一边欣赏郊野的景色，一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当长的时间了。“兴尽晚回舟”，是说在玩赏的兴致得到了充分的满足之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回走。可是，沉醉的后果产生了。由于天色黯淡，特别是醉眼模糊，辨认不清归路，把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花。按照词调的要求，这里不用荷花，而改称“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢？怎么样才能划出荷塘？怎么样才能划回家去？正好，按词调，这里需要重复一遍相同的两个字的句子，作者恰到好处地填写了“争渡，争渡”。这里的“争”，作怎么讲。“争渡”，这里是怎么划出去的意思。“争渡，争渡”，重复一遍，就突出了她焦急的心情。当她正在心如火燎，思量着怎样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着小船，去找寻一条归路。忽然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上飞起了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭”，鸥和鹭都是水鸟。小词写到这里，戛然而止。至于下文如何，就留待读者自己去想象了。想来，可能是惊飞的水鸟，吓得她出了一身冷汗，使得头脑清醒了一些，终于能够寻路回家了吧！

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

327 凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

【宋】李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

译文

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释

金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

者：通这。

阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。

武陵人远：此处借指爱人去的远方。烟锁秦楼：总谓独居妆楼。

秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。

眸（móu）：指瞳神。指眼珠。

赏析

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

328 醉花阴·薄雾浓云愁永昼

【宋】李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

注释

云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长的白天。

瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。

重阳：农历九月九日为重阳节。

纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。

凉：《全芳备祖》等作“秋”。

东篱：泛指采菊之地。

暗香：这里指菊花的幽香。

消魂：形容极度忧愁、悲伤。消：一作“销”。

西风：秋风。

比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。

赏析

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。这里以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

329 如梦令·昨夜雨疏风骤

【宋】李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

译文

昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

注释

疏：指稀疏。

卷帘人：有学者认为此指侍女。

绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。

浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。

雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

赏析

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。功效一醒觉来，天已大亮。但昨夜之神情，却已然如隔在胸，所以一路身便要询问意中悬悬之事。因而，她急问清算衡宇，启户卷帘的侍女：海棠花若何样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神气口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

330 声声慢·寻寻觅觅

【宋】李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

注释

寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

将息：旧时方言，休养调理之意。

怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

损：表示程度极高。

堪：可。

著：亦写作“着”。

怎生：怎样的。生：语助词。

梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

这次第：这光景、这情形。

怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

赏析

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

331 念奴娇·春情

【宋】李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高烟敛，更看今日晴未。

译文

萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。

连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。

注释

念奴娇：词牌名。又名“百字令”、“酹江月”、“大江东去”，双调一百字，前后阕各四仄韵。

重门：多层的门。

寒食：古代在清明节前两天的节日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。

险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。人觉其险峻而又能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。

扶头酒：易醉之酒。

征鸿：远飞的大雁

玉阑干：栏杆的美称。慵：懒。

烟敛：烟收、烟散的意思。烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云气。

晴未：天气晴了没有？未，同否，表示询问。

赏析

这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有余悸的感觉，表现得极为凄迷。

“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。

“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。

“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用。阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。

从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有余味不尽的意味。

全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成。是一首别具一格的闺怨词。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

332 永遇乐·落日熔金

【宋】李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处。

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向、帘儿底下，听人笑语。

译文

落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。

记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。

注释

吹梅笛怨：梅，指乐曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其声哀怨。

次第：这里是转眼的意思。

香车宝马：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。

中州：即中土、中原。这里指北宋的都城汴京，今河南开封。

三五：十五日。此处指元宵节。

铺翠冠儿：以翠羽装饰的帽子。雪柳：以素绢和银纸做成的头饰(详见《岁时广记》卷十一)。此二句所列举约均为北宋元宵节妇女时髦的妆饰品。

簇带：簇，聚集之意。带即戴，加在头上谓之戴。济楚：整齐、漂亮。簇带、济楚均为宋时方言，意谓头上所插戴的各种饰物。

赏析

这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。

词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。

词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。

这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。

作者介绍：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

333 满江红·代王夫人作

【宋】文天祥

试问琵琶，胡沙外怎生风色。

最苦是、姚黄一朵，移根仙阙。

王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧。

听行宫、半夜雨淋铃，声声歇。

彩云散，香尘灭。铜驼恨，那堪说！

想男儿慷慨，嚼穿龈血。

回首昭阳辞落日，伤心铜雀迎秋月。

算妾身、不愿似天家，金瓯缺。

译文

试问哀怨凄婉的琵琶声，万里胡沙外是怎样的风物情景？最痛苦是一朵名贵的姚黄花，被强移出扎根的仙家宫庭。王母的欢意销歇盛宴已终场，铜仙铅泪淌满的金盘也欹倾。半夜里行宫外雨淋风铃肠欲断，一滴滴一声声没有消停。

美丽的彩云已消散，宫中的香尘再不见，铜驼荒草亡国恨，待要述说哪堪言！真思慕那慷慨赴国的男子汉，嚼碎钢牙满口血斑斑。回想起昭阳殿离别坠落的红日，最伤心铜雀台迎接新月一弯。细思量妾身不似当今帝王家，眼睁睁让大好河山沦陷。

注释

满江红：词牌名，又名《上江虹》《念良游》等。双调九十三字，上片八句四平韵，下片十句五平韵。

代王夫人作：王夫人名王清惠，宋末被选入宫为昭仪，宋亡被掳往大都。代作：本意拟作、仿作，词中主要是翻作的意思。

琵（pí）琶（pá）：乐器名。汉武帝时乌孙公主远嫁，令马上作乐，以慰道路之思。

风色：风光物色。

姚黄：一种名贵的牡丹，为宋代姚挂人家培育出的千叶黄花。词中喻指王夫人。

移根仙阙（què）：指把牡丹从仙官里移植他处。

王母：古传说中的仙人西王母。

仙人：即金铜仙人。汉武帝在建章宫前铸铜人，手捧盛露盘，魏明帝命人把铜人迁往洛阳，在拆迁时，据说铜人流下泪来。

雨淋铃：雨淋在风铃上的声音。唐玄宗在奔蜀途中，听到夜雨淋铃，思念贵妃，分外凄怆，采其声为《雨淋铃》。

香尘：词中指宫中的整华。

铜驼（tuó）恨：晋索靖知天下将乱，指着洛阳宫门的铜驼说：“就要看见你埋在荆棘里”。词中指亡国之恨。

嚼（jiáo）穿龈血：唐张巡临战时对敌大呼，经常把牙咬碎，牙龈流血，喷到脸上，说明愤怒已极。

昭阳：汉时后宫有昭阳殿。词中代指王夫人居住的宋宫。

铜雀：曹操所建的一所台，词中借指元宫。

天家：帝王家。

金瓯（ōu）缺：比喻山河破碎。

赏析

元军破临安时，宫中自大后以下均被押送大都，途中王夫人于壁中题《满江红》词一首，传诵一时。词人读后称其末句“欠商量”，于是以王夫人的口气，写下这首词。

上片写宋亡后，王夫人被掠出宋宫，辗转北上，在驿舍听到夜雨淋铃，愁恨无法消解。词人用沉重的笔调，紧扣“最苦”两字，反复陈述了亡国的痛烈心情。起首“问琵琶，胡沙外怎生风色。”两句以昭君比喻王清惠，她在北行途中，常向琵琶自语叹息：在塞外，除了黄沙还有什么风光？先写塞外的荒凉和她心情的凄怆，然后用名贵牡丹姚黄被人从仙宫里连根挖出，王母娘娘停止瑶池仙宴，汉宫金铜仙人被拆迁而泪满金盘，和唐玄宗在蜀中听到夜雨淋铃而万分感伤等一系列典故，写宋室灭亡，皇室人员被驱北行的惨状。

下片写回首往事已成云烟，瞩目未来更添伤悲，情愿做一个男子汉慷慨殉国，决不愿像宋恭帝、全太后那样对敌人俯首称臣。词人先写国破家亡，繁华销尽，男儿已为国捐躯，此恨难消的悲痛心情，同时刻画了包括自己在内的民族英雄的形象。“那堪说”表明其悲痛之极，不能卒言。再以昭阳殿、铜雀台日落日出的变化，写改朝易代的惨景。“想男儿慷慨，嚼穿龈血。”这种情境是词人所亲历亲知的，以补充王夫人的“妾在深宫那得知”的事实。”用“想”字领起，意境就更充实。“回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月。”落日和秋月将光辉洒在故国宫殿上，寄托一种思念的情感。“回首”“伤心”，借王夫人口气，寓其词人的悲感。“算妾身、不愿似天家，金瓯缺。”点明词人缘何代王清惠作这首词的缘由。词人改变王清惠原作中消极避祸的思想，要洁身自爱，坚守操节，这实际上是词人借王夫人之口表达的自勉之词，并与王夫之和众宫娥共勉。

全词一气贯注，词人集中笔力抒写亡国之痛，在这基础上慷慨明志。上片运用各种典故描述离阙北上的痛苦。过片复申亡国之祸的惨烈。接着以将士的血战报国砥砺自己的志节，复以遥想故宫加深故国之思，瞻念前景而悲不自胜。最后表明誓死守节之志，有穿云裂石之概。全词层层递进，字字泣血，题旨在不断强化中得到实现，给读者以强烈感染。

选录一：西江月·宝髻松松挽就

宋·司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

赏析：

这是一首夸赞宴席上舞女的词，它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象，性灵流露，雅而不俗，余味深长。

全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见作者的学识之厚与感情之富。

选录二：忆江南

唐•白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

赏析：

全词五句。一开口即赞颂“江南好！”

在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。

白居易的这首《忆江南三首》表达了他对江南美景的深深怀念和赞美。诗中的“江南好，风景旧曾谙”揭示了作者对江南的熟悉和亲切感。

而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”则生动地描绘了江南春天的美丽景象，色彩鲜明，富有生机。

从白居易的这首经典的词中，我们可以感受到白居易对江南的深厚情感。他通过描绘江南春天的美丽景色，表达了他对江南的深深怀念和赞美。

诗中的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”不仅是对江南春天景色的生动描绘，也寄托了白居易对江南的深深情感。

此外，这首诗也体现了白居易作为一位伟大诗人的艺术才华。他运用生动、形象的语言，将江南春天的美丽景色表现得淋漓尽致。

同时，通过这首诗，我们也可以看到白居易对自然和生活的热爱，以及对美好事物的敏锐感知和深刻表达。

总的来说，这首词是一首充满情感和艺术魅力的词作，它让我们感受到了江南春天的美丽和生机，也让我们领略到了白居易作为一位伟大诗人的独特魅力。

选录三：菩萨蛮·人人尽说江南好

唐•韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄的这首《菩萨蛮·人人尽说江南好》表达了他对江南水乡美丽景色的赞美和留恋，同时也透露出诗人因战乱而漂泊不定的苦闷。

第一二句中的“人人尽说江南好，游人只合江南老”描写了江南的美丽和宜居性，以至于游人都只想在这里终老。

词人用“人人尽说”来形容江南的美好已经广为传颂，而“游人只合江南老”则表达了诗人自己对江南的深深留恋。

“春水碧于天，画船听雨眠”：这两句诗描绘了江南春天的美景。春天的江水清澈碧绿，甚至比天空还要蓝。

在彩绘的船上听着雨声入眠，这种悠闲自得的生活让人陶醉。这里，诗人用细腻的笔触描绘出了一幅美丽的江南春景图。

“垆边人似月，皓腕凝霜雪”这两句诗写的是江南酒家卖酒的女子。她们美丽无比，盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。

这里，诗人用“垆边人似月”来形容女子的美丽，用“皓腕凝霜雪”来形容她们肌肤的洁白无瑕。

到了词的最后，词人用“未老莫还乡，还乡须断肠”两句诗表达了诗人对还乡的矛盾心情。

诗人在外漂泊多年，虽然江南的美景让他留恋，但他也知道自己的故乡才是最终的归宿。

然而，他还不能回去，因为回去会面临更多的痛苦和无奈。所以，他只能暂时留在江南，继续享受这里的美景和宁静。

总的来说，韦庄的这首《菩萨蛮·人人尽说江南好》通过描绘江南的美景和赞美其宜居性，表达了诗人对江南的深深留恋和念念不舍。

同时，通过透露诗人因战乱而漂泊不定的苦闷，也反映了当时社会的动荡和人民的苦难。

选录四：渔歌子·西塞山前白鹭飞

唐•张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

赏析：

这首词的前两句勾勒出一幅江南风景长卷。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。

张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》描绘了一幅美丽的自然景象，同时也传达了诗人对于自然和生活的深深热爱。

“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”这两句诗，诗人以生动的笔触描绘了西塞山前的景象。

白鹭在自由地翱翔，桃花盛开在江岸上，清澈的江水中，肥美的鳜鱼欢快地游来游去。这不仅是一幅美丽的山水画，还表现出诗人对于自然美的热爱和向往。

“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”这三句词描绘了一位渔翁的形象。他头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，在斜风细雨中悠然自得地垂钓，似乎忘记了回家。

这不仅是对渔翁悠闲自在生活的生动描绘，也是诗人自我情感的投射，表达了诗人对于悠然自得、无拘无束生活的向往。

整首词以清新脱俗的笔触，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣，同时也寄托了诗人向往自然山水的情怀，反映了悠然脱俗的意趣。

诗中的渔翁形象，实际上也是诗人自我形象的写照，他追求的是与自然和谐共处，无拘无束的生活方式。

这种生活方式，既是他个人的理想，也是他对社会的期待。

选录五：菩萨蛮·平林漠漠烟如织

唐·李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

赏析：

这首词相传是李白的作品，与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。

在短短的一首词中，诗人掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。

选录六：忆秦娥

唐·李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

译文：

玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，眼见秦家楼外一轮清冷明月。清冷的明月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

又是一年重阳佳节，登上乐游原，秦娥遥望咸阳古道，可叹那人了无影踪、音信断绝。良人不见啊音信断绝，只有西风萧瑟，残阳似血，拂照着那汉家帝王的陵阙。

赏析：

此词上片描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情。下片抛开个人忧愁，开始伤今怀古，气韵沉雄，又带有悲凉之气。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。

此词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人。古人对它评价很高，把它与《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一起誉为“百代词曲之祖”。

秋风、落叶、月光、寒鸦无不是引人心生悲凉之景象， 加上词人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首词显得凄婉动人。

选录七：长相思·汴水流

唐代：白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

赏析：

这是中唐时期比较正规成熟的词作，写一位女子倚楼怀人。

全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离别之苦；特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。

选录八：梦江南·兰烬落

唐·皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。

赏析：

这是一首描写旅客思乡之作。

先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。

选录九：调笑令

唐·韦应物

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

赏析：

这首词写的是草原上的骏马。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马，构成了一幅雄伟壮丽的图景，气势壮观，境界阔大。

选录十：调笑令

唐·戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

赏析：

这首词以比兴手法和明白如话的语言，将荒凉苦寒的边疆、戍边士兵无穷的愁怨寄于广漠夜空的凄凉胡笳声中，揭示了中唐边防吃紧的现实和民间以戍边为苦的社会心理。

全词意境极为深沉含蓄，是中唐文人词中难得的一篇佳作。

选录十一：清平乐

唐·李白

画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

赏析：

这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生活情趣。

全词想象奇特瑰丽，不落窠臼，且用语可见其浪漫主义的风格，从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔。

选录十二：八六子

唐·杜牧

洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。

辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远。何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。

赏析：

这是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。

选录十三：菩萨蛮

唐·李晔

登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。渭水一条流，千山与万丘。

野烟笼碧树，陌上行人去。安得有英雄，迎归大内中。

赏析：

这首词不事藻饰，以化虚为实的手法，真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情。它从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。

李晔是唐昭宗，看来这位在政治上一筹莫展的晦气天子，其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作，为后人所称道。

选录十四：生查子

唐·韩偓

侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

赏析：

该词描绘一个贵妇人孤独难眠、娇羞矜贵的情态，表现其相思之情。

上片刻画难言的心事，下片刻画痴望的神情。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为精确。该词构思缜密，耐人品味，是唐词中的佳品。

选录十五：潇湘神

唐·刘禹锡

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

全词虽为祭祀潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。

赏析：

作者运用比兴的艺术手法，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，赋予这首小词以深邃的政治内涵，显示出真与幻的交织和结合，以环境烘托其哀怨之情。

选录十六：调笑令

唐·王建

团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。

赏析：

这首小令，描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望。

全词三十二字，以咏扇起兴，描摹宫人的外部动态及内心活动，表达宫怨之主旨。

选录十七：忆江南二首

唐·刘禹锡

其一

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

其二

春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

赏析：

这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体。构思新颖，手法多变；语言朴实无华，结构紧凑奇巧。

全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

选录十八：好时光

唐·李隆基

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

赏析：

这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词。它强调了爱情不要倚仗貌美，要选有情有义的郎君来嫁。当然由于封建帝王的审美观，把一个美女写得珠光宝气，宫样梳妆，脱离了民间姑娘的天生丽质。

全词语言生动、流畅，饶有民歌率真风味又不失含蕴。

选录十九：浣溪沙

唐·张曙

枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。

赏析：

词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。

遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语。全词写得真切、自然、哀婉动人。

选录二十：浪淘沙·借问江潮与海水

唐·白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

赏析：

该词通过自问自答的形式来写闺情，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。

既借鉴民歌常见表现手法，质朴明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻而生动地表现出一位与琵琶女身世相同的思妇的复杂矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词结合的典范。

选录二十一：望江南

唐·温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

赏析：

此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

选录二十二：菩萨蛮

唐·温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

赏析：

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

选录二十三：谪仙怨·苕溪酬梁耿别后见寄

唐·刘长卿

晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。

注释

⑴苕（tiáo）溪：水名。一名苕水。由浙江天目山的南北两麓发源，至小梅、大浅两湖口入太湖。酬：赠答。梁耿：中唐书法家，刘长卿的朋友。

⑵“清川”句：一作“清溪落日初低”。永路：长路，远路。

⑶落日：一作“惆怅”。解携：犹言分手。解，一作“自”。

⑷向：一作“去”。平芜：杂草繁茂的田野。

⑸前溪后溪：或以为即东苕溪和西苕溪。

⑹惆怅：一作“独恨”。长沙谪去：典出《史记·屈原贾生列传》。西汉贾谊遭权贵谗毁，被汉文帝贬为长沙王太傅。谪，被贬职。

⑺江潭：江畔。芳草：香草。芳，一作“春”。萋萋：草长得茂盛的样子。一作“凄凄”。

⑻晴川：指阳光照耀下的晴明江面。

赏析

这篇作品运用舒缓的韵律淡笔勾勒典型的景物形象，表达了作者的悲愤愁苦之情。前四句以写景为主，但景中含情；后四句以抒情为主，托物寓意。

开头两句，以回忆起笔，描写了作者数年前因友人梁耿被贬谪远离时在苕溪为之饯行的情景。诗以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知终点在哪里。落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗。“初”字以敏锐的直觉，抒写了强烈的主观感受：话别的时间实在太短暂了。“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶。这两句极好地衬托来了凄凉的环境气氛和人的悲苦心情。

三四两句描写了别后情景。远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。上句中的“向”字写飞鸟凌空展翅，在广阔的平芜上空任意来往，显得极为自由活跃；下句的“随”字写自己受名缰利锁的束缚，只能随人俯仰，欲罢不能，显得极为拘窘可悲。这两句情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。

五六两句，写别后思念之深。白云、明月无不寄托着作者的情思。千里万里，白云迷蒙，这是梁耿远去贬所沿途云路漫漫的情景，也是他心路迷茫的真实写照。前溪后溪，明月朗照，这是作者留在送别地望月思友的情景，也是作者自己的感想。作者这里是说尽管与友人相隔“千里万里”之遥，但飘然浮动、连绵不断的白云却可传载友谊；在同样皎洁的月光照耀下，使人感到相距再远，也只是“前溪后溪”之隔。浓厚的友谊跨越了巨大的空间界限，以白云与月光为纽带，将其二人紧紧连在一起。这两句写得深情而婉转，真切感人。

最后两句写作者竭力从离愁别恨中解脱出来而终于无法解脱的情状。“惆怅”句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，作者也感到惆怅，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，也是遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭”句写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳草，倍感茫然凄凉，充塞于心头而又聊可与友人相接的，唯有一片延绵不断、延伸到天涯海角的萋萋春草而已。由此可见，他们彼此的心境都是非常悲苦的。

此诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。全诗六言八句，每句作三次停顿，音节短促激越，有一波三折之妙，颇能传达出作者抑郁不舒的哀切心情。中间两句对仗工整，不仅有律诗的严整，而且多用民歌语言，有歌词的通俗和回环荡漾的情致，因此很适合于传唱。窦弘余《广谪仙怨序》称刘长卿撰写此作后，曾“吹之为曲，意颇自得”，足见作者自己对这篇作品的欣赏程度。

名家点评

明人毛先舒：

《谪仙怨》，明皇幸蜀路，感马嵬事，索长笛制新声，乐工一时竟习。其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时，第有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律，盖权舆于《回波乐》词而衍之。郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲，疑此词亦商调也。（《填词名解》卷一）

清人曹锡彤：

前二韵以惜别梁耿言，后二韵以苕溪酬寄言。此诗后入乐府，词题作《谪仙怨》。窦弘馀《广谪仙怨》序曰：……大历中，江南人盛为此曲。随州刺史刘长卿左迁睦州司马，祖筵之内，长卿遂撰其词，吹之为曲。盖亦不知本事。（《唐诗析类集训》）

近人张德瀛：

小令本于七言绝句夥矣，晚唐人与诗并而为无所判别。若皇甫子奇《怨回纥》，乃五言律诗一体。刘随州撰《谪仙怨》，窦弘余、康骈又广之，乃六言律诗一体。冯正中《阳春录》《瑞鹧鸪》题为《舞春风》，乃七言律诗一体。词之名诗余，盖以此。（《词徵》卷一）

近人俞陛云：

长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上，依江南所传曲调，撰词以被之管弦。“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”，感谪宦之无依，犹之昌黎南去，拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦，同此感也。（《唐五代两宋词选释》）

选录二十四：唐人词意 | 李煜全集

作者简介

李煜，五代时南唐国主。初名从嘉，字重光，号钟隐，世称李后主。李璟第六子。自太子冀以上五子皆早亡，煜以次封吴王。宋太祖建隆二年，立为太子，旋嗣位，奉宋正朔，称江南国主。常怏怏以国蹙为忧，日与臣下酣宴，愁思悲歌不已。在位十五年。国亡后被俘至汴京，封违命侯。后为宋太宗鸩杀。煜为人仁孝，颇有慧性，善属文，工书画，能音乐，尤以词名。被后世奉为词帝。前期词作题材多写宫廷生活和男女情爱,风格柔靡绮丽；后期因遭亡国之痛，多故国之思，抒发亡国之痛、囚徒之苦,多感伤之语,有动人的艺术力量。后人辑其词与其父璟词合刻为《南唐二主词》。

词选录

01 谢新恩

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。

02 谢新恩

樱花落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，花在枝。彻⑴晓纱窗下，待来君不知。

⑴ 原文此处缺十二字

03 谢新恩

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。茱萸香堕。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

04 后庭花破子

玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。

05 青玉案

梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花香早露。银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。 鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤步。杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。

06 临江仙

秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英金蕊自低昂，东风恼我，才发一衿香。 琼窗梦留残日，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨，暂时相见，如梦懒思量。

07 临江仙

庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。 春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

08 菩萨蛮

寻春须是阳春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。 何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与閒平，诗随羯鼓成。

09 渔歌子

其一

阆苑有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

其二

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

10 长相思

其一

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

其二

云一緺，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

11 捣练子

其一 深院月

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

其二 春恨

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。

12 一斛珠

晚妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

13 菩萨蛮（966年）

其一

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

其二

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。

其三

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。

14 浣溪沙

其一

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

其二

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

15 浪淘沙令（976年）

其一

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。

其二

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶，一桁珠帘闲不卷，终日谁来。 金剑已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

16 采桑子（978年）

其一

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋，昼雨如愁，百尺虾须上玉钩。 琼窗春断双蛾皱，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。

其二

亭前春逐红英尽，舞态徘徊，细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰，可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

17 忆江南 978年

其一

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

其二

多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

其三

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘，愁杀看花人。

其四

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

18 菩萨蛮 （978年）

人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

19 清平乐（978年）

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。

20 喜迁莺/鹤冲天/燕归来 （978年）

晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。

21 阮郎归/醉桃源/碧桃春 （978年）

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

22 相见欢（978年）

其一

林花谢了春红，太悤悤。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

其二

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。

23 锦堂春（978年）

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

24 应天长

一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

25 望远行

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。馀寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

26 木兰花

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。

27 临江仙（978年）

樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤皇儿，空持罗带，回首恨依依。

28 蝶恋花 春暮

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。 桃李依依香暗度，谁在鞦韆，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。

29 破阵子（978年）

四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。

30 虞美人（978年）

其一

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月，似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪，思难禁。

其二

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首，月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水，向东流。

诗选录

01 感怀（964年）

后主昭惠后周氏，小字娥皇，年二十九殂。后主哀苦骨立，杖而后起，每于花朝月夕，无不伤怀。

其一

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

其二

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

02 赐宫人庆奴

《墨庄漫录》云：“煜尝书黄罗扇上，至今藏在贵人家。”

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

03 题金楼子后

梁孝元谓：「王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书。今在者一篇，知名之士咸重之。见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：『文武之道，尽今夜矣！』何荆州坏焚书二语，先后一辙也，诗以慨之。

牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝⑴。

⑴ 《枫窗小牍》云：“此诗同书藏内库，今朝误作金朝，徽庙恶而抹之，后竟如谶入金。”

04 金铜蟾蜍砚滴铭

舍月窟，伏棐几。为我用，贮清泚。端溪石，澄心纸。陈玄氏，毛锥子。微我润泽乌用汝，同列无哗听驱使。

05 亡后见形诗

贾魏公尹京日，忽有人来，展刺谒曰：“前江南国主李煜。”相见，则一清瘦道士尔，自言今为师子国王，偶思钟山而来。怀中取一诗授贾，读之，随身灰灭。

异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。

其它选录

失调名

楼上春寒水四面。

句

迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

莺狂应有恨，蝶舞已无多⑴。

揖让月在手，动摇风满怀⑵。

病态如衰弱，厌厌向五年。

衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。

万古到头归一死，醉乡葬地有高原⑶。

人生不满百，刚作千年画。

日映仙云薄，秋高天碧深。

乌照始潜辉，龙烛便争秉。

凝珠满露枝，游飏日已西。

肃穆寒初至，九重开扇鹄。

四牖炳灯鱼，羽觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

⑴ 《落花》。《老学庵笔记》云：“作此未久，亡国。”

⑵ 《咏扇》。《石林燕语》：“宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得意诗，举此，太祖曰：‘好一个翰林学士。’”

⑶ 煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大悔，不久谢世

宿石头清凉大道场（题拟）

未能归去宿龙宫。

句

其一

铅砌美银光，饰井雕葩植。

其二

一朝承凯泽，万里荆荒陬。

其三

玉俎且共甘，羽觞合同嘉。

其四

金釭明五夜，玉盘罗八珍。

其五

别易会难无可奈。

宋人词意 | 王沂孙《碧山乐府》全集

选录二十五：南歌子·手里金鹦鹉

唐·温庭筠

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。

注释

①南歌子：唐教坊曲名，后用作词牌名。又名《南柯子》、《春宵曲》、《望秦川》、《风蝶令》等。杨文生考此词曲调本。

②金鹦鹉：金色鹦鹉，此指女子绣件上的花样。

③偷眼：偷偷瞥视、窥望。

④形相：端详、观察。

⑤从嫁与：嫁给他。从：跟、随。

⑥作鸳（yuān）鸯（yāng）：比喻结为夫妻；鸳鸯：鸟名，形似野鸭，雌雄双柄双止，偶居不离，古称“匹鸟”。

赏析

温庭筠有七首《南歌子》小令，《草堂诗余别集》在此调下有题“闺怨”。可见此词是为闺中女子代言之作，其具体创作时间未得确证。

这首词借助民间艺术中常用的比兴手法，使这首流于浅近的词饶有趣味，为人们描绘了一幅世俗的、平凡的而又充满了生命活力的民间生活小景。

开头二句以闺中极寻常的女工活计，点示出主人公的身份，以及她的勤敏、朴实和心灵手巧。“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。”这是在描写女子即将出嫁时的穿着打扮，衣袖上绣着鹦鹉，衣服胸前绣着凤凰。“偷眼暗形相”，这是女主人公的活动。“形相”，端详、打量也。一“偷”一“暗”，一个思春心切又不无娇羞的少女出来了。遣词简洁而又精巧。

末三句是写神情。也许此时少女正临窗刺绣，意中人又正走来，少女遂“偷眼暗形相”。那种既向往又羞怯，既想表白又难开口的神情顿跃然纸上。词人写其心理似乎有冲动，甚或略觉轻率，却表现出她的纯真和一往情深。“作鸳鸯”，并非简单补足上句，而是强调对恩爱生活的向往。一番“形相”之后，女主人公很快地做出了嫁他的抉择。在这里，词人展示了一个鸟的意象系列：活的鹦鹉、绣的凤凰、抽象的富于像象征意味的鸳鸯。唐人多以鹦鹉、凤凰对举，如骆宾王诗云：“鹦鹉杯中浮竹叶，凤凰琴里落梅花。”又如杜甫诗云：“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”但词中的鹦鹉、凤凰似乎只是为了招来鸳鸯。他端详了半天，看到的是他手里的鹦鹉、胸前的凤凰，于是自然而然地，她想到了鸳鸯，选择了鸳鸯。“不如从嫁与”一句颇觉突兀，而“作鸳鸯”又使“不如从嫁与”变得顺理成章，意象的转换揭示了少女的心理变化进程。明白如话，简洁传神，格调清新活泼，饶有民歌风味。

全词拟女子口吻而发。起二句写贵介公子，从外貌来写，为女子所见；后三句写闺人心绪，从神态和心理活动来写，为女子所想。此词截取少女一瞬间的神情和心理活动，表达她初萌的爱情，短小而精致。

名家点评

汤显祖：短调中能尖新而转换，自觉隽永。

选录二十六：唐宋名家词选——梅尧臣篇

梅尧臣字圣俞，宋宣州宣城人（今安徽省宣城市）年少时刻苦学习，兢兢业业，潜心苦读，他曾经对人说“：凡诗，意新语工，得前人所未道者，斯为善矣。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至也。”（意思是说写诗，一定要立意新颖，用词得当，能启发他人，这样才是上品。描写景物时可以栩栩如生，仿佛就在景色眼前，同时又意境悠远，能使人回味无穷。）

然而有如此才情的他，却一直默默无名。直到他凭借父荫入仕，当任河南主簿时，西京留守钱惟演（字希圣，杭州钱唐（今浙江杭州）人。北宋大臣、外戚、文学家，秦国忠懿王钱俶第七子，章献明肃皇后刘娥之兄刘美的妻舅。）发现了他的才华，常常参加幕府酒宴上邀请梅尧臣做客。

在钱府酒宴上还有另一位文坛名家——欧阳修。此三人，意气相投，相互欣赏，很快结成了忘年之交，并相互吟诗酬唱，抒发情感。

此后梅尧臣历任德兴县令，建德、襄城知县，监湖州税，签书忠武、镇安判官，监永丰仓等地方官。后在大臣们屡荐之下入中央任馆阁之职，赐进士出身。

文学上，梅尧臣为《孙子十三篇》做过注，撰有《唐载记》二十六卷、《毛诗小传》二十卷、《宛陵集》四十卷。

梅尧臣喜欢饮酒，也善于饮酒，且性格豪爽，嬉笑怒骂之情皆寄寓于诗中，颇有李太白之风。其诗文见长，唐宋名家词选中收入其词一首。

苏幕遮·草

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

注释

①墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。

②萋萋：形容草生长茂盛。

③窣地：拂地，拖地。窣，突然，出其不意。

④王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。

赏析

全词咏草，但不写一个草字。凭借环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。雨后初晴，江边的天空晴朗清新。江岸长堤上绿草上的露水，闪烁着阳光；升腾的雾气让远处的村舍若隐若现。碧草萋萋，这浓浓春意和蓬勃生机，如同那刚入世的青骢少年，英俊潇洒，春风得意。

然而，旧做羁旅客，看着这长亭连短亭的远路，早就迷失归途的方向。抱怨也罢，哀伤也好，人生如同这春色终将匆匆消逝。残阳如血，这满地的翠色已是迟暮。

附其诗一首：

陶者

陶尽门前土，屋上无片瓦。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

赏析：

一读到它，我就想起了，白居易的卖炭翁。苦宫市也卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒！

愿世间的无产阶级团结起来，解放自己，创造一个对劳动者公平的世界！！！

苦宫市也卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

选录二十七：唐宋名家词选——韩缜篇

韩缜，字玉汝。其父韩亿，哥哥韩绛都在宋朝位列高官。韩缜在进士及第后，担任南京判官。初入仕途的他，就表现出了他严苛的性格特点。有地方发生水灾，宋仁宗就和大臣们说，这天降灾祸，一定是我哪里没有做好，请大家直言进谏。

领导要求大家批评自己，懂的都懂，那一定是说：“皇上是您，加班太辛苦了，不爱惜自己身体，上天才降下灾祸，来规劝您要注意休息，不能舍万民于不顾呀。”可是这韩缜却不是这样。

他上书进言：” 今国本未立，无以系天下心，此阴盛阳微之应。“词极剀切。

今天国家没有立太子，没有办法笼络天下士人，这是阴盛阳衰的征兆。好家伙上来的说就是皇帝你老啦，要快点定接班人，我们好站队。好在宋仁宗，担当起“仁”字，并没有在意。

神宗时，朝廷怪罪西夏不修职贡，派韩缜去责备西夏使者，韩缜到了驿馆把西夏使者收拾的服服帖帖，当天晚上就上报皇帝神宗。神宗一看，你小子行啊，对付西夏人有一套，那你就去西北秦州对付西夏去。

上面谏言对付使者，只是开胃小菜。韩缜还有更大的狠活在后面。

在知秦州时，韩缜一日宴请宾客，安排手下幕僚傅勍进行陪酒活动。这领导安排陪酒，傅勍还不得拼命喝，这一不小心就喝多了。待宾客归去后，这傅勍鬼使神差的就误入韩缜的州宅。误入也就是罢了，可偏偏他恰好与遇到在院内散步的韩缜侍妾，这深闺后院，哪会有外男进入，侍妾一声惊呼，韩缜怒发冲冠，当下就让左右军校，用镶铁大棒，杖杀了他。

酒后误入，哪里就是死罪，哪怕就是死罪，为何就用如此酷刑屠戮。秦州百姓得知此事，说道："宁逢乳虎，莫逢玉汝。"母老虎可怕吧，但也比不上他韩玉汝。

傅勍的妻子哪里咽得下这等冤屈，手持当日傅勍的血衣，上京城状告韩缜。但是韩缜官宦世家，早就打通了关节，离开秦州，在朝廷待业一段时间后，就改知瀛州去了，到后来还当了宰相。

爱妾柔情，韩中书

牙呲必报的韩缜，对百姓、手下严苛。却也会对他的爱妾表露出柔情的一面。

神宗熙宁年间，韩缜奉命北上去和辽国勘议宋辽边界。北地苦寒，韩缜本就愿意去，更何况要和他最宠爱的小妾刘氏分别。离别前几夜，韩缜与刘氏日日通宵作乐，饮酒赋诗。

小妾刘氏含泪写了一首

蝶恋花

香作风光浓著露，正恁双栖，又遣分飞去。密诉东君应不许，泪波一洒奴衷素。

花开正好，阳光、露水、春风。这明媚的良辰美景呀，应是我们长长久久相伴游戏的辰光呀，可是我们却要劳燕分飞去，哎，我知道哪怕在东君前苦苦哀求千万遍，让你留下，也是徒劳。那就让我用这一生的泪水，为你送别！

韩缜一听此曲，当场破防了。泪眼婆娑，作词一首

凤箫吟

锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。

销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，喜游醉眼，莫负青春。

注释

凤箫吟：词牌名。又名《芳草》、《凤楼吟》。

陌上初熏：路上散发着草的香气。陌：道路。熏：花草的香气浓烈侵人。

绣帏：绣房、闺阁。

暗垂珠露：暗暗落下一串串珠露般的眼泪。

目断王孙：汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”

绿妒轻裙：轻柔的罗裙和芳草争绿。

恁（nèn）：那。恁时：即那时。

素手：指女子洁白如玉的手。

香茵：芳草地。

译文

芳草连绵，伸向天边，送别的时节，青草散发着沁人的芬芳。美景怎么能抚平忧伤，想起你掀起帘栊时，颗颗泪珠滚落脸庞。想起你站在高楼上，立在残阳里，看着我渐行渐远然后消失在万水千山中。我泪眼婆娑

离别，柔肠寸断！原本应该是一起重游那旧时水榭，牵手漫步在，飞花柳絮间。可如今，徒留你一人对镜哀叹，最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。多想今后，年年岁岁，和你携手踏青，不负良辰！

赏析

词写得好，流传得快，传入内廷后，宋神宗也听闻了韩缜的闺中故事，宋神宗抚手大笑。

时间到韩缜要出发的那天早上，韩缜一大早就被管家一声：“大人不好啦！”给吵醒了，匆忙穿衣，推门一看，好家伙！大批官兵团团包围了韩府。韩缜当场愣住，心想我也没有什么过错呀？

正当他不知所措之时，为首的军士，拱手说道：“奉官家旨意，前来护送大人和夫人同去北地！”原来是宋神宗恩准韩缜带着小妾刘氏一起出使辽国。

时人刘贡父有诗云：

嫖姚不复顾家为，谁谓东山久不归？

卷耳幸容携婉娈，皇华何啻有光辉。

调侃到韩玉汝不学霍去病，志在平寇灭匈奴，反而像谢安那样风流，恋恋不忘爱妾歌姬，多亏皇恩浩荡，成就韩缜风流名！

韩缜的结局

哲宗立后元祐元年，御史中丞刘挚、谏官孙觉、苏辙、王觌，一致认为韩缜才鄙望轻，而且在和辽国确定边界的谈判中，签署了割地六百里的协议，边境上的人怨之切骨，必须罢相，一连上书数十章，最终韩缜被罢相，当了一阵地方官后，告老还乡，终年七十九。赠司空，谥曰庄敏。

韩缜在相位上并无功绩，只留下了严苛的名声。盖棺定论，宋史评价说

缜外事庄重，所至以严称。虽出入将相而寂无功烈，厚自奉养。

意识就是韩缜在将相之位上，除了待人严苛外，没有什么功绩了。

选录二十八：唐宋名家词——李珣篇

南乡子

一

兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮红上面。

二

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

三

倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔枝红蘸水。

四

渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。

五

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

注释

卮：酒器。

螺：①螺杯。以螺壳制成之酒杯。②螺髻。

瘴：瘴气，指我国南部或西南地区山林间湿热蒸发能使人致病之气。《后汉书·南蛮传》：“南州水土温暑，加有瘴气，致死亡者十必四五。”

刺桐：产于南方的一种乔木，又名海桐，似梧桐而有刺，故名。

越台：广州越秀山上的越王台，又作“粤王台”，为汉代时南越王赵佗所建。宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》：“候晓逾闽嶂，乘春望越台。”

属意：①措意，留意。②归心。

拾翠：捡拾翠羽以为装饰物也。曹植《洛神赋》有“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”。

赏析

【餐樱庑词话】周草窗云：“李珣、欧阳炯辈俱蜀人，各制南乡子数首，以志风土，亦竹枝体也。”珣所作南乡子十七阙。首阅云：“思乡处，潮退水平春色暮。” 似乎志风土之作矣。乃后阙句云 “采真珠处水风多 "，又云 “夹岸荔枝红蘸水 "，又云 “越南云树望中微 "，又云 “愁听猩猩啼瘴雨 "，又云 “越王台下春风暖 ”，又云 “刺桐花下越台前 "，又云 “骑象背人先过水 ”，又云 “出向桄榔树下立"，又云 “拾翠采珠能几许 "，又云 “孔雀双双迎日舞 "，又云 “谢娘家接越王台，一曲乡歌齐抚掌 "，又云 “椰子酒倾鹦鹉盏 ”，又云 “惯随潮水采珠来 ”。珣，蜀人，顾所咏皆东粤景物，何耶？其巫山一段云云：“啼猿何必近孤舟，行客自多愁。” 河传云：“依旧十二峰前，猿声到客船。” 则诚蜀人之言矣。

《南乡子》组词其二之兰棹举：此词写采莲的场景。全词大意为：举棹划船，拨开水纹，众人争相携带藤笼来采莲。采至荷塘深处，两船遥相望见。诚邀一同饮酒，一杯清酒下肚，脸上泛起红晕。前三句通过 “举” “开” “竞” “携” “采” 等一系列动词，活灵活现劳动人民争先恐后前去采莲的热闹场面。词人省略采莲动作，后三句转而描写采莲间隙休息交往时的情形，“邀同宴” 刻画了热情淳朴的人物形象，“红上面” 刻画酒后憨容娇态，展现了劳动人民真挚深厚的友谊，反映了南国水乡特有的风物人情。

《南乡子》组词其四之乘彩舫：此词写乘船嬉戏的场景。全词大意为：乘坐华丽的游船，驶过莲花池塘，和棹而歌，惊醒沉睡的鸳鸯。游女们互相依偎着嬉笑，身上散发缕缕清香，争着比赛窈窕身姿，竞相折断荷叶遮挡夕阳。前三句写乘游船之所见，“棹歌” “惊起” 使得画面由静转动，又给这幅图画配上了音乐，“鸳鸯” 勾起少女春心。“偎伴笑” “折团荷” 刻画少女活泼灵动的举止，她们 “争” “竞” 自呈其姿容，洋溢着朝气蓬勃的青春气息，“遮晚照” 写出少女娇羞的神态，人物形神兼备，尽显词人对南国水乡风物人情的热爱。

《南乡子》组词其五之倾绿蚁：此词写喜庆丰收的场景。全词大意为：倾倒美酒，溢满杯盏，悠闲的女伴相邀而聚，奏笙高歌。为了避暑，乘船河中，任由小船在浪中漂浮，悠闲地玩耍，两岸荔枝红透，累累硕果，垂至水中。前三句写倾酒高歌的情景，“倾” “泛” 刻画南国女子大口饮酒的豪爽性格，“簇笙歌” 表现妇女们忘却平日劳动之苦，庆祝丰收的喜悦之情。后三句写信舟乘凉的情景，“信” 字有惬意随性之感，重复使用 “闲” 字，展现无忧无虑、悠闲自在的农家生活。尾句 “红蘸水” 绘影绘色，既写出连片荔枝红映水的色彩之美，又写出累累果实沉入水的丰收之美。

《南乡子》组词其八之渔市散：此词写行客待渡的情景。全词大意为：渔市散尽，渡船稀少，望向百越之南，云烟中隐约浮现的绿树微影逐渐模糊。行人等待涨潮启程，暮色愈发深沉，送君至南浦，耳畔传来猩猩的哀嚎声和充满瘴气的雨声，离愁别绪涌上心头。前三句写行客所见，勾勒出市散船稀、云树微茫的景象，“散” “稀” “微” 渲染了孤寂凄清的环境氛围。后三句写行客所感，暮色渐深，面对猩啼瘴雨，离别的愁绪愈发浓重，也反映了岭南特有的令人愁苦的地方风貌。

《南乡子》组词其十之相见处：此词写南国少女的恋情。全词大意为：傍晚放晴，刺桐花下，越王台前，二人相遇。少女不禁回望，眼里暗含情愫。故意留下一双翠羽。骑象淌水，避人耳目，匆匆离去。前三句交代男女主相遇的时间地点。“回眸” “遗翠” 细腻地刻画了少女坠入情网的心理活动，她试探性地发出再会邀请，大胆表露 “深属意” 的心迹，展现了热情奔放的个性。“骑象” “过水” 形成一幅富有岭南特色的景物风俗图画，“背人” 写出女子畏为人知的娇羞情态，展现情窦初开的少女矜持的一面，使得人物形象更加饱满。

《酒泉子》

秋雨联绵，声散败荷丛里，那堪深夜枕前听。酒初醒。

牵愁惹思更无停。烛暗香凝天欲曙，细和烟，冷和雨，透帘旌①。

【注释】

①帘旌：即帘额，用布帛缀于帘子顶端的装饰品。

【释读】

况周颐主撰的《历代词人考略》认为李珣词用笔清疏，实与五代奇艳蕃锦之词异趣，下开北宋人体格。其首先举的例子便是这首《酒泉子》。北宋词虽缤纷多彩，但就总体而言，大都就景抒情，语言珠圆玉润，四照玲珑。这首《酒泉子》确也初具这种意趣。起二句写秋雨联绵，声散败荷，意脉连属，盖荷之败实缘于联绵之秋雨也，使人无暇董理。景色已显凄凉之意。接以 “那堪” 句，盖亦李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍、崔袞》诗所谓 “秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声” 也。“深夜”、“枕前” 尤具深意。上阕结以 “酒初醒” 三字，盖因秋雨绵绵而意兴阑珊，复因意兴阑珊而借酒浇愁。而此刻本应沉醉之时，偏又酒意初醒，则凄冷心绪终究是难以逃脱的。黯然神伤之意，情见乎辞。

上阕说 “声” 说 “听”，侧重听觉描写，下阕即由此听觉牵愁惹思而转写视觉所见，着力铺写酒意初醒后的所见、所闻、所感，语极沉痛。换头 “牵愁惹思” 皆因闻声而酒醒所致，“更无停” 三字，状愁思缠绵，极有神韵。接下写烛暗、香凝、烟细、雨冷，视觉意象密集，准确传神。上、下阕都写及雨，但一为听觉中雨，一位视觉中雨，其变化如此。结句 “透帘旌” 之 “透” 字，将伊人内外交困之情形描写得淋漓尽致，喻示了他难以摆脱目前的困窘局面，伤痛心情由此更进一层。通观全词，作者一直没有点明愁思所在，故虽极状愁思百结之形，但终归于空灵。语言清丽，意象深染情韵，而且意脉层层贯通，确具北宋词的一些体格特点，况氏之论，可谓只眼独具。

选录二十九：唐宋名家词之王安石篇

桂枝香

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

注释

门外楼头：杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华”，诗意是隋兵已临城下，陈后主和张丽华还在寻欢作乐。张丽华是陈后主的宠妃。韩擒虎是隋朝开国的大将，率领部队从朱雀门入城，俘获了陈后主、张丽华等，灭陈。门外，指朱雀门外。楼头，指张丽华所住的结绮楼。

作者简介

王安石（1021-1086）字介莆，抚州临川人。少好读书，一过目，终身不忘。其属文动笔如飞，初若不经意，既成，见者皆服其精妙。友生曾巩携以示欧阳修，修为之延誉，擢进士上第。安石议论高奇，能以辨博济其说，果于自用，慨然有矫世变俗之志，于是上万言书。俄直集贤院，知制诰。神宗立，命知江宁府。数月，召为翰林学士，兼侍讲。熙宁二年（1069），拜参知政事，始行新法。三年，拜同中书门下平章事。七年，罢。八年，复相，屡谢病，出判江宁府。元丰二年（1079），复拜左仆射，封舒国公，改封荆。哲宗立，加司空。元祐元年（1086）卒，年六十八，谥曰文。（参考宋史卷三百二十七王安石传）安石万年居金陵，自号半仙老人，工诗、文，并为北宋大家，有临川集行世。其论填词云：“古之歌者，皆先有词，后有声。故曰：‘诗言志，歌永言，声依永，律和声。’如今先撰腔子，后填词，却是永依声也。”（侯鲭录卷七）安石不常作词。宋绍兴重刊临川集附有歌曲十八首，近人朱孝臧录出为临川先生歌曲一卷，又杂采诸家选本、笔记，得六首，为补遗，刻入彊村丛书中。

汇评

【临川先生歌曲】“犹唱”作“犹歌”。

【历代诗余卷一百十四引古今词话】金陵怀旧，诸公寄调桂枝香者三十余家，惟王介甫为绝唱。东坡见之，叹曰：“此老乃狐精也！”“画图”作“图画”，“芳草”作“衰草”。

【词源卷下】词以意为主，不要蹈袭前人语意。如东坡中秋水调歌、夏夜洞仙歌，王荆公金陵桂枝香，姜白石暗香赋梅，此数词，皆清空中有意趣，无笔力者未易到。

【艺蘅馆词选乙卷】梁启超云：李易安谓：“介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝倒。”但此作却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。

赏析

这是一首怀古讽今之作。上片写金陵之景。登临三句写登上高楼放眼远望，正值金陵晚秋时节，天气逐渐肃爽。开头点名节气、地点，接着描写登临所见景色全貌：千里蜿蜒的江水澄澈得如一匹素白的绸缎，江岸青翠的群峰像是簇拥在一起。江中往返的船只在夕阳里穿梭，岸上酒家斜插的旗帜随着西风飘扬。各色船只在云烟中浮现，洲中白鹭时而起舞腾飞。由长江、群峰、夕阳等整体远景，逐渐聚焦到船只、酒旗、白鹭等局部近景，最后总括性收尾：丹青妙笔也难以将如此壮美的景致描画出来。下片抒怀古之情。开头三句写念及往日的金陵，是何等的繁华。感叹兵至朱雀门外、结绮楼上依旧作乐的亡国历史不断上演。通过金陵串起上下片，起承转合自然。“繁华竞逐”突出统治者奢靡无度，“门外楼头”借隋灭陈的典故突出荒淫误国，指出朝代更迭的原因。千古二句写自古多少人登高凭吊，感叹朝代荣辱更替。意思是时人感叹兴亡却不吸取教训。接着写六朝往事随波而去，只剩下寒烟袅袅、绿草凝碧。由感慨又收回到景色，与上片相照应，融情、景于一体，收发自如，虚实结合。最后写到时至今日，商女们还时时吟唱陈后主遗曲《玉树后庭花》。化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，暗喻亡国教训已被忘记，意在借古讽今，警醒时政，寄意深远。

菩萨蛮

数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。今日是何朝？看余度石桥。

梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。

注释

数家句：刘禹锡《送曹璩归越中旧隐诗》：“数间茅屋闲临水，一盏秋灯夜读书。”

石桥：吴曾《能改斋漫录》卷十七：“王荆公筑草堂于半山，引八功德水，作小港其上，叠石作桥。为集句填《菩萨蛮》云。”

梢梢句：韩愈《南溪始泛》：“点点暮雨飘，梢梢新月偃。”

午醉句：方棫《失题》：“午醉醒来晚，无人梦自惊。”

黄鹂：据冯贽《云仙杂记》引《高隐外书》云：“戴颐携黄柑斗酒，人问何之，曰：往听黄鹂声。此俗耳针砭，涛肠鼓吹，汝知之乎？”

【能改斋漫录卷十七】王荆公筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上叠石作桥，为集句填菩萨蛮云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。”其后豫章（黄庭坚）戏效其体云：“半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长？春风花草香。江山如有待，此意陶潜解。问我去何之？君行既自知。”

【渔隐丛话后集卷三十九】苕溪渔隐曰：鲁直书荆公集句菩萨蛮词碑本云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花式去年红，吹开一夜风。娟娟新月偃，午醉醒来晚。何许最关情？黄鹂三两声。”因约临川集，乃云：“今日是何朝？看余度石桥。”余谓不若“花是去年红，吹开一夜风”为胜也。

赏析

此词是一首集句词，作于词人晚年罢相后隐居江宁（今南京）钟山半山园时。上片写几间茅屋傍水而立，我身着轻便的衣衫短帽，徜徉在垂杨林间。试问今天是什么年月？且看我独自踱步石桥。茅屋、垂杨、石桥、流水勾勒出一幅闲适宁静的田园图，反映出词人脱离宦海后恬淡的隐居生活。下片写树梢之上卧着今晚的新月，午间喝醉酒到了晚上才醒来。什么最能牵动我心？无非是黄鹂叫唤的一两声。“午醉“给闲适的生活图景添加了一丝愁意和苦楚。尾句寄情“黄鹂”，借以表明自己超凡脱俗的生活志趣。

选录三十：黄庭坚:山谷词（一）

少年心

对景惹起愁闷。染相思、病成方寸。是阿谁先有意，阿谁薄幸①。斗顿恁、少喜多嗔②。　　

合下休传音问。你有我、我无你分。似合欢桃核，真堪人恨。心儿里、有两个人人。

【注释】

①薄幸：轻薄。

②斗顿恁：突然这样。

又

添字

心里人人，暂不见、霎时难过。天生你要憔悴我。把心头从前鬼，着手摩挲。抖擞了、百病销磨。　　

见说那厮脾鳖热①。大不成我便与拆破。待来时、鬲上与厮噷则个②。温存着、且教推磨。

【注释】

①脾鳖：憋气。

②鬲上：谓席上。

点绛唇①

几日无书，举头欲问西来燕。世情梦幻。复作如斯观。　　

自叹人生，分合常相半。戎虽远②。念中相见。不托鱼和雁③。

【注释】

①当作于贬谪戎州之后。

②戎：戎州。

③鱼和雁：代指信。

又

罗带双垂，妙香长恁携纤手。半妆红豆①。各自相思瘦。　　

闻道伊家，终日眉儿皱。不能勾。泪珠轻溜。裛损揉蓝袖。

【注释】

①红豆：王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。

南乡子

重阳日宜州城楼宴集即席作①

诸将说封侯。短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休。戏马台南金络头②。　　

催酒莫迟留。酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞③。白发篸花不解愁。

【注释】

①作于宜州谪所。山谷于崇宁三年夏至宜，次年九月卅日卒。《全宋词》案：“‘宜’原作‘宣’，据《道山清话》所载本事改。”

②戏马台：又称项羽掠马台，在今徐州市。

③“花向”句：苏轼《吉祥寺赏牡丹》：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”

南歌子

槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。　　柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。

更漏子

体妖娆，鬟婀娜。玉甲银筝照座①。危柱促②，曲声残。王孙带笑看。　　

休休休，莫莫莫③。愁拨个丝中索。了了了，玄玄玄④。山僧无碗禅。

【注释】

①玉甲：弹筝时套在指上的玉制拨子。

②柱：乐器上的弦枕木。

③休休休，莫莫莫：参见黄庭坚《木兰花令》“庾郎三九常安乐”。

④了了了：洞达。玄玄玄：玄而又玄。

好事近

汤词

歌罢酒阑时，潇洒座中风色。主礼到君须尽，奈宾朋南北。　　

暂时分散总寻常，难堪久离拆。不似建溪春草①，解留连佳客。

【注释】

①建溪：即闽江，在福建。春草：茶。

又

太平州小妓杨姝弹琴送酒①

一弄醒心弦，情在两山斜叠。弹到古人愁处，有真珠承睫②。　　

使君来去本无心，休泪界红颊。自恨老来憎酒，负十分金叶。

【注释】

①作于崇宁元年六、七月，时在太平州。

②真珠承睫：垂泪。

又

不见片时霎，魂梦镇相随着。因甚近新无据，误窃香深约①。　　

思量模样忔憎儿②，恶又怎生恶。终待共伊相见，与佯佯奚落。

【注释】

①窃香深约：私情约会。

②忔（qì）憎：厌恨、可爱的反语。

喝火令

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。　　

昨夜灯前见，重题汉上襟①。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

【注释】

①重题汉上襟：《汉上题襟集》十卷，收温庭筠、段成式、余知古等人唱和诗。

留春令

江南一雁横秋水①。叹咫尺、断行千里。回纹机上字纵横②，欲寄远、凭谁是。　　

谢客池塘春都未③。微微动，短墙桃李。半阴才暖却清寒，是瘦损、人天气。

【注释】

①“江南”句：杜牧《九日齐山登高》：“江涵秋水雁初飞。”

②“回纹”句：窦滔被贬流沙，其妻苏蕙织锦为回文诗，甚凄婉。

③谢客池塘：参见黄庭坚《南歌子》“诗有渊明语”。

宴桃源

书赵伯充家小姬领巾①

天气把人。落絮游丝时候。茶饭可曾忺②。镜中赢得消瘦。生受。生受③。更被养娘催绣。（案汲古阁本《山谷词》注：“一刻《淮海集》，略异。而《淮海居士长短句》及汲古阁本《淮海词》俱无此首。清王敬之本《淮海词补遗》始载之。）

【注释】

①赵伯充：生平待考。

②原注：“一本云：去岁迷藏花柳，恰恰如今时候，心绪几曾。”忺（xiān）：适意。

③生受：麻烦、为难。

雪花飞①

携手青云路稳②，天声迤逦传呼③。袍笏恩章乍赐④，春满皇都。　　

何处难忘酒，琼花照玉壶。归袅丝梢竞醉，雪舞郊衢。

【注释】

①作于治平三年，时登第不久。

②青云：高位。扬雄《解嘲》：“当途者升青云。”

③天声：天子声威。《后汉书窦宪传》：“振大汉之天声。”

④袍笏：官服、奏笏。恩章：恩书，即皇帝颁发升迁之诏。

下水船①

总领神仙侣②。齐到青云岐路。丹禁风微③，咫尺谛闻天语。尽荣遇。看即如龙变化，一掷灵梭风雨。　　

真游处。上苑寻春去④。芳草芊芊迎步。几曲笙歌，樱桃艳里欢聚。瑶觞举。回祝尧龄万万⑤，端的君恩难负。

【注释】

①与上词同时作。

②神仙侣：美好的伴侣。

③丹禁：仙宫。

④上苑：皇家园林。

⑤尧龄；犹尧年。相传尧过百岁，后以尧年指皇祚之久。晏殊《喜迁莺》：“共祝尧龄万万。”

贺圣朝①

脱霜披茜初登第②。名高得意。樱桃荣宴玉墀游③，领群仙行缀。　　

佳人何事轻相戏。道得之何济？君家声誉古无双，且均平居二。

【注释】

①与上词同时作。

②脱霜披茜：释白袍，穿官服。茜：绛红色，官服色。

③玉墀：对台阶的美称。

青玉案

至宜州次韵上酬七兄①

烟中一线来时路。极目送、归鸿去。第四阳关云不度②。山胡新啭③，子规言语。正在人愁处。　　

忧能损性休朝暮。忆我当年醉时句④。渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨⑤。

【注释】

①作于崇宁三年，时刚至宜州贬所。此词答大兄黄元明永州送别所寄词《青玉案和贺方回韵，送山谷贬宜州》。

②第四阳关：《阳关》第四声，苏轼《仇池笔记》：“旧传《阳关三叠》，今歌者每句再叠而已，若通一首，又是四叠。”此指贬窜边地。

③山胡：鸟名，苏轼《涪州得山胡》诗自注：“山胡，善鸣，出黔中。”

④原注：“旧诗云：‘我自只知常日醉，满川风月替人愁。’”

⑤“小轩”二句：王勃《滕王阁诗》：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”

沁园春

把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回相见，百方做计①，未能偎倚，早觅东西。镜里拈花，水中捉月，觑着无由得近伊。添憔悴，镇花销翠减②，玉瘦香肌。　　

奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改移③。君须是，做些儿相度④，莫待临时。

【注释】

①做计：算计。

②镇：常、总。

③掘井为誓：发盟有为。《孟子尽心上》：“有为者，譬如掘井。”

④相度：观察、考虑。

千秋岁

少游得谪，尝梦中作词云：“醉卧古藤阴下，了不知南北。”竟以元符庚辰死于藤州光华亭上。崇宁甲申，庭坚窜宜州，道过衡阳，览其遗墨，始追和其千秋岁词①。

苑边花外。记得同朝退②。飞骑轧，鸣珂碎③。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断④，杯盘狼藉犹相对。　　

洒泪谁能会。醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改⑤。重感慨，波涛万顷珠沉海。（案此首别又见《晁补之琴趣外篇》卷二）

【注释】

①作于崇宁三年春，时途经衡阳。秦观以绍圣党籍放彬、横、雷三州，后放还，行至藤州卒，时元符三年八月。秦词为《千秋岁谪虔州日作》。

②同朝退：元佑初，二人俱居官京师。

③鸣珂：马勒饰品。

④严鼓：急促的鼓点，此指京城六街宵禁之鼓。

⑤兔园：汉梁孝王华美的苑囿（见葛洪《西京杂记》）。虎观：汉白虎观，汉章帝曾与群臣议经于此，此代指国史馆。秦观曾为太学博士、秘书省正字兼国史编修官，山谷亦在国史馆。

又

世间好事，恰恁厮当对①。乍夜永，凉天气。雨稀帘外滴，香篆盘中字②。长入梦，如今见也分明是。　　欢极娇无力，玉软花攲坠。钗罥袖，云堆臂。灯斜明媚眼③，汗浃瞢腾醉④。奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡。（案此首别又误作贺铸词，见《词的》卷三。）

【注释】

①恁：这般。厮：相。

②“香篆”句：香名，其文准十二辰，能燃一昼夜。

③《全宋词》案：“‘眼’原作‘瞢’，据《古今词统》卷十所误引之贺铸词改。”

④瞢腾：晕乎乎。

河传

有士大夫家歌秦少游“瘦杀人、天不管”之曲。以好字易瘦字，戏为之作①。

心情老懒。对歌对舞，犹是当时眼。巧笑靓妆，近我衰容华鬓。似扶着、卖卜算。　　思量好个当年见。催酒催更，只怕归期短。饮散灯稀，背锁落花深院。好杀人、天不管。

【注释】

①作于绍圣三年之后。秦观《河传恨眉醉眼》各本俱作“闷损人、天不管”。

望江东

江水西头隔烟树。望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江阑住①。　　

灯前写了书无数。算没个、人传与。直饶寻得雁分付②。又还是、秋将暮。

【注释】

①阑：通拦。

②直饶：即使。

桃源忆故人碧天露洗春容净。淡月晓收残晕。花上密烟飘尽。花底莺声嫩。　　

云归楚峡厌厌困①。两点遥山新恨②。和泪暗弹红粉。生怕人来问。

【注释】

①云归楚峡：暗用巫山之云典。厌厌：精神不振貌。

②遥山：即远山眉。

卜算子

要见不得见，要近不得近。试问得君多少怜，管不解、多于恨。　　禁止不得泪，忍管不得闷。天上人间有底愁①，向个里、都谙尽②。

【注释】

①底：何。

②个里：这里。谙：熟悉。

蝶恋花①

海角芳菲留不住。笔下风生，吹入青云去。仙籍有名天赐与②。致君事业安排取③。　　要识世间平坦路。当使人人，各有安身处。黑发便逢尧舜主。笑人白首耕南亩④。

【注释】

①约作于进士及第后不久。

②仙籍：进士题名录。

③致君事业：杜甫《奉赠韦左丞相二十韵》：“致君尧舜上。”

④南亩：农田。《诗经豳风七月》：“彼南亩。”

浣溪沙

飞鹊台前晕翠娥。千金新买帝青螺①。最难如意为情多。　　

几处泪痕留醉袖，一春愁思近横波②。远山低尽不成歌③。（案此首别又见晏几道《小山词》）

【注释】

①帝青；梵语，珠宝名。《玄应音义》：“帝青，梵宫因陀罗尼罗目多，是帝释宝，亦作青色，以其最胜，故称帝释青。目多，此云珠，以此宝为珠也。”

②横波：目。李白《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉。”

③远山：指眉。

又

一叶扁舟卷画帘。老妻学饮伴清谈①。人传诗句满江南。　　林下猿垂窥涤砚，岩前鹿卧看收帆。杜鹃声乱水如环。

【注释】

①老妻：妻子。杜甫《江村》诗：“老妻车纸为棋局。”

诉衷情①

小桃灼灼柳鬖鬖②。春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣③。　　山泼黛，水挼蓝④。翠相搀。歌楼酒旆，故故招人⑤，权典青衫。

【注释】

①约与上词同时作。

②“小桃”句：韦庄《古离别》：“晴烟漠漠柳鬖鬖。”鬖鬖：下垂貌。

③熏酣：陶醉。

④挼（ruó）：揉挲。

⑤故故：特意，故意。

又

旋揎玉指着红靴①。宛宛斗弯讹②。天然自有殊态，供愁黛、不须多。　　分远岫、压横波。妙难过。自欹枕处，独倚栏时，不奈颦何。

【注释】

①揎（xuān）：捋袖露臂。

②“宛宛”句：谓眉弯秀美。弯讹即弯蛾，眉。温庭筠《江南曲》：“横波巧能笑，弯蛾不识愁。

又

珠帘绣幕卷轻霜。呵手试梅妆①。都缘自有离恨，故画作、远山长。　　思往事，惜流光，恨难忘。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。（案此首别又作欧阳修词，见《近体乐府》卷一。）

【注释】

①梅妆：起始于奉阳公主的一种脸部化妆法。

选录三十一：黄庭坚：山谷词（二）

昼夜乐

夜深记得临歧语①。说花时、归来去②。教人每日思量，到处与谁分付。其奈冤家无定据③。约云朝、又还雨暮。将泪入鸳衾，总不成行步。　　

元来也解知思虑。一封书、深相许。情知玉帐堪欢，为向金门进取④。直待腰金拖紫后，有夫人、县君相与⑤。争奈会分疏，没嫌伊门路⑥。

【注释】

①临歧：分别。

②去：语助词。

③定据：定准。

④金门：金马门，汉未央官前有铜马故曰金马门。《史记东方朔传》：“金马门者，宦者署门也。”后遂代指官署。

⑤腰金：腰系金印。拖紫：《文选扬雄解嘲》：“纡青拖紫，朱丹其毂。”注：“良曰：拖，服也；青，紫皆贵者服饰也。”有夫人、县君相与：为官者母、妻均可封赠夫人、县君之号。

⑥嫌：接近。《吕氏春秋贵直》：“出若言非平论也，将以救败也，固嫌于危。”注：“嫌，犹近也。”

一落索

谁道秋来烟景素。任游人不顾。一番时态一番新，到得意，皆欢慕。　　

紫萸黄菊繁华处。对风庭月露。愁来即便去寻芳，更作甚、悲秋赋①。（以上八十九首见明弘治刻嘉靖修本《豫章黄先生词》）

【注释】

①悲秋赋：宋玉《九辩》：“悲哉！秋之为气也。”因秋伤感。

满庭芳

雪中戏呈友人

风力驱寒，云容呈瑞，晓来到处花飞。遍装琼树，春意到南枝。便是渔蓑旧画，纶竿重、横玉低垂①。今宵里，香闺邃馆，幽赏事偏宜。　　

风流，金马客②，歌鬟醉拥，乌帽斜欹。问人间何处，鹏运天池③。且共周郎按曲，音微误、首已先回④。同心事，丹山路稳，长伴彩鸾归。（汲古阁本《山谷词》）（案此首别又见赵长卿《惜香乐府》卷八，疑非黄庭坚作，而汲古阁本《山谷词》误收，姑编于此。）

【注释】

①纶：钓丝。横玉：玉笛。

②金马客：指官员。

③鹏运天池：谓官运亨通。《庄子逍遥游》谓鹏海运至于南冥（天池）。

④周郎；三国东吴大将周瑜。《三国志吴书周瑜传》：“瑜少精于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之。知之必顾。故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”唐人李端《听筝》诗：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”“且共”三句用李端诗意。

西江月

用惠洪韵

细细风清撼竹，迟迟日暖开花①。香帏深卧醉人家。媚语娇声娅姹②。　　

姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟。竹撼清风细细。（《回文类聚》卷四）

【注释】

①迟迟：《诗经豳风七月》：“春日迟迟。”

②娅姹（yàchà）：象声词。王安石《黄鹂》诗：“娅姹不知缘底事，背人飞过北山前。”

失调名

直须把、茱萸遍插，看满座、细嗅清香。（《岁时广记》卷三十四）

好事近

橄榄

潇洒荐冰盘，满座暗惊香集。久后一般风味，问几人知得。　　

画堂饮散已归来，清润转更惜。留取酒醒时候，助茗瓯春色。（《全芳备祖》后集四“橄榄”门）

瑞鹤仙①

环滁皆山也②。望蔚然深秀，琅玡山也③。山行六七里，有翼然泉上④，醉翁亭也。翁之乐也。得之心，寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。　　

游也。山肴野蔌⑤，酒冽泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹⑥，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。（《诗人玉屑》卷二十一）

【注释】

①此撮取欧阳修《醉翁亭记》文句而成。

②滁：滁州，今安徽滁州市。

③琅玡山：在滁州西南。

④翼然：展翅凌空貌。

⑤山肴野蔌（sù）：野味。

⑥非丝非竹：不是音乐。

蓦山溪

春晴

朝来风日，陡觉春衫便。翠柳艳明眉，戏秋千、谁家倩盼①。烟匀露洗，草色媚横塘②，平沙软。雕轮转③。行乐闻弦管。　　追思年少，走马寻芳伴。一醉几缠头④，过扬州、珠帘尽卷⑤。而今老矣，花似雾中看⑥，欢喜浅。天涯远。信马归来晚。（唐宋诸贤绝妙词选》卷四）

【注释】

①倩盼：《诗经卫风硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”

②横塘：在今苏州西南。

③雕轮：美饰之车。谢惠连《长安有狭行》诗：“帟帟雕轮驰，轩轩翠盖舒。”

④缠头：缠头彩。是歌儿舞女演出完毕之后，欣赏者赠给她们的丝帛。

⑤“过扬州”二句：杜牧《赠别二首》之一：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑥花似雾中看：杜甫《小寒食舟中作》：“老年花似雾中看。”

捣练子

梅凋粉，柳摇金①。微雨轻风敛陌尘。厚约深盟何处诉，除非重见那人人。（《京本通俗小说西山一窟鬼》）（《案《花草粹编》卷一载黄庭坚捣练子：“梅凋粉，柳摇金。池塘波暖动游鳞。扇和风、初昼永。　　

微雨后，敛轻尘。除非重见那人人。再叙厚约深盟。”疑即此阕别传而异，附注于此，不另出。）

【注释】

①梅粉：腊梅花。柳摇金：谓柳绽黄色新芽。白居易《永丰访园中垂柳》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”

失调名

屋角数声鸦噪柳。（郑元佐新注《断肠诗集》前集卷一）

又

旧家杨柳依依绿，长锁春来庭院。（郑元佐新注《断肠诗集》前集卷九）

菩萨蛮

轻风袅断沉烟炷①。霏微尽日寒塘雨。残绣没心情。鸟啼花外声。　　

离愁难自制。年少乖盟誓②。寂寞掩朱门。罗衣空泪痕。（杨金本《草堂诗余》前集卷下）

【注释】

①沉烟炷（zhù）：沉水香燃起的烟。

②乖：背离。

渔家傲

题船子钓滩①

荡漾生涯身已老。短蓑箬笠扁舟小。深入水云人不到。吟复笑。一轮明月长相照。　　谁谓阿师来问道。一桡直与传心要②。船子踏翻才是了。波渺渺。长鲸万古无人钓。（《金山县志》卷十九）

【注释】

①船子钓滩：在华亭。船子和尚，名德诚，遂宁府人，得法于药山，至华亭，泛小舟随缘度日，故名（见《高僧传》）。

②传心要：禅宗传法，以心传心证悟法要。

瑶台第一层

阆苑归来①，因醉上、瑶台第一层②。洞天深处③，年年不夜，日日长春。万花妆烂锦，散异香，馥郁留人④。便乘兴，命玉龙吟笛，彩凤吹笙⑤。　　

身轻。称逢瑞景，众中先识董双成⑥。佩环声丽，舞腰袅袅⑦，浓艳腾腾。翠屏金缕枕，绣被软，梦冷槐清。乐蓬瀛⑧。愿南山同寿，北斗齐龄。（此词见《诗渊》第二十五册，引自孔凡礼《全宋词补辑》。）

【注释】

①阆苑：仙人所居之境。

②瑶台：神仙居处。

③洞天：道家称仙人所居之处。

④馥郁：香气浓烈貌。

⑤彩凤吹笙：语本《书益稷》：“箫韶九成，凤皇来仪。”形容祝寿时的情形。

⑥董双成：古代传说中西王母的侍女。

⑦袅袅：细长柔弱貌。

⑧蓬瀛：指蓬莱、瀛洲，古代传说中海上仙山。

念奴娇 　　

八月十七日，同诸甥步自永安城楼，过张宽夫园待月，偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点①。　　

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足②。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁③。　　

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，难得尊前相属④。老子平生⑤，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹⑥。 　　

【注释】

①作于元符元年八月十七日，时在戎州永安城，即今四川奉节县西。张宽夫：作者友人，生平待考。金荷：酒杯。孙彦立：作者友人，生平待考。

②清辉：月光。

③醞酥（linglu）：美酒名。

④尊前相属：韩愈《八月十五日夜赠张功曹》诗：“一杯相属君当欢。”

⑤老子：老夫。

⑥坐来:张相《诗词曲语辞汇释》:“犹云适才或正当其时也，亦犹云登时或一时也。”霜竹：指笛子。《乐书》：“剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵。

水调歌头

游览

瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂①。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓②。只恐花深里，红露湿人衣③。

坐玉石，倚玉枕，拂金徽④。谪仙何处，无人伴我白螺杯⑤。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。醉舞下山去，明月逐人归⑥。(案《碧鸡漫志》卷二引石耆卿云，此莫将词，疑非。)

【注释】

①瑶草：《山海经中山经》：“姑之山，帝女死焉，名曰女尸，化为瑶草。”此言仙草，美草。武陵溪：见陶渊明《桃花源记》。花上有黄鹂：韦应物《滁州西涧》诗:“上有黄鹂深树鸣。”

②浩气：《孟子公孙丑上》：“吾善养吾浩然之气。”

③红露：花上露水。湿人衣：王维《山中》：“山路元无雨，空翠湿人衣。”

④金徽：琴上的定音器。此处指琴。

⑤谪仙：《新唐书李白传》：李白至长安,“往见贺知章，知章见其文，叹曰：‘子，谪仙人也’。”白螺杯：白螺做的酒杯。淘谷《清异录》云：“以螺为杯，岩穴极湾曲，则可以藏酒，有一螺能贮三盏许者，号九曲螺杯。”张籍《流杯渠》诗:“渌酒白螺杯，随流去复回。”

⑥“明月”句：化用李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》诗:“山月随人归。

又

落日塞垣路，风劲戛貂裘。翩翩数骑闲猎，深入黑山头②。极目平沙千里，惟见雕弓白羽，铁面骏骅骝③。隐隐望青冢，特地起闲愁④。

汉天子，方鼎盛，四百州。玉颜皓齿，深锁三十六宫秋⑤。堂有经纶贤相，边有纵横谋将，不减翠娥羞。戎虏和乐也⑥，圣主永无忧。(案此首别又作刘潜词,见《唐宋诸贤绝

妙词选》卷五。)

【注释】

①此词作于作者任北京（今河北大名）国子监教授期间（1072—1079）。

②黑山：即杀虎山，在今内蒙古呼和浩特市东南。

③铁面骏骅骝：面部铁色的骏马。《礼月令》：“驾铁骊。”《荀子性恶》：“骅骝、謹骥、纤离、绿耳，此皆士之良马也。”

④青冢：王昭君墓，在今呼和浩特市南，因冢草常青得名。

⑤玉颜皓齿：与下翠蛾皆指代王昭君。三十六宫：汉时长安有宫殿三十六日所。班固《西京赋》：“离宫别馆，三十六所。”

⑥和乐：和睦安乐。《诗小雅棠之棣》:“兄弟既其，和乐且孺。

满庭芳

妓女

初绾云鬟，才胜罗绮，便嫌柳陌花街①。占春才子，容易托行媒②。其奈风情债负，烟花部、不免差排③。刘郎恨④，桃花片片，随水染尘埃。

风流，贤太守，能笼翠羽⑤，宜醉金钗。且留取垂杨⑥，掩映厅阶。直待朱幡去后，从伊便、窄袜弓鞋。知恩否，朝云暮雨，还向梦中来⑦。

【注释】

①便嫌：岂嫌。

②占春：怀春。行媒：遣媒撮合。《礼曲礼》：“男女非有行媒，不相知名。”

③差排：支使。

④刘郎恨：李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”

⑤翠羽：美女之眉，指美女。晋傅玄《艳歌行》诗：“蛾眉分翠羽。”

⑥垂杨：喻女子。白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?”孟《本事诗》云：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞……方既高迈，而小蛮方丰艳，因为杨柳枝词以托意。”

⑦“朝云”二句：用楚怀王梦游高唐典。

又①

茶

北苑春风，方圭圆璧②，万里名动京关。碎身粉骨，功合上凌烟③。尊俎风流战胜，降春睡④，开拓愁边。纤纤捧，研膏溅乳⑤，金缕鹧鸪斑⑥。

相如，虽病渴⑦，一觞一咏，宾有群贤⑧。为扶起灯前，醉玉颓山⑨。搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源⑩。归来晚，文君未寝，相对小窗前(11)。（案此首别又见秦观《淮海

居士长短句》卷中)

【注释】

①约元丰元佑年间作于汴京。

②北苑；古产茶地，今福建建瓯县东。方圭圆璧：宋时制茶多为方形或圆形之饼，故多圭璧之喻。

③凌烟：唐太宗建凌烟阁，令阎立本图画开国勋臣二十四人像于其上，亲为之赞（事见《大唐新语》）。

④降春睡：解春困。《博物志》：“饮真茶，令人少眠。”

⑤纤纤捧：纤手捧。研膏溅乳：研膏，名茶名。《能改斋漫录》引《画場录》：“贞元中，常衮为建州刺史，始蒸焙而研之，谓之研膏茶。”杨亿《谈苑》：“研膏茶，即龙品也。”溅乳：指乳泉，《上饶县志》称陆羽泉：“其水似井而傍山，色白味甘，是为乳泉。”

⑥金缕：指茶的包装。欧阳修《归田录》：“茶之品，莫贵于龙凤……..宫人往

往镂金花于其上，盖其贵重如此。”鹧鸪

斑：茶沏开后茶水面的斑点。陈叔蹇《送

新茶》诗:“鹧斑碗面云萦手。”

⑦“相如”句：司马相如，患糖尿病（事见《汉书》本传)。

⑧“一觞”二句：王羲之《兰亭集序》：“群竖毕至，少长咸焦一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”

⑨醉玉颓山:《世说新语容止》:“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立，其醉也，傀俄若玉山之将崩。”

⑩三峡词源：喻文思如潮。杜甫《醉歌行》诗:“词源倒流三峡水。”

(11)文君:卓文君,司马相如之妻。

选录三十二：黄庭坚：山谷词（三）

鼓笛慢

黔守曹伯达供备生日①早秋明月新圆，汉家

戚里生飞将②。青骢宝勒，绿沉金锁，曾瞻天仗③。种德江南，宣威西夏，合宫陪享④。况当年定计，昭陵与子⑤，勋劳在、诸公上。

千骑风流年少，暂淹留⑥、莫辜清赏。平

坡驻马，虚弦落雁，思临虏帐。遍舞摩

围，递歌彭水⑦，拂云惊浪。看朱颜绿

鬓，封侯万里，写凌烟像。

【注释】

①作于黔州安置的绍圣年间。曹伯达：名谱，曹彬曾孙，曹佾之侄，此时守黔州。

②“汉家”句：汉朝外戚家多御边良将。曹彬

女孙于景佑年间立为皇后，故有此喻。戚里:

外戚家居之地（参《史记万石君传》）。飞

将:本指抗击匈奴名将飞将军李广（事见《汉书李广传》）。

③绿沉：漆为深绿色的枪。金锁：铁甲，即

锁子甲。杜甫《重过何氏五首》之四：“雨抛

金锁甲，苔卧绿沉枪。”天仗：皇帝的仪仗。

④种德：布行德惠。《书大禹谟》：“皋陶迈种德。”注：“皋陶布行其德。”此句指曹彬平定江南，彬子玮、璨等屡破西羌契丹事。

⑤昭陵：宋仁宗葬永昭陵，故宋人称昭陵。

⑥淹留:停留。

⑦摩围：黔州临江摩围峰，又城南寺有摩围

阁。彭水：在今四川彭水县，属黔州地。

洞仙歌

泸守王补之生日①

月中丹桂②，自风霜难老。阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日，十分圆，霾风雨，云表常如永昼。

不得文章力,白首防秋，谁念云中上功守③。正注意，得人雄，静扫河山，应难纵、五湖归棹④。问持节冯唐几时来⑤，看再策勋名，印窠如斗⑥。

【注释】

①作于黔州、戎州安置之际。王补之：泸州太守。黄庭坚元符元年五月黔迁戎，经过沪州，王厚待之。

②丹桂：桂树之一种，皮赤。

③防秋：《旧唐书陆贽传》：“又以河、陇陷蕃以来，西北边常以重兵守备，谓云秋。”云中：郡名，比邻匈奴。守：太守。

④五湖归棹：范蠡助越王勾践灭吴复国之后，弃官，乘扁舟泛于五湖（太湖）。

⑤冯唐：汉文帝时冯唐年已老，曾为云中太守魏尚辩解，被任为云中车骑都尉(事见《史记》本传)。

⑥印窠：印囊。《晋书周顫传》：“今年杀诸贼奴，取金印如斗大，系肘。”

雨中花

送彭文思使君①

政乐中和，夷夏宴喜，官梅乍传消息②。待作新年欢计，断送春色。桃李成阴，甘棠少讼，又移旌戟③。念画楼朱阁，风流高会，顿冷谈席④。

西州纵有⑤，舞裙歌板，谁共茗邀棋敌⑥。归来未得，先沾离袖，管弦催滴。乐事赏心易散，良辰美景难得。会须醉倒，玉山扶

起，更倾春碧。

【注释】

①作于戎州安置的元符年间。彭文思，名道微，生平待考，时移知永康军。

②中和：处理政事公正平和，《荀子王制》：“中和者，听之绳也。”宴喜：安乐。官梅：南朝梁何逊官扬州法曹，喜爱官舍梅花，后居洛，思梅不已，求再官扬州。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》:“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”

③桃李成阴：《韩诗外传》：“夫春树桃李，夏得阴其下，秋得食其实。”喻门人或荐士极多。甘棠：《诗经召南甘棠》载召公出行，决狱棠树下，民思召公之政，怀甘棠不敢伐，赋《甘棠》歌咏之。后专为颂吏治绩之词。又移旌戟：调任他处，旌戟为宋代赐给节度使等官行路标识。

④高会：盛大宴会。

⑤西州：彭文思移知永康，永康属梁州，梁州在黔、戎之西，故曰西州。

⑥棋敌：《五灯会元台州护国此庵景元禅师》:“棋逢敌手难藏行，诗到重吟始见功。”

忆帝京

黔州张碎生日①

鸣鸠乳燕春闲暇，化作绿阴槐夏②。寿酒舞红裳，睡鸭飘香麝③。醉此洛阳人④，佐郡深儒雅。

况坐上、玉麟金马。更莫问，莺老花谢。万里相依，千金为寿，未厌玉烛传清夜。不醉欲言归，笑杀高阳社⑤。

【注释】

①作于黔州安置期间。张悴，名先，字茂宗，洛阳人。时为黔州通判。

②槐夏：槐树夏天开花。

③睡鸭：形如睡鸭的香炉。

④洛阳人：指张先。

⑤高阳社：酒会。因汉郦食其自称高阳酒徒而得名（见《史记》本传）。

醉蓬莱①

对朝云瑷魂，暮雨霏微②，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠③。画戟移

春，靓妆迎马④，向一川都会。万里投

荒，一身吊影⑤，成何欢意！

尽道黔南，去天尺五⑥。望极神州，万里烟水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐香满，醉舞茵歌袂⑦。杜宇声声，催人到

晓，不如归是。

【注释】

①于绍圣二年三月，赴黔州经巫峡时作。

②朝云暮雨：用楚怀王梦游高唐见神女典。瑷魂（aidai）：云遮日。

③高唐：楚国观台。楚宫：楚国的离宫，在女观山西畔小山顶。

④画戟：彩饰之戟，一种官仪。靓(jing)妆：华美的妆饰。

⑤万里投荒：柳宗元《别舍弟宗一》：“一身去国六千里，万死投荒十二年。”一身吊影：李密《陈情表》：“茕茕孑立，形影相吊。”

⑥去天尺五：极言地势高峻，汉民谣：“城南韦杜，去天尺五。”(《辛氏三秦记》)

⑦荔颊：白里透红的脸色。麝脐：麝香，因生于麝脐下得名。茵：夹衣。

南歌子①

诗有渊明语，歌无子夜声②。论文思见老弥明③。坐想罗浮山下，羽衣轻④。

何处黔中郡，遥知隔晚晴。雨余风急断虹

横。应梦池塘春草⑤、若为情。

【注释】

①作于黔州安置期间。

②渊明：指东晋诗人陶渊明。子夜:即《子夜歌》，晋曲名，相传是晋时女子子夜所作。

③老弥明；愈老而愈通明。

④罗浮：柳宗元《龙城录》载：隋开皇中，赵师雄谪罗浮，日暮于松林酒肆旁遇一美人，与语，芳香袭人，固扣酒家共饮。醉醒后，身在梅花下，上有翠羽嘈啾相顾。

⑤池塘春草：谢灵运《登池上楼》诗中名句：“池塘生春草。”传说灵运极赏从弟惠连，曰：“每有篇章，对惠连辄得佳语。”作此诗竟日不就，忽梦惠连，得此佳语。此以灵运之事喻已思念兄弟之情。

蓦山溪

赠衡阳妓陈湘①

鸳鸯翡翠，小小思珍偶②。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰近十三余，春未透③。花枝瘦。正是愁时候。

寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴、青梅如豆④。心期得处⑤，每自不由人，长亭柳。君知否，千里犹回首。（案此首别又误作姜夔词，见洪正治本《白石诗词集》。)

【注释】

①崇宁三年春，赴宜州贬所途经衡阳时作。作者过衡州，衡守曾敷文留待。陈湘是曾守营妓，年才十三、四。

②翡翠：鸟名，李白《宫词》：“玉楼巢鸳鸯，金殿锁翡翠。”《说文解字》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”此以鸳鸯、翡翠指代陈湘。

③“娉娉”三句：杜牧《赠别》：“袅袅娉娉十三余，豆蔻梢头二月初。”

④“寻花”五句：杜牧《叹花》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时，狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝。”此用杜牧诗意。

⑤心期：谓两相期许。

转调丑奴儿①

得意许多时。长醉赏、月影花枝。暴

风狂雨年年有，金笼锁定，莺雏燕友，不

被鸡欺②。

红施转逶迤③。悔无计、千里追随。再来应绾泸南印④，而今目下，牺惶怎向，日永春迟⑤。

【注释】

①约作于路过泸州去戎州之时，即元符元年五月间。

②“金笼”三句：欧阳修《画眉鸟》：“始知锁向金笼听。”此处“金笼”三句谓身为官妓，不为俗人所行。

③“红旒”句:言主人转任他处。

④绾：系。

⑤牺惶：烦恼不安。春迟：《诗豳风七月》：“春日迟迟。”

品令

送黔守曹伯达供备①

败叶霜天晓。渐鼓吹、催行棹。栽成桃李未开，便解银章归报②。去取麒麟图画③，要及年少。

劝公醉倒。别语怎向醒时道。楚山千里暮云④，正锁离人情抱。记取江州司马，坐中最老⑤。

【注释】

①作于黔州，时在绍圣三年仲秋之后，元符元年正月以前。

②银章：银质官印。《汉书百官公卿表上》:“凡吏秩比二千石以上，皆银印青缓。”颜注：“《汉官仪》云：银印背龟钮，其文曰章，谓刻曰某官之章也。”

③麒麟图画：汉武帝在未央宫建麒麟阁，宣帝甘露三年画功臣霍光、苏武等十一人像于其上。（见《汉书苏建传》）

④千里暮云：王维《观猎》：“回看射雕处，千里暮云平。”

⑤江州司马：白居易《琵琶行》：“坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”

踏莎行①

画鼓催春，蛮歌走饷②。雨前一焙谁争长。低株摘尽到高株，株株别是闽溪样。

碾破春风④，香凝午帐。银瓶雪滚翻成浪。今宵无睡酒醒时，摩围影在秋江上⑤。

【注释】

①作于黔州贬所。

②走饷：到田间送饭。

③闽溪：指福建。福建武夷山一带,茶品甚好。

④碾破春风：碾茶。

⑤摩围：摩围山。《全宋词》校：“围原误作‘园’，据宋本《琴趣》改。”案：当作“围”。作者《与大主簿三十书》云：“蜀人呼天为围，此阁临江，正对摩围峰也。”

又

临水天桃①，倚墙繁李。长杨风掉青骢尾②。尊中有酒且酬春，更寻何处无愁地。

明日重来，落花如绮。芭蕉渐展山公启③。欲笺心事寄山公④，教人长对花前醉。

【注释】

①夭桃：《诗经周南桃天》：“桃之天夭，灼灼其华。”毛传：“桃，有华之盛者，天天，其少壮也。”

②“长杨”句：谓风吹垂杨摆动似青骢马尾一般。

③山公：指晋醉酒之山简。

④笺：写信。

定风波

次高左藏韵①

自断此生休问天②。白头波上泛孤船。老去文章无气味。憔悴。不堪驱使菊花前③。

闻道使君携将吏④。高会。参军吹帽晚风颠⑤。千骑插花秋色暮。归去。翠娥扶入醉时肩⑥。

【注释】

①约作于绍圣四年秋，时在黔州贬所。高左藏：山谷元符正月十二日《致泸帅王补之》:“前守曹供备已解官去，新守高羽左藏，丹之弟也。”左藏，左藏库使,官名。

②自断：自己决断。

③驱使：指作诗。菊花前：设宴赏菊。

④将吏：指文武官员。

⑤吹帽：《晋书孟嘉传》：（嘉）后为征西桓温参军，温甚重之。九月九日，温宴龙山…….有风至，吹嘉帽堕地，嘉不觉之。”作者将高左藏比作大参军孟嘉。

⑥翠娥：指美人。

又

次高左藏使君韵①

万里黔中一漏天②。屋居终日似乘船③。及至重阳天也霁。催醉。鬼门关外蜀江前④。

莫笑老翁犹气岸⑤。君看。几人黄菊上华颠⑥。戏马台南追两谢⑦。驰射。风流犹拍古人肩⑧。

【注释】

①作于绍圣四年重九，时在黔州贬所。

②漏天：黔中多雨，人称天漏。白居易《多雨春过空》:“浸淫似漏天。”

③乘船：言多雨，屋室如船。

④鬼门关：在奉节县东，两山相夹如门关。蜀江：即流经黔州的乌江。

⑤气岸：气度傲岸。李白《流夜郎赠辛判官》：“气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后。”

⑥“几人”句：古俗重阳日簪菊。杜牧

《九日齐山登高》：“尘世难逢开口笑，

菊花须插满头归。”华颠：谓头发花白。

⑦戏马台：又称项羽掠马台，在徐州市。两谢：即谢瞻、谢灵运。

⑧“风流”句：郭璞《游仙诗》：“左

挹浮丘袖，右拍洪岸肩。”

又

荔枝①

晚岁监州闻荔枝②。赤英垂坠压阑枝

)。万里来逢芳意歇。愁绝。满盘空忆去

年时。

涧草山花光照坐。春过。等闲桃李又累累。辜负寒泉浸红皱④。消瘦。有人花病损香肌。

【注释】

①约作于黔州安置期间。

②监州：官名，通判的别称。

③阑枝：残枝。

④红皱：此指往年的干荔枝。

又

准拟阶前摘荔枝①。今年歇尽去年枝。莫是春光厮料理②。无比。譬如孩虐有休时③。

碧餮朱栏情不浅。何晚。来年枝上报累累。雨后园林坐清影。苏醒。红裳剥尽看香肌④。

【注释】

①准拟：约定。

②厮：相。料理：安排。

③咳虐（jientie）：虐疾。

④“红裳”句：谓剥食荔枝。

鹊桥仙

次东坡七夕韵①

八年不见，清都绛阙②，望河汉、溶溶漾漾③。年年牛女恨风波④，拼此事、人间天上。

野麋丰草，江鸥远水，老去惟便疏放。百钱端欲问君平⑤，早晚具、归田小舫。

【注释】

①作于元符元年七月，时至戎州不久。山谷因元佑六年六月持母丧回家，未再返京。

②)清都绛阙·皇帝所居的京城、清都本指天帝居住之宫，绛阙指宫门。

③溶溶漾漾：波光浮动。

④牛女：牛郎织女。

⑤“百钱”句：汉蜀郡严君平卜筮于成都市，日得百钱辄闭肆下帘读《老子》(见《汉书王吉传序》)。

又

席上赋七夕

朱楼彩舫，浮瓜沉李①，报答风光有处②。一年尊酒暂时同，别泪作、人间晓雨。

鸳鸯机综③，能令侬巧，也待乘槎仙去④。若逢海上白头翁，共一访、痴牛俟女⑤。

【注释】

①浮瓜沉李：魏曹丕《与朝歌令吴书》：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”孟元老《东京梦华录》：“六月中别无时节，往往风亭水榭，峻宇高楼，雪槛冰盘，浮瓜沉李，流杯曲沼，苞酢新荷，远迩笙歌，通宵而罢。”

②有处：有所安排。

③)智盎机.综·绣具。

④乘槎仙去：张华《博物志》卷十:“旧说云：天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月浮槎来去，不失期。

⑤痴牛駿女：痴情的牛郎织女。苏轼：《鹊桥仙七夕》：“缑山仙子，高情云渺，不学痴牛髌女。”

阮郎归①

黔中桃李可寻芳。摘茶人自忙。月团

犀胯斗圆方②。研膏入焙香③。

青箬裏，绛纱囊④。品高闻外江⑤。酒阑传碗舞红裳。都濡春味长⑥。

【注释】

①作于黔州贬所。

②月团：茶名，唐卢仝《茶歌》:“手阅月团三百斤。”

③研膏：参见黄庭坚《满庭芳》“北苑春风”。

④青箬裹，绛纱囊：此言茶的包装。

⑤外江：水名，在湖北省枝江县东。或非确指，泛言黔中好茶，誉传峡外也。

⑥濡：染。

选录三十三：黄庭坚：山谷词（四）

阮郎归

效福唐独木桥体作茶词

烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郎容易见郎难①。有人思远山②。

归去后，忆前欢。画屏金博山③。一杯春露莫留残。与郎扶玉山。

【注释】

①“别郎”句：李商隐《无题》：“别时容易见时难。”

②思远山：思念女子。旧题刘歆《西京杂记》：“（卓）文君姣好，眉色如望远山。”

③金博山：铜铸的博山香炉。

更漏子

余甘汤①

庵摩勒，西土果。霜后明珠颗颗。凭玉兔，捣香尘②。称为席上珍。

号余甘，争奈苦③。临上马时分付。管回味,

却思量。忠言君试尝。

【注释】

①余甘：橄榄的别名，梵名庵摩勒。

②玉兔：月宫有捣药的玉兔。香尘：《三藏法数》：“旃檀沉水，饮食之香及男女身分所有香等，是名香尘。”

③争奈：怎奈。

绣带子

张宽夫园赏梅①

小院一枝梅②。冲破晓寒开。晚到芳园游戏，满袖带香回。

玉酒覆银杯。尽醉去、犹待重来。东邻何事，惊吹怨笛，雪片成堆③。

【注释】

①作于黔州贬所。

②一枝梅：《荆州记》:“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠花诗。”

③“东邻”三句：暗用李白《与史郎中以黄鹤楼吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”诗意。笛曲有《梅花落》。

撼庭竹

宰太和日吉州城外作①

呜咽南楼吹落梅②。闻鸦树惊栖。梦中相见不多时。隔城今夜也应知。坐久水空碧，山月影沉西。

买个宅儿住着伊。刚不肯相随。如今果被天嗔作③，永落鸡群被鸡欺。空恁可怜伊④。风日损花枝。（以上二十七首《山谷琴趣外篇》卷一)

【注释】

①作于太和任上。山谷自元丰四年出宰太和，元丰六年秋任满。吉州：今江西吉安。太和县属吉州。

②落梅：梅花落曲。

③嗔：责怪。

④空恁：白白这样。

减字木兰花

春

余寒争令①。雪共蜡梅相照影。昨夜东风。已出耕牛劝岁功②。

阴云幂幂③。近觉去天无几尺。休恨春迟。桃李梢头次第知。

【注释】

①令：节令。

②劝：勉力。岁功：本指为得丰收而

进行的春耕等农事，后多言收成。

③幂幂：深浓。

又

距施州二十里，张仲谋遣骑相迎，因送所和乐府来，且约近郊相见，复用前韵先往①。

使君那里。千骑尘中依约是。拂我眉头。无处重寻庾信愁②。

山云弥漫。夹道旌旗联复断。万事茫茫，分付澄波与烂肠③。

【注释】

①作于绍圣二年春，时在赴黔州途中路过施州。张仲谋名询，为山谷任叶县尉时旧交，此时任施州（今湖北恩施）知州，故曰使君。

②庾信愁：北周诗人庾信遭逢国乱、羁于北国，思念故国，赋《愁赋》以寄愁思。

③分付：交付。

又

登巫山县楼作①

襄王梦里②，草绿烟深何处是。宋玉台头。暮雨朝云几许愁。

飞花漫漫, 不管羁人肠欲断③。春水茫茫，欲席南陵更断肠④。

【注释】

①绍圣二年春途经巫山县作。

②“襄王”句：用楚襄王梦游高唐典。

③羁人：被拘管的人，作者自指。

④南陵：山名，一名向南山，在巫山县南。陆游《入蜀记》:“南陵山陵高大，有路如线，盘屈出绝顶，谓之一百八盘。”

又①

巫山古县，老杜淹留情始见②。拨闷题诗③。千古神交世不知。云阳台下④，更值清明风雨夜。知道愁辛，果是当时作赋人。

【注释】

①与上首同时作。

②老杜淹留：杜甫于大历元年居夔州至三年出峡，居夔期间多写关心时事、自伤漂泊之诗。

③拨闷：泄闷。

④云阳台：指云梦之台。

又

和赵文仪①

诗翁才刃②，曾陷文场貔虎阵③。谁敢当哉。况是焚舟决胜来④。

三巴春杪⑤，客馆梦回风雨晓。胸次峥嵘，欲共涛头赤甲平⑥。

【注释】

①同上首同时作。赵文仪，生平待考。

②才刃：犹言才锋。

③“曾陷”句：谓曾争胜科场。貔虎：猛兽，喻科场竞争之烈。

④焚舟：《左传文公三年》：“秦伯伐晋，济河焚舟。”喻决死取胜。

⑤三巴：四川东部地区。春杪：春暮。杪，枝的末端。

⑥赤甲：山名，在奉节县东，面临大江，杜甫《黄草》诗：“黄草峡西船不归，赤甲山下人行稀。”

又①

苍崖万仞，下有奔雷千百阵②。自古危哉。谁遣西园么来③。

猿啼云杪④，破梦一声巫峡晓。苦唤愁生，不是西园作么平⑤。

【注释】

①同上首同时作。

②奔雷:比喻峡中涛声。

③西园：曹丕在邺都所建园林，后泛指高贵园林。

④云杪：云端。

⑤作么：为什么。

又

私情

终宵忘寐，好事如何犹尚未。子细沉吟①。珠泪盈盈湿袖襟。

与君别也，原在郎心草暂全(②)、记取盟言③闻早回程却再圆。

【注释】

①子细：仔细，此指悄悄的。沉吟：深思。

②暂：暂时，犹言片刻。

③盟言：盟誓之言。

又

丙子仲秋，奉陪黔阳曹使君伯达玩月，作减字木兰花，兼简施州张使君仲谋①。

中秋多雨，常是尊罍狼藉去②。今夜云开。须道〔〕娥得得来③。

不知云外，还有清光同此会。笛在层楼，声彻摩围顶上头④。

【注释】

①作于绍圣三年仲秋，时在黔州贬所。简：寄。

②尊罍狼藉：杯盘狼藉。

③须道：定道。

④摩围：山名，是黔州众山中最高者。

又①

中秋无雨，醉送月衔西岭去②。笑口须开，几度中秋见月来。

前年江外，儿女传杯兄弟会③。此夜登楼，小谢清吟慰白头④。

【注释】

①与上首同时作。

②月衔西岭：月落西山。

③江外：外江，下江。绍圣元年四月，哲宗掌政，宰相章·对黄庭坚所修《神宗实录》不满，召入朝勘问。黄庭坚六月离分宁，八月过彭泽。大临、弟叔达来会于芜湖。

④小谢：南朝齐代诗人谢。

又①

浓云骤雨，巫峡有情来又去②。今夜天开，不与姮娥作伴来。

清光无外③，白发老人心自会。何处歌楼，贪看冰轮不转头④。

【注释】

①同上首同时作。

②“浓云”二句：暗用巫山神女事。

③无外：无不到之处。《管子版法解》：“凡人召者，覆载万民而兼有之，天覆而无外也。”

④冰轮：圆月。苏轼《宿九仙山》诗:“半夜老僧呼客起，云峰缺处涌冰轮。”

又

丙子仲秋黔守席上，客有举岑嘉州中秋诗曰：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。”因戏作①。

举头无语，家在月明生处住②。拟上摩围，最上峰头试望之。

偏怜络秀,苦淡同甘谁更有③。想见牵衣④，月到愁边总不知。

【注释】

①与上首同时作。序中岑嘉州诗应是杜甫五律《月夜》的前半。

②举头：李白《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。”月明生处：明月升起的地方。黄庭坚故乡是洪州分宁，在黔州之东，故有是言。

③络秀：晋安东将军周浚出猎遇雨，止李络秀家，强求络秀为妾，父兄不允,秀曰：“门户殄瘁，何惜一女？若连姻贵族，将来或大益。”归浚。后生顫、嵩、谟，皆列显位（见《世说新语贤媛》）、《晋书周母李氏传》）。此处络秀指作者妾。

④牵衣：儿女牵衣。

又

戏答①

月中笑语，万里同依光景住。天水相围②，相见无因梦见之。

诸儿娟秀③，儒学传家渠自有④。自作秋衣，渐老先寒人未知。

【注释】

①与上首同时作。

②天水相围：言黔地多山、多水，难与外地交通。

③娟秀：优秀。

④“儒学”句：家里早有儒学传家的传统。渠：他。

又

用前韵示知命弟①

当年夜雨，头白相依无去住②。儿女成围，欢笑尊前月照之。

阿连高秀③，千万里来忠孝有。岂谓无衣④，岁晚先寒要弟知。

【注释】

①约与上首同时作。

②头白相依：此时山谷已五十多岁,知命约四十多，都已白头。无去住：漂泊无定。

③阿连：盖知命之子。

④岂谓无衣：《诗秦风无衣》：“岂曰无衣？与子同袍。”

木兰花令

风开水面鱼纹皱①。暖入草心犀点透②。乍看晴日弄柔条，忆得章台人姓柳。

心情老大痴成就。不复淋漓沾翠袖。早梅献笑尚窥邻④，小蜜窃香如遗寿。

【注释】

①“风开”句：化用冯延已《谒金门》

“风乍起，吹皱一池春水”句意。

②犀点透：化用李商隐《无题》诗:

“心有灵犀一点通”句意。

③“忆得”句：参见秦观《青门饮》

“风起云间”。此处章台柳指恋人。

④献笑：欢悦而笑，《庄子大宗

师》:“造适不及笑，献笑不及排。”

⑤“小蜜”句：此处将蜜蜂拟人化。

又①

东君未试雷霆手②，洒雪开春春锁透。帝台应点万年枝③，穷巷偏欺三径柳④。

峰排群玉森相就，中有摩围为领袖⑤。凝香窗下与谁看，一曲琵琶千万寿。

【注释】

①作于黔州贬所。

②东君：司春之神。

③帝台：神名，《山海经中山经》:“苦山之首，曰休与之山，其上有石，名曰帝台之棋。”注：“帝台，神人名。”万年枝：万年青的别名。

④三径柳；隐士居所之柳。汉蒋诩辞官归里，闭门不出，唯辟三条小路，与求仲、羊仲往来（见《三辅决录逃名》）。

⑤群玉：群玉山，仙山名（见《穆天子传》）。此处指黔州附近山峰。摩围:摩围山。

又①

新年何许春光漏②，小院闭门风日透。酥花入坐颇欺梅③，雪絮因风全是柳。

使君落笔春词就。应唤歌檀催舞袖④。得开眉处且开眉，人世可能金石寿⑤。

【注释】

①同上首词同时作。

②春光漏：杜甫《腊日》诗：“侵陵

雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”

③酥花：白如凝酥油的花。

④歌檀：歌板，檀木做成，定歌曲节

拍。此泛指乐器。

⑤可能反诘之辞，谓人生难道能够如金石之寿。

又①

黄金捍拔春风手②，帘幕重重音韵透。梅花破萼便回春，似有黄鹂鸣翠柳③。

晓妆未惬梅添就④。玉笋捧杯离钿袖⑤。会拼千日笑尊前⑥，他日相思空损寿。

【注释】

①与上首同时作。

②捍拨：琵琶拨子上的饰物。李贺《春怀引》:“捍拨装金打仙凤。”

③“似有”句：化用杜甫《绝句四首》之三:“两个黄鹂鸣翠柳。”

④“晓妆”句：用“梅花妆”故事。

⑤玉笋：美女的手指，韩僱《咏手》诗：“暖白肤红玉笋芽。”钿袖：饰有金花的衣袖。

⑥会拼：当拼。千日：千日酒。张华《博物志杂说》载，刘玄石于中山得千日酒，至家而醉，家人不知，以为死，葬之。后三年酒家忽忆玄石沽酒事，往视之，家人先已葬，于是开棺，始醒。

又①

黔中士女游晴昼，花信轻寒罗袖透

②。争寻穿石道宜男③，更买江鱼双贯柳。

竹枝歌好移船就④，依倚风光垂翠袖。满倾芦酒指摩围⑤，相守与郎如许寿。

【注释】

①作于黔州贬所。

②花信：即花信风。

③宜男：即萱草，古人迷信，认为孕妇佩之则生男。

④竹枝：即竹枝词，巴蜀民歌。

⑤芦酒：以芦管置酒中而吸之，故称芦酒。

又

可怜翡翠随鸡走①，学绾双鬟年纪小。见来行待恶怜伊②，心性娇痴空解笑。

红蕖照映霜林表③，杨柳舞风腰袅袅。衾余枕剩尽相容，只是老人难再少。

【注释】

①翡翠·鸟名。

②行待：将要。恶怜：因喜爱而捉弄。

③红蕖：红荷。

清平乐

春归何处，寂寞无行路①。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂②。百啭无人能解，因风飞过蔷薇③。

【注释】

①“春归”二句：化用白居易《落花》诗：“留春春不住，春归人寂寞。”

②黄鹂：黄莺。

③因风：趁着风势。

又

重九

黄花当户，已觉秋容暮。云梦南州逢笑语①，心在歌边舞处。

使君一笑眉开，新晴照酒尊来。且乐尊前见在，休思走马章台②。

【注释】

①云梦南州：指南方黔、戎之地。

②走马章台：指冶游。《汉书张敞传》：“敞无威仪，时罢朝会过走马章台街，使御吏驱，自以便面拆马。”章台街在长安中，多妓馆。

又

休推小户，看即风光暮。萸粉菊英浮碗醋①，报答风光有处。

几回笑口能开，少年不肯重来。借问牛山戏马②，今为谁姓池台。

【注释】

①醋（xu）：美酒。

②牛山：《晏子春秋内篇谏上》:“齐景公游于牛山，北临其国域而流涕曰：‘若何，滂滂去此而死呼！””戏马：即戏马台。此二句说：牛山之悲、戏马之欢，如今均已成为往事了。

又

舞鬟娟好，白发黄花帽①。醉任旁观嘲潦倒，扶老偏宜年小。

舞回脸玉胸酥，缠头一斛明珠②。日日梁州薄媚，年年金菊茱萸③。

【注释】

①白发黄花帽：即前《定风波次高左藏使君韵》“黄菊上华颠”意。

②缠头：古代歌舞艺人表演时以绵缠头，演毕，客以罗锦为赠，泛指赠送歌妓的财物。

③梁州薄媚：《梁州令》和《薄媚

词》，唐教坊曲，宋时为大曲。

又

示知命①

乍晴秋好，黄菊皱乌帽。不见清谈人绝倒，更忆添丁小小②。

蜀娘漫点花酥，酒槽空滴真珠③。兄弟四人别住④, 他年同插茱萸⑤。

【注释】

①作于绍圣四年重九，时在黔州贬所。

②“更忆”句：山谷三弟叔达（知命）于绍圣四年春在涪州生子名小牛。

③“酒槽”句：李贺《将进酒》诗：“小槽酒滴真珠红。”

④兄弟四人别住：本兄弟五人，非熊已死，故称四人。此时山谷贬居黔州，兄大临已于绍圣二年六月离黔，弟天民（叔献）在家务农，知命在涪，故曰别住。

⑤同插茱萸：出自王维《九月九日忆山东兄弟》：“遍插茱萸少一人。”

又

饮宴

冰堂酒好①，只恨银杯小。新作金荷工献巧②，图要连台拗倒。

采莲一曲清歌③，急檀催卷金荷。醉里香飘睡鸭④，更惊罗袜凌波⑤。

【注释】

①冰堂：酒名，宋代颇时行，苏轼《送欧阳主簿赴官韦城》诗：“使君已复冰堂酒。”

②金荷：酒杯。拗倒：谓在酒席上压倒对方。

③采莲：《采莲子》，本唐教坊曲，亦七绝体。

④睡鸭：睡鸭状香炉。

⑤罗袜凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

选录三十四：黄庭坚：山谷词（五）

忆帝京

赠弹琵琶妓

薄妆小靥闲情素，抱着琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语，转拨割朱弦，一段惊沙去①。

万里嫁、乌孙公主②。对易水、明妃不渡③。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住④。

【注释】

①“慢捻”四句：化用白居易《琵琶行》诗“轻拢慢捻抹复挑……....小弦切切如私语.…....曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”句意。

②“乌孙公主”句：傅玄《琵琶赋序》曰:“故老云：汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，故使工人知音者载琴、筑、箜篌之属，作马上之乐……以方语目之故云琵琶。”

③易水：水名，在今河北易县境内。明妃：王昭君。昭君去国亦携琵琶。杜甫《咏怀古迹五首》:“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”

④本师：业师、老师。敛拨当心住: 白居易《琵琶行》:“曲终收拨当心划。”

又

私情

银烛生花如红豆①。占好事、而今有②。人醉曲屏深，借宝瑟、轻招手。一阵白苹风③，故灭烛、教相就。

花带雨④、冰肌香透。恨啼乌、辘轳声晓。岸柳微凉吹残酒⑤。断肠时、至今依旧。镜中消瘦。那人知后。怕夯你来倨偬⑥。（案

此首又见《绿窗新话》卷上，引《古今词

话》作秦观《御街行》。)

【注释】

①红豆：《资暇录》：“豆有圆而红，其首乌者，举世呼为相思子，即红豆之异名也。”

②占好事：即“这好事”，指私情。

③白苹：大浮萍。

④花带雨：美女的容貌。白居易《长恨歌》:“梨花一枝春带雨。”

⑤“岸柳”句：化柳永《雨霖铃寒蝉切》：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

⑥夯：冲撞。潺倦（chanzhou）：嗔怪。

画堂春①

东堂西畔有池塘。使君渠几明窗②。日西人吏散东廊。蒲苇送轻凉③。

翠管细通岩溜④，小峰重叠山光。近池催置

琵琶床⑤。衣带水风香。

【注释】

①作于黔州贬所。

②斐（fei）几：用榧木做的几案。

③蒲苇：即蒲葵，此指蒲扇。白居易《山池》诗：“坐把蒲葵扇。”

④翠管：竹管。岩溜：岩石间流水。

⑤琵琶床：弹琵琶的坐具。

又①

摩围小隐枕蛮江②，蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊。不到晚来凉。

相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。不因送客下绳床③。添火炷炉香。（以上二十九首《强

村丛书》本《山谷琴趣外篇》卷二）

【注释】

①作于黔州贬所。

②小隐：隐居山林。王康琚《反招隐诗：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。”蛮江：蛮是古时对南方少数民族泛称，蛮江指流经黔州的乌江。

③绳床：又称胡床，源于西域，藤绳交织，高七寸，方一尺，后渐改进，至唐宋变为交椅（参陶谷《清异录逍遥座》）。

鹧鸪天

明日独酌自嘲呈史应之①

万事令人心骨寒。故人坟上土新干淫坊酒肆狂居士②，李下何妨也整冠③。金作鼎，玉为餐④。老来亦失少时欢。茱萸菊蕊年年事，十日还将九日看。

【注释】

①作于元符二年，时在戎州。明日：指重九后一日。史应之：名涛，眉山人，是活动于戎州、泸州一带的隐士。《全宋词》校：“‘坊’原误作‘妨’，据宋本《琴趣》改。”

③“李下”句：《乐府诗集君子行》：“君子防未然，不处嫌疑间。瓜田不纳履，李下不正冠。”

④“金作鼎”二句：谓钟鸣鼎食。玉为餐：谓食物精美。《尚书洪范》：“惟辟玉食。”

又

坐中有眉山隐客史应之和前韵，即席

答之①。

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠②。

身健在③，且加餐④。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

【注释】

①与上首同时作。

②倒着冠：《世说新语任诞》：“山秀伦为荆州，时出酣畅。”人为之歌曰：“山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，茗芋无施。复能乘骏马，倒着白接〈一离〉。”按：接■〈一离〉，白帽。

③身健在：杜甫《九日兰田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。”

④且加餐：《古诗十九首》：“努力加餐饭。

又

紫菊黄花风露寒。平沙戏马雨新干且看欲尽花经眼②，休说弹冠与挂冠甘酒病，废朝餐④。

何人得似醉中欢。十年一觉扬州梦⑤，为报时人洗眼看。

【注释】

①平沙：广袤沙原。

②“且看”句：杜甫《曲江二首》之一:“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”

③弹冠：《汉书王吉传》：“王阳社位，贡公弹冠”颜师古注：“弹冠者言入山冈巾”挂冠·辞宜《后汉书逸民传逢萌传》：“时王莽杀其子宇，萌谓友人曰:‘ 三纲绝矣，不去，祸将及人。’即解冠挂东都城门，归将家属浮海，客于辽东。”

④甘酒病：嗜酒。《书五子三歌》：“甘酒嗜音，峻宇雕墙。”朝食：早餐。

⑤“十年”句：杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

又

表弟李如篪云①: “玄真子渔父语②，以鹧鸪天歌之，极入律，但少数句耳。”因以玄真子遗事足之。宪宗时，画玄真子像，访之江湖，不可得，因令集其歌诗上之。玄真之兄松龄，惧玄真放浪而不返也，和答其渔父云：“乐在风波钓是闲。草堂松桂已胜攀。太湖水，洞庭山。狂风浪起且须还。”此余续成之意也。

西塞山边白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。

朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗。

青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归，人

底是无波处③，一日风波十二时。（案

首别误入曾糙本《东坡词》卷下）

【注释】

①李如篪：李常（公择）子侄辈，生平待考。

②玄真子：唐张志和着《玄真子》，故名。其《渔父词》云：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”

③底：哪。

醉落魄①

旧有《醉醒醒醉》一曲云：“醉醒醒醉。凭君会取皆滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入愁肠，便有阳春意。须将席幕为天地。歌前起舞花前睡。从他兀兀陶陶里。犹胜醒醒、惹得闲憔悴。”此曲亦有佳句，而多斧凿痕，又语高下不甚入律。或传是东坡语，非也。与“蜗角虚名”、“解下痴绦”之曲相似，疑是王仲父作。因戏作四篇呈吴元祥、黄中行②，似能厌道二公意中事。

陶陶兀兀③。尊前是我华胥国④。名争利休休莫⑤。雪月风花，不醉怎生得。

邯郸一枕谁忧乐⑥。新诗新事因闲适。东山小妓携丝竹⑦。家里乐天，村里谢安石⑧。（石曼卿云：村里黄番绰，家中白侍郎。)

【注释】

①作于元符二年，时在戎州。

②王仲父、吴元祥、黄中行：生平待考。

③陶陶兀兀：酒醉狂傲的样子，《晋书刘伶传》：“伶虽陶兀昏放，而机应不差。”

④华胥国：梦境。《列子黄帝》:“（黄帝）昼寝而梦，游于华胥氏之国，华胥氏之国…….盖非舟车足力之所及，神游而已。”

⑤休休：退隐、罢了。《唐书》：“司空图居中条山，作亭观素室，名亭曰休休。日量才一宜休，揣分二宜休，耄而口三宜休。”

⑥邯郸一枕：《文苑英华》载唐人沈既济《枕中记》云：卢生于邯郸客店中遇道者吕翁。生自叹穷困，翁乃授之枕，使入梦。生梦中历尽富贵荣华。及醒，主人炊黄粱尚未熟。

⑦东山小妓：即东山妓。《世说新语识鉴》：“谢公（安石）在东山畜妓。”后指能歌善舞的女艺人为东山妓。

⑧安石：即东晋谢安。他隐居东山，每游赏，必携妓以从。年四十，始有仕宦意。后为征讨大都督，拜太保。卒赠太傅。乐天：白居易的字。

又

陶陶兀兀。人生无累何由得。杯中三万六千日①。闷损旁观②，自我解落魄③。

扶头不起还颓玉。日高春睡平生足。谁门可款新刍熟。安乐春泉，玉醴荔枝绿。

【注释】

①“杯中”句：李白《襄阳歌》：“百年三万六千日，一日须倾三百杯。”

②闷损：闷坏、闷煞。

③解：排遣。落魄：穷困，失意。

又

老夫止酒十五年矣。到戎州，恐为瘴疠所侵，故晨举一杯。不相察者乃强见酌，遂能作病。因复止酒，用前韵作二篇，呈吴元祥。

陶陶兀兀。人生梦里槐安国①。教公休醉公但莫。盏倒垂莲②，一笑是赢得。

街头酒贱民声乐。寻常行处寻欢适③。醉

看檐雨森银竹④。我欲忧民，渠有二千石。

【注释】

①槐安国：唐李公佐作《南柯太守传》传奇，称淳于梦饮酒古槐树下，梦入古槐穴，见一城楼，题为大槐安国，淳被召为槐安国驸马，为南柯太守三十年，享尽荣华富贵。醒后，见槐下一大蚁穴，南枝又一小蚁穴，即槐安国之南安郡也。

②盏倒垂莲：谓覆垂莲状小盏。

③寻常行处：杜甫《曲江二首》之二: “酒债寻常行处有。”

④银竹：雨，李白《宿虾湖》诗：“白雨映寒山，森森似银竹。”山谷《再答景叔》诗：“雪后排檐冻银竹。

又

陶陶兀兀。醉乡路远归不得。心情那似当年日。割爱金荷，一碗淡莫托。

异乡薪桂炊苍玉①。摩挲经筍须知足②。明年细麦能黄熟。不管轻霜③，点尽鬓边绿。

【注释】

①“异乡”句：谓物价腾贵。苏轼《次韵郑介夫》诗:“尺薪如桂米如金。”

②经筍：放经书的竹制盛器。

③轻霜：白发。

南乡子

今年重九，知命已向成都，感之次韵①。

招唤欲千回。暂得尊前笑口开。万水千山还么去②，攸哉③，酒面黄花欲醉谁。

顾影又徘徊。立到斜风细雨吹④。见我未衰容易去，还来。不道年年即渐衰。

【注释】

①作于元符二年，时在戎州。知命：庭坚弟。

@么：这么、那么。

③悠：远。

④斜风细雨：张志和《渔父词》:“斜风细雨不须归。

又

未报贾船回。三径荒锄菊卧开①。想得邻船霜笛罢②，沾衣。不为涪翁更为谁③

风力袅萸枝。酒面红麟惬细吹④。莫笑插花和事老，摧颓。却向人间耐盛衰。

【注释】

①三径：指隐者的家园。陶渊明《归去来辞》:“三径就荒，松菊犹存。”

②邻船霜笛：向秀《思旧赋序》:“邻人有吹笛者，发声廖亮，追思曩昔游宴之好，感音而叹。”此化用向秀赋意。

③涪翁：黄庭坚因就任涪州别驾而自号涪翁。

④红麟：指酒面上的泡沫。

又

黄菊满东篱①。与客携壶上翠微②。已是有花兼有酒，良期。不用登临恨落晖③。

满酌不须辞。莫待无花空折枝④。寂寞酒醒人散后，堪悲。节去蜂愁蝶不知。

【注释】

①东篱：陶渊明《饮酒》之五：“采菊东篱下，悠然见南山。”

②“与客”句：杜牧《九日齐山登高》:“与客携壶上翠微。”

③“不用”句：亦杜牧上诗诗句。

④“莫待”句：唐无名氏《金缕衣》:“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”

又

重阳日寄怀永康彭道微使君，用坡旧韵①。

卧稻雨余收。处处游人簇远洲。白发又扶红袖醉，戎州。乱折黄花插满头。

青眼想风流。画出西楼一帧秋。还把去年

欢意舞，梁州②。塞雁西来特地愁。

【注释】

①作于《雨中花送彭文思使君》后一年，时在戎州贬所。永康：永康军，治所在今四川灌县。

②梁州：永康军属梁州地域，在戎州西，故下文曰“塞雁西来”。

点绛唇

重九日寄怀嗣直弟，时再涪陵①。用东坡余杭九日点绛唇旧韵。

浊酒黄花，画檐十日无秋燕。梦中相见。起作南柯观②。

镜里朱颜，又减年时半。江山远。登高人健。应问西来雁。

【注释】

①作于元符元年，时在戎州。嗣直, 字叔向，山谷从弟。《全宋词》案：“‘再’字疑是‘在’之误。

②南柯：谓南柯一梦而已。

谒金门

戏赠知命①

山又水。行尽吴头楚尾②。兄弟灯前家万里③。相看如梦寐④。

君似成蹊桃李⑤。入我草堂松桂。莫厌岁寒无气味。余生今已矣。

【注释】

①作于元符三年，时在戎州。

②吴头楚尾：祝穆《方舆胜览》: “豫章之地为吴头楚尾。”

③家万里：唐人崔涂《春夕》：“蝴蝶梦中家万里。”

④“相看”句：杜甫《羌村三首》之一: “夜阑更秉烛，相对如梦寐。”

⑤成蹊桃李：《史记李将军列传：“桃李不言，下自成蹊。”

采桑子

赠黄中行①

宗盟有妓能歌舞，宜醉尊罍。待约新醅。车上危坡尽要推。

西邻三弄争秋月②，邀勒春回。个里声催。铁树枝头花也开③。

【注释】

①作于戎州。黄中行：生平待考，宗盟或为名、号，为山谷门人，家颇富。

②三弄：吹笛高妙。《晋书桓伊传》：“伊善音乐，尽一时之妙，为江左第一….....王徽之赴召京师，泊舟清溪侧……..令人谓曰：‘闻君善吹笛，试为我一奏。’伊是时已贵显，素闻徽之名，便下车，踞胡床，为作三调，弄毕便上车去，客主不交一言。”

③“铁树”句：《续传灯录》卷三十一: “铁树开花、雄鸡生卵、七十二年摇篮绳断。”铁树无开花之理，此云宗盟家妓歌舞美妙能使铁树开花。

又

送彭道微使君移知永康军①

荔枝滩上留千骑②，桃李阴繁。燕寝香残③。画戟森森镇八蛮④。

永康又得风流守，管领江山。少讼多闲。烟霭楼台舞翠鬟。

【注释】

①作于《雨中花送彭文思使君》同时。

②荔枝滩：在黔江。

③“燕寝”句：韦应物《君斋雨中与诸文士燕集》：“燕寝凝清香。”

④八蛮：指南方少数民族。《周礼夏

官职方氏》:“四夷、八蛮、七闽、九

貉。

选录三十五：黄庭坚：山谷词（六）

采桑子

马湖来舞钗初赐①，笳鼓声繁。贤将开关。威竦西山八诏蛮②。

南溪地逐名贤重③，深锁群山。燕喜公闲④。一斛明珠两小鬟⑤。

【注释】

①马湖：马湖蛮，在今四川雷波境内。

②威竦：威镇。八诏蛮：大理六诏、八诏，泛指西南少数民族。

③南溪：戎州属县。

④燕喜：《诗经六月》：“吉甫燕喜，既多受祉。”笺：“吉甫既伐獵狁而归，天子以燕礼乐之，则欢喜矣。”

⑤一斛明珠：曹邺《梅妃传》记杨贵妃得宠后，梅妃被逼迁上阳宫，帝每念之，曾封珍珠一斛密赐梅妃。后指邀欢美女。

西江月

萦

龙焙头纲春早①，谷帘第一泉香②。已醺浮蚁嫩鹅黄③。想见翻成雪浪。

兔褐金丝宝碗④，松风蟹眼新汤⑤。无因更发次公狂⑥。甘露来从仙掌⑦。

【注释】

①“龙焙”句：谓专为进贡而焙制的茶。头纲：头批茶纲所运。

②谷帘：谷帘泉在今江西星子县隘口境内，陆羽品为天下第一家。

③浮蚁：酒泡沫，张衡《南都赋》:“胶敷径寸，浮蚁若萍。”此指茶水泡。嫩鹅黄：指春茶嫩色。

④兔褐：似兔褐的黄黑无光之色。山谷《煎茶赋》:“亦可以酌兔褐之瓯。”

⑤松风蟹眼：水初沸时泛起的小水泡。苏轼《试院煎茶》诗：“触眼已过鱼眼生，飕飕欲作松风鸣。”

⑥次公：汉盖宽饶之字。《汉书》本传云，次公性刚猛，曾于宣帝许后父许广汉座上拒绝许氏敬酒，曰：“无多酌我，我乃酒狂。”苏轼《赠孙莘老七绝》诗之六: “毋多酌我次公狂。”

⑦“甘露”句：《三辅黄图》引《庙记》：“神明台，武帝造，祭仙人处，上有承露盘，有铜仙人，舒掌捧铜盘玉杯，以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”

鹧鸪天

吉祥长老设长松汤，为作。有僧病痂癞，尝死金刚窟。有人见者，教服长松汤，遂复为完人。

汤泛冰瓷一坐春①。长松林下得灵根。吉祥老子亲拈出，个个教成百岁人。

灯焰焰，酒醺醺。壑源曾未醒醒魂②。与

君更把长生碗，聊为清歌驻白云③。

【注释】

①冰瓷：酒皿。

②壑源：出自壑源山的茶。

③驻白云：形容歌声之美。

渔家傲

江宁江口阻风，戏效宝宁勇禅师作古渔家傲。王环中云：庐山中人颇欲得之。试思索，始记四篇①。

万水千山来此土②。本提心印传梁武③。对朕者谁浑不顾。成死语。江头暗折长芦渡④。

面壁九年看二祖⑤。一花五叶亲分付⑥。只履提归葱岭去⑦。君知否。分明忘却来时路。

【汪释】

①作于元丰三年秋，时离汴京归江南赴太和任。

②此土：指中国。达摩祖师本印度人，来中国传教，故云。

③本提心印：禅宗不立文字，心相印证，悟性成佛，故称心印。传梁武：达摩于梁普通三年来华，梁武帝萧衍迎入金陵，作偈论道。

④“江头”句：达摩与梁武帝论道，武帝不能悟，悄然北归，至江滨无舟可渡，乃折苇渡江。

⑤“面壁”句：达摩自金陵北归止少林寺，面壁九年，传道于慧可，慧可便为禅宗尊为二祖。

⑥一花五叶：《景德传灯录第二十八祖菩提达摩》：“一花开五叶，结果自然成。”禅宗以达摩为中华始祖，为一花，演化曹洞、临济、云门、沩仰、法眼五派，为五叶。

⑦“只履”句：传说达摩为人毒死，三年后有人见手提一只鞋，过葱岭，去西天(见《景德传灯录菩提达摩》)。

又

三十年来无孔窍①。几回得眼还迷照。一见桃花参学了②。呈法要。无弦琴上单于调③。

摘叶寻枝虚半老。拈花特地重年少④。今后水云人欲晓。非玄妙，灵云合破桃花笑。

【注释】

①孔窍：心。《韩非子解老》“知事天者其孔窍虚。”

②“一见”句：唐福州灵云山志，禅法师因见桃花悟道。有颂其云：“三十年来寻剑客，几回叶落又抽枝。自从一见桃花后，直至如今更不疑。”

③无弦琴：未上弦的琴。《宋书陶渊明传》：“潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。”单于调：曲调名，又名《小单于》。

④拈花；即迦叶拈花。《五灯会元》载释迦牟尼灵山会上拈花示众，众寂然，独迦叶微笑，得教外别传，禅宗以为始祖，后因喻心心相印。

又

忆昔药山生一虎①。华亭船上寻人渡②。散却夹山拈坐具③。呈见处。繁驴撅上合头语④。

千户垂丝君看取。离钩三寸无生路。蓦口一桡亲子父，犹回顾，瞎驴丧我儿孙去⑤。

【注释】

①药山：船子和尚得道处。虎：喻高人。

②华亭：《高僧传》：“船子和尚垂钓华亭之朱泾，”并泛舟渡人。

③夹山：指夹山善会禅师，来谒，授以宗旨，辞行回顾再四，船子覆舟而逝。

④繁驴撅上：系白驴短桩。合头语: 宋杂剧中的和声。“瞎驴”句：谓善会辞行而至船子覆

舟。

又

百丈峰头开古镜①。马驹踏杀重苏醒②。接得古灵心眼净。光炯炯。归来藏在袈裟影。

好个佛堂佛不圣。祖师沉醉犹看镜。却与斩新提祖令。方猛省。无声三昧天皇饼。

【注释】

①“百丈”句：唐洪州百丈山大智禅师怀海始创禅门法式，名《百丈清规》，又名《古清规》。（见《景德传灯录》)

②马驹踏杀：六祖谓南岳曰:“汝足下出一马驹，踏杀天下人。”厥后江西传法布于天下。(见《传灯录》)

又

余尝戏作诗云: “大葫芦挈小葫芦。恼乱檀那得便沽。每到夜深人静后，小葫芦入大葫芦。”又云：“大葫芦干枯，小葫芦行沽。一住金仙宅，一住黄公垆。有此通大道。无此令人老。不问恶与好，两葫芦俱倒。”或请以此意倚声律作词，使人歌之，为作渔家傲。

踏破草鞋参到了①。等闲拾得衣中宝。遇酒逢花须一笑。长年少。俗人不用嗔贫道。

何处青旗夸酒好②。醉乡路上多芳草。提着葫芦行未到。风落帽。葫芦却缠葫芦倒。

【注释】

①参到了：参禅有悟。

②青旗：酒旗。白居易《杭州春望》诗：“青旗沽酒趁梨花。”

拨棹子

退居①

归去来②。归去来。携手旧山归去来。有人共、月对尊罍。横一琴，甚处不逍遥自在。

闲世界。无利害。何必向、世间甘幻爱。与君钓、晚烟寒濑。蒸白鱼稻饭，溪童供笋菜。

【注释】

①约作于熙宁四年，时在叶县任上，元配孙氏去世之后，忽忽不乐，有怀归之志。

②归去来：陶渊明退居时作《归去来辞》以明志。

诉衷情

在戎州登临胜景，未尝不歌渔父家风，以谢江山。门生请问：先生家风如何？为拟金华道人作此章。①

一波才动万波随。蓑笠一钩丝②。锦鳞正在深处，千尺也须垂。

吞又吐，信还疑。上钩迟。水寒江静，满目青山, 载月明归。

【注释】

①作于戎州。山谷祖籍金华，故拟金华道人。

②“蓑笠”句：柳宗元《江雪》诗: “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

浣溪沙

新妇滩头眉黛愁①。女儿浦口眼波秋②。惊鱼错认月沉钩。

青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风吹雨转船头。

(又案此首别误作周邦彦词,见《古今诗余醉》卷十五。)

【注释】

①新妇滩：在四川万县东南，崖石上有妇人状，故名。

②女儿浦：即女儿港边。《九江府志》：“女儿港在府城东，发源自庐山而出，北流二十五里，入彭蠡湖。

菩萨蛮

王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥。为集句云：“数间茅屋闲临水。窄衫短帽垂杨里。花是去年红。吹开一夜风。梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情。黄鹂三两声。”戏效荆公作①。

半烟半雨溪桥畔。渔翁醉着无人唤。疏懒意何长。春风花草香②。

江山如有待③。此意陶潜解。问我去何之。君行到自知。

【注释】

①约作于元丰七年春，时过金陵、扬州赴德州德平镇任。王安石于元丰五年营居半山园（见王安石《示元渡》诗）。八功德水；简称功德水，佛经谓须弥山下大海有八功德水，即甘、冷、软、轻、清净、不臭、不损喉、不伤腹八功德（见《俱舍论》）。

②“春风”句：杜甫《绝句二首》之一: “迟归江山丽，春风花草香。”

③“江山”句：杜甫《后游》：“江山如有待，花柳自无私。”

调笑歌

诗曰：海上神仙字太真，昭阳殿里称心人。犹思一曲霓裳舞，散作中原胡马尘。方士归来说风度，梨花一枝春带雨。分钗半钿愁杀人，上皇倚栏独无语①。

无语。恨如许。方士归时肠断处。梨花一枝春带雨②。半钿分钗亲付③。天长地久相思苦④。渺渺鲸波无路⑤。

【注释】

①方士：指临邛道士。白居易《长恨歌》：“临邛道士鸿都客，能以精诚致魂

魄。”

②“梨花”句：《长恨歌》：“玉容寂寞相阑干，梨花一枝春带雨。”

③“半钿”句：《长恨歌》：“唯将旧物表深情……钗留一股合一扇，钗掰黄金合分钿。”

④“天长”句：《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

⑤“渺渺”句：《长恨歌》：“一别音容两渺茫。”鲸波：海水。

步蟾宫

妓女

虫儿真个忒灵利。恼乱得、道人眼起。醉归来，恰似出桃源，但目送、落花流水。

何妨随我归云际。共作个、住山活计①。照清溪，匀粉面，插山花，也须胜，风尘气味。

【注释】

①住山活计：谓归隐。

南柯子

东坡过楚州，见净慈法师，作南歌子。用其韵赠郭诗翁二首。

郭泰曾名我①，刘翁复见谁。入鏖还作和罗槌②。特地干戈相待、使人疑。

秋浦横波眼③，春窗远岫眉。补陀岩畔夕

阳迟④。何似金沙滩上、放憨时⑤。

【注释】

①郭泰：东汉时人，字林宗，善品题海内人士。

②裹：市。和罗：声迭荡相应。

③横波：李白《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉。”

④补陀岩：普陀岩，泛指僧居山林。

⑤金沙：谓沙之美。放憨：放闲无饰。

又

万里沧江月，波清说向谁。顶门须更下金槌。只恐风惊草动、又生疑。

金雁斜妆颊①，青螺浅画眉②。庖丁有底下

刀迟③。直要人牛无际、是休时④.

【注释】

①金雁：筝柱。

②“青螺”句：谓远山眉。青山远望如螺，故称。

③“庖丁”句：《庄子养生主》所记庖丁解牛故事。

④无际：无碍。

丑奴儿

夜来酒醒清无梦，愁倚栏干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干①。

佳人别后音尘悄②，消瘦难拼。明月无端。已过红楼十二间③。

（案宋本《琴趣》调名下原注云：“此词或者为秦少游所作，而公集中亦载，以是姑两存之。”今见《淮海居士长短句》卷中。）（此首别又作晏几道词，见《永乐大典》卷三千零零六人字韵引《小山琴趣外篇》。)

【注释】

①芙蓉：面庞。白居易《长恨歌》诗：“芙蓉如面柳如眉。”

②音尘悄：音尘绝，不通消息。

③红楼十二间：参见秦观《丑奴儿》“夜来酒醒清无梦”。

西江月

老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋①。

断送一生惟有，破除万事无过②。远山横黛蘸秋波。不饮旁人笑我。

花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。杯行到手莫留残。不道月斜人散。

（以上三十四首《山谷琴趣处篇》卷三)

【注释】

①作于元丰三年至元符元年之间。山谷于元丰三年赴德平镇任路过泗州伽塔, 发愿绝嗜欲，到戎州防瘴举酒，共止酒十五年。

②“断送”二句：俱藏“酒”字，即惟有酒，无过酒。韩愈《遣兴》诗：“断送一生惟有酒。”《赠郑兵曹》诗：“破除万事无过酒。”

画堂春

年十六作①

东风吹柳日初长。雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香。睡损红妆。

宝篆烟消龙凤②，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳。无限思量。

（案此首别又作秦观词，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。）

【注释】

①作于嘉佑五年。

②宝篆：香名，即香篆，其文准十二辰，能燃一昼夜。

虞美人

至当涂呈郭功甫①

平生本爱江湖住②。鸥鹭无人处。江南江云北水连。莫笑酰鸡歌舞、瓮中天③。

当涂般棹蒹葭外。赖有宾朋在。此身无路入修门④。惭愧诗翁清些、与招魂。

【注释】

①作于崇宁元年六月初，时领太平州事（治当涂）。郭功甫，字祥正，当亦官太平州。

②平生：《全宋词》本作“平王”，据四库本《山谷词》校改。

③酰（xi）鸡：酒中小虫。张耒《超然台赋》：“眇如酰鸡之舞瓮兮。”

④修门：《楚辞招魂》：“魂兮归来，入修门些。”王逸注：“修门，郢城门也。”后泛指京都城门。

又

宜州见梅作①

天涯也有江南信②。梅破知春近。夜阑风细得香迟③。不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒④。飘到眉心住⑤。平生个里愿杯深。去国十年老尽，少年心⑥。

（案此首别误作晏殊词，见抱经斋抄本《珠玉词补遗》引《群贤梅苑》，盖《梅苑》卷十佚文。)

【注释】

①作于崇宁四年，时在宜州。这年九月，山谷逝于宜州。

②江南信：参见秦观《踏莎行》“雾失楼台”。

③“夜阑”句：苏轼《临江仙夜饮东坡》:“夜阑风静纹平。”

④玉台：指梳妆台。⑤眉心住：指梅花妆。

⑥去国十年：山谷在绍圣元年十一月在陈留候命，至此正好十年。

两同心

巧笑眉颦①。行步精神。隐隐似、朝云行雨，弓弓样、罗袜生尘②。尊前见，玉槛雕笼，堪爱难亲。

自言家住天津。生小从人。恐舞罢、随风飞去，顾阿母、教窣珠裙③。从今去，唯愿银缸，莫照离尊。

【注释】

①巧笑眉颦：《诗经卫风硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”

②弓弓样：谓美人纤脚弓鞋。

③窣（cu）：拂引。

选录三十六：黄庭坚：山谷词（七）

两同心

一笑千金①。越样情深，曾共结、合欢罗带，终愿效、比翼纹禽。许多时，灵利惺惺②，蓦地昏沉。

自从官不容针。直至而今。你共人、女边着子③，争知我、门里挑心④。记携手，小院四廊, 月影花阴。

【注释】

①一笑千金：王僧孺《咏宠姬》诗：“再顾连城易，一笑千金买。”

②惺惺：聪明机警。

③女边着子：好。

④门里挑心：闷。

又

秋水遥岑①。妆淡情深。尽道教、心坚穿石，更说甚、官不容针。霎时间，雨散云归，无处追寻。

小楼朱阁沉沉，一笑千金。你共人、女边着子，争知我,门里挑心。最难忘，小院回廊，月影花阴。

【注释】

①遥岑：远山。

满庭芳

北苑龙团①，江南鹰爪②，万里名动京关。碾深罗细，琼蕊暖生烟③。一种风流气味，如甘露、不染尘凡。纤纤捧，冰瓷莹玉，金缕鹧鸪斑④。

相如，方病酒，银瓶蟹眼，波怒涛翻。为扶起，樽前醉玉颓山。饮罢风生两腋，醒魂到，明月轮边。归来晚，文君未寝，相对小窗前。

【注释】

①北苑龙团：茶名。

②鹰爪：茶名。《负暄杂录》：“北苑茶，凡茶芽数品，最上曰小芽，如雀舌鹰爪。”

③琼蕊：琼花之蕊，服之长寿。张衡《西京赋》：“屑琼蕊以朝夕，必性命之可度。”

④金缕鹧鸪斑：茶名。

又

明眼空青，忘忧萱草①，翠玉闲淡梳妆。小来歌舞，长是倚风光。我已逍遥物外，人冤道②、别有思量。难忘处，良辰美景，襟袖有余香。

鸳鸯。头白早，多情易感，红蓼池塘③。又须得，樽前席上成双。些子风流罪过④，都说与、明月空床。难拘管，朝云暮雨，分付楚襄王。 　　

【注释】　　

①萱草：一称忘忧草（见《太平御览》卷996引《本草经》）。　　

②人冤道：人家冤枉说。　　

③红蓼：蓼草，多生水边。许浑《鹭鸶诗》：“何事归心倚前阁，绿浦红蓼练塘秋。”　　

④些子：少许，一些。

又

修水浓青①，新条淡绿，翠光交映虚亭②。锦鸳霜鹭，荷径拾幽。香渡栏干屈曲，红妆映、薄绮疏棂③。风清夜，横塘月满，水净见移星。

堪听。微雨过,婴姗藻荇④，琐碎浮萍。便移转，胡床湘簟方屏⑤。练霭鳞云旋满⑥，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪沁，山露佛头青⑦。

【注释】

①修水：山谷家在修水县（即分宁县）双村。县因水名。《方舆纪胜》载修水“在分宁西六十里，其源处郡城东北，流六百三十八里至海昏，又东流百二十里入彭蠡湖，以其远故曰修水。”

②虚亭：水上亭子。苏轼《绝胜诗》:“夜来秋涨水连空，上有虚亭缥渺中。”

③棂（ling）：窗格。

④槃（pan）姗：蹒姗。

⑤湘簟：湘竹所编之席。

⑥练霭鳞云：白练般的烟霭，鱼鳞状的云彩。

⑦佛头青：染料名，又名扁青。林逋《西湖》诗：“春水净于僧眼碧，晚山浓似佛头青。”

蓦山溪

山围江暮。天镜开晴絮①。斜影过梨花，照文星、老人星聚②。清樽一笑，欢甚却成愁，别时襟，余点点，疑是高唐雨③。

无人知处。梦里云归路。回雁晓风清，雁不来、啼鸦无数。心情老懒，尤物解宜人④，春尽也，有南风，好便回帆法。

【注释】

①天镜：指澄江中的明净天影。

②文星：文曲星。老人星：南极老人星，即寿星。

③高唐雨：用巫山云雨典。

④尤物：特出的人物（多指女性）或奇异的物品。

又

至宜州作，寄赠陈湘①。稠花乱叶，到处撩人醉。林下有孤芳，不匆匆、成蹊桃李。今年风雨，莫送断肠红②，斜枝倚。风尘里，不带尘风气。

微嗔又喜。约略知春味。江上一帆愁，梦犹寻，歌梁舞地。如今对酒，不似那回时，书谩写，梦来空，只有相思是。

【注释】

①作于崇宁三年夏秋间，时至宜州贬所不久。陈湘：见前《蓦山溪赠衡阳妓陈湘》。

②断肠红：《采兰杂志》：“昔有妇人思所欢不见，辄涕泣，恒洒泪于北墙之下，后洒处生草，其花妩媚，色如妇面，其叶正绿反红，秋开，名曰断肠花，又名八月春，即今秋海棠也。”

又

山明水秀，尽属诗人道。应是五陵儿，见衰翁、孤吟绝倒①。一觞一咏②，潇洒寄高闲，松月下，竹风间，试想为襟抱。

玉关遥指，万里天衢查③。笔阵扫秋风④，泻珠玑、琅琅皎皎。卧龙智略，三诏佐升平⑤，烟塞事，玉堂心⑥, 频把菱花照⑦。

【注释】

①五陵：汉代五个皇帝的陵墓。孤吟：杜牧《郡斋独酌》诗：“孤吟志在此。”

②一觞一咏：参见黄庭坚《满庭芳》：“北苑春风”。

③玉关：玉门关。这里借以指边远之地。天衢：京都。

④笔阵：杜甫《醉歌行》诗：“笔阵独扫千人军。”

⑤卧龙：《三国志蜀书诸葛亮传》：“徐庶见先主，先主器之。谓先主曰：‘诸葛孔明者，卧龙也。’”

⑥玉堂：宋人以玉堂指代翰林院。菱花：菱花镜。

阮郎归

曾敷文既舸陈湘，歌舞便出其类，学书亦进，来求小楷，作阮郎归词付之①。

盈盈娇女似罗敷②。湘江明月珠。起来绾髻又重梳。弄妆仍学书。

歌调态，舞工夫。湖南都不如。它年未厌白髭须。同舟归五湖③。

【注释】

①作于崇宁三年春。时在衡州，迁徙宜州途中为衡州太守曾敷文留宴数日。

②罗敷：古代美女。汉乐府《陌上桑》: “秦氏有好女，自名为罗敷。”

③“同舟”句：用范蠡功成退隐，泛舟五湖事。

又

茶词

歌停檀板舞停鸾①。高阳饮兴阑②。兽烟喷尽玉壶干③。香分小凤团④.

雪浪浅，露花圆。捧瓯春笋寒⑤。绛纱笼

下跃金鞍⑥。归时人倚栏。

（案此首《全芳备祖》后集卷二十八“茶”门作苏轼词。别又误作张子野词，见《张子野词》卷一。)

【注释】

①鸾：鸾吹。即伴舞的笙箫之声。

②高阳：谓酒徒也。郦食其 (liyiji）：汉初陈留高阳人，自称高阳酒徒。

③兽烟：兽形香炉燃起的烟。

④凤团：上等团茶。《石林燕语》：“建州岁贡大龙凤团茶。仁宗时，蔡君谟择茶之精者，为小龙团，千斤以献。”

⑤春笋：喻美人的手指。

⑥绛纱笼：用绛纱糊制的灯笼。

又

茶词

摘山初制小龙团。色和香味全。碾声初断夜将阑。烹时鹤避烟。

消滞思①，解尘烦②。金瓯雪浪翻，只愁啜罢水流天。余清搅夜眠。

【注释】

①滞思：思绪困顿。　　

②尘烦：尘世的烦恼。

又

退红衫子乱蜂儿①。衣宽只为伊。为伊去得忒多时。教人直是疑。

长睡晚。理妆迟。愁多懒画眉。夜来算得有归期。灯花则甚知。

【注释】

①退红：唐人喜用的一种粉红色（见

《唐音癸签十九诂笺四》）。

又

贫家春到也骚骚①。琼浆注小槽。老夫不出长蓬蒿。邻墙开碧桃。

木芍药，品题高。一枝烦剪刀。传杯犹似少年豪。醉红浸雪毛②。

【注释】

①骚骚：急疾，忙碌貌。

②雪毛：霜鬓。

定风波

把酒花前欲问溪。问溪何事晚声悲。名利往来人尽老①。谁道。溪声今古有休时。

且共玉人斟玉醋。休诉。笙歌一曲黛眉低。情似长溪长不断。君看。水声东去月轮西。

【注释】

①名利往来：《史记货殖列传》：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”

又

小院难图云雨期。幽欢浑待赏花时①。到得春来君却去。相误。不须言语泪双垂。

密约尊前难嘱付。偷顾。手搓金橘敛双眉。庭榭清风明月媚。须记。归时莫待杏花飞。

【注释】

①浑：全。

又

上客休辞酒浅深。素儿歌里细听沉①。粉面不须歌扇掩，闲静，一声一字总关心。

花外黄鹂能密语。休诉。有花能得几时斟。画作远山临碧水。明媚、梦为胡蝶去登临②。

【注释】

①素儿：歌妓名。

②梦为胡蝶：《庄子齐物论》：“昔者，庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。

又

客有两新鬟善歌者，请作送汤曲，因戏前二物。

歌舞阑珊退晚妆。主人情重更留汤。冠帽斜欹辞醉去，邀定，玉人纤手自磨香。

又得尊前聊笑语。如许。短歌宜舞小红裳。宝马促归朱户闭①，人睡。夜来应恨月侵床。

【注释】

①“宝马”句：《全宋词》校：“一作‘醉里还家明亦未。””

浪淘沙

荔枝①

忆昔谪巴蛮②。荔子亲攀。冰肌照映柘枝冠③。日擘轻红三百颗(4，一味甘寒。

重入鬼门关⑤。也似人间。一双和叶插云鬟。赖得清湘燕玉面⑥，同倚栏干。

【注释】

①约作于崇宁三年，时赴宜州贬所途经湖南。

②巴蛮：指戎州。四川东部古为巴郡。

③柘枝：《事物异名》：“花谱：荔枝，一名柘枝红。”

④“日擘”句：苏轼《食荔枝二首》之一: “日啖荔枝三百颗。

⑤鬼门关：古关名。在今广西北流县西。

⑥燕玉面：杜甫《独坐二首》之一：“老须燕玉。”《古诗十九首》：“燕赵有佳人，美者颜如玉。”

看花回

茶词

夜永兰堂醺饮，半倚颓玉①。烂慢坠钿堕履，是醉时风景，花暗烛残，欢意未阑，舞燕歌珠成断续。催茗饮，旋煮寒泉，露井瓶窦响飞瀑。

纤指缓，连环动触。渐泛起、满瓯银粟②。香引春风在手，似粤岭闽溪，初采盈掬。暗想当时，探春连云寻篁竹③。怎归得，鬓口将老④，付与杯中绿。

【注释】

①颓玉：醉酒的样子。

②银粟：茗花。山谷《以小团龙及半挺赠无咎并诗用前韵为戏》诗: “银粟翻花解破颜。”任渊注:“银粟谓茗花。”

③探春连云：探春人众如云。

④鬓将老：《全宋词》按，陆贻典等校汲古阁本山谷词校谓“鬓”字下缺一字。

惜余欢

茶词

四时美景，正年少赏心，频启东阁

①。芳酒载盈车，喜朋侣簪合②。杯觞交

飞劝酬口献③，正酣饮、醉主公陈榻④。

坐来争奈，玉山未颓，兴寻巫峡。

歌

阑旋烧绛蜡。况漏转铜壶，烟断香鸭⑤。

犹整醉中花，借纤手重插。相将扶金鞍⑥，碾春焙、愿少延欢洽。未须归去，重寻艳歌，更留时霎。

【注释】

①东阁：东向小阁。汉公孙弘为相时开东阁以延揽贤士（见《汉书》本传）。

②簪合：元林坤《诚斋杂志》载：汾阳女子吴淑姬有玉簪坠地而折，已而夫亡。父欲嫁之，女曰:“玉簪重合则嫁。”后遇士子杨子治，心动，一日启奁视之，簪已重合，乃与杨结为夫妇。此处簪合喻朋友相聚。

③“杯觞”句：《全宋词》校：“校本山谷词校语云:‘献’字上脱一字。”

④陈榻：东汉陈蕃守豫章，设一榻专侍名士徐孺子（纽），徐一离去即悬榻不坐，以示尊重（见《后汉书徐纽传》）。

⑤香鸭：鸭形香炉。

⑥腰裹（yaoniao）：《文选司马相如上林赋》：“胃腰裹，射封豕。”张揖注: “腰褒马金喙赤色，一日行万里者。”

醉落魄

苍颜华发。故山归计无因得。旧交新贵音书绝。惟有家人，犹作殷勤别。

离亭欲去歌声咽。潇潇细雨凉生颊。泪珠

不用罗巾裹①。弹在罗衫，图得见时说

②。

（案此首别又见《东坡词》卷下)

【注释】

①裏（yi）：通“浥”，沾湿。

②“弹在罗衫”二句：武则天《如意娘》：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”

西江月

崇宁甲申遇惠洪上人于湘中。洪作长短句见赠云:“大厦吞风吐月，小舟坐水眠空。雾窗春色翠如葱。睡起云涛正拥。往事回头笑处，此生弹指声中。玉笺佳句敏惊鸿。闻道衡阳价重。”次韵酬之。时余方谪宜阳，而洪归分宁龙安①。

月侧金盆堕水②，雁回醉墨书空③。君诗秀色雨园葱。想见衲衣寒拥。

蚁穴梦魂人世④，杨花踪迹风中。莫将社燕

等秋鸿⑤。处处春山翠重。

【注释】

①作于崇宁三年。惠洪：宋僧，宜丰彭氏子，字觉范。工诗，系黄庭坚知己，故被列入江西诗派。着有《石门文字禅》等。分宁龙安：分宁县龙安寺。

②“月侧”句：杜甫《赠闾丘师》诗：“落月如金盆。”

③醉墨：《国史补》载唐张旭醉后作书，狂放非常，举世无双。此谓雁阵自成“人”字，像写在天空。

④蚁穴：用南柯一梦典。

⑤社燕：《格物总论》：“燕，春社来，秋社去，故谓之社燕。

又

宋玉短墙东畔①，桃源落日西斜。浓妆下着绣帘遮。鼓笛相催清夜。

车转晒惊翻长袖，低徊细踏红靴。舞余犹颤满头花。娇学男儿拜谢。

【注释】

①宋玉短墙东畔：宋玉《登徒子好色赋》言其东家之子甚美，登墙窥玉三年，而玉未许。

木兰花令

当涂解印后一日，郡中置酒，呈郭功甫①。

凌敵台上青青麦②。姑熟堂前余翰墨③。暂分一印管江山，稍为诸公分皂白。

江山依旧云空碧。昨日主人今日客。谁分

宾主强惺惺，问取矶头新妇石④。

【注释】

①作于崇宁元年六月，山谷六月初九领太平州事，九日而罢。

②凌敲（xiao）台：在当涂。《舆地纪胜》：“凌歆台在城北黄山之颠，宋孝武（刘裕）大明七年，南游登台，建离宫。”青青麦：《庄子外物》逸诗：“青青之麦，生于陵陂。”

③姑熟：当涂古名，因流贯姑熟溪得名。

④新妇石：即望夫山。《舆地纪胜》：“在当涂县，昔人往楚，累岁不还，其妻登此山望夫，乃化为石。

又

窜易前词①

翰林本是神仙谪②。落帽风流倾座席。坐中还有赏音人④，能岸乌纱倾大白⑤。

江山依旧云横碧。昨日主人今日客。谁分宾主强惺惺，问取矶头新妇石。

【注释】

①与上首同时作，时在当涂。

②“翰林”句：李白曾任翰林供奉。

③落帽：用孟嘉事，形容人文雅倜傥。

④赏音人：知音人。

⑤岸乌纱：随意戴官帽。岸，戴帽露额，表示态度洒脱，不拘束。大白：酒杯。《全宋词》案：“‘纱’原作‘沙’，据《能改斋漫录》卷十七改。”

选录三十七：黄庭坚：山谷词（八）

木兰花令

窜易前词①　　

翰林本是神仙谪②。落帽风流倾座席③。坐中还有赏音人④，能岸乌纱倾大白⑤。　　江山依旧云横碧。昨日主人今日客。谁分宾主强惺惺，问取矶头新妇石。 　　

【注释】　　

①与上首同时作，时在当涂。　　

②“翰林”句：李白曾任翰林供奉。　　

③落帽：用孟嘉事，形容人文雅倜傥。　　④赏音人：知音人。　　

⑤岸乌纱：随意戴官帽。岸，戴帽露额，表示态度洒脱，不拘束。大白：酒杯。《全宋词》案：“‘纱’原作‘沙’，据《能改斋漫录》卷十七改。”

又

次前韵再呈功甫①　　

青壶乃似壶中谪②。万象光辉森宴席。红尘闹处便休休，不是个中无皂白。　　

歌烦舞倦朱成碧。春草池塘凌谢客③。共君商略老生涯，归种玉田秧白石④。 　　

【注释】　　

①作于前词后不久，时在当涂。　　

②壶中谪：谪于壶中，壶中谓酒，又是道家仙境。　　

③谢客：即谢灵运，梁简文章《与湘东王书》：“谢客吐言天拔，出乎自然。”　　

④种玉田秧白石：《搜神记》记杨伯雍居无终山，汲水为义浆，为善三年，有一人就饮，送他一斗石子，言择好地种之可以得玉，并得好妇，后果如其言。 　　

又 　　

庾元镇四十兄，庭坚四十年翰墨故人。庭坚假守当涂，元镇穷，不出入州县。席上作乐府长句劝酒①。　　

庾郎三九常安乐②。使有万钱无处着。徐熙小鸭水边花③，明月清风都占却。　　

朱颜老尽心如昨。万事休休休莫莫④。尊前见在不饶人，欧舞梅歌君更酌⑤。

【注释】　　

①作于崇宁元年六月太平州任上。庾元镇：生平待考。　　

②庾郎三九：《南齐书庾杲之传》载杲之清贫自业，食惟韮葅■〈艹瀹〉韮生韮杂菜，任昉戏之曰：“谁谓庾郎贫，食鲑常有二十七种。”即谓三九。　　

③“徐熙”句：指徐熙之画。徐熙系南唐人，善花竹树木虫鱼之画。　　

④休休休莫莫：唐司空图晚年修葺濯缨亭为休休亭，楹曰休休休，又题东北楹曰：“咄咄，休休休，莫莫莫，伎俩虽多性灵恶，赖是长教闲处着，休休休，莫莫莫……”（见《旧唐书》本传）　　

⑤《全宋词》本词尾附：“欧、梅，当时二妓也。” 　　

又 　　

用前韵赠郭功甫①　　

少年得意从军乐。晚岁天教闲处着②。功名富贵久寒灰③，翰墨文章新讳却④。　　

是非不用分今昨。云月孤高公也莫。喜欢为地醉为乡，饮客不来但自酌。

【注释】　　

①约与前词同时作。　　

②“晚岁”句：参见黄庭坚《木兰花令》“庾郎三九常安乐”。　　

③寒灰：心死。杜甫《喜达行在所》诗：“心死逐寒灰。”　　

④讳却：回避。 　　

品令 　　

茶词　　

凤舞团团饼①。恨分破，教孤令②。金渠体净，只轮慢碾，玉尘光莹③。汤响松风④，早减了、二分酒病。　　

味浓香永。醉乡路、成佳境。恰如灯下，故人万里，归来对影。口不能言，心下快活自省。 　　

【注释】　　

①“凤舞”句：谓凤团茶。　　

②孤令：孤零零。　　

③玉尘：茶毫。　　

④松风：参见黄庭坚《西江月》“龙焙头纲春早”。

醉蓬莱 　　

窜易前词①　　

对朝云叆叇，暮雨霏微，翠峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫佳丽②。蘸水朱门，半空霜戟，自一川都会。虏酒千杯。夷歌百啭，迫人垂泪。　　

人道黔南，去天尺五，望极神京，万重烟水③。悬榻相迎④，有风流千骑。荔脸红深，麝脐香满，醉舞茵歌袂。杜宇催人，声声到晓，不如归是。 　　

【注释】　　

①作于绍圣二月三月，改易前首《醉蓬莱》而成。　　

②《全宋词》案：“‘丽’原作‘俪’，改从汲古阁本山谷词别首。”　　

③万重：《全宋词》案：“重”原作“种”。校本山谷词校语云：“种”应从另一阙作“重”。　　④悬榻：用陈蕃敬贤礼士事。 　　

江城子 　　

忆别

画堂高会酒阑珊。倚栏干。霎时间。千里关山，常恨见伊难。及至而今相见了，依旧似、隔关山。　　

倩人传语问平安①。省愁烦。泪休弹。哭损眼儿，不似旧时单。寻得石榴双叶子，凭寄与、插云鬖②。

（案此首《古今词统》卷六误作金冯延登词） 　　

【注释】　　

①“倩人”句：化岑参《逢入京使》诗：“凭君传语报平安。”倩：请。　　

②鬖（sān）：头发。 　　

又 　　

新来曾被眼奚搐①。不甘伏。怎拘束。似梦还真，烦乱损心曲。见面暂时还不见，看不足、惜不足。　　

不成欢笑不成哭。戏人目。远山蹙。有分看伊②，无分共伊宿。一贯一文跷十贯③，千不足、万不足。　　

【注释】　　

①奚搐：无端抽搐。　　

②分：缘分。　　

③跷：跷垫，即唐人用钱，每千文扣去若干，以充公库（见《事物纪原跷垫》）。 　　

逍遥乐 　　

春意渐归芳草。故国佳人，千里信沉音杳。雨润烟光①，晚景澄明，极目危栏斜照。梦当年少。对尊前、上客邹枚②，小鬟燕赵。共舞雪歌尘，醉里谈笑。　　

花色枝枝争好。鬓丝年年渐老。如今遇风景，空瘦损，向谁道。东君幸赐与，天幕翠遮红绕。休休，醉乡岐路，华胥蓬岛。 　

【注释】　　

①《全宋词》校：“‘润’原作‘闰’，从汲古阁本《山谷词》。”　　

②上客邹枚：汉代邹阳、枚乘以才辩着称，被帝王奉为上宾（见《汉书》本传）。 　　

离亭燕 　　

次韵答廖明略见寄①　　

十载尊前谈笑。天禄故人年少②。可是陆沉英俊地③，看即锁窗批诏④。此处忽相逢，潦倒秃翁同调。　　

西顾郎官湖渺⑤。事看庾楼人小⑥。短艇绝江空怅望，寄得诗来高妙。梦去倚君傍，胡蝶归来清晓⑦。 　　

【注释】　　

①约作于元佑六年，时在京师史局。廖明略，名正一，元丰二年登第并结识山谷，元佑六年充秘阁校勘，故有“十载”之句。另，《全宋词》案：“词题‘廖明略’原作‘黎功略’，据明刊《山谷先生文集》改。”　　

②天禄：本汉殿名，为藏典籍校书之所（见《三辅黄图》）。　　

③陆沉：《庄子则阳》：“（仲尼曰）是陆沉者也，是其市南宜僚邪？”谓不离世间而隐。　　④锁窗批诏：谓任秘阁校理。　　

⑤郎官湖：在湖北汉阳县城内。李白迁夜郎，遇故人张渭出使夏口。汉阳宰觞于江城云南湖，谓白曰：“夫子可为我标之嘉名，以传不朽。白举酒酹水，号之曰郎官湖。”　　⑥庾楼：晋庾亮携僚友登临之南楼，在今江西九江，后代指英杰集会之称（见《晋书庾亮传》）。　　

⑦胡蝶：指梦，用庄周梦蝶事。 　　

归田乐引 　　

暮雨蒙阶砌。漏渐移、转添寂寞，点点心如碎。怨你又恋你。恨你惜你。毕竟教人怎生是。　　

前欢算未已。奈向如今愁无计。为伊聪俊，销得人憔悴①。这里诮睡里②。梦里心里。一向无言但垂泪。 　　

【注释】　　

①“销得”句：柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。”　　

②诮：同悄。睡里：《全宋词》校：“一作‘梦里’。” 　　

又 　　

对景还销瘦。被个人、把人调戏，我也心儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。　　

看承幸厮勾①。又是尊前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒撋就②。拼了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧。

【注释】　　

①厮勾：亲昵。　　

②撋就：温存、体贴。 　　

归田乐令 　　

引调得、甚近日心肠不恋家。宁宁地、思量他，思量他。两情各自肯，甚忙咱。意思里、莫是赚人沙①。噷奴真个嘚②、共人嘚。 　　

【注释】　　

①赚：骗。　　

②噷（xīn）：吻。嘚：字书无此字。当同“得”。 　　

望远行 　　

勾尉有所眄，为太守所猜。兼此生有所爱，住马湖。马湖出丁香核荔枝，常以遗生。故戏及之①。　　

自见来，虚过却、好时好日。这訑尿粘腻得处煞是律②。据眼前言定，也有十分七八。冤我无心除告佛。　　

管人闲底，且放我快活嘚。便索些别茶祇待③，又怎不遇偎花映月。且与一班半点，只怕你没丁香核。 　　

【注释】　　

①作于戎州任上。勾尉：负责拘捕人犯的小吏。马湖：在四川雷波县。距戎州不远。　　②訑尿粘腻处：指荔枝产地。律：佛家戒口嗜之欲。　　

③祇待：安静等待。 　　

鼓笛令 　　

戏咏打揭①　　

酒阑命友闲为戏。打揭儿、非常惬意。各自输赢只赌是。赏罚采、分明须记②。　　

小五出来无事。却跋翻和九底。若要十一花下死。管十三、不如十二。 　　

【注释】　　

①打揭：以双六为戏具的博戏。　　

②采：事。《尚书尧典》：“畴咨，若予采。”传曰：“采，事也。”

又

宝犀未解心先透①。恼杀人、远山微皱。意淡言疏情最厚。枉教作，着行官柳。　　

小雨勒花时候②。抱琵琶、为谁清瘦。翡翠金笼思珍偶。忽拚与、山鸡僝僽③。 　　

【注释】　　

①宝犀：犀角灵犀。　　

②勒花：抑住开花。欧阳修《初春》诗：“余寒尚勒花。”　　

③僝僽（chánchóu）：嗔怪。 　　

又 　　

见来两个宁宁地①。眼厮打、过如拳踢。恰得尝些香甜底。苦杀人、遭谁调戏。　　

腊月望州坡上地。冻着你、影■〈身差〉村鬼。你但那些一处睡。烧沙糖、管好滋味。　　

【注释】　　

①宁宁：娴静。 　　

又 　　

见来便觉情于我。厮守着、新来好过。人道他家有婆婆。与一口、管教■〈尸外豕内〉磨①。　　

副靖传语木大②。鼓儿里、且打一和。更有些儿得处啰。烧沙糖、香药添和。 　　

【注释】　　

①■〈尸外豕内〉（dū）磨：坐立不安貌。　　②副靖：副净，宋杂剧中的角色。木大，亦杂剧角色。 　　

好女儿① 　　

春去几时还。问桃李无言。燕子归栖风劲，梨雪乱西园②。　　

唯有月婵娟。似人人、难近如天。愿教清影常相见，更乞取团圆。 　　

【注释】　　

①作于元佑年间，时在史局。　　

②梨雪：梨花如雪。柳贯《寒食始见杏花》诗：“故园梨雪想缤纷。”西园：京师西郊的一个高雅园林，又名西池。《王直方诗话》：“元佑中诸公，以上巳会西池。” 　　

又 　　

粉泪一行行。啼破晓来妆。懒击酥胸罗带，羞见绣鸳鸯。　　

拟待不思量，怎奈向、目下恓惶①。假饶来后②，教人见了，却去何妨。 　　

【注释】　　

①恓惶：匆遽不安貌。　　

②假饶：纵使、即使。 　　

采桑子① 　　

虚堂密候参同火②，梨枣枝繁。深锁三关③。不要樊姬与小蛮④。　　

遥知风雨更阑夜，犹梦巫山。浓丽清闲。晓镜新梳十二鬟⑤。 　　

【注释】　　

①作于路四川至贬所。参下首“万里荒”句。　　

②虚堂：空堂。参同火：参验同心。火，《正宇通》：“心，火藏也。”

③三关：口、手、足三大生命部分。《黄帝内景经三关章》：“三关之内精气深。”　　④樊姬、小蛮：代指美女。《云溪友议》：“居易有妓樊　　

⑤十二鬟：指巫山十二峰。唐人令狐楚纂御览诗录李端《巫山高》：“巫山十二峰，尽在碧虚中。” 　　

又 　　

投荒万里无归路①，雪点鬓繁。度鬼门关。已拚儿童作楚蛮②。　　

黄云苦竹啼归去③，绕荔枝山。蓬户身闲。歌板谁家教小鬟。 　　

【注释】　　

①投荒万里：参见黄庭坚《醉蓬莱》“对朝云叆叇”。　　

②“已拚”句：谓可能世为蜀人。　　

③黄云：谢灵运《拟魏太子邺中集》诗：“风悲黄云起。” 　　

又

樱桃着子如红豆①，不管春归。闻道开时。蜂惹香须蝶惹衣。　　

楼台灯火明珠翠，酒恋歌迷。醉玉东西②。少个人人暖被携③。 　　

【注释】　　

①着子：长出果子。　　

②玉东西：酒杯，山峪《次韵吉老》：“佳人斗南北，酒杯玉东西。”史容注：“酒杯名。”　　③人人：指称亲昵者。 　　

又 　　

城南城北看桃李。依倚年华。杨柳藏鸦①。又是无言飐落花②。　　

春风一面长含笑，偷顾羞遮。分付谁家，把酒花前试问他。 　　

【注释】　　

①杨柳藏鸦：杨柳繁茂阴蔽。梁武帝《金乐歌》诗：“槐花欲覆井，杨柳正藏鸦。”　　②飐（zhǎn）：吹动。

丑奴儿 　　

济楚好得些①。憔悴损、都是因它。那回得句闲言语，傍人尽道，你管又还鬼那人唦②。　　

得过口儿嘛。直勾得、风了自家③。是即好意也毒害，你还甜杀人了，怎生申报孩儿。 　　

【注释】　　

①济楚：美妙。柳永《木兰花》：“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。”　　

②鬼：怕。《翻译名义集》：“婆沙云：鬼者，畏也。”　　

③风：疯。 　　

菩萨蛮 　　

淹泊平山堂。寒食节，固陵录事参军表弟周元固惠酒，为作此词①。　　

细腰宫外清明雨②。云阳台上烟如缕③。云雨暗巫山。流人殊未还④。　　

阿谁知此意。解遣双壶至。不是白头新。周郎旧可人。 　　

【注释】

①约作于贬谪黔州之后。周元固：生平待考。　　

②细腰宫：楚王宫，《晏子外编》：“楚灵王好细腰，而国多饿人。”　　

③“云阳”句：参见黄庭坚《减字木兰花》“襄王梦里”。　　

④流人：贬窜之人。 　　

选录三十八：柳永词鉴赏（一）

柳永生平

柳永（987?——1053?），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今属福建）人。生卒年均不详，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。

01 《浪淘沙漫》

梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。

嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阕。香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心历。

豨雨尤云，有万般千种，相怜相惜。恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

鉴赏：

这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制，共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思；第二片追思以往相怜相借之情事；第三片写眼下的相思情景。体制扩大，容量增加，主人公全部心理状态及情思活动过程，都得到了充分的表现。这是柳永创制慢词的一个范例。

词作从"梦觉"写起，说窗风吹息寒灯，夜雨频滴空阶，可知并非天亮觉醒，而是夜半酒醒。其间，于 "灯" 之上着一 "寒" 字，于"阶"之上着一"空"字，将当时所见、所闻之客观物景，染上了主人公主观情感色彩，体现了主人公凄凉孤寂之心理状态。而"那堪"、"又"，又及"频"，层层递进，又便得主人公当时的心境，倍觉凄凉孤寂。接着，主人公直接发出感叹："嗟因循、久作天涯客"。这是造成凄凉孤寂心境的根源。因为久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓，从前的欢会情景，今夜里一下子都变成了忧愁与凄戚。至此，主人公心中之情思，似乎已经吐尽。

词作第二片，由第一片之"忧戚"导入，说"愁极"，十分自然地转入对于往事的"追思"。所思佳人，由"饮散歌阕"句来看，可知是一位待宴歌妓。从"再三"、"几度"句中可以体会出来，两人之互相爱恋，已经有了相当长的时期，由此可见，主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚。

第三片由回忆过去的相欢相爱回到眼下"天长漏永"，通夜不眠的现实当中来。"无端自家疏隔"，悔恨当初不该出游，这疏隔乃自家造成，然而内心却甚感委曲。因此，主人公又设想两人相聚之时，他就要低垂的帏幕下，玉枕上，轻轻地向她详细述说他，一个人此高潮，但作者的笔立刻煞住，就此结束全词。

从谋篇布局上看，第一、二片，花开两枝，分别述说现与过去的情事；至第三片，既由过去回到现，又从现想到将来，设想将来如何回忆现，使情感活动向前推进一层。全词三片，从不同角度、不同方位，多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动，具有一定的立体感。

02 《昼夜乐》

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

鉴赏：

这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存。

词化抒情女主人公叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便"幽欢"，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定"便只合，长相聚"。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。暮春时节所见到的是"乱花狂絮"，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。"况值"两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。"直恐好风光，尽随伊归去"之"伊"为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的"伊"一般都用以指男性，此词的"伊"亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。"直恐"两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。"一场寂寞凭谁诉"，词情的发展中具有承上启下的作用。"一场寂寞"是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者"算前言，总轻负"，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲"早知恁地难拚，悔不当时留住。"可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人"更别有、系人心处"，写说她才能体验到的好处，也是她"难拚"的最重要的原因。结句"一日不思量，也攒眉千度"，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是"思量"时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。

03 《卜算子漫》

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏碪、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意?纵写得、离肠万种，奈归云谁寄?

鉴赏：

此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，描写了游宦异乡的客子暮秋时节登高怀人的情事，抒发了异乡客子对伊人的深切怀念和望而不见、传书无凭的凄苦情怀。

词的上片以客观景物描写为主，下片以抒情为主。起首两句，是登临所见。"败红"就是"渐老"的"江枫"，"衰翠"就是"半凋"的"汀蕙"，而"满目"，则是举枫树、蕙草以概其余，说明其已到了深秋了，所以接以"楚客"两句，引用宋玉柳永《九辩》悲秋之意，用以点出登临，并暗示主题。"引疏碪"句，续写所闻。秋色凋零，已足发生悲感，保况耳中又引进这种断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声，残阳中回荡呢。古代妇女，每逢秋季，就用碪杵捣练，制寒衣以寄外的征人。所以他乡作客的人，每闻碪声，就生旅愁。这里也是暗寓长期漂泊，"伤怀念远"之意。"暮秋"是一年将尽，"残阳"则是一日将尽，都是"晚景"。下面即正面揭出"伤怀念远"的主旨。"新愁"句是对主旨的补充，说明这种"伤"和"念"并非偶然触发，而是本来心头有"恨"，才见景生"愁"。"旧恨"难忘，"新愁"又起，故曰"相继"。

过片接上，直写愁恨之由。"脉脉"，用柳永《古诗十九首》："盈盈一水间，脉脉不得语"之意。相视，则是两人对认，也就是彼此怀念之意。"两处风情"，从"眽眽"来："万重烟水"，从"千里"来。

"雨歇"一句，不但是写登临时天气的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致。"望断"句既是写实，又是寓意。讲雨过天开，视界辽阔，极目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，坐实了"人千里"。讲那位"旦为朝云，暮为行雨"的巫山神女，由天气转晴，云收雨散，也不见了，是写虚。"望断翠峰十二"，也是徒然。这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。

"尽无言"两句，深进一层。"凭高"之意，无人可会，惟有默默无言而已。"凭高"，总上情景而言，"无言"、"谁会"，就"眽眽人千里"极言之。凭高念远，已是堪伤，何况又无人可诉此情，无人能会此意呢?结两句是说，此意既然此时此地无可诉、无人会，那么这"离肠万种"，就只有写寄之一法。可是，纵然写了，又怎么能寄去，托谁寄去呢?一种无可奈何之情，千回百转而出，有很强的感染力。"归云"，汉、晋人习用，"凭归云"即乘归去之云的意思，此处是无人为乘云寄书之意。此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。词的上片，取正衬的手法，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲，渲染烘托出浓烈的悲苦气氛；下片写出了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。

04 《婆罗门令》

昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。宣归来，初更过，醺醺醉。中夜后、何事还惊起?

霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯曳。空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。寸心万绪，咫尺千里。

好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。

鉴赏：

此词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了他的离愁和他对情人的相思。全词通篇写中宵梦醒情景，却从睡前、睡梦、醒后几方面叙来，有倒插、有伏笔、有补笔，前后照应；从一已相思写起，而以彼此相思作结，写得飞扬灵动，层次清晰，清新质朴，凝炼生动。开头二句从"今宵"联系到"昨宵"，说昨夜是这样和衣而睡，今夜又这样和衣而睡。连写两夜，而景况如一。从羁旅生活中选择"和衣睡"这样一个典型的细节，就写尽了游子苦辛和孤眠滋味。两句纯用口语，几乎逐字重复，于次句着一"又"字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的情绪。以下三句倒插，写入睡之前，先喝过一阵闷酒。"宣"，可见未尽兴，因为客中独酌毫无意趣可言。但一饮饮到"初更过"，又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来。"醺醺醉"三字，既承上说明了何以和衣而睡的原因，又为下面写追寻梦境伏笔。

何事还惊起"用设问的语气，便加强了表情作用，使读者感到梦醒人的满腔幽怨。"霜天冷，风细细"是其肤觉感受："闪闪灯曳"则是其视觉感受。上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成，造境凄清。过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情。主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦，而不复可得。"重追想"三字对上片所略过的情事作了补充，原来醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽。此处作者用反衬手法，梦越好，越显得梦醒后的可悲。相思情切与好梦难继成了尖锐的矛盾。紧接两个对句就极写这种复杂的心绪，每一句中又有强烈对比："寸心"对"万绪"写出其感情负荷之沉重难堪："咫尺"对"千里"则表现出梦见而醒失之的无限惆怅。此下一气蝉联，谓彼此天各一方，空怀相思之情而无计相就，辜负如此良宵。所谓"好景良天"，也就是"良辰美景虚设"之省言。"彼此"二字读断，更能产生"人成各，今非昨"的意味。全词至此，由写一已的相思而牵连到对方同样难堪的处境，意蕴便更深入一层。"空有相怜意，未有相怜计"两句意思对照，但只更首尾二字，且于尾字用韵。由于数字相同，则更换的字特别是作韵脚的末一字大为突出，"有意"、"无计"的内心矛盾由此得到强调。结尾巧用重复修辞的手法，前后照应，层次丰富，而意境浑然，颇耐人寻味。

选录三十九：柳永词鉴赏（二）

05 《归朝欢》

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。

往来人，只轮双桨，尽是利名客。一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

鉴赏

此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和浪迹江湖的苦闷情怀。

作者工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。"别岸"是稍远的江岸，"萧萧"为芦苇之声，"淅淅"乃风的声响。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。"沙汀"即水间洲渚，为南来过冬的雁群留宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。"溪桥"与"别岸"相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。"残月" 表示旅人很早即已上路，与"明月如霜" 同之以月色比霜之白者不同，"月和霜白"是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。"渐渐分曙色" 为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。"路遥山远多行役"为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。"只轮""双桨"，借指车船。水陆往来尽是"利名客"，他们追名逐利，匆匆赶路。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。

柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，词史上有开拓意义。

过片 "一望乡关烟水隔"，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。"一望"实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。"愁云恨雨两牵萦" 喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地："新春残腊相催逼" 是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。"岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。" "岁华"句申上" 新春"句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。

"萍" 和 "梗" 是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句："归去来，玉楼深处，有个人相忆。" 这是思乡的主要原因，补足了"愁云恨雨"之意。家乡的"玉楼深处，有个人相忆"，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。

06 《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

鉴赏

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的"宋金十大曲"之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。柳永《礼记。月令》云："孟秋之月，寒蝉鸣。"可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。"对长亭晚"一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的"无绪"和"催发"，设下伏笔。"都门帐饮"，语本江淹柳永《别赋》："帐饮东都，送客金谷。"他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说："留恋处、兰舟催发"，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!这里的"兰舟催发"，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出"执手相看泪眼，竟无语凝噎"二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧!

词人凝噎喉的就"念去去"二句的内心独白。这里的去声"念"字用得特别好，读去声，作为领格，上承"凝噎"而自然一转，下启"千里"以下而一气流贯。"念"字后"去去"二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。"千里"以下，声调和谐，景色如绘。既曰"烟波"，又曰"暮霭"，更曰"沉沉"，着色一层浓似一层；既曰"千里"，又曰"阔"，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。"多情自古伤离别"意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以"更那堪冷落清秋节"一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。"清秋节"一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以"更那堪"三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

"今宵" 三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载柳永《艺概》中说："词有点，有染。柳耆卿柳永《雨霖铃》云："多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离别冷落，’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。"也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

"此去经年"四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。"此去"二字，遥应上片"念去去"："经年"二字，近应"今宵"，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。"便纵有千种风情，更与何人说"，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍灸人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，"只合十七八女郎，执红牙板，歌 ‘杨杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

07《迷仙引》

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。

已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

鉴赏

柳永是第一个敢于把生活社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，词境的开拓上有重要贡献。此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的典型形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位歌妓厌倦风尘的心理活动，下片由未来的强烈愿望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。

全词通过一位歌妓的自述，表现她对自由生活的向往和追求。她刚成长为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，插上簪子，称为"及笄"，标志成年。由于她身隶娼籍，学习伎艺是为了歌筵舞席之上"娱宾"，以成为娼家牟利的工具。她华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞，由于她年轻，色艺都好，席上尊前，随处博得王孙公子的称赞，对她的一笑(随)地便以千金相酬。可是她意不此，"慵觑"是懒于一顾。可见，她与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，意趣相异。作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求人们的尊重和理解的独特品橡。她风尘中保持着清醒的头脑，渴望着有一个正常的人生归宿。歌舞场中的女子青春易逝，有如"蕣华"的命运一样。"华"古通花，蕣华即木槿花。柳永《诗。郑风。有女同车》"颜如蕣华"朱熹注："蕣，木槿也，树如李，其华朝生暮落。" 郭璞柳永《游仙诗》："蕣荣不终朝。" 古人多用蕣华以喻女子青春，虽美艳而难久驻，有似朝开暮落一般。这位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也将象蕣华会暗中很快变灭的。"光阴虚度"之后的结局就是常常使她感到困扰和耽忧的问题。

她终于赏识者中寻觅到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和坚决的态度，恳求救其脱离火坑。他的同情、怜爱和赏识，她看来已是"恩顾"了。歌妓犹命薄如花的女子，求他作主，求他庇护，以期改变自己的命运。"万里丹霄"意即广阔的晴空。而今她有了可信任的男子，祈求着"何妨携手同归去"，共同缔造正常的家庭生活。从良之后，便表示永远抛弃旧日的生活和那些烟花伴侣，以此来洗刷世俗对她的不良印象。"朝云暮雨"，典出自宋玉柳永《高唐赋》。歌妓由于特殊的职业，送往迎来，相识者甚多，给人以感情不专、反复无常的印象。所以，这位歌妓她恳求、发誓，言辞已尽，愿望热切，力图证明自己非轻浮的女人向社会发出求救的呼声。然而当时的歌妓者要想象正常人一样过着温暖的家庭生活总是难以如愿的，词中女子的愿望恐难实现。

这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻，道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵世界。作者似乎只是客观如实道来，字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切同情。全词纯用白描，全以歌妓之口出之，读来情真意切，真挚动人，干净利落，通俗易懂，是柳词中的上乘之作。

选录四十：柳永词鉴赏（三）

08 《曲玉管》

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

注释

曲玉管：词牌名。

陇首：亦称陇坻、陇坂，为今陕西宝鸡与甘肃交界处险塞。

凭阑：即凭栏，倚靠着楼台的栏杆。

关河：关塞河流，这里泛指山河。

忍：怎能忍受。凝眸：目光凝聚在一起。

杳（yǎo）杳：遥远渺茫。神京：帝京，京都，这里指汴京（今开封）。

盈盈：形容女子娇媚可爱的神态。仙子：比喻美女，这里指词人所爱的歌女。

锦字：又称织绵回文。事见《晋书·窦滔妻苏氏传》，云“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之书信。难偶：难以相遇。

断雁：鸿雁传书，这里指雁没有担负起传书的任务。冉冉：形容慢慢飞落的样子。

冉冉：慢慢，渐渐。汀：水中或水边之平地。

思悠悠：思念之情绵绵不绝。

雨恨云愁：指两人的爱情不能成功，心头充满悔恨哀愁。

阻追游：被某种力量阻碍而不能自由追寻自己的所爱。

消黯：黯然销魂。

永日：长日。长，兼指时间或空间。

却下层楼：只得无精打采地走下高楼。

汇评

◆郑文焯云：是解夹叶，律以侧声字，如“久”、“偶”并是。（《乐章集校》）

◆沈祖棻云：作者登高怀远，触景伤情，而将情景打成一片，往复交织。前后照应，针线尤为细密。。。。。。“却下层楼”遥接“凭阑久”使全词从头到尾，血脉流通。（《宋词赏析》）

◆吴熊和云：“江边”、“烟波满目”、“千里清秋”、“汀州”，皆非秦地风光。“陇首”者，盖泛云山头，非指实地。（《乐章集校》）

鉴赏

　　此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪。词的第一叠写眼前所见，第二叠写所思之人，又将此平列的两段情景交织起来，使其成为有内联系的双头。

　　此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句，是当前景物和情况。“云飞”、“日晚”，隐含下“凭阑久”。“亭皋木叶下，陇首秋云飞”。陇首，犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分。“一望”是一眼望过去，由近及远，由实而虚，千里关河，可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，却仅用“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，用“忍凝眸”三字，便将内心活动全部贯注到上写景物之中，做到了情景交融。

　　第二叠则反过来，先写情，后写景。“杳杳”三句，接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”，写所思之人汴京：“盈盈仙子”，则写所思之人的身分。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位妓女。“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位“仙子”，虽非正式夫妻，但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙，有些近似之故。此句是说，“仙子”虽想寄与锦字“，而终难相会。鸿雁本可传书，而说”断“，说”无凭“，则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书，无非是个传说或比喻，而雁”冉冉飞下汀洲“，则是眼前实事。由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。”思悠悠“三字，总结次段之意，与上”忍凝眸“遥应，而更深入一层。

　　第三叠则是“思悠悠”的铺叙。当日之惆怅，实缘于旧日之欢情，所以“暗想”四句，便概括往事，写其先相爱，后相离，既相离，难再见的愁恨心情。

　　“阻追游”三字，横插上四句下五句中间，包括了多少难以言说的辛酸内。回到当前之时，却又荡开一笔，平叙之中，略作波折，指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状，并不是这一次，而是许多次，每次“登山临水”就“惹起平生心事”。这回依然如此，“黯然消魂”的心情之下，长久无话可说，走下楼来。“却下层楼”，遥接“凭阑久”，使全词从头到尾，血脉流通。

09 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

注释

伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。

望极：极目远望。

黯黯：迷蒙不明，形容心情沮丧忧愁。

生天际：从遥远无边的天际升起

烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

会：理解。

阑：同“栏”。

拟把：打算。

疏狂：狂放不羁。

强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。

衣带渐宽：指人逐渐消瘦。

消得：值得，能忍受得了。

汇评

◆贺裳云：小词以含蓄为佳，亦有作决绝而妙者。如韦庄“谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拼，尽君今日欢”。抑亦其次。柳耆卿：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”亦即韦意，而气加婉矣。（《皱水轩词筌》）

◆王国维云：古今成大事业，大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在、灯火阑珊处。”此第三境也。此等语，皆非大词人不能道。（《人间词话》）

◆俞陛云云：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。此词或作六一词，汲古阁本则列入《乐章集》。（《唐五代两宋词选释》）

◆唐圭璋云：此首，上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高怀远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”两句呼应。强乐无味，语极沉痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。（《唐宋词简释》）

注释二

伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。

望极：极目远望。

黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。生天际：从遥远无边的天际升起。

烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

会：理解。阑：同“栏”。

拟把：打算。疏狂：狂放不羁。

对酒当歌：语出曹操《短歌行》 “ 对酒当歌，人生几何”。当：与"对"意同。

强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。

衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。

消得：值得。

赏析

　　这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

　　上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

　　“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”这首词开头三句是说，我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，忘不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。他首先说登楼引起了“春愁”。全词只有首句是叙事，其余全是抒情，但是只此一句，便把主人公外在的形象像一幅剪纸那样凸显出来了。他一个人久久的伫立在高楼之上，向远处眺望。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。他伫立楼头，极目天涯，一种黯然销魂的“春愁”油然而生。“春愁”又点明了时令。

　　“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为凄美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭栏意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。词人在这里闪烁其辞，让读者捉摸不定。

　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”下片前三句是说，打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌勉强欢笑反而觉得毫无意味。词人的生花妙笔真是神出鬼没。读者越是想知道他的春愁从何而来，他越是不讲，偏偏把笔宕开，写他如何苦中求乐。他已经深深体会到“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借助于酒，借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是图一醉，并不是对饮酒真的有什么乐趣。为了追求这一“醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。结果如何呢？他失败了。没有真正欢乐的心情，却要强颜欢笑，这“强乐”本身就是痛苦的一种表现，哪里还有兴味可谈呢？，欢乐而无味，正是说明“春愁”的缠绵执着，是解脱不了的，排遣不去的。

　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”末两句是说，我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦的精神萎靡神色憔悴。为什么这种“春愁”如此执着呢？至此，作者才透露出这是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠。甚至还“衣带渐宽终不悔”，心甘情愿的被春愁所折磨，即使形容渐渐憔悴、瘦骨伶仃，也是值得的，也绝不后悔。至此，已经信誓旦旦了。究竟是什么使得抒情的主人公钟情若此呢？直到词的最后一句才一语破的：“为伊消得人憔悴”——原来是为了她！。

　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

10 《采莲令·月华收》

月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

注释

月华收：指月亮落下，天气将晓。

临歧：岔路口。此指临别。

轧轧：象声词，门轴转动的声音。

争忍：怎忍。

方寸：指心绪，心情。

脉脉：含情貌。

赏析

　　此词描写一对恋人的离别之情。由于作者是一位善于铺叙的高手，所以把女主人公的千娇百媚，自己的满腹离愁都写得十分细致。上阕着意刻画的是主人公的情态，“千娇面，盈盈伫立，无言有泪”，这十一个字，把一个美丽多情的女子的形象描写得十分可人怜惜。为了烘托离别的凄苦，作者在描写这位纯情女子之先，特地把呀呀的开门声写出来，起到增加气氛的作用。开门有“轧轧”之声，而女子的送行却“无言有泪”，有声与无声前后照应，构成了一种更加令人断肠的凄惨画面。下阙写自己的落寞情绪，与心爱的女子分别，这是多么令人难以接受的现实，如果一切静止该多好啊，那样自己和心爱的人就不会分离了，爱就能永恒。可惜那不解人意的扁舟匆匆前行，不长时间，心上人所居的城市就不能再见了。

　　全词写到这里，作者已经把离别之苦倾诉殆尽了，为了更强调凄苦悲切的气氛，作者用写景作为结束语：清寒的江流那边，只剩下烟云笼罩的两三棵树！这种以景言情的写法在古词曲中并不少见，但此词把景致的描写放在全词的末尾，这就好比古歌曲中的“乱”，把前此所铺排的种种情绪推向了最高潮。

　　斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特色。

11《望海潮·东南形胜》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【简析】

此词主要描写杭州的富庶与美丽，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

选录四十一：柳永词鉴赏（四）

12《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

【简析】

此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

13《鹤冲天·黄金榜上》

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

【简析】

此词是柳永青年时参加科举考试落榜不第后所作。全词表现了词人恃才傲物、狂放不羁的个性与怀才不第的牢骚和感慨。

14《少年游·长安古道马迟迟》

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

【简析】

此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。

15《玉蝴蝶·望处雨收云断》

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

【简析】

此为怀念湘中故人所写的作品。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

16《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

【简析】

这是一首相思词，描写了诗人辗转难眠，由“乍觉”到饱受煎熬，再到苦苦挣扎，最后发出真挚的誓言的心理历程，层转层深，历历在目，整首词纯用口语白描来表现词人的内心感受，艺术表现手法新颖别致，是颇具特色的一首小词。

17《定风波·自春来》

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

【简析】

此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

18 《昼夜乐·洞房记得初相遇》

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

【简析】

这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。作者塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。

19 《少年游·参差烟树灞陵桥》

参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

【简析】

此词上阕写离开长安时所见；下阕以抒情为主，写离别长安时置身舟中的感受。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。

20《二郎神·炎光谢》

炎光谢。过暮雨、芳尘轻洒。乍露冷风清庭户，爽天如水，玉钩遥挂。应是星娥嗟久阻，叙旧约、飙轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。

闲雅。须知此景，古今无价。运巧思、穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下。愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。

【简析】

这是一首咏七夕佳期的作品。作者把“天街夜色凉如水”的意象世界与“钿合金钗私语处”的心灵世界和谐地统一起来，描绘了一幅欢乐、祥和、幸福而又温馨的七夕夜色图，发出了珍惜良宵、莫负美景的呼唤。

21《破阵乐·露花倒影》

露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。

时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。

【简析】

此词描绘北宋仁宗时每年三月一日以后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。词人用浓攀重彩、层层铺叙的笔法，描绘出一幅当时都城的气象宏伟而又花团锦簇的社会风俗画卷。

22《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》

蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。

堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。

【简析】

据说，这是柳永思念妻子之作，全词语言极其雅致、意境极其苍茫凄美、绘景抒情都极好。而且相思之情隐然结合了身世漂泊、志意追寻与落空的感慨，情感抒发十分丰满。

23《鹤冲天·闲窗漏永》

闲窗漏永，月冷霜花堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱、愁肠锁。无语沉吟坐。好天好景，未省展眉则个。

从前早是多成破。何况经岁月，相抛嚲。假使重相见，还得似、旧时么。悔恨无计那。迢迢良夜。自家只恁摧挫。

【简析】

《鹤冲天·闲窗漏永》表达了浓浓的相思之情。词中展现了主人公拾起一段既抛不开、又提不起的感情经历，并以刹那间的感情体验消磨自己的生命过程，无异一位悔恨无已的歌妓的内心独白，令人震撼。

24《戚氏·晚秋天》

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

【简析】

《戚氏·晚秋天》词是柳永自制的新调之一，共三片，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》（240字）的最长的慢词。

这首词以时间为序，从黄昏、深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居驿馆的幽思遐想渐次序入，词境纷陈而错综有序。

25《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》

一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。

【简析】

这是柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。此词上阕写江上景色。下阕抒情，写对往昔的回忆。全词语言直白浅显，清醇优雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真挚感人，充分抒发了对羁宦生涯的厌恶和对往昔快乐生活的向往之情，情调凄清，气韵沉郁，达到很高的艺术水平。

26《倾杯》

鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。

离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟似织。为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。

鉴赏

这首词是柳永落第离京后所作，词中对自然景色的描绘很出色，特别点秋景。这首词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。

词的上片写景，点染出雨后夜泊的情状。起首两句描绘洲渚宿鸟，对偶工整，"落" 字、"横" 字形容鹜鸟飞下和雁字排列的状态，这是秋江暮色。"分明画出 “形容黄昏江上雨后清冷景象，着意绘出 "秋色"，但江上行客的愁思，已隐然言外。”暮雨"三句，以小舟晚泊江边作为背景引出行客。"小楫"即小舟是行客所乘，“夜泊"指停舟的时间，“苇村山驿" 点出投宿之外乃荒村驿店。满面风霜尤如静湖石子，激起情感涟漪：山村夜，月明风紧，传来羌管悠悠，吹出无限幽怨，真乃闻笛生怨。

词人这里以设问提起，借笛声以抒旅怀。"离愁万绪"四字点题，揭出行客内心活动，接着以"蛩吟似织"烘托离愁。词人这里借蟋蟀声托出怨情，触发起无限愁绪，由此引出下文。整个上片层层深入，细致入微地勾画了一种深邃幽远的意境。

"为忆"之句，触景而生情，抒写别后思念。"忆"字写思恋之情。以下再诉关山阻隔，鱼雁难通，从而反映出内心的焦虑。"想绣阁"三句，为对方设想，伊人深居闺房，怎能体会出行客漂流天涯，"为伊消得人憔悴"的苦处。这里委婉曲折, 设想奇警比女子自诉衷肠更为感人。” 楚峡 "句用宋玉之典，暗指自己旧日的欢爱已散，接着转笔归到目前境遇，说明往昔"暮宴朝欢"都已烟消云散，如今孤村独坐坐，惟有对月自伤。末尾两句，以景结情，遥望京华，杳不可见，但见远峰清苦，像是聚结着万千愁恨，"目断” 与"立尽” 都是加强语气，这幅秋景中注入强烈的感情色彩，相思之意，怅惘之情不绝如

缕。

这首词上、下片一气贯通，浑然一体，感情起伏跌宕，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，堪称佳作。

27 柳永《忆帝京》

薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

鉴赏

这首柳永《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。是柳永同类作品中较有特色的一首。

起句写初秋天气逐渐凉了。"薄衾"，是由于天气虽凉却还没有冷；从"小枕"看，词中人此时还拥衾独卧，于是"乍觉别离滋味"。"乍觉"，是初觉，刚觉，由于被某种事物触动，一下引起了感情的波澜。接下来作者将"别离滋味"作了具体的描述："展转数寒更，起了还重睡"。空床展转，夜不能寐；希望睡去，是由于梦中也许还可以解愁。默默地计算着更次，可是仍不能入睡，起床后，又躺下来。

区区数笔把相思者床头展转腾挪，忽睡忽起，不知如何是好的情状，毫不掩饰地表达出来了。"毕竟不成眠"，是对前两句含意的补充。"毕竟"两字有终于、到底、无论如何等意思。接着"一夜长如岁"一句巧妙地化用了柳永《诗径。王风。采葛》中"一日不见，如三岁兮"的句意，但语句更为凝炼，感情更为深沉。这几句把"别离滋味"如话家常一样摊现开来，质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。

选录四十二：柳永词鉴赏（五）

28 《安公子》

远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。

游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处? 自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。

鉴赏

这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。

上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。"拾翠"二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以"双双"形容"鸥鹭"，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。"望几点"句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是"隐映"，是远处所见。

"停画桡"句，则是已身所，近处所闻。"道去程"二句，乃是舟人的语言和动作。" 前村烟树"，本属实景，而冠以"遥指"二字，则是虚写。这两句把船家对行程的安排，他们的神情、口吻以及依约隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简炼，而又生动、真切。

上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。过片 "游宦成羁旅"是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引出下文，由今夜的去程而念及长年行役之苦。"短樯"七字，正面写出舟中百无聊赖的活。"万水" 两句，从 "凝伫" 来，因眺望已久，所见则 "万水千山"，所思则 "乡关何处"。"迷远近" 虽指目 "迷"，也是心 "迷"。"自别后" 以下，直接 "乡关何处" 展开叙说。"风亭" 七字，追忆过去，慨叹现。昔日良辰美景，胜地欢游，今日则短樯独处，离怀渺渺，一 "孤" 字将今昔分开，亭榭风月依然，但人却不能欢聚了。"刚断肠"以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。这首词先景后情，情贯全篇，中间以"游宦成羁旅"五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作。

29 《木兰花慢》

拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰.风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

鉴赏

这首柳永《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的"承平气象，形容曲致"之作。

郊野清明的到来。一个"拆"字，写尽桐花烂漫的风致。"先清明"，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出"清明之明"。作者选择了"艳杏"和"缃桃"等富于艳丽色彩的景物，使用了"烧"和"绣"具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自"倾城"句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。"倾城，尽寻胜去"是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。"雕鞍"代指马，"绀幰"即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。

词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志 郊野清明的到来。一个"拆"字，写尽桐花烂漫的风致。"先清明"，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出"清明之明"。作者选择了"艳杏"和"缃桃"等富于艳丽色彩的景物，使用了"烧"和"绣"具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自"倾城"句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。"倾城，尽寻胜去"是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。"雕鞍"代指马，"绀幰"即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。

词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。"盈盈"以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以"向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横"，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。"罍"为古代酒器，即大酒樽。词的结尾"拚却明朝永日，画堂一枕春醒。"一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用"醉生梦死"去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。这首柳永《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。作者依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的"欢乐颂"和"春之歌"，体现了柳永创作风格的多样性。

30 《鹤冲天》

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风去便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱!

鉴赏

这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句"忍把浮名，换了浅斟低唱"，就说道："且去浅斟低唱，何要浮名"，就这样黜落了他。从此，柳永便自称"奉旨填词柳三变"而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。

“黄金榜上，偶失龙头望"，考科举求功名，他并不满足于登进士第，而是把夺取殿试头名状元作为目标。落榜只认为 "偶然"，"风遗" 只说是 "暂"，由此可见柳永狂傲自负的性格。他自称 "明代遗贤" 是讽刺仁宗朝号称清明盛世，却不能做到 "野无遗贤"。但既然已落第，下一步该怎么办呢? "风云际会"，施展抱负是封建时代士子的奋斗目标，既然 "未遂风云便"，理想落空了，于是他就转向了另一个极端，"争不恣狂荡"，表示要无拘无束地过那种为一般封建士人所不齿的流连坊曲的狂荡生活。"偎红倚翠"、"浅斟低唱"，是对 "狂荡" 的具体说明。柳永这样写，是恃才负气的表现，也是表示抗争的一种方式。科举落第，使他产生了一种逆反心理，只有以极端对极端才能求得平衡。所以，他故意要造成惊世骇俗的效果以保持自己心理上的优势。柳永的 "狂荡" 之中仍然有着严肃的一面，狂荡以傲世，严肃以自律，这才是 "才子词人"、"白衣卿相" 的真面目。柳永把他内心深处的矛盾想法抒写出来，说明落第这件事情给他带来了多么深重的苦恼和多么烦杂的困扰，也说明他为了摆脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛苦的挣扎。写到最后，柳永得出结论："青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱!" 谓青春短暂，怎忍虚掷，为 "浮名" 而牺牲赏心乐事。所以，只要快乐就行，"浮名" 算不了什么。这首词是柳永进士科考落第之后的一纸 "牢骚言"，宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性。

31 《驻马听》

凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非锯依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。

而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。

鉴赏

这首柳永《驻马听》是柳永词中专写男女别骨相思的一篇。它通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完全采用直言的方式来抒情，是一首典型的"俗词"。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美趣味而被称之为"淫冶讴歌之曲"。其实这首词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。

这首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。"凤枕鸾帷" 是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有 "二三载 "，整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，"如鱼似水" 般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，"无非锯依随"。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任不女方。

"奈何伊，恣性灵、忒煞些儿"，"性灵"，俗语的意思是指性子或个性："忒煞"，即太过份了。他们的破裂纯由男子的任性而引起，对他已无可奈何，最后分离也是情势发展的必然。接下来女主人公诉说分离后的苦闷情绪："无事孜煎，万回千度，怎忍分离。" "孜煎"，俗语，忧虑、思念之意，如柳词柳永《法曲献仙音》："记取盟言，少孜煎，剩好将息。"每当她闲着无事之时，将往事反复考虑，仍免不了对离人的眷恋，情感上难以割舍。这一串直言不讳的回忆，平中见奇，层次井然，章法分合有序，给人以曳生姿的美感。

下片重伤今，着重写女主人公被遗弃后的复杂心理。而今离人已经 "渐行渐远”。加大了空间与情感的距离，"虽悔难追"。似乎当初若再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的，而今距离愈远，纵然后悔也无济于事了。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。"消息" 两字分用，是一种修辞方法。她也打算过同他再继续那一段爱情生活，"重论缱绻"。无奈她经过"翻覆思维"，从现实状况下得出的预感，经过分离的痛苦和被弃后的冷静思考，她已认识到情感是不能勉强的，纵使可能重续旧欢，恩情也不似当时的"如鱼似水相知"那样融洽了。这几句丧气话，表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识，是情感和哲理的巧妙结合。

柳永的这首俗词与他的同类作品相比，颇有独特之处。首先，这首词塑造的一个是温柔多情而非大胆泼辣的市民女子。她既有对爱情的热烈追求，又有冷静理智的思索，反映了市民女子性格的多面性。另外，这首词情真语真，表现得法。词人能够深人物内心设身处地去体会，他不写弃妇的悲哀可怜，却是多层次地揭示人物的思维过程，成功展示了她的内心境界。这是一首不可多得的言情佳作。

选录四十三：柳永词鉴赏（六）

32 《竹马子》

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风指槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霏霏，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

鉴赏

柳永《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲，这首词属柳永的雅词，其中不只抒发了个人的离愁别恨，而且也是对封建文人命运的凭吊，整体情绪沉郁深远。

这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。

"雌霓" 是虹的一种，色泽偏暗。"雄风" 是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以 "渐觉" 两字略作一顿，以 "一叶惊秋，残蝉噪晚" 进一步点明时序。"素商" 即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又 "览景想前欢" 了。从 "前欢" 一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。

上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写"想前欢"的心情。柳永不像其他词里将"想前欢"写得具体形象，而是仅写出目前思念时的痛苦情绪。"新愁易积，故人难聚"，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。"易" 和 "难" 既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓 "成追感" 的内容。"尽日凝伫"、"消魂无语" 形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾 "南楼画角，又送残阳去" 两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。

这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。全词意脉相承，严谨含调，是一首优秀的长调慢词。

33 《引驾行》

红尘紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人。断魂处，迢迢匹马西征。新晴。

韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村。路隐映，摇鞭时过长亭。愁生。

伤凤城仙子，别来千里重行行。又记得、临歧泪眼，湿莲脸盈盈。消凝。

花朝月夕，最苦冷落银屏。想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。相萦。

空万般思忆，争如归去睹倾城。向绣帏、深处并枕，说如此牵情。

鉴赏

这首柳永《引驾行》是柳永创长调慢词的一个范例。

全词共一百二十五字，以平叙为主，层次多变化，注重从不同角度展现抒情主人公的内心世界，对后世创作长调慢词者有很大的启发。

上片极尽铺叙之能事，先以一组排句对旅途中的客观物景，大肆进行铺写涂抹。这组排句均以一个三字句托上两个四字对句，着意加以渲染。"红尘紫陌，斜阳暮草"，描绘当时的长安道说的是场所。

"韶光明媚，轻烟淡薄"，描绘当时的天气氛围。接着，人物登场，"迢迢匹马西征"、"摇鞭时过长亭"，谓主人公正旅行，"离人"、"匹马"，"断魂"、"迢迢"，都带感情色彩，让人觉得主人公的这次旅行，并不那么愉快，再与此时此地的大好时光相对照，则更加烘托出这次旅行，是多么令人难堪，使人生愁。于是，抒情主人公很自然地兴起对于 "凤城仙子" 的思忆。"别来千里重行行" 说的是漫长的旅行途中，有万千情事可以思忆，但令人难忘的还是即将踏上征途的那一时刻，俩人执手相看，那脸上水盈盈的双眼，永远印脑际。头一组排句与以下的思忆，布局巧妙，写的是现的景况，铺叙中穿插回忆，已将主人公旅途中的愁思表现得淋漓尽致。

下片转换角度，述说对方的相思苦情，并且进一步设想将来相见的情景。"花朝回夕，最苦冷落银屏。" 几句说的是主人公设想，离别之后，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜无眠，说不定她已经算好了我回归的日程。对方的相思苦情，这是想象中的事，但写得十分逼真，虚实难辨。这时候，仿佛她就自己的眼前。接着，主人公转而想到，这千万般的思忆，不管是我想念她，还是她想念我，全都是空的，怎比得上及早返回，与她相见，那才是实的。"争"，同"怎"。那时候，"向绣帏、深处并枕，说如此牵情。" 我将向她从头细细述说，离别之后，我是如何如何地思念着她。幻想中，作者既描绘了她的相思苦情，又写出彼此述说相思的情景，深切而生动。

这首词的上片写的是抒情主人公旅途中忆起"凤城仙子"，实景实情实写；下片描写对方的相思，虚者实写。上下片合起来，说的就是"相思"二字。全词铺叙、言情，有时间的推移，也有场景的变换，所抒之情饱满生动。

34 《满江红》

暮雨初收，长川静，征帆夜落。

临鸟屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。

几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。

遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事? 平生况有云泉约。

归去来，一曲仲宣吟，从军乐。

鉴赏

这首词中，柳永首创柳永《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的就是厌倦仕途，渴望归隐的悲愤之情。

"暮雨初收" 几句写的是，天将暮时，又下起雨来了，雨一歇，夜幕就已降临，船泊江边，江水是那样澄静，对面岛屿上，水蓼疏淡如烟，阵阵苇风，带来凉意。"长川" 即桐江，今浙江中部，是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。"萧索" 是风吹芦苇之声。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。至 "几许渔人飞短艇" 始，词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来，渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火，闪耀夜空里，映照江水中，黑暗中向前飞行。"几许" 犹云多少。黑暗中，一切都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，"尽载灯火" 四字，点出渔舟夜归之神。这里的动，反衬出整个环境的静寂，因为只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明。渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的，"飞短艇" 的 "飞" 字，就表现出他们的喜悦心情，这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到 "遣行客，当此念回程，伤漂泊" 三句。"回程" 指由原路回去。渔人的家庭生活的欢乐，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活，回去享受家庭生活的乐趣。整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。

过片几句，句短调促，对仗工整，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是传神。写的是词人一早醒来，见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空，腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染，岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞翔，鱼虾船旁跳跃。"鹭飞鱼跃"，亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪。" 游宦"二句，情绪一抑，兴起哀叹。"区区" 有跋涉辛苦之义："成底事" 就是一事无成。游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念，况是早有此愿。看到这桐江的美丽景色，缅怀古代的严光，这种想法变得更加强烈，所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。"归去来" 之 "来" 是语助词，加强感叹的语气，无义。

"从军乐"，即指王粲柳永《从军行》一诗，因为平仄、要求，故改 "行" 为 "乐"，用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永一生，政治上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官，死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉。这 "归去来" 的悲叹声中，实饱含着无限辛酸。整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。

这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气迴肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。

35 《玉蝴蝶》

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。

水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何，烟水茫茫。

难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘!

念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

鉴赏

这首柳永《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

"望处雨收云断"，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。"凭阑悄悄" 四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落脚到 "目送秋光"上。"悄悄"，忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。"晚景萧疏，堪动宋玉悲凉"，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写。

"水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄" 两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白蘋花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。"轻"、"冷"二字，正写出了清秋季节的这种感受。"蘋花渐老"，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。"梧叶飘黄" 的 "黄" 字用得好，突出了梧叶飘落的形象。"飘"者有声，"黄"者有色，"飘黄"二字，写得有声有色，"黄"字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、蘋花、月露、梧叶等秋日景物，用 "轻"、"老"、"冷"、"黄" 四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。"遣情伤" 一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一转折。

景物描写之后，词人引出 "故人何，烟水茫茫" 两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。"烟水茫茫" 是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。

换头 "难忘" 二字唤起回忆，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回忆起与朋友一起时的 "文期酒会"，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了。"几孤"，"屡变"，言离别之久，旨加强别后的怅惘。"海阔山遥" 句，又从回忆转到眼前的思念。

"潇湘" 这里指友人所之地，因不知故人何，故云 "未知何处是潇湘"。"念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航"，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友****通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次的落空，故云 "指暮天、空识归航"。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情。

一个 "空" 字，把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。"黯相望" 以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，人我双合，妙合无垠，声情凄婉。"立尽斜阳" 四字，画出了抒情主人公的形象，他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸回忆与思念之中。"立尽" 二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现。

柳永这首词层次分明，结构完整，脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动。同时修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

选录四十四：唐·李白词作汇评

菩萨蛮

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

【汇评】

俞陛云〈唐词选释)：太白仙才旷世，即小令亦高挹群言。以字句论，首二句写登高晚眺，极目平林，林外更寒山一碧，乃高楼所见也。林霭浓织及山光入暮逾青，乃薄暝之时也。故三句以“暝色入高楼”承接之。四句言楼上愁人，叙入本意。下阕“玉阶”、“宿鸟句承高楼及暝色而言，且有鸟归而人未归，空劳伫立之意。故接以何处归程。结句“长亭连短亭”，则归程愈盼愈远，见离愁之无尽也。以词格论，苍茫高浑，一气回旋。黄叔暘称此词及〈忆秦娥》词为“百代词曲之祖”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，自内而外。“暝色”两句，自外而内。烟如织伤心碧，皆暝色也。两句折到楼与人，逼出“愁"字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云“空伫立”。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。

俞平伯《唐宋词选释》：“漠”有广阔义。“漠漠”，平远貌。这和杜甫《滕王亭子)：“清江锦石伤心丽”，句法极类似。伤心是重笔。“伤心丽”极言文石五色的华美。“伤心碧”极言晚山之青，有碧如玉。“人”指思念征夫的女子。孟浩然《秋登南山寄张五》：“愁因薄暮起”，又皇甫冉(归渡洛水)：“暝色赴春愁”，都和这词句意境相近。孟浩然和李白同时，皇甫比太白年代更后。李白恐不会袭用他们的句子。前人诗词每有一种常用的言语，亦可偶合。(节)过片另起，和上片“有人楼上愁”不必冲突。如《西州曲)“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，这是在楼下；下文换韵接“鸿飞满西州，望郎上青楼”，便在楼上了。这些都表示多方的盼望。《草堂诗余》“玉阶”作“栏干”。(节)许(昂霄)亦无定见，两说并存。但释为闺情当比较合适。如许说：“楼上凝愁，阶前伫立，皆属遥想之词”，岂非全篇都是想象了。

忆秦娥

箫声咽 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

【汇评】

[清]黄苏〈蓼园词评〉：李太白“箫声咽”，按此乃太白于君臣之际，难以显言，因托兴以抒幽思耳。言至今箫声之咽，无非秦地女郎梦想从前秦楼之月耳。夫秦楼乃箫史与弄玉夫妇和谐、吹箫引凤、升仙之所，至今谁不幕之?岂知今日秦楼之月，乃灞陵伤别之月耳。第二阕，汉之乐游园，极为繁盛。今际清秋古道之音尘已绝惟见淡风斜日，映照陵阕而已。叹古道之不复，或亦为天宝之乱而言乎。然思深而托兴远矣。

[清]江顺诒《词学集成》卷七：张祖组曰：“词虽小道第一要辩雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。古词中，如‘秦娥梦断秦楼月’，‘小楼吹彻玉笙寒，‘香老春无价，’‘偿尽迷楼花债’，艳语也。”柴虎臣曰：“语境则‘咸阳古道，“汴水长流’。”[清]刘熙载《艺概》卷四：太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转以东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。

俞陛云《唐词选释》：此词自抒积感，借闺怨以写之，因身在秦地，即以秦女箫声为喻。起笔有飘飘凌云之气。以下接写离情，灞桥折柳，为迁客征人伤怀之处，犹劳劳亭为古送行之地，太白题亭上诗“春风知别苦，不遣柳条青”，同此感也。下阕仍就秦地而言，乐游原上，当清秋游赏之时，而古道咸阳，乃音尘断绝，悲愉之不同如是。古道徘徊，即所思不见，而所见者，惟汉代之遗陵废阙，留残 状于西风夕照中。一代帝王，结局不过如此，则一身之伤离感旧，洵命之衰耳。结二句俯仰今古，如闻变徵之音。

蔡嵩云《柯亭词论)：小令犹诗中绝句，首重造意，故易为而不易工。若只图以敷辞成篇，日得数十首何难。作小令，须具纳须弥于芥子手段，于短幅中藏有许多境界，勿令闲字闲句占据篇幅，方为绝唱。如李太白《忆秦娥》，即其一例。此词一字一句，都有着落，包含气象万千。若但从字面求之，毫厘千里矣。善学之，方有入处。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华，梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之慨。下片揭响云汉，写当年极盛之时与地，“咸阳古道”一句，骤落干丈，凄动人心，再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠古今。

又(论词之作法)：万红友《词律》谓词中去声最要，“名词转折 跌荡处，多用去声”。此语颇得倚声三昧。然亦本之《乐府指迷》。盖三仄之中，入可作平，上界平、仄之界。惟去声曲低而高，最为响亮，故领头处，往往藉以发调。如李白“灞陵伤别”之“灞”字，“汉家陵阙”之“汉”字，读之最为警动。

清平乐

禁庭春昼。莺羽披新绣。百草巧求花下斗。只赌珠玑满斗。

日晚却理残妆。御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王。

【汇评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此太白在翰林时应制之作。先言禁庭春煖，斗草奢华。后言歌舞邀恩，翩嬛旋折，以取媚君王，不惜腰支约瘦，如楚宫之服“息肌丸”，意殆讽谐弄之臣耶?

清平乐

禁闹秋夜。月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝。时落银灯香灺。

女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边 。

【汇评】

陈廷焯《云韶集》卷二十四：起笔细丽，开后人句法。俞陛云《唐五代两宋词选释》；前首言昼景，此言夜景，丽句妍词，想见唐官春色。转头处言粉黛列屋而居，争怜希宠，延伫羊车，以应制体而词乃尽态取妍，可见当时禁令之宽，故飞燕新妆，不嫌唐突也。

清平乐

烟深水阔。音信无由达。唯有碧天云外月。偏照悬悬离别。尽日感事伤怀。愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君魂梦归来。

【汇评】

陈廷焯《词则·别调集》卷一：寄情甚深，含怨言外。俞陛云《唐五代两宋词选释》：按《花庵词选》云：“唐吕鹏《遏云集》载应制词四首，以后二首无清逸气韵，疑非太白所作。”今观其“烟深水阔”一首，语近宫怨，与前二首不类，或他稿误人。

清平乐

画堂晨起。来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞。皓色远迷庭砌。盛气光引炉烟，煮草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

【汇评】

欧阳炯《花间集叙》：有唐以降，率土之滨：家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝，则有李太白应制《清平乐》词四首。近代温飞卿复有《金筌集》。迩来作者，无愧前人。

清平调

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

【汇评】

沈谦《填词杂说》：“云想衣裳花想容”，此是太白佳境。柳屯田“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易”，大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之。李调元《雨村词话》卷一：太白词有“云想衣裳花想容”，已成绝唱。韦庄效之，“金似衣裳玉似身”，尚堪入目。而向子湮“花想容仪柳想腰”之句，毫无生色，徒生厌憎。此皆李赤之于李白，黄乐地之于白乐天，杜旬鸭之于杜旬鹤，无赖之类所为也。

又

一枝红艳露凝香。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

【汇评】

刘文蔚《唐诗合选详解》卷四：梅禹金云：萧(士赟)注谓神女刺明皇之聚麀，飞燕讥贵妃之微贱。亦太白醉中应诏，想不到此，但巫山妖梦，昭阳祸水，微文隐意，风人之旨。

俞平伯《论诗词曲杂著李白(清平调》三章的解释》：第二首是全篇的转折点。《唐诗三百首》夹评曰：“此言花之奇，妃似之。”第一首扯得太远，总得归到本题，而归束又不能太聚，须得步步引而近之，所以在“一枝红艳露凝香”正写牡丹以后，便接上一句“云雨巫山枉断肠”。玉山王母，瑶台佚女，均系纯粹仙灵境界；楚山巫峡，神人交会的所在，便是人间了。然而朝云暮雨，来往飘忽，徒使楚王惆怅而已。似近仍远，跟“群玉山头”“瑶台月下”差不多了。所以说“枉断肠”，言外有古人不及今人，古帝王不及今帝王处。于是接着说：“借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。”从巫山神女飞渡到汉宫飞燕，这才贴近了唐明皇、杨贵妃。然这两句还在虚实之间，比上文已实，比下文还虚。唐人每以汉家来比唐家，如杜甫《秋兴》诗“武帝旌旗在眼中”，白居易《长恨歌》“汉皇重色思倾国”。若以汉代唐，这两句便是落实。从文字表面上看汉帝之于唐皇，燕瘦之于环肥，毕竞有些区别。若借汉喻唐么，那便是虚。上文说过，第二首所写是比喻中，历史上的美人，只说他美，并无昭阳祸水之意，文义甚明。“借问汉宫谁得似”——似谁?似花。以美人比花，与第一章由花想见美人的容貌正相颠倒，互文见义。“可怜飞燕倚新妆”——三章云：“沉香亭北倚阑干”，阑干可倚，新妆亦可倚？无怪引起唐仲言的误解。但飞燕必须倚靠着新妆才能够美丽，岂不大杀风景?这里用“倚”自妙，却稍费解释。令我想起洪昉思的《长生殿》来。他在《惊变》折《泣颜回》曲概括《清平调》说法：“新妆谁似?可怜飞燕娇懒。”这“娇懶”二字便是“倚”字的确解。只一“倚”字，而美人、名花、姿态都见可谓传神之笔。评家都说老杜善炼字，如“无人觉来往”之“觉”字等等，其实李太白又何尝不如此呢。

又

名花傾国两相欢。常得君王带笑看。解得春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

【汇评】

胡应麟《诗薮》编卷六：“明月自来还自去，更无人倚玉阑干”，“解释东风无限根，沉香亭北倚阑干”崔鲁、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。

俞平伯《论诗词曲杂著李白〈清平调)三章的解释》第三句“解释春风无限恨”，文义稍晦，似乎又曲了一曲。不但恨还说无限恨，好像不合应制之体。试再解说一下。以牡丹花时，春光已晚，唐解所谓“春风易歇故足恨”，是春恨仿佛春愁，却不必像他这样重读。“解释春风无限恨”，也就是“纵有无边的春愁春恨都可以化开了”，作意重在“解释”，不重在“恨”。“无限”，加重语气。越是无边的愁恨都可解释开来，便越是欢乐。上文“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，名花以有倾国姿容相伴而不寂寞；名花、美人，又以同得君王的顾盼而愈不寂寞。上下相承，恰到好处。既妙在直中有曲，尤妙在曲而仍不失其直。接下“沉香亭北倚阑干”，便觉得自然之极。这一章名花倾国并提，是双管齐下，与前两章，或侧重美人，或侧重在花，交互相应。又说到了“君王”。倚阑干之“倚”专指贵妃可，兼指明皇亦可。《长生殿》：“沉香亭同倚阑干。”这“同”字添得也很好。又：这三章蝉联而下，仿佛一篇。第一章是想象中的美人，第二章是比喻中或历史上的美人，第三章是当前的事实上的美人。第三首近乎“六义”的赋体，第一、二首多用比、兴写法，归束到末一首上去，简单地看它的结构不过如此。并非没境界论，我觉得第一首最好。“云想”“句实是神来之笔…，设想亦最奇。分明是名花、倾国交欢，君王带笑相看，却写成不知群玉山头或瑶台月下，这般的惝怳迷离。第二首全篇的枢纽，一说巫山神女，二说汉家飞燕，远古近今，逐步脱换，归到本题。第三首主意所在，反而直直落落，不费多少笔墨。其中第三句原是特出的，曲而能直，已见上说。不过既提春恨尽管解释开了，岂能没有暗示?实有名花晼晚，美人迟暮之感。却轻轻一点就过。

夏承焘《瞿髯论词绝句》：北里才人记曲名，边关闾巷泪纵横。青莲妍唱清平调，懊恼宫莺第一声。

选录四十五：唐五代词的发展及成就（一）

一、词的体制特征

在姹紫嫣红的唐五代文苑，词是一朵迟开的奇葩。作为一种新兴的诗歌体裁，词原本是配合着新兴乐曲而演唱的歌词，兼有音乐和文学两种性质，所以又称为“曲”、“曲子”或“曲子词”。

1. 词的音乐属性

中国历史上，与诗结合的音乐有三种：雅乐、清乐、宴（燕）乐。

所谓雅乐，即先秦的古乐，《诗经》中的雅、颂，即是雅乐的诗歌。《诗经》中提到的乐器有二十九种，钟、鼓、琴、瑟就是庙堂雅乐的主要乐器。但是雅乐到了战国时代已经衰落。

汉魏六朝时的音乐称为清乐。所谓乐府诗，就是配合清乐的歌词。清乐其始是汉魏的平调、清调、瑟调三调，称为相和三调，或清商三调（即宫调、商调、角调），行于中原。六朝的吴声、西曲则称清商乐（清调以商为主，故称清商），行于江南。清乐的主要乐器是丝竹，有筝、瑟、箫、竽等。但清乐从容和缓，音希而淡，入唐后逐渐衰落。

唐五代词所配合的，是隋唐时期一种以中原民间音乐为主，又吸收融合了前代清乐、边地少数民族音乐和外国音乐所形成的燕乐（燕享之乐）。燕乐乐器可包括雅乐以外的一切乐器，其中筚篥、贝、箜篌、琵琶、五弦、拨、腰鼓、羯鼓、毛员鼓、都昙鼓、答腊鼓、鸡娄鼓、铜鼓等，有些可能是少数民族乐器，有些可能是阿拉伯系和印度系的外来乐器。

燕乐的乐器中琵琶最为重要，琵琶有二十八调，音律变化繁多，五七言诗体不容易跟它配合，长短句的歌词也就应运而生。

2. 词的文学特征

词，原本多是民间歌词，盛、中唐以后，文人渐为一些音乐曲调填词，叫“倚声填词”。与先作辞后配乐的乐府在制辞程序上有所不同。

每首词的曲调，叫词牌，如“菩萨蛮”、“西江月”、“念奴娇”、“忆秦娥”、“虞美人”等。

词的句式最初有齐言，后来多为长短不一的“长短句”。为了乐曲的反复吟唱，每调一般分为上下二阕，上阕、下阕，或上片、下片。也有不分阕的单调，如〔十六字令〕、〔望江南〕等小令。至于分作三片、四片的长调，如〔瑞龙吟〕、〔莺啼序〕等，就更少了。

词在早期大多是在宴饮时，为歌儿舞女所写，内容以爱情甚至艳情为主，风格绮靡、婉约、优美。

词后来又称为“诗余”，意思是文人在作诗之余的消遣，相对于诗来说，不太正统，内容也不很严肃。

3. 关于词的起源问题的几种说法

关于词的起源，自古及今多有不同的看法：

一、词出于《诗经》。

清徐訄《词苑丛谈》引丁澎《药园闲话》说：“屈子《离骚》亦名辞，汉武帝《秋风》亦名辞，词者诗之余也。”此外，清代的汪森等人也持此说，其实这种看法是不正确的，他们只是看到了《诗经》中句式的长短不齐，与词中的长短句有相似之处，因而认定词源于《诗经》，实际上，词是长短句，但是长短句并非全是词。

二、词出于乐府。

这种说法，早在宋代就已出现，如宋胡寅《向芗林酒边集后序》说：“词曲者，古乐府之末造也。”明代杨慎在《词品序》、王世贞《艺苑卮言》等也持此看法，这种看法也是不准确的，乐府与词均入乐，但入乐的方式与入乐的标准均不同。

三、词出于六朝杂言。

主此者有清代徐訄。他说：“沈约《六忆诗》其三云：‘忆眠时，人眠强未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。’亦词之滥觞也。”（见《词苑丛谈》）

四、词出于唐代近体诗。

主此说者有方成培。他说：“唐人所歌，多五七言绝句，必杂以散声，然后可比之管弦。……后来遂谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷，而上承乐府之变也。”（《香研居词麈》）宋王灼《碧鸡漫志》，清沈翔凤《乐府余论》等也都持此说。这种看法也是不正确的。词是先有乐，再填词，最初可能没有专门的词，而“声诗”则是将诗配乐演唱，遇到不合乐时加衬字，但这时还是诗，而不是词。

以上几种看法，均不正确。

词起源于隋唐之际

唐宋词所运用的音乐，是隋唐之际出现的燕乐，因此，我们如果探讨词的起源，从音乐的角度来看，决不可能把它追溯到隋唐燕乐之前。

另外，词的产生与唐代的近体诗也有一定的关系。王灼《碧鸡漫志》卷一云：“李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也”。唐代不少诗人以诗多入乐著称，王维善音乐，能琵琶，他的《送元二使安西》谱为《渭城曲》，唐诗送别多唱，入宋以后犹传不衰。中唐时李贺、李益等还同教坊乐人相互合作。薛用弱《集异记》载王昌龄、王之涣、高适三人“旗亭画壁”故事，都是诗歌入乐为人传唱的明证。

但是以近体诗入乐，还属于采诗入乐，是“声诗”。而整齐的五七言句式，同参差不齐的乐曲始终是个矛盾。尽管入乐时，可以在节奏和歌法上，采用一些变通办法，使之适合歌唱，但矛盾还是存在的，而且乐曲愈复杂多变，这种矛盾就愈难克服。与乐曲合拍，本是创作歌词必须遵循的首要条件，在习用的五七言诗式外，探索创造一种诗、乐结合的新方式，便是唯一的出路，而且这不光是废弃齐言采用杂言的问题，还要依乐章结构分遍，依音乐节拍为句，依乐声高低清浊用字，要完全依据音乐的曲律制定出相应的词律。

经过无数诗人、乐工的努力，词从音乐上由曲调发展成了词调，在文学上就形成了词律。这样，由采诗入乐，就发展到了依调填词。词的形式也就逐渐形成。

4. 敦煌曲子词

唐五代词的发展，也经过了从民间传播到文人创作的演变过程。盛唐到中唐，为燕乐乐曲的繁盛时期，也是词体在民间、在乐界孕育生长的时期。可惜盛唐乐曲、乐辞散失过多。但是，近代敦煌词的发现，提供了一些民间词的原始面貌。任二北先生《敦煌曲初探》考证出，敦煌曲中作于玄宗时的作品有三十二首，大曲三套，大体反映了词的初期创作的状态。如

《菩萨蛮》：

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。

同后来定型之词相比，显出它的原始与质朴。再如

《望江南》二首：

莫扳我，扳我太心偏，我是曲江临池柳，者（这）人折去那人扳，恩爱一时间。

天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

运用民歌惯用的比兴手法，或托物寄意，或触景生情，表现妇女的不幸命运。风格质朴、自然，都表现了词初期阶段的特点。

敦煌曲子词内容丰富，题材广泛。王重民《敦煌曲子词集叙录》说：“今兹所获，有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。”可以看出，当时词调在民间的广泛流传，但艺术成就不一，其中的优秀作品想象丰富，比喻贴切，生活气息浓厚，语言通俗生动，但是在格调方面可以明显看出近体诗的影响。

二、中唐文人词概说

词在民间流行以后，引起了文人的模仿与创作。关于文人词最早创作的时代，现在学术界意见尚不一致。

《全唐五代词》所辑始于初唐，其已是依调填词，但从风格上来看，尚是以诗为词，而比较普遍的看法是，最迟在中唐时，文人已开始染指词的创作，据林大椿辑《唐五代词》，所收中唐文人词约14人117首，张璋、黄畬编《全唐五代词》，所收中唐文人词59人210首，。

中唐词人中，张松龄、张志和、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易影响较大。此外还有陆羽、徐士衡、李成矩、柳宗元等人。而张松龄、张志和、顾况、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易的作品，现都传了下来。

（一）张志和词

张志和（730？—810？）字子同，本名龟龄。婺州金华（今属浙江）人，十六擢明经，肃宗时作过左金吾录事参军，后因事被贬。赦还，从此不再出仕，放浪江湖，自号烟波钓徒。著《玄真子》，因自号玄真子，其性格恬淡、潇洒，吐属亦妙。《新唐书》本传载，陆羽尝问他：“孰为往来者？”答云：“太虚为室，明月为烛，与四海诸公共处，未尝少别也，何有往来？”李德裕以他比严光， 《新唐书》亦将他列入《隐逸传》。他能书、画、击鼓、吹笛，从游者颜真卿、陆羽皆当时名公与诗人，故为时人所注意。

代宗大历九年（774）秋，谒湖州刺史颜真卿，撰《渔歌子》五首，后传入日本，嵯峨天皇于弘仁十四年（823）作《和张志和渔歌子五首》，为日本填词开山。张志和《渔歌子》词皆歌咏渔家生活，描绘水乡风光，在理想化的渔人生活中，寄托了自己爱自然、慕自由的情趣，与盛唐山水诗有相近之处。如：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

很能写出他的恬淡、潇洒的人格，因而评者多称其有“远韵”，赞为“妙绝”。

志和词虽仅存五首，却值得注意：一，志和的诗如《太寥歌》、 《空洞歌》、 《渔父》等，都松散少情致，而其词却妙造自然，诗不如词，预示着词将代替诗而兴的信息。二，自从志和以渔家生活入词后，除去与他唱酬的时贤以外，五代有李珣、孙光宪、李煜，宋有苏轼、黄庭坚 、朱敦儒等人，皆写了不少这类题材，可见其影响之大。

（二）韦应物、戴叔伦的词

韦应物和戴叔伦的两首《调笑令》，是最早的描写边塞景象的文人词。

韦应物词存《调笑令》二首，其一曰：

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

戴叔伦（732—789），字幼公，润州金坛（今属江苏）人。其词存《调笑令》一首：

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

韦词里的胡马实际是一个远戍绝塞、无家可归的战士的象征。戴词更通过雪霁月出的场景，衬托出久戍边疆的兵士的愁恨。这些作品令人想起盛唐边塞诗人的作品，虽然情调不再那么悲壮。

就韵位的富有变化，声律要求的严格，以及句调的更为长短参差看，韦、戴之词虽然继承了近体诗讲究声律的精神，但已摆脱近体诗句度整齐的形式，从而在更大程度上表现出词调的特点。这对后来温庭筠为代表的花间词有比较明显的影响。

（三）白居易、刘禹锡的词

白居易、刘禹锡是中唐时期写词较多的作家。他们的词，有些描写爱情，如白居易的《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

刘禹锡的《潇湘神》：

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

既流转如珠，又含意不尽，表现出民间词调的本色，同时也能见出这些优秀诗人的加工与精致。

又如白居易和刘禹锡的两首《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含颦。

则通过自然景物的烘托，直接坦露了诗人的襟怀，离开民间歌词的情调渐远了。

与唐代民间词一样，初期文人词的题材也比较广泛。而且，他们还习惯以写诗的手法写词，除了少数作品外，较少在艺术上适应词调的特点，尚未形成独特的风格。

选录四十六：唐五代词的发展及成就（二）

二 中唐文人词概说

词在民间流行以后，引起了文人的模仿与创作。关于文人词最早创作的时代，现在学术界意见尚不一致。

《全唐五代词》所辑始于初唐，其已是依调填词，但从风格上来看，尚是以诗为词，而比较普遍的看法是，最迟在中唐时，文人已开始染指词的创作，据林大椿辑《唐五代词》，所收中唐文人词约14人117首，张璋、黄畬编《全唐五代词》，所收中唐文人词59人210首，。

中唐词人中，张松龄、张志和、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易影响较大。此外还有陆羽、徐士衡、李成矩、柳宗元等人。而张松龄、张志和、顾况、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易的作品，现都传了下来。

（一）张志和词

张志和（730？—810？）字子同，本名龟龄。婺州金华（今属浙江）人，十六擢明经，肃宗时作过左金吾录事参军，后因事被贬。赦还，从此不再出仕，放浪江湖，自号烟波钓徒。著《玄真子》，因自号玄真子，其性格恬淡、潇洒，吐属亦妙。《新唐书》本传载，陆羽尝问他：“孰为往来者？”答云：“太虚为室，明月为烛，与四海诸公共处，未尝少别也，何有往来？”李德裕以他比严光， 《新唐书》亦将他列入《隐逸传》。他能书、画、击鼓、吹笛，从游者颜真卿、陆羽皆当时名公与诗人，故为时人所注意。

代宗大历九年（774）秋，谒湖州刺史颜真卿，撰《渔歌子》五首，后传入日本，嵯峨天皇于弘仁十四年（823）作《和张志和渔歌子五首》，为日本填词开山。

张志和《渔歌子》词皆歌咏渔家生活，描绘水乡风光，在理想化的渔人生活中，寄托了自己爱自然、慕自由的情趣，与盛唐山水诗有相近之处。如：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

很能写出他的恬淡、潇洒的人格，因而评者多称其有“远韵”，赞为“妙绝”。

志和词虽仅存五首，却值得注意：一，志和的诗如《太寥歌》、 《空洞歌》、 《渔父》等，都松散少情致，而其词却妙造自然，诗不如词，预示着词将代替诗而兴的信息。二，自从志和以渔家生活入词后，除去与他唱酬的时贤以外，五代有李珣、孙光宪、李煜，宋有苏轼、黄庭坚 、朱敦儒等人，皆写了不少这类题材，可见其影响之大。

（二）韦应物、戴叔伦的词

韦应物和戴叔伦的两首《调笑令》，是最早的描写边塞景象的文人词。

韦应物词存《调笑令》二首，其一曰：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

戴叔伦（732—789），字幼公，润州金坛（今属江苏）人。其词存《调笑令》一首：边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

韦词里的胡马实际是一个远戍绝塞、无家可归的战士的象征。戴词更通过雪霁月出的场景，衬托出久戍边疆的兵士的愁恨。这些作品令人想起盛唐边塞诗人的作品，虽然情调不再那么悲壮。就韵位的富有变化，声律要求的严格，以及句调的更为长短参差看，韦、戴之词虽然继承了近体诗讲究声律的精神，但已摆脱近体诗句度整齐的形式，从而在更大程度上表现出词调的特点。这对后来温庭筠为代表的花间词有比较明显的影响。

（三）白居易、刘禹锡的词

白居易、刘禹锡是中唐时期写词较多的作家。他们的词，有些描写爱情，如白居易的《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

刘禹锡的《潇湘神》：

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

既流转如珠，又含意不尽，表现出民间词调的本色，同时也能见出这些优秀诗人的加工与精致。

又如白居易和刘禹锡的两首《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含颦。

则通过自然景物的烘托，直接坦露了诗人的襟怀，离开民间歌词的情调渐远了。

与唐代民间词一样，初期文人词的题材也比较广泛。而且，他们还习惯以写诗的手法写词，除了少数作品外，较少在艺术上适应词调的特点，尚未形成独特的风格。

（四）关于李白词的真伪问题

在词发展史上，有两首颇为引人注目的词，相传是唐代著名诗人李白所作。一首是《菩萨蛮》，一首是《忆秦娥》。前者云：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急；何处是归程，长亭接短亭。

后者云：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

但这两首词是否李白所作，历来歧见迭出，众说纷纭，至今仍未有定论。上世纪八十年末，学界争论尤其激烈。以上二词，在宋本《李太白集》与元萧士贇《李太白集》中，均未收录。最早著录《菩萨蛮》一词为李白所作的是宋代释文莹，其《湘山野录》卷上云：“此词不知何人写于鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。” 而对于《忆秦娥》，唐五代不见著录，北宋词人李之仪作《忆秦娥》词，注云：“用太白韵”（见《姑溪居士文集》卷四十五），后南宋邵博《河南邵氏闻见后录》卷四十九云：“李太白词也。予尝秋日饯客咸阳宝钗楼上，汉诸陵在晚照中，有歌此词者，一座凄然而罢。”南宋末《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗馀》等，亦作李白词收入。

以上是二词的著录情况，但在元萧士贇《李太白集》与宋本《李太白集》中，二词均未收录。疑问即从此而起。

最早提出怀疑的是明人胡应麟，其《少室山房笔丛·庄岳委谈》认为，据苏颚《杜阳杂编》，《菩萨蛮》曲牌大中年间才出现，李白不可能用此牌，又云：“太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行，七言律鄙不可肯为，宁屑事此？且二词虽工丽，而气亦衰飒。于太白超然之致，不啻穹壤。藉令真出青莲，必不作如是语。详其意，绝类温方城辈，盖晚唐人词，嫁名太白。”胡震亨也提出怀疑，理由相同。

总括起来：否认此词为李白所作的理由如下：

（1）宋代如发现李白所作，为何唐人李阳冰、魏颢等编李白集时未收，宋人曾巩编李白集时也不收。

（2）曾布家是否有《古风集》并收有李白词值得怀疑。

3）南宋郭茂倩《乐府诗集》为何未收。（4）《教坊记》虽收《菩萨蛮》曲牌，可能是后人所加。

（5）鼎州沧水驿是否有此词值得怀疑。（6）龚自珍《最录李白集》认为李白作品，“有唐朝人伪者，有五代十国人伪者，有宋人伪者。”因而认为是后人（温庭筠）转嫁李白。

（7）风格萧条，情调低沉，不类白作。清代许多大学者，如刘熙载、况周颐、王国维等，则都持肯定的态度。

肯定的观点：

（1）著录为李白所作，有文字根据，北宋时有三个文字根据，南宋时更多。

（2）史书记载，玄宗命李白填词，可见李白是擅长填词的。

（3）《菩萨蛮》曲牌，唐崔令钦《教坊记》已著录，崔与李乃同时人，李白是可能运用此曲牌的。

（4）词与诗的风格不同，李白二词当是安史之乱所写，所以有“汉家陵阙”之叹。

（5）李白擅于填词，但还是以诗填词。王灼《碧鸡漫志》认为，《忆》、《菩》等是绝句的变革，这与词的初期阶段的特点是相符的。

这两首词的题材是习见的，但意境阔大，情感深沉，出于中晚唐许多文人词之上。“西风残照，汉家陵阙”，是走向没落的唐帝国的最好写照，它在封建历史时期尤其是历朝历代将要灭亡的时候，曾经感动过许多人。从这两首词所达到的高浑纯熟的艺术境界看，前人说是李白的作品，虽“查无实据”，却也是“事出有因”的。

三、花间词派

五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人。西蜀依恃山川险固，受战祸较少，那些割据军阀和官僚地主就弦歌饮宴，昼夜不休。欧阳炯《花间集序》说：

杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之籍；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。

花间词人的作品就是在这样的社会风气、文艺风尚中产生的。陆游《花间集跋》说：“斯时天下岌岌，士大夫乃流宕至此。”　是对他们的唯美、艳情创作倾向一针见血的批评。

他们奉温庭筠为鼻祖，绝大多数作品都只能堆砌华艳的词藻，来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚。在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的创造。花间词人这种作风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响到清末的常州词派。

（一）、温庭筠及其词作

中唐以后，文人写词渐多，温庭筠是其中写词最多、对后人影响最大的作家。

温庭筠(812？—870？)，本名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐宰相温彦博后代。文思敏捷，精通音律。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官止国子助教。他长期出入歌楼妓馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”(《旧唐书．本传》)，为当时士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教。

其诗与李商隐齐名，但更多表现个人的沦落不偶，而缺乏伤时感事之作。他的爱情诗，虽文采绚烂，而雕琢过甚，带有浓厚的唯美主义倾向，实际上是齐梁绮艳诗风在新的历史条件下的产物。

温庭筠的诗虽不能和李商隐相比；但由于他精通音律，熟悉词语，在词创作的艺术成就上，却远迈晚唐其他词人之上。温词现存六十多首，比之其诗，这些作品题材更为狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。如下面的《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

相传唐宣宗爱听《菩萨蛮》词，温庭筠为宰相令狐绹代写了好多首，这是其中的一首。他在词里把妇女的服饰写得如此华贵，容貌写得如此艳丽，体态写得如此娇弱，既是为了适应那些唱词的宫妓的声口，也是为了点缀当时没落王朝醉生梦死的生活。它上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路。

敦煌词里的十五首《菩萨蛮》，题材相当广泛。但在温庭筠之后，晚唐五代词人填此曲调者虽然甚多，风格上却都与温词一脉相传，离不了红香翠软这一路，可想见其影响之深远。温庭筠的部分描写闺情的词，如《望江南》：

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

又如《更漏子》：

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

表现妇女的离愁别恨相当动人。由于温庭筠在仕途上屡遭挫折，对于那些不幸妇女的处境有所同情，而且他通过这些妇女的描绘，流露了他在官场被排挤的心情。这些词后来曾赢得不少身世不幸的妇女和怀才不遇的文人的爱好。

温庭筠在创造词的意境上表现了杰出的才能。首先，他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。如“照花前后镜，花面交相映”，是一个色彩鲜明的小镜头，它不仅衬托出人物的如花美貌，也暗示她命薄如花。又如“斜晖脉脉水悠悠”的凄情景象，也暗示行人的悠悠不返，辜负了闺中人的脉脉多情。此外，如“江上柳如烟，雁飞残月天”（《菩萨蛮》）、“杨柳又如丝，驿桥春雨时” （《菩萨蛮》）等，也同样很精妙。其次，他在表现上总是那么含蓄。这比较适合篇幅短小的词调，耐人寻味；但往往不够明朗，甚至词不达意。另外，他在字句的修饰和声律的谐协方面也很讲究，加强了词的文采和声情。

温庭筠在词的艺术方面的这些探索，有助于词的艺术特征的形成，对词的发展有一定的推动作用。但温词题材偏于闺情，表现伤于柔弱，词句过于雕琢，也带给后来词人以消极的影响，所谓花间词派正是在这种影响下形成的。

选录四十七：唐五代词的发展及成就（三）

（二）、韦庄的词

花间词人里的韦庄，向来和温庭筠齐名。他的词稍有内容，风格上也较温词清新明朗。如《思帝乡》：

春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。

用白描的手法写出一个天真烂漫、追逐爱情幸福的少女，比之其他花间词人作品里的妇女形象要生动得多了。又如《女冠子》二首：

四月十七，正是去年今日。别君时：忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

昨夜夜半，枕上分明梦见：语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

这两首词通过别后梦中的一次会见，表现对前情的留恋和别后的凄凉。前词的全部内容实际只是后词所写梦中人的一番陈诉。它在构思布局上别具匠心，而语言浅白如话，可以同那些以词句雕琢为工的词家明显区别开来。

值得注意的是，韦庄词里还有部分直接抒写情怀的作品，如《菩萨蛮》：

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄共写了五首《菩萨蛮》，风格都相近。它上承白居易、刘禹锡的《忆江南》等作品，而下启南唐冯延巳、李煜等词家，可说是花间词里的别调。

（三）花间派其他词人

除韦庄外，牛希济的《生查子》：

春山烟欲收，天澹星低小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道。──记得绿罗裙，处处怜芳草。

新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃瓤，人在心儿里；两朵隔墙花，早晚成连理。

都饶有南朝乐府民歌情味。李珣的《南乡子》：

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。相见处，晚睛天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

把南国水乡风光和劳动妇女的生活气息带到词里来，给人以清新开朗的感觉。

然而这些作品却正是那些用词来点缀纸醉金迷生活的人们所不能欣赏的，因此他们的成就在后来崇拜花间派的词家里反而没有得到继承。

四、南唐词人

五代时期有几个跟花间词人同时而稍晚的词家，集中在当时南唐的首都金陵，这就是一般文学史家所称的南唐词人。重要作家有冯延巳、李璟和李煜，以李煜的成就为最高，影响也最大。

南唐在李昪统治时期曾经扩充国境到湖北、湖南和浙江的部分地区。金陵、扬州本来就是长江下游最繁盛的都市，这时经济又有所发展，有不少中原人士到此避乱，加上南唐的国君又都比较爱好文学，因此，南唐的文化发展就比其他割据一方的国家强一些。陈世修在《阳春集序》中说：

金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧或当宴集，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹歌之，所以娱宾而遣兴也。

南唐词主要是在这种生活基础上产生的，它跟欧阳炯在《花间集序》里所描写的并没有什么两样。然而南唐在中主李璟的后期就面临周、宋的威胁，国势日弱，终至萎靡不振。这些没落小王朝的君臣，既不能励精图治，振作有为，即使还强欢作乐，苟且偷安，却不能不流露他们绝望的心情，这就构成了南唐词的感伤基调。它和那些依恃山川险固而流宕忘返的西蜀词人的表现，稍有不同。

（一）冯延巳的词

冯延巳(904—960)，字正中，广陵(今江苏扬州)人，曾官至中主朝宰相。遗有《阳春集》，留词一百多首。其中《鹊踏枝》向来认为最能代表他的成就：

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独上小桥风满袖，平林新月人归后。

几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

这些词跟花间词人不同的地方，是逐渐摆脱了对于妇女的容貌、服饰的描绘，而着力抒写人物内心无可排遣的哀愁。与此相应，语言也比较清新流转，不象花间词人那样雕琢、堆砌。“托儿女之辞，写君臣之事”，本来是以前诗人的传统手法之一，作者把词中人的“闲情”、“春愁”写得这样缠绵悱恻，隐约流露出他对南唐没落王朝的关心和忧伤。冯词这些内容和手法，把从温庭筠以来的婉约词风更推进一步，并为后来宋代词人晏殊、欧阳修等继承。

（二）李璟及其词作

李璟（916—961），字伯玉，徐州（江苏徐州）人，他是李昪的长子。昪卒，嗣位，是为中主。即位初期，他还能承李昪之余威，扩展国土到福建，成为南方的大国。后期由于内外危机交迫，只得奉表称臣于周。

中主在政治上虽然是个庸主，对于文学却有特殊的禀赋与爱好。《南唐书》载：“嗣主美容止，有文学，甫十岁，吟新诗云：‘棲凤枝梢犹软弱，化龙形状已依稀’，人皆奇之。”《十国春秋》亦云：“帝音容闲雅，眉目如画。好读书，能诗，多才艺，便骑射。”可见其禀赋。

李璟词现存四首，其中《摊破浣溪沙》最著名：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

此词作年约有二说：马令《南唐书·王感化传》云：“元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。”其中一首即此词。这样看，此词似是初即位时所作。陆游《南唐书·冯延巳传》：“元宗尝因曲宫内殿，从容谓曰：‘吹皱一池春水，何干卿事？’延巳对曰：‘安得如陛下小楼玉笙寒之句’，时丧败不支，国几亡，稽首称臣于敌，奉其正朔以苟岁月，而君臣相语乃如此。”则此词似又是晚期之作，今从全词情思来看，后一种说法似更可靠。

此词最大的特点是词的境界阔大了，感慨更深沉，不是单纯的个人离愁别恨，而是融入了国家兴衰的深愁。

王国维《人间词话》云：“南唐中主词：‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。’大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。’故知解人正不易得。”王氏所称前句有“美人迟暮之感”深得词心，这自然也有王氏自己身世之感，而“细雨”句描写细腻，确实值得称道。

（三）李煜及其词创作成就

李煜(937—978)，字重光，李璟第六子。工书，善画，洞晓音律，具有多方面文艺才能。建隆二年（961），继中主即位。此时宋已代周建国，南唐形势更加岌岌可危。他在对宋委曲求全中过了十几年苟且偷安的生活，还纵情声色，侈陈游宴。南唐为宋所灭后，他被俘至汴京，过了二年多的囚徒生活。太平兴国三年（978）七夕，李煜四十二岁生日那天，被宋太宗赵光义派人赐牵机药毒死。

李煜从南唐国主降为囚徙的巨大变化，明显地影响了倔的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他前期有些词写对宫庭豪华生活的迷恋，实际是南朝宫体和花间词风的延续。如下面这首《浣溪沙》：

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻萧鼓奏。

这些词尽管在人物、场景的描写上，比花间词人有较大的艺术概括力量，但当南唐王朝进一步走向没落时，他还那样得意洋洋地写他日以继夜的酣歌狂舞的生活，自是十足的亡国之音。当时南唐另一个头脑比较清醒的词人潘佑就曾讽刺他说：“桃李不须夸烂漫，已输入春风一半。”（这是潘佑题红罗亭词残句，见宋人罗大经《鹤林玉露》）可说是这个亡国之君精神面貌的最好写照。

在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里流露出了沉重的哀愁。如《清平乐》：

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

这首词相传是他亡国前不久的作品，虽然还是伤离念别的传统题材；但从“拂了一身还满”的落花，和“更行更远还生”的春草里，已能感觉到他心情的沉重。

南唐亡国，使李煜丢掉了小皇帝的宝座，却使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为阶下囚徙的经历，使他不能不从醉生梦死的生活里清醒过来，面对残酷的现实，在词里倾泻他“日夕以泪洗面”的深哀剧痛，像下面这些词里所表现的：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。　　　 ──《虞美人》

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。 独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。　　　 ──《浪淘沙》

此外，如《乌夜啼》、《子夜歌》及另一首《浪淘沙》（“往事只堪哀”），也都是李煜亡国之后所写的传诵人口之作。李煜在这些词里念念不忘的“故国”“往事”，实际只是一个“雕阑玉砌” 里的小皇帝的生活，这种生活既是必然没落的，由于他本身的局限和当时的处境，自然不可能看到任何更好的前途。因此，他就只能沉没在像一江春水似的长愁里而不能自拔。这些词在很长的历史时期，曾经感动过不少失去了自己美好生活的人们，引起后人无数次的心理共鸣。

这是我国文学史上许多以感伤为基调的诗人的共同特征。

李煜在我国词史上的地位，主要是其艺术成就所决定的：首先，他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的常用手法，而是直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为诗人们可以多方面述怀言志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上也有较大影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“梦里不知身是客，一饷贪欢”，都构成了画笔所不能到的意境，写出了他国破家亡后的生活感受。另外，他还善于用贴切的比喻，将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。语言明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。

选录四十八：唐宋名家词之秦妇吟秀才的词

浣溪沙

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

菩萨蛮

劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。

须愁春漏短，莫述金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！

赏析

秦妇吟秀才为韦庄，经历了唐末黄巢之乱，后在蜀地终老。一句 “内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。” 为时人称为秦妇吟秀才。

月亮斜依着山头，心中惆怅哀伤不能成寐的我，独自出门散步。走着走着，不知不觉地来到了那座既熟悉又陌生的小楼前，熟悉的是我知道那里住着我心念的姑娘，陌生的是我从来没有跨进那个门槛。抬眼看，那熟悉的窗口，室内温暖的灯光透过红綃纱，俏丽的背影映入我的眼眸。低下头暗想，明日她会是怎样的面容？犹如初春傲雪开放的红梅，散发着香气，簇拥着朝霞。

很多的词中都有谢娘，比如这首 “柳丝长，春雨细，花外漏声迢娣。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。” 查了一下，谢娘是唐代有名的妓女，本名谢秋娘。在诗词中谢娘家泛指恋人的居处。

选录四十九：唐宋名家词无名氏篇

无名氏《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》

漠漠春阴酒半酣。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。先自离怀百不堪。樯燕呢喃，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。

注释

⑴一剪梅：词牌名，亦称“腊梅香”。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。

⑵漠漠：寂静无声。

⑶蚕事欲眠三：蚕儿已快三眠。

⑷柘：亦名“黄桑”，叶可饲蚕，故多桑柘并用。

⑸樯：船上桅杆。樯燕：旅燕。梁燕：家中梁上之燕。

⑹篝（gōu）灯：把灯烛放在笼中，即点起灯笼。强：强自。这句承上面离愁满怀百无聊赖而来，点起灯烛再用心看看家书，表示对于写信者和他故乡的深切感情。

译文

暮春时节，春阴漠漠，春风春雨吹透、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮，把蚕儿喂得饱饱的。

回忆增添了离愁，已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，聊以慰情。信是江南的亲人写来的，心也随之飞回了江南。

创作背景

这首词的写作者已难以考证。根据此词内容、意旨及风格，作者当为晚宋时流落北方的江南籍人，此词当作于南宋末年。

作品鉴赏

此词上片写景，作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画。这是江南暮春时节所特有的景象，显得生机盎然。它充分表明了作者善于捕捉自然美的本领，因为明媚的艳阳天固然动人，而斜风细雨中的江南景色却更富有诗情画意。上片句句写景，而景中含情，透过清丽活跳的景色及 “酒半酣” 的情态描写和两个 “透” 字、两个 “满” 字的点染，不难看出迷人的江南春色使作者产生了赏心悦目和恣情快意之感。

作者在将春色渲染了一番之后，下片换转笔峰，折入游子的怀乡之情。“先自离怀百不堪” 一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦，还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景，而只是记忆中印象最深的江南风景画，反衬出离人深切的思念。“锦书” 用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典故，这里说明信是妻子寄来的。“强” 字入妙：盖此家书，看一回即引起一回别意愁情，心所不欲，但思家时又忍不住要翻出来看，故曰勉强看之，矛盾心情如见。歇拍两句 “人在江南，心在江南”，一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情，同时呼应了上片的景物描写，使之带上了更加浓烈的感情色彩。

这首词语言清丽，结构严谨，首尾遥相呼应，让作者的情感更加强烈的表现出来。全词大量使用了复叠句式，但不是简单的词语重复，而是起到了加重语气、突现事物特征、增强表现力的作用，同时收到了一唱三叹、回环往复的艺术效果。全词采用白描手法，以它真挚的怀乡之情和浓郁的民歌风味动人心弦，引起了读者的美感和共鸣。

名家点评

南京师范大学研究员潘君昭：“本词善用复叠句式，具有回环往复的特色。词语虽然重复，含意却并不相同。”（《唐宋词选注》）

无名氏《踏莎行·殢酒情怀》

酒情怀，恨春时节。柳丝巷陌黄昏月。把君团扇卜君来，近墙扑得双蝴蝶。

笑不成言，喜还生怯。颠狂绝似前春雪。夜寒无处着相思，梨花一树人如削。

词句注释

⑴踏莎行：词牌名，又名《柳长春》、《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵格。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。

⑵殢（tì）酒：苦闷无聊之时以酒解愁，为酒所病。

⑶把：拿，持。

⑷团扇：一种丝制小圆扇，古时女子用来遮面。

⑸卜：占卜，预测吉凶之兆。

⑹颠狂：谓高兴得手舞足蹈。

⑺前春：早春。

⑻著（zhuó）：依附，牵系。

⑼人如削：谓人好像瘦削了许多。

译文

我苦闷难耐之际，常常以洒解愁，加上春日

将尽的天气，更让人伤感不已。我遨他于黄

昏人静、月上树梢之际，在细柳掩映的街巷

相会。我拿他赠送的团扇占卜，预测他是否

会如约前来，结果，在墙根扑住了一对双栖

双宿的蝴蝶。

我笑得无法言说，但惊喜之余，还是有些担

心和不安。我高兴得手舞足蹈似早春的雪。

夜已经很深了，并不时袭来阵阵轻寒。我的

一腔相思之情，有如游丝一样，无处寄托。

我依在开满白花的梨树下，就像瘦削了许多。

创作背景

南宋末年赵闻礼编选的词集《阳春白雪》,

顾名思义是收的文人雅词，但也混入了少数

流行于民间的无名氏作品。此词即其中之一。

《踏莎行·殢酒情怀》是宋代无名氏创作的一首词。这首词描写了一位恋爱中的女子赴约前后一波三折的情绪变化，开篇描写了她赴约前的抑郁苦闷，歇拍及过片描写她占卜后得到吉兆的欣喜若狂，末二句则描写了她赴约时的失望和痛苦。此词全篇充满生活情趣，生动地展现出市井女子的性格特征，相当真切地再现出古代中国普通妇女追求幸福爱情的心灵世界。

赏析

开端两句写这位女子赴约时心情的抑郁和苦闷。至于为何如此，词人不作交代，全凭读者展开丰富的联想。“柳丝巷陌黄昏月”，点明了约会的地点和时间。歇拍两句，通过占卜扑蝶这一细节，刻画人物的心理活动。她扑着一双同宿蝴蝶，惊喜不已。词情到此来了一个极大的转折，女子的心境由苦闷焦虑忽然变得开朗喜悦起来。

过片顺承歇拍，进一步抒写她的惊喜之情。“笑不成言，喜还生怯。颠狂绝似前春雪”，寥寥数语，刻画出一位热情奔放、无所顾忌、性格率直的少女形象。“夜寒无处著相思”，春夏之交的 “夜寒”，明里是说夜已经深了，实则暗寓她对情人失约后的内心感受。相思之情无以寄托，既说明情人失约了，也是 “夜寒” 这一感受产生的原因。因为梨花于春末夏初开放，所以结句 “梨花一树”，照应上片 “恨春时节”。“人如削”，是说她遭受情人失约这一沉重的精神打击后，一时好像瘦削了许多。结句含蓄巧妙，刻画出心灵受伤的女子的情态。

这首小词语言不事雕琢，但却写得跌宕起伏，一波三折。作者通过典型事物的描写，来反映人物的心理活动，又通过心理活动，来刻画人物的形象，使词情的发展由沉郁而轻快而沉郁，主人公的心境由苦闷焦虑而开朗喜悦而凄凉悲伤，这一变化过程既突然而又具有合理性和真实性。这些都足以表现民间词所达到的较高的艺术水平。

名家点评

四川省社会科学院文学研究所硕士生导师谢桃坊：这首小词只写了一位市井女子恋爱过程中的一个细节，贵能充分展开，以一波三折的方式反映了她对爱情幸福的大胆追求和痛苦失望，真实地传达出封建社会下层妇女的不幸。全词脉络颇为隐伏而仍有线索可寻，词情的发展变化突然而又具有合理性质。

选录五十：唐宋词之李煜篇

《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

《相见欢·无言独上西楼》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

《相见欢·林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

《忆江南·（又名望江南》

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹。肠断更无疑。闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。　世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

《清平乐·别来春半》

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

《破阵子·四十年来家国》

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

《忆江南·多少恨》

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

《长相思·一重山》

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

《渔父·一棹春风一叶舟》

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

《子夜歌·人生愁恨何能免》

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

《望江梅·闲梦远》

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。

《望江南·闲梦远》

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

《虞美人·风回小院庭芜绿》

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

《玉楼春·晚妆初了明肌雪》

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

《临江仙·樱桃落尽春归去》

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

《捣练子令·深院静》

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

《一斛珠·晓妆初过》

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

《渔父》

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

《浪淘沙·往事只堪哀》

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

《采桑子（一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌）》

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁，百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

《三台令·不寐倦长更》

不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。

《开元乐》

心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。

《浣溪沙·红日已高三丈透》

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

《渔父（一名渔歌子）》

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

《捣练子（一名深院月）》

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。

《渡中江望石城泣下》

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

《长相思·云一緺》

云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？

《木兰花（一名玉楼春、春晓曲、惜春容）》

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。

《子夜歌·寻春须是先春早》

寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。

《书灵筵手巾》

浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

《阮郎归·呈郑王十二弟》

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

《梅花》

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

《谢新恩·樱花落尽阶前月》

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。

《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

《柳枝》

风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。

《秋莺》

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

《挽辞》

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

《句》

迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。莺狂应有恨，蝶舞已无多。揖让月在手，动摇风满怀。病态如衰弱，厌厌向五年。衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。万古到头归一死，醉乡葬地有高原。人生不满百，刚作千年画。日映仙云薄，秋高天碧深。乌照始潜辉，龙烛便争秉。凝珠满露枝。游飏日已西，肃穆寒初至。九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。羽觞无算酌。倾碗更为寿，深卮递酬宾。

《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

《采桑子·亭前春逐红英尽》

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

《捣练子令·云鬟乱》

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。

《题金楼子后》

牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

《送邓王二十弟从益牧宣城》

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

《九月十日偶书》

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

《谢新恩·冉冉秋光留不住》

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

《望远行·碧砌花光照眼明》

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

《感怀》

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

《望江南·多少泪》

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

《喜迁莺·晓月坠》

晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

《病起题山舍壁》

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

《悼诗》

永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

《病中书事》

病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

《病中感怀》

憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

《句》

庭空客散人归后，画堂半掩朱帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。寻春须是阳春早，看花莫待花枝老。帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼。金凤欲飞遭掣搦，情脉脉。看即玉楼云雨隔。桃李不须夸烂熳，已输了风吹一半。学著荷衣还可喜，年少？自古闲愁无际。初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。

《采桑子》

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

《谢新恩》

樱花落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，花在枝。彻晓纱窗下，待来君不知。

《一斛珠（又名醉落魄）》

晚妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

《渔父》

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

《亡后见形诗》

异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。

《书琵琶背》

侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，馀暖在檀槽。

《浣溪沙》

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

《临江仙》

秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

选录五十一：唐宋词之晁冲之篇

作者简介

晁冲之，宋代江西派诗人。生卒年不详。字叔用，早年字用道。济州巨野（今属山东）人。晁氏是北宋名门、文学世家。晁冲之的堂兄晁补之、晁说之、晁祯之都是当时有名的文学家。早年师从陈师道。绍圣（1094～1097）初，党争剧烈，兄弟辈多人遭谪贬放逐，他便在阳翟（今河南禹县）具茨山隐居，自号具茨。十多年后回到汴京，当权者欲加任用，拒不接受。终生不恋功名，授承务郎。他同吕本中为知交，来往密切。其子晁公武是《郡斋读书志》的作者。

上林春慢

帽落宫花，衣惹御香，凤辇晚来初过。鹤降诏飞，龙擎烛戏，端门万枝灯火。满城车马，对明月、有谁闲坐。任狂游，更许傍禁街，不扃金锁。

玉楼人、暗中掷果。珍帘下、笑著春衫袅娜。素蛾绕钗，轻蝉扑鬓，垂垂柳丝梅朵。夜阑饮散，但赢得、翠翘双嚲。醉归来，又重向、晓窗梳里。

小重山

碧水浮瓜纹簟前。只知闲枕手，不成眠。晚云如火雨睛天。轻云远，亭外一声蝉。

池馆几年年。倚栏催小艇，采新莲。多情还到芰荷边。应相忆，折藕看丝牵。

玉蝴蝶

目断江南千里，灞桥一望，烟水微茫。尽锁重门，人去暗度流光。雨轻轻、梨花院落，风淡淡、杨柳池塘。恨偏长。佩沉湘浦，云散高唐。

清狂。重来一梦，手搓梅子，煮酒初尝，寂寞经春，小侨依旧燕飞忙。玉钩栏、凭多渐暖，金缕枕、别久犹香。最难忘。看花南陌，待月西厢。

如梦令

帘外新来双燕，珠阁琼楼穿遍。香径得泥归，飞蹙池塘波面。谁见，谁见，春晚昭阳宫殿。

如梦令

墙外辘轳金井，惊梦瞢腾初省。深院闭斜阳，燕入阴阴帘影。人静，人静，花落鸟啼风定。

如梦令

门在垂杨阴里，楼枕曲江春水。一阵牡丹风，香压满园花气。沉醉，沉醉，不记绿窗先睡。

传言玉女

一夜东风，吹散柳梢残雪。御楼烟暖，正鳌山对结。箫鼓向晚，凤辇初归宫阙。千门灯火，九街风月。

绣阁人人，乍嬉游、困又歇。笑匀妆面，把朱帘半揭。娇波向人，手捻玉梅低说。相逢常是，上元时节。

感皇恩

小阁倚晴空，数声钟定。斗柄寒垂暮天净。向来残酒，尽被晓风吹醒。眼前还认得，当时景。

旧恨与新愁，不堪重省。自叹多情更多病。绮窗犹在，敲遍栏杆谁应。断肠明月下，梅摇影。

感皇恩

蝴蝶满西园，啼莺无数。水阁桥南路。凝伫。两行烟柳。吹落一池飞絮。秋千斜挂起，人何处。

把酒劝君，闲愁莫诉。留取笙歌住。休去。几多春色，禁得许多风雨。海棠花谢也，君知否。

感皇恩

寒食不多时。牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨霄风雨，只有一分春在，今朝犹自得，阴晴快。

熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟搵眉黛，日高梳洗，看著花阴移改。笑摘双杏子，连枝戴。

汉宫春

黯黯离怀，向东门系马，南浦移舟。薰风乱飞燕子，时下轻鸥。无情渭水，问谁教、日日东流。常是送、行人去后，烟波一向离愁。

回首旧游如梦，记踏青殢饮，拾翠狂游。无端采云易散，覆水难收。风流未老，拚千金、重入扬州。应又是、当年载酒，依前明占青楼。

汉宫春

潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失佳期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。

清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚，清香未减，风流不在人知。

渔家傲

浦口潮来纱尾涨。危樯半落帆游漾。水调不知何处唱。风淡荡，鳜鱼吹起桃花浪。

雪尽小桥梅总放。层楼一任愁人上。万里长安回首望。山四向，澄江日色如春酿。

临江仙

双舸亭亭横晚渚，城中飞观嵯峨。画桥灯火照清波。玉钩平浸水，金锁半沉河。

试问无情堤上柳，也应厌听离歌。人生无奈别离何。夜长嫌梦短，泪少怕愁多。

临江仙

万里彤云密布，长空琼色交加。飞如柳絮落泥沙。前村归去路，舞袖拂梨花。

此际堪描何处景，江湖小艇渔家。旋斟香酝过年华。披蓑乘远兴，顶笠过溪沙。

临江仙

忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。

安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。

临江仙

谩道追欢惟九日，年年此恨偏浓。今朝吹帽与谁同。黄花都未拆，和泪泣西风。

应恐登临肠更断，故交烟雨迷空。为君一曲送飞鸿。谁能推毂我，深入醉乡中。

上林春慢

帽落宫花，衣惹御香，凤辇晚来初过。鹤降诏飞，龙擎烛戏，端门万枝灯火。满城车马，对明月、有谁闲坐。任狂游，更许傍禁街，不扃金锁。

玉楼人、暗中掷果。珍帘下、笑著春衫袅娜。素蛾绕钗，轻蝉扑鬓，垂垂柳丝梅朵。夜阑饮散，但赢得、翠翘双嚲。醉归来，又重向、晓窗梳里。

小重山

碧水浮瓜纹簟前。只知闲枕手，不成眠。晚云如火雨睛天。轻云远，亭外一声蝉。

池馆几年年。倚栏催小艇，采新莲。多情还到芰荷边。应相忆，折藕看丝牵。

玉蝴蝶

目断江南千里，灞桥一望，烟水微茫。尽锁重门，人去暗度流光。雨轻轻、梨花院落，风淡淡、杨柳池塘。恨偏长。佩沉湘浦，云散高唐。

清狂。重来一梦，手搓梅子，煮酒初尝，寂寞经春，小侨依旧燕飞忙。玉钩栏、凭多渐暖，金缕枕、别久犹香。最难忘。看花南陌，待月西厢。

如梦令

帘外新来双燕，珠阁琼楼穿遍。香径得泥归，飞蹙池塘波面。谁见，谁见，春晚昭阳宫殿。

如梦令

墙外辘轳金井，惊梦瞢腾初省。深院闭斜阳，燕入阴阴帘影。人静，人静，花落鸟啼风定。

如梦令

门在垂杨阴里，楼枕曲江春水。一阵牡丹风，香压满园花气。沉醉，沉醉，不记绿窗先睡。

传言玉女

一夜东风，吹散柳梢残雪。御楼烟暖，正鳌山对结。箫鼓向晚，凤辇初归宫阙。千门灯火，九街风月。

绣阁人人，乍嬉游、困又歇。笑匀妆面，把朱帘半揭。娇波向人，手捻玉梅低说。相逢常是，上元时节。

感皇恩

小阁倚晴空，数声钟定。斗柄寒垂暮天净。向来残酒，尽被晓风吹醒。眼前还认得，当时景。

旧恨与新愁，不堪重省。自叹多情更多病。绮窗犹在，敲遍栏杆谁应。断肠明月下，梅摇影。

感皇恩

蝴蝶满西园，啼莺无数。水阁桥南路。凝伫。两行烟柳。吹落一池飞絮。秋千斜挂起，人何处。

把酒劝君，闲愁莫诉。留取笙歌住。休去。几多春色，禁得许多风雨。海棠花谢也，君知否。

感皇恩

寒食不多时。牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨霄风雨，只有一分春在，今朝犹自得，阴晴快。

熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟搵眉黛，日高梳洗，看著花阴移改。笑摘双杏子，连枝戴。

汉宫春

黯黯离怀，向东门系马，南浦移舟。薰风乱飞燕子，时下轻鸥。无情渭水，问谁教、日日东流。常是送、行人去后，烟波一向离愁。

回首旧游如梦，记踏青殢饮，拾翠狂游。无端采云易散，覆水难收。风流未老，拚千金、重入扬州。应又是、当年载酒，依前明占青楼。

汉宫春

潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失佳期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。

清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚，清香未减，风流不在人知。

渔家傲

浦口潮来纱尾涨。危樯半落帆游漾。水调不知何处唱。风淡荡，鳜鱼吹起桃花浪。

雪尽小桥梅总放。层楼一任愁人上。万里长安回首望。山四向，澄江日色如春酿。

临江仙

双舸亭亭横晚渚，城中飞观嵯峨。画桥灯火照清波。玉钩平浸水，金锁半沉河。

试问无情堤上柳，也应厌听离歌。人生无奈别离何。夜长嫌梦短，泪少怕愁多。

临江仙

万里彤云密布，长空琼色交加。飞如柳絮落泥沙。前村归去路，舞袖拂梨花。

此际堪描何处景，江湖小艇渔家。旋斟香酝过年华。披蓑乘远兴，顶笠过溪沙。

临江仙

忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。

安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。

临江仙

谩道追欢惟九日，年年此恨偏浓。今朝吹帽与谁同。黄花都未拆，和泪泣西风。

应恐登临肠更断，故交烟雨迷空。为君一曲送飞鸿。谁能推毂我，深入醉乡中。

选录五十二：唐宋词之朱淑真篇

朱淑真，号幽栖居士，南宋著名女词人，与李清照齐名。是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。

朱淑真生于仕宦之家。幼警慧、善读书，但一生爱情郁郁不得志。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。淑真号幽栖居士，钱塘（今杭州）人。有断肠诗集、断肠词。

生查子

寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

（世传大曲十首，朱淑真生查子居第八，调入大石，此曲是也。集中不载，今收入此）

年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。

酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。

谒金门·春半

春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。

好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。

江城子·赏春

斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

减字木兰花·春怨

独行独坐。独倡独酬还独卧。伫立伤神。无奈轻寒著摸人。

此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。

眼儿媚

迟迟春日弄轻柔。花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

鹧鸪天

独倚阑干昼日长。纷纷蜂蝶鬥轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。

当此际，意偏长。萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼縻与海棠。

清平乐

风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

点绛唇

黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐。泪眼倾珠斛。

见自无心，更调离情曲。鸳帏独。望休穷目。回首溪山绿。

蝶恋花·送春

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

清平乐·夏日游湖

恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

菩萨鬘·秋

秋声乍起梧桐落。蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠。月和残梦圆。

起来钩翠箔。何处寒砧作。独倚小阑干。逼人风露寒。

山亭水榭秋方半。凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新。双蛾只旧颦。

起来临绣户。时有疏萤度。我谢月相怜。今宵不忍圆。

鹊桥仙·七夕

巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

菩萨蛮·木樨

也无梅柳新标格。也无桃李妖娆色。一味恼人香。群花争敢当。

情知天上种。飘落深岩洞。不管月宫寒。将枝比并看。

点绛唇·冬

风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠。呵手梅妆薄。

少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。春工已觉。点破香梅萼。

念奴娇·催雪

一

冬晴无雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。

应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。

二

鹅毛细剪，是琼珠蜜洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅镕天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。

争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿隻。梅花依旧，岁寒松竹三益。

卜算子·咏梅

竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。

吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。

菩萨蛮·咏梅

湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。溪下水声长。一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。

失调名

王孙去后无芳草。

西江月·春半

办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山。已觉绿肥红浅。

去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还。澹荡梨花深院。

月华清·梨花

雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。欹枕裴回，又听一声乾鹊。粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却。是江梅曾许，诗人吟作。

长恨晓风漂泊。且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著。向花时取，一杯独酌。

浣溪沙·春夜

玉体金钗一样娇。背灯初解绣裙腰。衾寒枕冷夜香消。

深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢。恨情和梦更无聊。

阿那曲

梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。

选录五十三：唐宋词之敦煌曲子詞篇

◎天仙子

燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌舞，香爛漫，留住九華一片。 犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲應百萬。

◎天仙子

燕語鶯啼驚覺夢，羞見鸞臺雙舞鳳。天仙別後信難通，無人共，花滿洞。羞把同心千遍弄。 叵耐不知何處去，正時花開誰是主。滿樓明月夜三更，人無語，淚如雨，便是思君腸斷處。

◎鄭郎子

青絲絃，揮白玉。宮商角微羽，五音足。何時得對聖明主，一絃彈卻天下曲。

◎贊普子

本是蕃家將，年年在草頭。夏日披氈帳。冬日掛皮裘。 語即令人難會，朝朝牧馬在荒丘。若不為拋沙塞，無因拜玉樓。

◎浣溪紗

髻綰湘雲淡淡妝，早春花向臉邊芳。玉腕慢從羅袖出，捧杯觴。 纖手令行勻翠柳，素咽歌發繞雕梁。但是五陵爭忍得，不疏狂。

◎浣溪沙

五兩竿頭風欲平，張帆舉棹覺舡行。柔櫓不施停卻棹，是舡行。 滿眼風波多陝汋，看山恰似走來迎。子細看山山不動，是舡行。

◎浣溪沙

浪打輕舡雨打篷，遙看篷下有魚翁。莎笠不收舡不系，任西東。 即問魚翁何所有，一壺清酒一竿風。山月與鷗長作伴，五湖中。

◎浣溪沙

倦卻詩書上釣舡，身披莎笠執魚竿。棹向碧波深處去，幾重灘。 不是從前為釣者，蓋緣時世厭良賢。所以將身岩藪下，不朝天。

◎浣溪沙

一隊風去吹黑雲，舡車撩亂滿江津。浩涆洪波長水面，浪如銀。 即問長江來往客，東西南北幾時分。一過交人腸欲斷，謂行人。

◎浣溪沙

玉露初垂草木彫，雁飛南去燕離巢。寸步如同雲水隔，月輪高。 遠客思歸砧夜，庭前葉墮隨銀簫。蟋蟀夜鳴階砌下，恨長宵。

◎浣溪沙

雲掩茅亭書滿床，冰川松竹自清涼。幽境不曾凡客到，豈尋常。 出入每教猿閉戶。回來還伴鶴歸裝。夜至碧溪垂釣處，月如霜。

◎浣溪沙

山後開園種藥葵，洞前穿作養生池。一架紫藤花簇簇，雨微微。 坐聽猿啼吟舊賦，行看燕語念新詩。無事卻歸書閣內，掩柴扉。

◎望江南

臺上月，一片玉無瑕。迤逦看歸西海去，橫雲出來不敢遮。叆叇繞天涯。

◎望江南

天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊雲。照見負心人。

◎望江南

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折了那人攀。恩愛一時間。

◎鳳歸雲

征夫數載，萍寄他邦。去便無消息，累換星霜。月下愁聽砧杵起，寒雁南行。孤眠鸞帳裏，枉勞魂夢，夜夜飛揚。 想君薄行，更不思量。誰為傳書與，表妾衷腸。倚牅無言垂血淚，暗祝三光。萬般無奈處，一爐香盡，又更添香。

◎破陣子

蓮臉柳眉羞暈，青絲罷攏雲。暖日和風花帶媚，畫閣雕梁燕語新。卷簾恨去人。 寂寞長垂珠淚，焚香禱盡靈神。應是瀟湘紅粉戀，不念當初羅帳恩。拋兒虛度春。

◎破阵子

日暖風輕佳景，流鶯似問人。正是越溪花捧豔，獨隔千山與萬津。單于迷虜塵。 雪落停梅愁地，香檀枉注歌唇。欄徑萋萋芳草綠，紅臉可知珠淚頻。魚箋豈易呈。

◎破阵子

風送征軒迢遞，參差千里餘。目斷妝樓相憶苦，魚雁山川鱗跡疏。和愁封去書。 春色可堪孤枕，心焦夢斷更初。早晚三邊無事了，香被重眠比翼魚。雙眉應自舒。

◎魚歌子

睹顏多，思夢誤。花枝一見恨無門路。聲哽噎，淚如雨，見便不能移步。 五陵兒，戀嬌態女，莫阻來情從過與。暢平生，兩風措，若得丘山不負。

◎魚歌子

繡簾前，美人睡，庭前猧子頻頻吠。雅奴白，玉郎至，扶下驛騮沈醉。 出屏帷，整雲髻，鶯啼濕盡相思淚。共別人好，說我不是，得莫辜天負地。

◎渔歌子

上口口王次郎

春雨微，香風少，簾外鶯啼聲聲好。伴孤屏，無語笑，寂對前庭悄悄。 當初去，向郎道，莫保青娥花容貌。恨狂夫，不歸早，教妾實在煩惱。

◎定風波

攻書學劍能幾何，爭如沙塞騁僂㑩。手執綠沉槍似鐵，明月，龍泉三尺斬新磨。 堪羨昔時軍伍，謾誇儒士德能多。四塞忽聞狼煙起，問儒士，誰人敢去定風波。

◎定风波

征戰僂㑩未是功、儒士僂㑩轉更加。三策張良非惡弱，謀略，漢興楚滅本由他。 項羽翹據無路，酒後難消一曲歌。霸王虞姬皆自刎，當本，便知儒士定風波。

◎鵲踏枝

叵耐靈鵲多瞞語，送喜何曾有憑據。幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。 比擬好心來送喜，誰在鎖我在金籠裏。願他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏。

◎鹊踏枝

獨坐更深人寂寂，憶念家鄉，路遠關山隔。塞雁飛來無消息，教兒牽斷心腸憶。 仰告三光珠淚滴，教他耶娘，甚處傳書覓。自歎宿緣作他邦客，辜負尊親虛勞力。

◎送征衣

今世共你如魚水，是前世因緣。兩情准擬過千年。轉轉計較難，教汝獨自孤眠。 每見庭前雙飛燕，他家好自然。夢魂往往到君邊。心專石也穿，愁甚不團圓。

◎別仙子

此時模樣，算來似，秋天月。無一事，堪惆悵，須圓闕。穿窗牗，人寂靜，滿面蟾光如雪。照淚痕何似，兩眉雙結。 曉樓鐘動，執纖手，看看別。移銀燭，偎身泣，聲哽噎。家私事，頻付囑，上馬臨行說。長思憶，莫負少年時節。

◎南歌子

悔嫁風流婿，風流無准憑。攀花折柳得人憎。夜夜歸來沈醉，千聲喚不應。 回覷簾前月，鴛鴦帳裏燈。分明照見負心人。問道些須心事，搖頭道不曾。

◎南歌子

爭不教人憶，怕郎心自編。近來聞道不多安，夜夜夢魂間錯，往往到君邊。 白日長相見，夜頭各自眠。終朝盡日意懸懸。願作合歡裙帶，長繞在你胸前。

◎南歌子

斜隱朱簾立，情事共誰親。分明面上指痕新。羅帶同心誰綰，甚人踏破裙。 蟬鬢因何亂，金釵為甚分。紅妝垂淚憶何人。分明殿前實說，莫沈吟。

◎南歌子

自從君去後，無心戀別人。夢中面上指痕新，羅帶同心自綰。被獼兒踏破裙。 蟬鬢朱簾亂，金釵舊股份。紅妝垂淚哭郎君。信是南山松柏，無心戀別人。

◎南歌子 獎美人

翠柳眉間綠，桃花臉上紅。薄羅衫子掩酥胸。一段風流難比，象白蓮出水中。

◎南歌子 獎美人

夜夜長相憶，知君思我無。繡帷紅褥玉人鋪。深夜不來歸舍，薄情是我夫。

◎搗練子

堂前立，拜辭娘，不覺眼中淚千行。勸你耶娘少悵望，為吃他官家重衣糧。

辭父娘了，入妻房。莫將生分向耶娘。君去前程但努力，不敢放慢向公婆。

孟姜女，杞梁妻，一去燕山更不歸。造得寒衣無人送，不免自家送征衣。

長城路，實難行，乳酪山下雪紛紛。吃酒衹為隔飯病，願身強健早還歸。

◎楊柳枝

春去春來春復春，寒暑來頻，月生月盡月還新，又被老催人。 衹見庭前千歲月，長在長存。不見堂上百年人，盡總化微塵。

◎恭怨春

柳條垂處處，喜鵲語零零。焚香稽首表君情。慕得蕭郎好武，累歲長征。向沙場裏，輪寶劍，定欃槍。 去時花欲謝，幾度葉還青。相思夜夜到邊庭。願天下銷戈鑄戟，舜日清平，待成功日，麟閣上，畫圖形。

◎泛龍舟

春風細雨沾衣濕，何時恍忽憶揚州。南至柳城新造口，北對蘭陵孤驛樓。 回望東西二湖水，復見長江萬里流。白鶴雙飛出溪壑，無數江鷗水上遊。泛龍舟，遊江樂。

◎拋球樂

珠淚紛紛濕綺羅，少年公子負恩多。當初姊妹分明道，莫把真心過與他。子細思量著，淡薄知聞解好麼。

◎拋球樂

寶髻釵橫墜鬢斜，殊容絕勝上陽家。娥眉不掃天生綠，蓮臉能勻似朝霞。無端略入後園看，羞煞庭中數樹花。

◎喜秋天

潘郎妄語多，夜夜道來過。賺妾更深獨弄琴，彈盡相思破。 寂寂坐更深，淚滴爐煙翠。何處貪歡醉不歸，羞向鴛衾睡。

◎喜秋天

芳林玉露催，花蕊金風觸。永夜嚴霜萬草衰，搗練千聲促。 誰家臺榭菊，嘹亮宮商足。暮恨朝愁不忍聞，早晚離塵土。

◎木蘭花

十年五歲相看過，為道木蘭花一朵。九天遠地覓將來，移將後院深處坐。 又見蝴蝶千千個。由住尖良不敢坐。傍人不乃苦項須，恐怕春風斬斷我。

◎五更轉

三更女伴近彩樓，頂禮不曾休。佛前燈暗更添油。禮拜再三候。 諸女彩樓畔，燒取玉爐煙。不知牽牛在那邊，望作眼睛穿。

◎五更轉

四更緩步出門廳，直是到街庭。今夜斗末見流星，奔逐向前迎。 此時難將見，發卻千般願。無福之人莫怨天，皆是少因緣。

◎西江月

女伴同尋煙水，今宵江月分明，舵頭無力一舡橫。波面微風暗起。 撥棹乘舡無定止，楚詞處處聞聲，連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢裏。

◎西江月

浩渺天涯無際，旅人舡薄孤洲，團團明月照江樓，遠望荻花風起。 　東去不回千萬里，乘舡正值高秋，此時變作望鄉愁。一夜苦吟雲水。

◎西江月

雲散金波初吐，煙迷沙渚沈沈，棹歌驚起亂棲禽。女伴各歸南浦。 舡押波光搖櫓，野歡不覺更深，楚詞哀怨出江心。正值明月當南午。

◎臨江仙

岸闊臨江帝宅賒，東風吹柳向西斜。春光催綻後園花。鶯啼燕語，遼亂爭忍不思家。 每恨經年離別苦，縱然拋棄生涯。如今時世已恭差。不如歸去，歸去也，沈醉臥煙霞。

◎虞美人

東風吹綻海棠開，香榭滿樓臺。香和紅豔一堆堆。又被美人和枝折，墜金釵。 金釵釵上綴芳菲，海棠花一枝。剛被蝴蝶繞人飛。拂下深深紅蕊落，汙奴衣。

◎菩薩蠻

霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金縷黃。 盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，輕輕雲粉妝。

◎菩薩蠻

清明節近千山綠，輕盈士女腰如束。九陌正花芳，少年騎馬郎。 羅衫香袖薄，伴醉拋鞭落。何用更回頭，謾添春夜愁。

◎菩薩蠻

朱明時節櫻桃熟，卷簾嫩簡初成竹。小玉莫添香，正嫌紅日長。 四肢無氣力，鵲語虛消息。愁對牡丹花，不曾君在家。

◎菩薩蠻

香消羅幌堪魂斷，唯聞蟋蟀吟相伴。每歲送寒衣，到頭歸不歸。 千行歌枕淚，恨別添憔悴。羅帶舊同心，不曾看至今。

◎菩薩蠻

枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。 白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。

◎菩薩蠻

自從涉遠為遊客，鄉關迢遞千山隔，求宦一無成，操勞不暫停。 路逢寒食節，處處櫻花發。攜酒步金堤，望鄉關雙淚垂。

◎菩薩蠻

數年學劍攻書苦，也曾鑿壁偷光露。塹雲聚飛螢，多年事不成。 每恨無謀識，路遠關山隔。權隱在江河，龍門終一過。

◎菩薩蠻

自從宇宙充戈戟，狼煙處處熏天黑。早晚豎金雞，休磨戰馬蹄。 淼淼三江水，半是儒生淚。老尚逐經才，問龍門何日開。

◎菩薩蠻

自從鑾駕三峰住，傾心日夜思明主。慣在紫微間，笙歌不暫閑。 受祿分南北，誰是憂邦國。此夜卻回鑾，須教社稷安。

◎菩薩蠻

昨朝為送行人早，五更未罷金雞叫。相送過河梁，水聲堪斷腸。 唯愁離別苦，努力登長路。駐馬再搖鞭，為傳千萬言。

◎又

敦煌古來出神將，感得諸蕃遙欽仰。郊節望龍庭，麟臺早有名。 衹恨隔蕃部，情懇難申訴。早晚滅狼蕃，一齊拜聖顏。

◎生查子

三尺龍泉劍，匣裏無人見。一張落雁弓，百只金花箭。 為國竭忠貞，苦處曾征戰。先望立功勳，後見君王面。

◎又

一樹澗生松，迥向長林起。勁枝接青霄，秀氣遮天地。 鬱鬱覆雲霞，直擁高峰頂。金殿選忠良，合赴君王意。

◎謁金門

長伏氣，住在蓬萊山裏，綠竹桃花碧溪水，洞中常晚起。 聞道君詔旨，服襄琴書歡喜。得謁金門朝帝美，不辭千萬里。

◎又

仙境美，滿洞桃花綠水。寶殿瓊樓霞閣翠，六銖常掛體。 悶即天宮遊戲，滿酌瓊漿任醉。誰羨浮生榮與貴，臨回看即是。

◎望月婆羅門

望月婆羅門，青霄現金身。面帶黑色齒如銀。處處分身千萬億，錫杖撥天門。雙林禮世尊。

◎又

望月隴西生，光明天下行。水精宮裏樂轟轟，兩邊仙人常瞻仰，鸞羅鶴彈箏。鳳凰說法聽。

◎又

望月曲彎彎，初生似玉環。漸漸團圓在東邊。銀城周回星流遍，錫杖奪天門，明珠四畔懸。

◎又

望月在邊州，江東海北頭。自從親向月中遊，隨佛逍遙登上界，端坐寶花樓。千秋以萬秋。

◎山花子

去年春日長相對，今年春日千山外。落花流水東西路，難期會。 西江水竭南山碎，億得終日心無退。當時衹合同攜手，悔悔悔。

◎失調名

與君別後，何日再相逢。關山阻隔信難通。情切切，氣填胸，連襟淚落重重。 世通榮貴壽如松，塞雁來過附書蹤。謂君憔悴損形容，教兒淚落千重。

◎失调名

良人去，住邊庭。三載長征，萬家砧搗衣聲。坐寒更，添玉漏，懶頻聽。 向深閨遠聞雁悲鳴，遙望行人。三春月影照階庭。簾前跪拜，人長命，月長生。

选录五十四：唐宋词之秦观篇

作者简介

秦观（1049-1100），初字太虚，后改字少游，号淮海居士。高邮（今属江苏）人。少谒苏轼于徐州，被待为座上宾，勉以应举。元丰八年（1085）登进士第，元祐初，除秘书省正字、兼国史院编修官。绍圣初，坐党籍，削秩，监处州酒税。徙郴州，又徙雷州。徽宗朝赦还，至藤州卒。著有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

【鹊桥仙】

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

赏析　

词评家有一种以词人自己的词句来评价其风格的爱好，如王国维评温庭筠为 “画屏金鹧鸪”，评韦庄为 “弦上黄莺语”，评冯延巳为 “和泪试严妆”，都十分精到。“同样，我们可以用 ‘柔情似水，佳期如梦’ 来拟秦观的词品。”（今人杨世明序淮海词）这八个字的确把握住了秦观性情禀赋的特质，也差不多包括了秦观一生的际遇。

秦观在苏门子弟中，并不是年纪最小的一个，也不是最象苏轼的一个，却是最得东坡喜爱、最得同门关注的。和他同属于苏门六君子之一的陈师道就不无歆慕的记道：在熙宁元丰年间，苏轼出任徐州太守，陈师道以普通百姓对太守的态度侍奉苏轼，偶尔才用宾客的身份参见。而当秦观来拜谒的时候，苏轼一见如故，热情招待，短时间内便亲如师徒。陈师道在为秦观所作的序言中说：“那时我正生病卧床不起，只听说秦观出门时排场雍容，迎接者接踵而至；在苏轼迎接的宴席上，他长篇大论，雄辩滔滔，座客无不属耳倾听。当时人都感到特别的惊奇，也因此难免有所疑惑（质疑秦观是否真值得苏公如此招待？），惟有苏公坚定的认为他实乃当今杰出之士！”在这篇多年之后的文字中，他对秦观得到苏轼青眼有加的际遇尚自记忆犹新，带有不无酸意的揶揄，所以后人竟有代陈师道报不平的。

　　秦观初谒苏轼是在元丰元年，当时苏轼正在徐州任上治理水患，修筑了一座镇堤的黄楼，秦观为作《黄楼赋》，苏轼读后称赞他有屈宋之才，推赏备至，两人生死之谊自此奠定基础。后来苏轼徙知湖州，秦观与之同行。苏轼因“乌台诗案”得罪下狱，被贬黄州，秦观亲自到吴兴探听消息，又写信到黄州慰问。苏轼对秦观也极为关照，被贬黄州的任上，还写信鼓励他应举，并以自己的遭际出发，劝他别涉及新旧党争的时事，以免风波牵连。秦观连试不第，苏轼替他到处延誉，包括向政敌王安石推荐（当然他也是相信王安石的人格），王安石也欣赏秦观的才华，称誉他“清新妩丽，与鲍谢似之。”有了前宰相的推誉，元丰八年，秦观终于进士及第，这时他已经“淹留场屋几二十年”，少年锐气消磨得差不多了。

　　

　　秦观的青年时期，也曾意气激昂，他是一个具有敏捷才华的人，黄庭坚有诗拿他和陈师道相比，说：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。”“无己”是陈师道的字，相传陈师道作诗，一定要关门闭户，潜心思索，家人知道他要作诗，连猫狗都要赶出家去，婴儿也要抱到别人家寄放，等他作完了诗才敢回来，可见陈师道文思甚慢，属于苦吟型诗人。而秦观正与他相反，黄庭坚说他“对客挥毫”，陈师道也说他“论说伟辩”，可见他才思敏捷，下笔千言，出口成章。在人群里，这种人才无疑是最为眩目的一种，极易得到赏识与推重，但早秀之林木，最易遭受风雨摧折，太容易崭露头角的人，也极容易因打击而失落。秦观的才华横溢与苏轼相似，圆融达观、荣辱不惊的人生智慧却远不及苏，甚至也远不及黄。当时人即讥评他：“意气之盛衰，一何容易！”他也说自己少时：“如杜牧之强志盛气，读兵家书乃与意合，谓功誉可力致，而天下无难事。”屡遭挫折之后，开始转而羡东汉马少游的为人（马少游是马援之弟，他的志向淡泊，知足求安，无意功名），秦观本来字太虚，屡试不第后改字少游，可以说是他消沉情绪的一种反映。苏轼也喜马少游，诗句中多有提及，秦观的改字，在很大程度上也是受他的影响。

《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

赏析

这一首词极著名，给秦观带来了一个 “山抹微云秦学士” 的雅号，甚至有笔记认为这个徽号就是苏轼给封的，苏轼喜爱秦观的文字，包括乐府小词在内（相反苏轼与别的门人似乎就很少有交流作词的记录），却微嫌秦观小词气格不高，拿他和柳永作比，开玩笑说：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”（“露花倒影” 是柳永《破阵子》词里的句子，“屯田员外郎” 是柳永最后所任的官职。）《铁围山丛谈》里记载秦观的女婿范温，也是北宋名臣、史学家范祖禹之子，曾经有一次在贵人家里参与宴会，这家有个侍儿，喜欢唱秦观的词作，可能是因为范温官职卑小的缘故，侍儿很轻视他，在酒席上连眼角也未扫他一下，范温性格谨小慎微，也不敢多说话。直到宴会气氛欢洽的时候，侍儿才问了一句：“这个年轻人是谁啊？” 范温遽然起立，叉手答道：“我就是你唱的 ‘山抹微云’ 的女婿。” 座客无不大笑绝倒。想必在场的歌儿舞女们，这一下无不对范温另眼相看了吧。

《浣溪沙》：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖是穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

赏析　

王国维将秦观与晏几道相提并论，说：“小山、淮海，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。” 晏几道是没落的贵族，秦观是失意的进士，身世相去甚远，但天性中的纤柔多感，却极为相似，正由于内心细腻，所以比旁人尤易受到伤感情绪的侵袭，更容易从若不经意之中，察觉人间普遍有之的悲哀。晏、秦两人的差异，大约在于小山更精雅，而淮海常平淡；小晏较多迷惘沉痛的追思，而少游每作清丽婉约的悲音；晏词常使人恸不自已，而秦词却教人不知悲从何来。《词源》评他：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”《介存斋论词杂著》说：“少游正以平易近人，故用力者终不能到。”

《虞美人》

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。

轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。

赏析

这首词的后果，是 “阖席悉恨。贵官云：‘今后永不令此姬出来。’ 满座大笑。”宋人宴会喜欢出家姬点缀，席上间作小词调谑，在当时也未必有多么犯忌。令阖席产生怅然不满，更令主人恨恨发誓的，还是因为秦观词中体现出来的，并不是对沦为姬妾的女子之亵玩调侃，而是真心替她可惜，对她的不幸处境、痛苦心情有着敏锐的领悟，这样的才人，纵使只是偶缘而非情缘，又怎么能不使女子倾心相待，甘愿拼得一醉方休？

《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

赏析

这首词充满了失路无望的悲痛情绪，极易引起远贬在外者的共鸣，苏轼就激赏结尾二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。” 在秦观去世之后，将这两句词写在扇面上，叹息说：“少游已死，就算一万人也赎不回他一个啊！”苏轼并不是容易被消沉意绪所击垮的人，但秦观的凄伤，却带着那么强烈的感染力，使一生旷达乐观的坡翁也为之恻然不能自已。

秦观是脆弱的，在词中也不加掩饰的流露出自己的脆弱无助，比较在谪宦生涯之中的心态，他不及苏黄等人远矣。如果将他们各自所写词中的花卉作比，苏轼是“尚余孤瘦雪霜姿”的寒梅，黄庭坚如“黄菊枝头生晓寒”的秋菊，两者姿媚中都颇饶刚劲的风骨，秦观却宛如以前为人所赋的碧桃，风姿如画，清雅如雪，却毕竟好景难再，柔弱易伤。他初贬处州，再贬郴州，继而又编管横州、远徙雷州，离开京城和家乡越来越远，回归越来越无望，而平生知交也都远隔天涯，何以为情？

《千秋岁》：

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海。

赏析　　

此词的写作地点有两种说法，一说是在处州，一说是在衡阳。《独醒杂志》中说他是在贬谪途中过衡阳写给当地太守孔平仲所作，孔平仲读到 “镜里朱颜改” 的句子，猛吃一惊，说道：“少游，你正当盛年，何必说出这样悲怆的言语！” 于是步其词韵，也作了一首《千秋岁》，词中有“惆怅谁人会？随处聊倾盖。”的句子以慰藉他。秦观在孔平仲处住了数日后别去，孔平仲远送到郊外，跟他说了很久的话才分手，回来便对人说：“秦少游的气质面貌和平时相差很大，只怕即将不久于人世了。” 这首词传播甚远，连朝中变法派的宰相曾布都知道了，并评价说：“秦七必然不久于世，岂有 ‘愁如海’ 的人还能存活的？” 这样的传言，怎么能不使天各一方的师友为之担心不已？远贬海南的苏轼特地和韵作词，下阕云：“道远谁云会？罪大天能盖。……吾已矣！乘桴且恁浮于海。” 词中流露出 “超然自得，不改其度” 的精神，正是苏轼的平生风貌，也是对秦观的一种慰勉，可惜秦观果然如人所料，死于不久之后，让关心他的朋友们无不一掬痛心之泪！

《好事近》

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

赏析　

元符三年的八月，北上还乡的秦观路过藤州（今广西藤县），到当地光华亭游览，还和人说起这梦中所作的长短句，他这时酒后带着醉意，忽然感到不支，索水欲饮，左右送上玉盂所汲的泉水，他已经到了弥留之际，看着水微笑死去。因为他梦中所作的《好事近》词中有 “醉卧古藤阴下” 之句，最后又卒于藤州，使人认为其中有神秘的天意，其实大概只是人们痛惜他的一生不幸，便以巧合而傅会，以慰人心吧！临死的时候，秦观的内心中应该是遗憾痛苦的，因为他竟未能支撑到回乡与一直挂念的妻子儿女团聚，可是他的神情，却又是平静含笑，也许他在期待，在憧憬，恍惚中已经看见了等待在前路的希望和幸福？

　　

　　小时候读安徒生童话与故事中《柳树下的梦》、《沙丘的故事》，都是一生遭际不幸的主人公，临死前却得到了一个美丽的幻影，在极大的满足感中幸福的死去。开始读这样的故事，总觉得无限悲凉，因为幻影之外，到底隐藏着《卖火柴的小女孩》那样一个冷冰冰的现实结局，后来心境有变，忽然感到这样的结局，于死去的故事中人来说，何尝不好？至少在那一瞬之间，他快乐；在那一瞬之后，他也不再感觉到这人间苦恼。秦观的性格，其实颇近于优柔的浪漫派，在现实之间，他总是失意碰壁，多忧愁而少欢喜，终于能够捱到朝廷赦还，已是他最难得的宽慰，《好事近》词里描绘的那一个如诗如画、带有恍惚迷离意味的情景，正是他心目中理想的去处。也许他瞑目不视的那一瞬间，他正想着终于获得自由之身的逍遥，回到故乡一家团圆的满足，将来能再度同师友们携手京洛，“鹓鹭同飞盖”的快乐，便在这幸福憧憬之中慢慢陷入了永久的梦境，谁能说他当时一定是痛苦遗憾的呢？

在某种程度上来看，秦观竟可以说是幸福的，毕竟他死于被赦还的那一年，死在诸多关心爱护的师友之前，也死在朝中还没有被新党把持、将他们这一批被赦的党人复加清算的时候。如果象黄庭坚那样赦还后旋又遭贬，不知他还能不能再度禁受打击？他比苏轼早死一年，比黄庭坚早死五年，至少在他临终的认识里，师友们都安然在世，纷纷还乡等待起用，朝廷新君即位，光景应当一新，不会再有暴风骤雨降临到他们这批已屡遭颠踬者的身上——事实证明并非如此，幸好，他是不及见了。就这一点来说，屡屡与他作难的命运之手，在生命的最后一瞬，竟仿佛温情了一回，虽然，这温情也是如此残酷！

《千秋岁》：

苑边花外，记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。

齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断，杯盘狼籍犹相对。

洒泪谁能会？醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。

选录五十五：唐宋词之晁端礼篇（一）

作者简介

晁端礼(1046-1113) 北宋词人。名一作元礼。字次膺。开德府清丰县人，因其父葬于济州任城（今山东济宁），遂为任城人。一说徙家彭门。晁补之称他为十二叔，常与唱和。神宗熙宁六年(1073)举进士，历单州城武主簿、瀛州防御推官，知州平恩县，官满授泰宁军节度推官，迁知大名府莘县事。因得罪上司，废徙达30年之久。徽宗政和三年(1113),由于蔡京举荐,应诏来到京城。适逢宫禁中莲荷初生，他进《并蒂芙蓉》词，大得徽宗称赏。于是以承事郎为大晟府协律。黄称他"与万俟雅言（咏）齐名，按月律进词"（《唐宋诸贤绝妙词选》卷七）。未及供职即病逝。

绿头鸭

锦堂深，兽炉轻喷沈烟。紫檀槽、金泥花面，美人斜抱当筵。挂罗绶、素肌莹玉，近鸾翅、云鬓梳蝉。玉笋轻拢，龙香细抹，凤凰飞出四条弦。碎牙板、烦襟消尽，秋飞满庭轩。今宵月，依稀向人，欲斗婵娟。

变新声、能翻往事，眼前风景依然。路漫漫、汉妃出塞，夜悄悄、商妇移船。马上愁思，江边怨感，分明都向曲中传。困无力、劝人金盏，须要倒垂莲。拚沈醉，身世恍然，一梦游仙。

绿头鸭（咏月）

晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。

念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清尊素影，长愿相随。

望海潮

高阳方面，河间都会，三关地最称雄。粉堞万层，金城百雉，楼横一带长虹。烟素敛晴空。正望迷平野，目断飞鸿。易水风烟，范阳山色有无中。

安边暂倚元戎。看纶巾对酒，羽扇摇风。金勒少年，吴钩壮士，宁论卫霍前功。乃眷在清衷。恐凤池虚久，归去匆匆。幸有佳人锦瑟，玉笋且轻拢。

水龙吟

夜来深雪前村路，应是早梅初绽。故人赠我，江头春信，南枝向暖。疏影横斜，暗香浮动，月明溪浅。向亭边驿畔，行人立马，频回首、空肠断。

别有玉溪仙馆。寿阳人、初匀妆面。天教占了，百花头上，和羹未晚。最是关情处，高楼上、一声羌管。仗谁人向道，何如留取，倚朱栏看。

水龙吟

岭梅香雪飘零尽，繁杏枝头犹未。小桃一种，妖娆偏占，春工用意。微喷丹砂，半含朝露，粉墙低倚。似谁家丱女，娇痴怨别，空凝睇、东风里。

好是佳人半醉。近横波、一枝争媚。元都观里，武陵溪上，空随流水。惆怅如红雨，风不定、五更天气。念当年门里，如今陌上，洒离人泪。

水龙吟

小桃零落春将半。双燕却来池馆。名园相倚，初开繁杏，一枝遥见。竹外斜穿，柳间深映，粉愁香怨。任红欹宋玉，墙头千里，曾牵惹、人肠断。

常记山城斜路，喷清香、日迟风暖。春阴挫后，马前惆怅，满枝红浅。深院帘垂雨，愁人处、碎红千片。料明年更发，多应更好，约邻翁看。

水龙吟

倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻消池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。

屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾。

上林春

霖雨成功，堂称继美，旧说安阳家世。峻岳降神，长庚应梦，佳辰况当秋霁。玉函金篆，帝锡与、寿眉F34A齿。向清时、便告老，尽取貂蝉轻弃。

把朝廷旧勋屈指。有谁人似此，能全终始。谤书顿释，先芬未泯，君王自为知己。看花临水。算已号、醉吟居士。奈苍生，尚满望、谢公重起。

上林春

伊洛清波，嵩山秀色，共与皇家为瑞。挺生异质，亲逢盛旦，簪缨旧传家世，雁炉烟里，罩一段、照人清气。烂金章、映紫绶，自是真官标致。

把朝廷缙绅屈指。有谁人似得，多才多艺。片言悟主，封侯赐璧，君王自为知己。暂来卧治。况廊庙、正多虚位。看登庸，辅圣主、万年康济。

满庭芳

天与疏慵，人怜憔悴，分甘抛弃簪缨。有时乘兴，波上叶舟轻。十里横塘过雨，荷香细、苹末风清。真如画，残霞淡日，偏向柳梢明。

凝情。尘网外，鲈鱼旋鲙，芳酒深倾。又算来、何须身后浮名。无限沧浪好景，蓑笠下、且遣余生。长歌去，机心尽矣，鸥鹭莫相惊。

满庭芳

绿绕群峰，红摇千柄，夜来暑雨初收。共君乘兴，轻舸信悠悠。且尽一尊别酒，荷香里、满酌轻讴。明朝去，征帆夜落，何处好汀洲。

风流。吾小阮，朝辞东观，夕向南州。况圣时、争教贾傅淹留。若过浔阳亭上，琵琶泪、莫洒清秋。堤边柳，从今爱惜，留待系归舟。

满庭芳

北渚澄兰，南山凝翠，望中浑似仙乡。万家烟霭，朱户锁垂杨。好是飞泉漱玉，回环遍、小曲深坊。西风里，芙蕖带雨，飘散满城香。

微凉。湖上好，桥虹倒影，月练飞光。命玳簪促席，云鬓分行。谁似风流太守，端解道、春草池塘。须留恋，神京纵好，此地也难忘。

满庭芳

雪满貂裘，风摇金辔，笑看锦带吴钩。照人青鬓，年少定封侯。此去马蹄何处，山万叠、济水南州。君知否，卢郎未老，曾是恣狂游。

风流。佳丽地，十年屈指，一梦回头。最难忘，西湖北渚澄秋。玉砌雕栏好在，桃共季、能忆人不。衰翁也，多情为我，将恨寄红楼。

满庭芳

浅约鸦黄，轻匀螺黛，故教取次梳妆。减轻琶面，新样小鸾凰。每为花娇玉嫩，容对客、斜倚银床。春来病，兰薰半歇，一管舞衣裳。

悲凉。人事改，三春秾艳，一夜繁霜。似人归洛浦，云散高唐。痛念你、平生分际，辜负我、临老风光。罗裙在，凭谁为我，求取返魂香。

雨中花

倦贰文昌，乐请左符，双旌去指东藩。有腰金新宠，昼锦荣观。独步文章，家传素业，世宝青毡。动欢声和气，里巷初惊，侍从衣冠。

朱门映柳，绮窗临水，盛游应记当年。端解道、香留罗袜，墨在蛮笺。惆怅江边侧帽，寻思花底遗鞭。不如沈醉，莫思身外，且斗樽前。

雨中花

豆寇梢头，鸳鸯帐里，扬州一梦初惊。忆当时相见，双眼偏明。南浦绿波，西城杨柳，痛悔多情。望征鞍不见，况是并州，自古高城。

几多映月凭肩私语，傍花和泪深盟。争信道、三年虚负，一事无成。瑶珮空传好好，秦筝闻说琼琼。此心在了，半边明镜，终遇今生。

雨中花

流水知音，轻裘共敝，相逢才换星霜。多少风亭棋酒，画阁丝簧。纤指声犹余响，红粉泪已成行。怅绿波浦上，芳草堤边，又整归航。

新移槛竹，手种庭花，未容烂熳飞觞。归去也、重趋丹禁，密侍清光。醉帽斜萦御柳，朝衣浓惹天香。帝城春好，多应不念，水郭渔乡。

玉楼宴

记红颜日、向瑶阶，得俊饮、散蓬壶。绣鞍纵骄马，故坠鞭柳径，缓辔花衢。斗帐兰釭曲，曾是振、声名上都。醉倒旗亭，更深未归，笑倩人扶。

光阴到今二纪，算难寻前好，懒访仙居。近来似闻道，向雾关云洞，自乐清虚。月帔与星冠，不念我、华颠皓须。纵教重有相逢，似得旧时无。

醉蓬莱

正中秋初过，淡碧云容，嫩凉天气。紫府真仙，暂谪居尘世。慕道高情，照人清骨，是寿星标致。德在民心，勋藏帝室，清芬相继。

庭有芝兰，世调鼎鼐，晋美乌衣，汉称韦氏。未必当时，解功成身退。天下苍生，未知此意，望谢公重起。善颂阴资，何须更觅，西山灵剂。

醉蓬莱

看梅梢初动，池面冰澌，小春时候。当日生贤，庆皇家忠厚。龙种殊常，照人眉宇，似汝阳端秀。世取贤科，胪传圣语，增光华胄。

天汉灵源，最为亲近，茅土真封，旧时传授。开府新恩，拜除书非久。鸣珮拖绅，曳香摇翠，向画堂称寿。物外光阴，樽前笑语，年年依旧。

醉蓬莱

乍酒醒孤馆，梦断幽窗，嫩凉天气。潇洒情怀，想乡关迢递。一枕清风，半帘残月，是闷人滋味。南浦离多，东阳带缓，新来憔悴。

因念当时，乱花深径，画楫环溪，屡陪欢醉。踪迹飘流，顿相望千里。水远山高，雁沈鱼阻，奈信音难寄。吟社阑珊，酒徒零落，重寻无计。

金人捧露盘

天锡禹圭尧瑞，君王受厘，未央宫殿。三五庆元宵，扫春寒、花外蕙凤轻扇。龙阙前瞻，凤楼背耸，中有鳌峰见。渐紫宙、星河晚。放桂华浮动，金莲开遍。御帘卷。须臾万乐喧天，群仙扶辇。

云间，都人望天表，正仙葩竞插，异香飘散。春宵苦长短。指花阴，愁听漏传银箭。京国繁华，太平盛事，野老何因见。但时效华封祝，愿岁岁闻道，金舆游宴。暗魂断。天涯望极长安远。

玉女摇仙佩

宫梅弄粉，御柳摇金，又喜皇州春早。盛世生贤，真仙应运，当日来从三岛。车马喧青晓。看千钟赐饮，中人传诏。最好是、芝兰并砌，鸣珮腰金，彩衣相照。炉烟袅。高堂半卷珠帘，神仙缥缈。

须信槐庭荫美，凤沼波澄，屈指十年三到。九叙重歌，元圭再锡，已把成功来告。四海瞻仪表。庆君臣会集，诗符天保。况自有、仙风道骨，玉函金篆，阴功须报。方知道。八千岁月椿难老。

蓦山溪

轻衫短帽，重入长安道。屈指十年中，一回来、一回渐老。朋游在否，落托更能无，朱弦悄。知音少。拨断相思调。

花边柳外，潇洒愁重到。深院锁春风，悄无人、桃花自笑。金钗一股，拟欲问音尘，天杳杳。波渺渺。何处寻蓬岛。

蓦山溪

栏干十二，倚遍还重倚。一曲一般愁，对芳草、伤春千里。绮窗深处，还解忆人无，碧云辞，红叶字。曾仗东风寄。

缭墙深院，无路通深意。纵使得新声，又争知、相如名字。从来风韵，潇洒不禁愁，捻梨花，看菊蕊。应也成憔悴。

蓦山溪

广寒宫殿，千里同云晓。飞雪满空来，翦云英、群仙齐到。乱飘僧舍，密处洒歌楼，闲日少。风光好。且共宾朋笑。

华堂深处，满满觥船掉。梅蕊拆来看，已偷得、春风些小。绮罗香暖，不怕卷珠帘，沈醉了。樽前倒。红袖休来叫。

蓦山溪

春来心事，分付千种酒。午醉梦还醒，两眉愁、才消又有。天涯远梦，归路日中迷，楚云深，孤馆静，潇洒梨花手。

回文歌罢，幽恨新兼旧。帘影卷斜阳，乱红飞、风摇暮柳。独携此意，和泪上层楼，尽平芜，穷远目，认断千山首。

喜迁莺

嫩柳初摇翠。怪朝来早有，飞花零坠。洞门斜开，珠帘初卷，惊起谢娘吟缀。蕊珠宫殿晓，谁乱把、云英揉碎。气候晚，被寒风卷渡，龙沙千里。

沈醉。深院里。粉面照人，疑是瑶池会。润拂炉烟，寒欺酒力，低压管弦声沸。艳阳过半也，应是好、郊原新霁。待更与上层楼，遍倚栏干十二。

喜迁莺

伫立蘅皋暮，冻云乍敛，霜飚微列。怅饮杯深，阳关声苦，愁见画船催发。夜来红泪烛，还解惜、王孙轻别。怅望处，乍金丝冷落，兰薰销歇。

闻说。归兴切。华鬓未生，得意浓时节。画戟门开，斑衣追逐，晓日凤凰双阙。帝城春信早，随处有、江梅攀折。烂熳赏，也多应忘了，东堂风月。

喜迁莺

清和时序。望桂影渐生，薰风微度。挺秀金芝，传芳玉叶，天上瑞麟重睹，竞爽谢庭兰玉，信美西EF63鸳鹭。庆门里，把丹枝争折，青云平步。

声誉。喧盛世，人咏少年，古锦囊中句。艺祖诸孙，宗王贤子，偏爱汝阳眉宇。画堂令辰称寿，愿与冈陵同固。更看取，继汧公勋业，东平茅土。

沁园春

络纬催凉，断虹收雨，庭梧报秋。绕郡城、千顷烟波绿，正鱼肥酒美，名冠东州。芰荷风细，蒹葭烟淡，宛在潇湘南岸头。凝望处，似桃源洞口，初泛兰舟。

贤侯。酝藉风流。向庭讼闲时多宴游。有信陵家世，梁园客右，才华高掩，沈谢何刘。政声朝奏，除书夕至，即看归趋丹凤楼。须眷恋，况新堂莹澈，好共迟留。

水调歌头

忆昔红颜日，金玉等泥沙。青楼紫陌，惟解惜月与贪花。谁信如今憔悴，尘暗金徽玉轸，藓污匣中蛇。一事都无就，双鬓只堪嗟。

恨无情，乌与兔，送年华。不如归去，无限云水好生涯。未用轻蓑短棹，犹有青鞋黄帽，行处即吾家。回首人间世，幽意在青霞。

金盏倒垂莲

流水漂花，记同寻阆苑，曾宴桃源。痛饮狂歌，金盏倒垂莲。未省负、佳时良夜，烂游风月三年。别后空抱瑶琴，谁听朱弦。

风流少年儒将，有威名震虏，谈笑安边。寄我新诗，何事赋归田。想歌酒、情怀如旧，后房应也依然。此外莫问升沈，且斗樽前。

百宝装

枫叶初丹，苹花渐老，蘅皋谁系扁舟。故人思我，征棹少淹留。一尊潋滟西风里，共醉倒、同销万古愁。况今宵自有，明月照人，逼近中秋。

常爱短李家声，金闺彦士，才高沈谢何刘。片帆初卷，歌吹是扬州。此心自难拘形役，恨未能、相从烂漫游。酒醒时，路遥人远，为我频上高楼。

玉胡蝶

淡淡春阳天气，夜来一霎，微雨初晴。向暖犹寒，时候又是清明。乱沾衣、桃花雨闹，微弄袖、杨柳风轻。晓莺声。唤回幽梦，犹困春酲。

牵萦。伤春怀抱，东郊烟暖，南浦波平。况有良朋，载酒同放彩舟行。劝人归、啼禽有意，催棹去、烟水无情。黯销凝。暮云回首，何处高城。

选录五十六：唐宋词之晁端礼篇（二）

木兰花

苦春宵漏短，梦回晚、酒醒迟。正小雨初收，余寒未放，怯试单衣。娇痴。最尤殆处，被罗襟、印了宿妆眉。潇洒春工斗巧，算来不在花枝。

芳菲。正好踏春，携素手、暂分飞。料恨月愁花，多应瘦损，风柳腰肢。归期。况春未老，过南园尚及牡丹时。换却栏边醉倒，共伊插满头归。

金盏子

断魂凝睇。望故国迢迢，倦摇征辔。恨满西风，有千里云山，万重烟水。遥夜枕冷衾寒，数更筹无寐。想伊家、应也背著孤灯，暗弹珠泪。

屈指。重算归期，知他是何时见去里。翻思绣阁旧时，无一事，只管爱争闲气。及至恁地单栖，却千般追悔。从今后，彼此记取，厌厌况味。

洞仙歌

年时此际，向扁舟同载。风送征帆暮天外。对沙汀宿鹭，与波上轻鸥，双双处，相唤相呼自在。

如今重整棹，烟景依然，谁念轻分绣罗带。向蓬窗独坐，不觉徊徨，鸥与鹭、想一齐惊怪。怎生得、今宵梦还家，又譬如秉烛，夜阑相对。

安公子

帝里重阳好。又对短发来吹帽。满目风光还似旧, 奈樽前人老。暗忆当年，伴侣同倾倒。夸俊游、争买千金笑。到如今憔悴，恰似华胥一觉。

此恨何时了。旧游屈指愁重到。小曲深坊闲信马，掩朱扉悄悄。怎得个多情，为我传音耗。但向伊、耳边轻轻道。道近来应是，忘了卢郎年少。

庆寿光

事在可疑，有司难之。次子论列于朝，特封寿光县太君。诰词有蕴仁积善之褒，因采纶言以名所居之堂曰 “积善”，日与亲旧歌酒为寿于其间，命族孙端礼作庆寿光曲，以纪一时之美。其词曰：

丹屐疏恩，庆闱受命，圣朝广孝非常。大邑高封,名兼寿考辉光。闾巷相传盛事，焕丝五色成章。崇新栋，天语荣夸，共瞻积善华堂。

灵龟荐祉，紫鸾称寿，千钟泛酒，百和焚香。况有新教歌舞，妙选丝篁。余庆从今沓至，看儿孙、朱紫成行。闻说道，贤德阴功，姓名仍在仙乡。

黄鹂绕碧树

鸳瓦霜轻，玳帘风细，高门瑞气非烟。积厚源深，有长庚应梦，乔岳生贤。妙龄秀发，庆谢庭、兰玉争妍。名动缙绅，况文章政术，俱是家传。

别有阴功厚德，向东州、治狱平反。玉函高篆，仙风道骨，锡与长年。最好素秋新霁，对画堂、高启宾筵。何妨纵乐笙歌，剩举觥船。

永遇乐

龙阁先芬，凤毛荣继，当世英妙。峻岳储灵，长庚应梦，还庆佳辰到。黄花浥露，碧瓦凝霜，香馥郡斋清晓。忆当年、青云平步，共喜骤跻华要。

阴功厚德，玉符金篆，锡与世间难老。注意方浓,分符屡请，雅志人应少。棠阴无讼，乐府新教，正好醉山频倒。有谁莱衣游戏，萱堂寿考。

满江红

五两风轻，移舟向、斜阳岛外。最好是、潇湘烟景，自然心会。倒影芙蓉明镜底，更折花嗅蕊西风里。待问君、明日向何州，东南指。

人生事，谁如意。剩拼取，尊前醉。想升沈有命,去来非己。菊老松深三径在，田园已有归来计。问甚时、重此望归舟，远相对。

春晴

燕子来时，清明过了，桃花乱飘红雨。倦客凄凉,千里云山将暮。泪眸回望，人在玉楼深处。向此多应念远，凭栏无语。

芳菲可惜轻负。空鞭弄游丝，帽冲飞絮。恨满东风，谁识此时情绪。数声啼鸟，劝我不如归去。纵写香笺，仗谁寄与。

河满子

满浦亭前杨柳，一年三度攀条。瞬息光阴都几许，离情常是迢迢。须信沈腰易瘦，争教潘鬓相饶。

不忍重寻香径，还来独立溪桥。唯有无情东去水，来时曾傍兰桡。今夜欲求好梦，望中莫遣魂消。

醉桃源

又是青春将暮。望极桃溪归路。洞户悄无人，空锁一庭红雨。凝伫。凝伫。人面不知何处。

一丛花

谪仙海上驾鲸鱼。谈笑下蓬壶。神寒骨重真男子,是我家、千里龙驹。经纶器业，文章光焰，流辈更谁如。

渊明元与世情疏。松菊爱吾庐。他年定契非熊卜，也未应、鹤发樵渔。手栽露桃，亲移云杏，真是种星榆。

感皇恩

蜀锦满林花，三年重到。应被花枝笑人老。半开微谢，占得几多时好。便须拼痛饮、花前倒。

醉中但记，红围绿绕。人面花光斗相照。缭墙重院，爱惜遮藏须早。免如梦折柳，临官道。

御街行

柳条弄色梅飘粉。还是元宵近。小楼深巷月胧明，记得恁时风景。庭花影转，珠帘人静，依旧厌厌闷。

如今对酒翻成恨。春瘦罗衣褪。王孙何处草萋萋, 辜负小欢幽兴。谁知此际，有人灯下，偷把归期问。

踏莎行

萱草栏干，榴花庭院。悄无人语重帘卷。屏山掩梦不多时，斜风雨细江南岸。

昼漏初传，林莺百啭。日长暗记残香篆。洞房消息有谁知，几回欲问梁间燕。

踏莎行

柳暗重门，花深小院。盆池昨夜新荷卷。银床斜倚小屏风，吴波澄淡春山远。

纨扇风轻，薰炉烟断。日高睡起眉山浅。尘侵鸾镜懒匀妆，谁人与整钗头燕。

踏莎行

衰柳残荷，长山远水。扁舟荡漾烟波里。离杯莫厌百分斟，船头转便三千里。

红日初斜，西风渐起。琵琶休洒青衫泪。区区游宦亦何为，林泉早作归来计。

蝶恋花

潋滟长波迎鹚首。雨淡烟轻，过了清明候。岸草汀花浑似旧。行人只是添清瘦。

沈水香消罗袂透。双舶声中，午梦初惊后。枕上懵腾犹病酒。卷帘数尽长堤柳。

蝶恋花

骨秀肌香冰雪莹。潇洒风标，赋得温柔性。松髻遗钿慵不整。花时长是厌厌病。

枕上晓来残酒醒。一带屏山，千里江南景。指点烟村横小艇。何时携手重寻胜。

定风波

花倚东风柳弄春。分明浅笑与轻颦。更忆当时声细细，偎人。秦筝轻衬研罗裙。

别后此欢谁更共。春梦。只凭胡蝶伴飞魂。独倚高楼还日暮。情绪。浮烟漠漠雨昏昏。

江城子

幽香闲艳露华浓。晚妆慵。略匀红。春困厌厌，常爱鬓云松。早是自来莲步小，新样子，为谁弓。

画堂西下小栏东。醉醒中。苦匆匆。卷上珠帘，依旧半床空。香她满炉人未寝，花弄月，竹摇风。

江城子

石榴双叶忆同寻。卜郎心。向谁深。长恁娇痴，尤辨怎生禁。内样双眉新画得，还印了，在罗襟。

相思幽怨付鸣琴。望来音。久沈沈。若论当初，谁信有如今。瘦尽标容羞见也，明镜子，任尘侵。

临江仙

今夜征帆何处落，烟村几点人家。莫惊双泪向风斜。渔人西塞曲，商女后庭花。

从此五湖归去好，一杯酒送生涯。多情犹解惜年华。春闺重见处，霜鬓不须嗟。

西江月

去路湘桃破萼，归时乳燕巢梁。不成一事又还乡。也是经春游荡。

香炉重燃潟鶇，罗衾再拂鸳鸯。今宵应解话愁肠。指点尘生绣帐。

西江月

洛浦神仙流品，姑山冰雪肌肤。谁家池馆雨晴初。肠断风标白鹭。

国艳枉教无语，玉颜不待施朱。采菱人散夜蟾孤。冷落西溪风露。

诉衷情

红窗小艇雨余天。李郭未神仙。片时蓬底幽梦，即是五湖船。

追往事，惜流年。恨风烟。向人依旧，两行垂杨，一片新蝉。

诉衷情

吴宫绝艳楚宫腰。怯挂紫檀槽。纤纤玉笋轻捻，莺语弄春娇。

松钿带，亸金翘。暗香飘。红牙拍碎，绛蜡烧残，月淡天高。

诉衷情

金盆水冷又重煨。不肯傍妆台。从教髻鬟松慢，斜亸卷云钗。

莲步稳，黛眉开。后园回。手挼柳带，鬓插梅梢，探得春来。

清平乐

朦胧月午。点滴梨花雨。青翼欺人多谩语。消息知他真否。

兽炉鸳被重熏。故将灯火挑昏。最恨细风摇幕，误人几度迎门。

清平乐

深沈玉宇。枕簟清无暑。睡起花阴初转午。一霎飞云过雨。

雨余隐隐残雷。夕阳却照庭槐。莫把绣帘垂下，妨它双燕归来。

清平乐

琐窗朱户。曾是娇眠处。只有余香留得住。满地花钿翠羽。

三年宋玉东邻。断肠月夕烟春。看取画屏深处，题诗欲付何人。

清平乐

清樽泛菊。共剪西窗烛。一抹朱弦新按曲。更遣歌喉细逐。

明朝匹马西风。黄云衰草重重。试问剑歌悲壮，何如玉指轻拢。

浣溪沙

误入仙家小洞来。碧桃花落乱浮杯。满身罗绮裛香煤。

醉倒任眠深迳里，醒时须插满头归。更收余蕊酿新醅。

浣溪沙

紫蔓凝阴绿四垂。暗香撩乱扑罗衣。醉眠惟有落花知。

玉笋纤纤初嗅罢，乌云娜娜乱簪时。此般风韵雅相宜。

浣溪沙

阆苑瑶台指旧居。当年一念别仙都。庆门曾梦得明珠。

赋EEAF已教尘累浅，修持更与俗缘疏。慧心从此悟真如。

浣溪沙

似火山榴映翠娥。依依香汗浥轻罗。恼人无奈是横波。

金凿落倾欢事少，玉搔头袅闷时多。不留人住意如何。

浣溪沙

一见郎来双眼明。春风楼上玉箫声。谁信同心双对子、苦难成。

瑶珮空传张好好，钿筝谁继薛琼琼。若是今生无此分、有来生。

浣溪沙

清润风光雨后天。蔷薇花谢绿窗前。碧琉璃瓦欲生烟。

十里闲情凭蝶梦，一春幽怨付鲲弦。小楼今夜月重圆。

浣溪沙

昼漏迟迟出建章。惊回残梦日犹长。风微歌吹度昭阳。

沈水烧残金鸭冷，胭脂匀罢紫绵香。一枝花影上东廊。

浣溪沙

湘簟纱厨午睡醒。起来庭院雨初晴。夕阳偏向柳梢明。

懒炷薰炉沈水冷，罢摇纨扇晚凉生。莫将闲事恼卿卿。

菩萨蛮

薄衾小枕重门闭。孤烟照著人无寐。风雨夜来多。春寒可奈何。

深闺香暖处。还解怜人否。只道不来归。那知心似飞。

菩萨蛮

午阴未转晴窗暖。无风著地杨花满。睡起日犹长。卷帘红杏香。

春心无处定。又作花时病。芳草伴离愁。绵绵早晚休。

菩萨蛮

百花未报芳菲信。一枝深得春风近。只有雪争光。更无花似香。

孤标天赋与。冷艳谁能顾。庭院好深藏。莫教开路旁。

菩萨蛮（回文）

卷帘风入双双燕。燕双双入风帘卷。明日晓啼莺。莺啼晓月明。

断肠空望远。远望空肠断。楼上几多愁。愁多几上楼。

菩萨蛮

远山眉映横波脸。脸波横映眉山远。云鬓插花新。新花插鬓云。

断魂离思远。远思离魂断。门掩未黄昏。昏黄未掩门。

一落索

正向溪堂欢笑。忽惊传新诏。马蹄准拟乐郊行，又欲近、长安道。

鹳鹊楼边初到。未花残莺老。崔徽歌舞有余风，应忘了、东平好。

虞美人

木兰舟稳桃花浪。重到清溪上。刘郎惆怅武陵迷。无限落英飞絮、水东西。

玉觞潋滟谁相送。一觉扬州梦。不知何物最多情。惟有南山不改、旧时青。

虞美人

短亭过尽长亭到。未忍过征棹。天涯自是别离身。更折一枝杨柳、赠行人。

淮阴堤上残阳里，暮草连空翠。一樽别酒苦匆匆。还似陇头流水、各西东。

一斛珠

伤春怀抱。清明过后莺声老。劝君莫向愁人道。又被香轮，碾破青青草。

夜来风雨连清晓。秋千院落无人到。梦回酒醒愁多少。犹赖春寒，未放花开了。

少年游

建溪灵草已先尝。欢意尚难忘。未放笙歌，暂留簪珮，犹有紫芝汤。

醉中纤手殷勤捧，欲去断人肠。绛蜡迎归，绣鞍扶下，笑语尽闻香。

鹊桥仙

多情应解，留连春意，满地萦花惹絮。王孙何在不归来。又遍满、闲门要路。

咸阳原上，始苏台下，肠断绿波南浦。迢迢归思碧连云，解送我、春山尽处。

点绛唇

洞户深沈，起来闲绕回廊转。凤箫声远。小院杨花满。

旧曲重寻，移遍秦筝雁。芳心乱。栏干凭暖。目向天涯断。

鹧鸪天

并蒂芙蓉本自双。晓来波上斗新妆。朱匀檀口都无语，酒入圆腮各是香。

辞汉曲，别高唐。芳心应解妒鸳鸯。不封虢国并秦国，应嫁刘郎与阮郎。

鹧鸪天

红紫飘零绿满城。春风于此独留情。谁将十幅吴绫被，扑向熏笼一夜明。

风不定，雨初晴。晓来苔上拾残英。连教贮向鸳鸯枕，犹有余香入梦清。

武陵春

湖上风光寒食近，准拟醉花枝。不忍东风烂熳时。红泪湿胭脂。

情知今后游从少，鸾镜懒重窥。金凤衔花绣衣。憔悴舞腰肢。

苏幕遮

碧桃花，春婉娩。未断尘缘，暂别瑶池宴。谪限迢迢应未满。乘月骖鸾。曾有深深愿。帝城赊，凤楼远。长寿杯深，此际谁人劝。闷倚屏山凝泪眼。百和烟中，细想千娇面。

朝中措

短亭杨柳接长亭。攀折赠君行。莫怪尊前无语，大都分外多情。

何须苦计，时间利禄，身后功名。且尽十分芳酒，共倾一梦浮生。

丑奴儿

小庭数朵寒梅放，雪缀霜棱。装点香英。玉软琼娇两未胜。

佳人皓腕争攀取，插向壶冰。素色相乘。不羡高花万万层。

丑奴儿

来朝匹马萧萧去，且醉芳卮。明夜天涯。浅酌低吟欲殢谁。

归来应过重阳也，菊有残枝。纤手重携。未必秋香一夜衰。

惜双双

天上星杓春又到。应律管、微阳已报。暖信惊梅早。昨夜南枝，先得芳菲耗。

迟日瞳胧光破晓。馥绣幄、麝炉烟袅。为寿金壶倒。四坐簪缨，共比松筠老。

脱银袍

纤条绿沁。春色为伊难禁。传芳意、东君信任。燕愁莺懒，怕轻寒犹噤。护占得、幽香转甚。

粉面初匀，冰肌未饮。何须爱、妖桃胜锦。夜阑人静，任月华来浸。待抱著、花枝醉寐。

行香子

别恨绵绵。屈指三年。再相逢、情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。

小庭幽槛，菊蕊阑斑。近清宵、月已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。

小重山

朱户深深小洞房。曲屏龟甲样，画潇湘。纱轻蓝嫩镂牙床。人如玉，一见已心凉。

午枕梦悠扬。流莺声唤觉，日犹长。几回烟断玉炉香。庭花影，不肯上东廊。

雨霖铃

槐阴添绿。雨余花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。

当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。

玉叶重黄

玉纤初捻梅花蕊。早忆著、上元天气。重寻旧曲声韵，收拾放灯欢计。

况人生、百岁能几。任东风、笑我双鬓里。重来花下醉也，不减旧时风味。

金蕉叶

楼头已报冬冬鼓。华堂渐、停杯投箸。更闻急管频催，凤口香销炷。花映玉山倾处。主人无计留宾住。溪泉泛、越瓯春乳。醉魂一啜都醒，绛蜡迎归去。更看后房歌舞。

选录五十七：唐宋词之晁端礼篇（三）

南歌子

月到中秋夜，还胜别夜圆。高河瑟瑟转金盘。三十六宫深处、卷帘看。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。寻常岂是不婵娟。吟赏莫辞终夕、动经年。

鹧鸪天

不得目睹盛事，姑咏所闻万一而已\\霜压天街不动尘。千官环珮贺成禋。三竿阊阖楼边日，五色蓬莱顶上云。

随步辇，卷香裀。六宫红粉倍添春。乐章近与中声合，一片仙韶特地新。

鹧鸪天

数骑飞尘入凤城。朔方诸部奏河清。圜扉木索频年静，大晟箫韶九奏成。

流协气，溢欢声。更将何事卜升平。天颜不禁都人看，许近黄金辇路行。

鹧鸪天

阆苑瑶台路暗通。皇州佳气正葱葱。半天楼展朦胧月，午夜笙歌淡荡风。

车流水，马游龙。万家行乐醉醒中，何须更待元宵到，夜夜莲灯十里红。

鹧鸪天

洛水西来泛绿波。北瞻丹阙正嵯峨。先皇秘聿无人解，圣子神孙果众多。

民物阜，岁时和。帝居不用壮山河。卜年卜世过周室，亿万斯年入咏歌。

鹧鸪天

壁水溶溶漾碧漪。桥门清晓驻鸾旗。三千儒服鸳兼鹭，十万犀兵虎与貔。

春服就，舞雩归。四方争颂育莪诗。熙丰教养今成效，已见夔龙集凤池。

鹧鸪天

八彩眉开喜色新。边陲来奏捷书频。百蛮洞穴皆王土，万里戎羌尽汉臣。

丹转毂，锦拖绅。充庭列贡集珠珍。宫花御柳年年好，万岁声中过一春。

鹧鸪天

圣泽昭天下漏泉。君王慈孝自天然。四民有养跻仁寿，九族咸亲迈古先。

歌舜日，咏尧年。竞翻玉管播朱弦。须知大观崇宁事，不愧生民下武篇。

鹧鸪天

日日仙韶度曲新。万机多暇宴游频。歌余兰麝生纨扇，舞罢珠玑落绣裀。

金屋暖，璧台春。意中情态掌中身。近来谁解辞同辇，似说昭阳第一人。

鹧鸪天

万国梯航贺太平。天人协赞甚分明。两阶羽舞三苗格，九鼎神金一铸成。

仙鹤唳，玉芝生。包茅三脊已充庭。翠华脉脉东封事，日观云深万仞青。

鹧鸪天

金碧觚棱斗极边。集英深殿听胪传。齐开雉扇双分影，不动金炉一喷烟。

红锦地，碧罗天。升平楼上语喧喧。依稀曾听钧天奏，耳冷人间四十年。

并蒂芙蓉

太液波澄，向鉴中照影，芙蓉同蒂。千柄绿荷深，并丹脸争媚。天心眷临圣日，殿宇分明敞嘉瑞。弄香嗅蕊。愿君王，寿与南山齐比。

池边屡回翠替，拥群仙醉赏，凭栏凝思。萼绿揽飞琼，共波上游戏。西风又看露下，更结双双新莲子。斗妆竞美。问鸳鸯、向谁留意。

寿星明

露湿晴花，散红香清影，建章宫殿。玉宇风来，银河云敛，天外老人星现。向晓千官入，称庆山呼鳌抃。凤髓香飘，龙墀翡翠，帘栊高卷。

朝罢仗卫再整，肃鸣鞘，又向瑶池高宴。海寓承平，君臣相悦，乐奏徵招初遍。治极将何报，检玉泥金封禅。见说山中居民，待看雕辇。

黄河清

晴景初升风细细。云收天淡如洗。望外凤凰双阙，葱葱佳气。朝罢香烟满袖，近臣报、天颜有喜。夜来连得封章，奏大河、彻底清泚。

君王寿与天齐，馨香动上穹，频降嘉瑞。大晟奏功，六乐初调清徵。合殿春风乍转，万花覆、千官尽醉。内家传敕，重开宴、未央宫里。

舜韶新

晨光射牖，新燕子、一一穿帘飞去。露晞鸳瓦，萧瑟风生琼宇。香篆烟消昼永，锁深院、留花半吐。映绛绡、冰雪肌肤，自是清凉无暑。

浮荣河用萦怀，冷笑看、车马喧喧尘土。地偏心远，终日何妨扃户。一枕江南好梦，泛孤棹、轻烟细雨。被数声、幽鸟惊回，砌下槐阴亭午。

上林春

相识来来，真个为伊，尽把精神役破。谛殢性□，娇痴做处，双眉镇长愁销。为伊恁地、便诸事、自来饶过。暂时间未觑得，又早孜煎无那。

想从来、性气恁麽。那堪更等闲，经时抛亸。料得那里、千僝万僽，嗔我也思量我。再归见了，算应是、絮得些个。但初心、尚未改，任从摧挫。

雨中花

小小中庭，深深洞户，谁人笑里相迎。有三年窥宋，一顾倾城。舞态方浓，箫声未阕，又黯离情。怎奈向，赢得多情怀抱，薄幸声名。

良宵记得，醉中携手，画楼月皎风清。难忘处、凭肩私语，和泪深盟。假使钗分金股，休论井引银瓶。但知记取，此心常在，好事须成。

醉蓬莱

向重门深闭，永夜孤眠，梦魂飞过。梦里分明，共玉人双卧。粉淡香浓，翠深红浅，是那回梳裹。楚雨难成，巫云易散，依前惊破。

无绪无聊，向谁分诉，独语独言，自家摧挫。梦也多磨，更那堪真个。暗数残更，半欹孤枕，对夜深灯火。怨泪频弹，愁肠屡断，伊还知麽。

吴音子

细想当初事，又非是、取次相知。一年来、觑著尚迟。疑□时、敢共些儿。似恁秤停期克了，便一成望不相离。却何期、恩情陡变，中路分飞。

都缘我自心肠软，润就得、转转娇痴。如今未中再偎随。选不甚，且从待他疏狂心性，足变堆垛，更吃禁持。管取你回心，却有投奔人时。

洞仙歌

眼来眼去，未肯分明道。有意于人甚不早。谩教我、心下终日悬悬，星□事，知他何时是了。

几回猜伊意，也是难为，拟待偷怜又胆小。奈何我已狂迷，怎肯干休，情深后、不免求告。但只教、时时得些儿，便拚了一生，为伊烦恼。

安公子

渐渐东风暖。杏梢梅萼红深浅。正好花前携素手，却云飞雨散。是即是、从来好事多磨难。就中我与你才相见。便世间烦恼，受了千千万万。

回首空肠断。甚时与你同欢宴。但得人心长在了，管天须开眼。又只恐、日疏日远衷肠变。便忘了、当本深深愿。待寄封书去，更与丁宁一遍。

选录五十八：唐宋词之冯延巳篇——《阳春集

《阳春集》序

作者【北宋】陈世修

南唐相国冯延巳，乃余外舍祖也。公与李江南有布衣旧，因以渊谟大才，弼成宏业。江南有国，以其勋贤，遂登台辅。与弟文昌左相延鲁，俱竭虑于国，庸功日著，时称二冯焉。公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多远藻思，为乐府新词，俾歌者丝竹倚而歌之，所以娱宾而遣兴也。日月浸久，录而成编。观其思深才丽，均律调新，真清奇飘逸之才也。噫，公以远图长策翊李氏，卒令有江介地，而居鼎辅之任，磊磊乎才业，何其壮也。及乎国已宁，家以成，又能不矜不伐，以清商自娱，为之歌诗，以吟咏性情，何其清也。核是之媺，萃于一身，何其贤也。公薨之后，吴王纳土，旧帙散失，十无一二。今采获所存，勒成一帙，藏之于家云。大宋嘉祐戊戌十月望，陈世修序。

抛球乐

霜积秋山万树红，倚帘楼上挂朱栊。白云天远重重恨，黄草烟深淅淅风。彷佛梁州曲，吹在谁家玉笛中。

抛球乐

坐对高楼千万山，雁飞秋色满阑干。烧残红烛暮云合，飘尽碧梧金井寒。咫尺人千里，犹忆笙歌昨夜欢。

抛球乐

酒罢歌余兴未阑，小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。

抛球乐

梅落新春入后庭，眼前风物可无情。曲池波晚冰还合，芳草迎船绿未成。且上高楼望，相共凭栏看月生。

抛球乐

尽日登高兴未残，红楼人散独盘桓。一钩冷露悬珠箔，满面西风凭玉阑。归去须沉醉，小院新池月乍寒。

抛球乐

逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当年最有情。

抛球乐

莫怨登高白玉杯，茱萸微绽菊花开。池塘水冷鸳鸯起，帘幕烟寒翡翠来。重待烧红烛，留取笙歌莫放回。

抛球乐

年少王孙有俊才，登高欢醉夜忘回。歌阑赏尽珊瑚树，情厚重斟琥珀杯。但愿千千岁，金菊年年秋解开。

莫思归

花满名园酒满觞，且开笑口对穠芳。秋千风暖鸾钗嚲，绮陌春深翠袖香。莫惜黄金贵，日日须教贳酒尝。

相见欢

晓窗梦到昭华，阿琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花。

情极处，却无语，玉钗斜。翠阁银屏回首，已天涯。

浣溪沙

春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙，莺窗人起未梳妆。

绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。

浣溪沙

醉忆春山独倚楼，远山回合暮云收，波间隐隐仞归舟。

早是出门长带月，可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。

浣溪沙

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。登临不惜更沾衣。

长相思

红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。闲庭花影移。

忆归期，数归期，梦见虽多相见稀，相逢知几时。

采桑子

中庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知。

玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。后约难期，肯信韶华得几时。

采桑子

笙歌放散人归去，独宿红楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩。

起来点检经由地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘洲。

采桑子

风微帘幕清明近，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。

愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。

采桑子

马嘶人语春风岸，芳草绵绵。杨柳桥边，落日高楼酒旆悬。

旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前，更听笙歌满画船。

采桑子

昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。

如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。

采桑子

画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。林鹊单栖，落尽灯花鸡未啼。

年光往事如流水，休说情迷。玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知。

采桑子

寒蝉欲报三秋候，寂静幽斋。叶落闲阶，月透帘栊远梦回。

昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。

采桑子

洞房深夜笙歌散，帘幕重重。斜月朦胧，雨过残花落地红。

昔年无限伤心事，依旧东风。独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。

采桑子

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

采桑子

樱桃谢了梨花发，红白相催。燕子归来，几度香风绿户开，

人间乐事知多少，且酹金杯。管咽弦哀，慢引萧娘舞袖回。

采桑子

西风半夜帘栊冷，远梦初归。梦过金扉，花谢窗前夜合枝。

昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛬到晓啼。

采桑子

小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。

愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。

采桑子

画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。雨罢寒生，一夜西窗梦不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情，水调何人吹笛声。

采桑子

酒阑睡觉天香暖，绣户慵开。香印成灰，独背寒屏理旧眉。

朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。

如梦令

尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。

多病，多病，自是行云无定。

酒泉子

庭下花飞，月照妆楼春事晚。珠帘风，兰烛烬，怨空闺。

苕苕何处寄相思，玉箸零零肠断。屏帏深，更漏永，梦魂迷。

酒泉子

云散更深，堂上孤灯阶下月。早梅香，残雪白，夜沉沉。

栏边偷唱系瑶簪，前事总堪惆怅。寒风生，罗衣薄，万般心。

酒泉子

庭树霜凋，一夜愁人窗下睡。萧帏风，兰烛焰，梦遥遥。

金笼鹦鹉怨长宵，笼畔玉筝弦断。陇头云，桃源路，两魂销。

酒泉子

春色融融，飞燕乍来莺未语。小桃寒，垂杨晚，玉楼空。

天长烟远恨重重，消息燕鸿归去。枕前灯，窗外月，闭朱栊。

酒泉子

深院空帏，廊下风帘惊宿燕。香印灰，兰烛小，觉来时。

月明人自捣寒衣，刚爱无端惆怅。阶前行，栏畔立，欲鸡啼。

酒泉子

芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿飞，行人去，碧山边。

风微烟澹雨萧然，隔岸马嘶何处。九回肠，双脸泪，夕阳天。

忆秦娥

风淅淅，夜雨连云黑。滴滴，窗下芭蕉灯下客。

除非魂梦到乡国，免被关山隔。忆忆，一句枕前争忘得。

归自谣

何处笛，终夜梦魂情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。离人数岁无消息。今头白，不眠特地重相忆。

归自谣

春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。香闺寂寂门半掩。愁眉敛，泪珠滴破燕脂脸。

归自谣

寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白。伤行色，来朝便是关山隔。

寿山曲

铜壶滴漏初尽，高阁鸡鸣半空。催启五门金锁，犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣舞蹈重拜，圣寿南山永同。(注：单调)

点绛唇

荫绿围红，梦琼家在桃源住。画桥当路，临水双朱户。

柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

长命女

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。

一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

清平乐

深冬寒月，庭户凝霜雪。风雁过时魂断绝，塞管数声呜咽。

披衣独立披香，流苏乱结愁肠。往事总堪惆怅，前欢休要思量。

清平乐

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

清平乐

西园春早，夹径抽新草。冰散漪澜生碧沼，寒在梅花先老。

与君同饮金杯，饮余相取徘徊。次第小桃将发，轩车莫厌频来。

菩萨蛮

金波远逐行人去，疏星时作银河渡。花影卧秋千，更长人不暝。

玉筝弹未彻，凤髻鸾钗脱。忆梦翠蛾低，微风凉绣衣。

菩萨蛮

沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。

菩萨蛮

画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云，双蛾枕上颦。

金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残月尚弯环，玉筝和泪弹。

菩萨蛮

欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。顾影约流萍，楚歌娇未成。

相逢颦翠黛，笑把珠珰解。家住柳阴中，画桥东复东。

菩萨蛮

梅花吹入谁家笛，行云半夜凝空碧。欹枕不成瞑，关山人未还。

声随幽怨绝，云断澄霜月。月影下重帘，轻风花满檐。

菩萨蛮

娇鬟堆枕钗横凤，落溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒，

锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。

菩萨蛮

西风嫋嫋凌歌扇，秋期正与行人远。花叶脱霜红，流莺残月中。

兰闺人在否，千里重楼暮。翠被已消香，梦随寒漏长。

菩萨蛮

回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。

罗帏中夜起，霜月清如水。玉露不成圆，宝筝悲断弦。

醉桃源

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕归。

醉桃源

角声吹断陇梅枝，孤窗月影低。塞鸿无限欲惊飞，城乌休夜啼。

寻断梦，掩香闺，行人去路迷。门前杨柳绿阴齐，何时闻马嘶。

谒金门

圣明世，独折一枝丹桂。学著荷衣还可喜，春狂不啻◇。

年少都来有几，自古闲愁无际。满盏劝君休惜醉，愿君千万岁。

谒金门

杨柳陌，宝马嘶空无迹。新著荷衣人未识，年年江海客。

梦觉巫山春色，醉眼花飞狼籍。起舞不辞无气力，爱君吹玉笛。

谒金门

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

谒金门

秋已暮，重叠关山歧路。嘶马摇鞭何处去，晓禽霜晚树。

梦断禁城钟鼓，泪滴枕檀无数，一点凝红和薄雾，翠娥愁不语。

思越人

酒醒情怀恶，金缕褪，玉肌如削。寒食过却，海棠零落。

乍倚遍栏杆,烟澹薄,翠幕帘栊笼画阁。春睡著，觉来失秋千期约。

喜迁莺

宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊，人语隔屏风。

香已寒，灯已绝，忽忆去年离别。石城花雨倚江楼，波上木兰舟。

喜迁莺

雾蒙蒙，风淅淅，杨柳带疏烟。飘飘轻絮满南园，墙下草芊绵。

燕初飞，莺已老，拂面春风长好。相逢携手且高歌，人生得几何。

三台令

明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。

长夜，长夜，梦到庭花阴下。

三台令

南浦，南浦，翠鬓离人何处。当时携手高楼，依旧楼前水流。

流水，流水，中有伤心双泪。

三台令

春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花蔫，醉卧谁家少年。

年少，年少，行乐直须及早。

上行杯

落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤，飞絮入檐春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。

更漏子

金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲劄。和粉泪，一时封，此情千万重。

垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。将远恨，上高楼，寒江天外流。

更漏子

秋水平，黄叶晚，落日渡头云散。抬朱箔，挂金钩，暮潮人倚楼。

欢娱地，思前事，歌罢不胜沉醉。消息远，梦魂狂，酒醒空断肠。

更漏子

风带寒，秋正好，蕙兰无端先老。云杳杳，树依依，离人殊未归。

搴罗幕，凭朱阁，不独堪悲寥落。月东出，雁南飞，谁家夜捣衣。

更漏子

夜初长，人近别，梦断一窗残月。鹦鹉睡，蟪蛄鸣，西风寒未成。

红蜡烛，半棋局，床上画屏山绿。搴绣幌，倚瑶琴，前欢泪满襟。

更漏子

雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。

帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉，星移后。月圆时，风摇夜合枝。

贺圣朝

金丝帐暖牙床稳，怀香方寸。轻颦轻笑，汗珠微透，柳沾花润。

云鬟斜坠,春应未已,不胜娇困。半欹犀枕，乱缠珠被，转羞人问。

鹤冲天

晓月坠，宿云披，银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。

春态浅，来双燕，红日初长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

舞春风

严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。

金错刀

日融融，草芊芊，黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线，花蕊茸茸簇锦毡。

鸠逐妇，燕穿帘，狂蜂浪蝶相翩翩。春光堪赏还堪玩，恼煞东风误少年。

金错刀

双玉斗，百琼壶，佳人欢饮笑喧呼。麒麟欲画时难偶，沤鹭何猜兴不孤。

歌宛转，醉模糊，高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡，身外功名任有无。

应天长

石城山下桃花绽，宿雨初收云未散。南去棹，北归雁，水阔天遥肠欲断。

倚楼情绪懒，惆怅春心无限，忍泪蒹葭风晚，欲归愁满面。

应天长

朱颜日日惊憔悴，多少离愁谁得会。人事改，空追悔，枕上夜长只如岁。

红绡三尺泪，双结解时心醉，魂梦万重云水，觉来还不睡。

应天长

石城花落江楼雨，云隔长洲兰芷暮。花草岸，和烟雾，谁在绿杨深处住。

旧游时事故，岁晚离人何处，杳杳兰舟西去，魂归巫峡路。

应天长

兰房一宿还归去，底死谩生留不住。枕前语，记得否，说尽从来两心素。

同心牢记取，切莫等闲相许。后会不知何处，双栖人莫妒。

应天长

当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。

枕前和泪语，惊觉玉笼鹦鹉，一夜万般情绪，朦胧天欲曙。

玉楼春

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。

选录五十九：唐宋词之冯延巳篇——《阳春集》

南乡子

细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。

南乡子

细雨泣秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。

玉枕拥孤衾，挹恨还同岁月深。帘卷曲房谁共醉，憔悴，惆怅秦楼弹粉泪。

芳草渡

梧桐落，蓼花秋。烟初冷，雨才收，萧条风物正堪愁。人去后，多少恨，在心头。

燕鸿远，羌笛怨，渺渺澄江一片。山如黛，月如钩。笙歌散，魂梦断，倚高楼。

虞美人

画堂新霁情萧索，深夜垂珠箔。洞房人睡月婵娟，梧桐双影上朱轩，立阶前。

高楼何处连宵宴，塞管吹幽怨。一声已断别离心，旧欢抛弃杳难寻，恨沉沉。

虞美人

碧波帘幕垂朱户，帘下莺莺语。薄罗依旧泣青春，野花芳草逐年新，事难论。

凤笙何处高楼月，幽怨凭谁说。须臾残照上梧桐，一时弹泪与东风，恨重重。

虞美人

玉钩弯柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈，落花风。

搴帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结，倚栏杆。

虞美人

春山拂拂横秋水，掩映遥相对，只知长坐碧窗期，谁信东风吹散，绿霞飞。

银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱，画堂空。

醉花间

独立阶前星又月，帘栊偏皎洁。霜树尽空枝，肠断丁香结。

夜深寒不彻，凝恨何曾歇。凭栏杆欲折。两条玉箸为君垂，此宵情，谁共说。

醉花间

月落霜繁深院闭，洞房人正睡。桐树倚雕檐，金井临瑶砌。

晓风寒不啻，独立成憔悴。闲愁浑未已。人心情绪自无端，莫思量，休退悔。

醉花间

晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

醉花间

林雀归栖撩乱语，阶前还日暮。屏掩画堂深，帘卷萧萧雨。

玉人何处去，鹊喜浑无据。双眉愁几许。漏声看却夜将阑，点寒灯，扃绣户。

临江仙

秣陵江上多离别，雨晴芳草烟深。路遥人去马嘶沉。青帘斜挂，新柳万枝金。

隔江何处吹横笛，沙头惊起双禽。徘徊一晌几般心。天长烟远，凝恨独沾襟。

临江仙

冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒余人散后,独自凭栏杆。

夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。裴回飞尽碧天云。凤笙何处，明月照黄昏。

临江仙

南园池馆花如雪，小塘春水涟漪。夕阳楼上绣帘垂。酒醒无寐，独自倚栏时。

绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。旧欢前事杳难追。高唐暮雨，空只觉相思。

忆江南

去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。玉人贪睡坠钗云，粉消香薄见天真。

人非风月长依旧，破镜尘筝，一梦经年瘦。今宵帘幕扬花阴，空余枕泪独伤心。

忆江南

今日相逢花未发，正是去年，别离时节。东风吹第有花开，恁时须约却重来。

重来不怕花堪折，只怕明年，花发人离别。别离若向百花时，东风弹泪有谁知。

鹊踏枝

梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

鹊踏枝

烦恼韶光能几许，肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

心若垂杨千万缕，水阔花飞，梦断巫山路。开眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否。

鹊踏枝

芳草满园花满目，帘外微微，细雨笼庭竹。杨柳千条珠簏簌，碧池波绉鸳鸯浴。

窈窕人家颜似玉，弦管泠泠，齐奏云和曲。公子欢筵犹未足，斜阳不用相催促。

鹊踏枝

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。

鹊踏枝

霜落小园瑶草短，瘦叶和风，惆怅芳时换。懊恨年年秋不管，朦胧如梦空肠断。

独立荒池斜日岸，墙外遥山，隐隐连天汉。忽忆当年歌舞伴，晚来双脸啼痕满。

鹊踏枝

几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。

蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹嬾。醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。

鹊踏枝

几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

鹊踏枝

粉映墙头寒欲尽，宫漏长时，酒醒人犹困。一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉。

柳岸花飞寒食近，陌上行人，杳不传芳信。楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。

鹊踏枝

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕惊飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处。

鹊踏枝

秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。绕砌蛬声芳草歇，愁肠学尽丁香结。

回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。

鹊踏枝

叵耐为人情太薄，几度思量，真拟浑抛却。新结同心香未落，怎生负得当初约。

休向尊前情索莫，手举金罍，凭仗深深酌。莫作等闲相斗作，与君保取长欢乐。

鹊踏枝

萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。

阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。

鹊踏枝

花外寒鸡天欲曙，香印成灰，起坐浑无绪。檐际高桐凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。

屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

鹊踏枝

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

选录六十：唐宋词之周紫芝篇——《竹坡词》

周紫芝简介：

[公元一○八二年至一一五五年]，字小隐，号竹坡居士。宣城(今属安徽)人。高宗绍兴十七年为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年出知兴国军。诗著名，无典故堆砌，自然顺畅。也能词，风格与诗近，清丽婉曲，无刻意雕琢痕迹。著有《竹坡诗话》、《竹坡词》。

[踏莎行四首]

情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。○雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

风翠轻翻，雾红深注。鸳鸯池畔双鱼树。合欢凤子也多情，飞来连理枝头住。○欲付浓愁，深凭尺素。戏鱼波上无寻处。教谁试与问花看，如何寄得香笺去。

燕子归来，梅花又落。缃桃雨后燕支薄。眼前先自许多愁，斜阳更在春池阁。○梦里新欢，年时旧约。日长院静空帘幕。几回猛待不思量，抬头又是思量著。

鹊报寒枝，鱼传尺素。晴香暗与风微度。故人还寄陇头梅，凭谁为作梅花赋。○柳外朱桥，竹边深坞。何时却向君家去。便须倩月与徘徊，无人留得花常住。

[一剪梅]

无限江山无限愁。两岸斜阳，人上扁舟。栏杆吹浪不多时，酒在离尊，情满沧洲。○早是霜华两鬓秋。目送飞鸿，那更难留。问君尺素几时来，莫道长江，不解西流。

[卜算子三首]

江北上归舟，再见江南岸。江北江南几度秋，梦里朱颜换。○人是岭头云，聚散天谁管。君似孤云何处归，我似离群雁。

霜叶下孤篷，船在垂杨岸。早是凄凉惜别时，更惜年华换。○别酒解留人，拚醉君休管。醉里朱弦莫谩弹，愁入参差雁。

絮尽柳成空，春去花如扫。窗外枝枝海石榴，特为幽人好。○密叶过疏篱，薄艳明芳草。剪得花时却倚栏，楼上人垂手。

[千秋岁三首]

小春时候。晴日吴山秀。霜尚浅，梅先透。波翻醽醁盏，雾暖芙蓉绣。持寿酒，仙娥特地回双袖。○试问春多少。恩入芝兰厚。松不老，山长久。星占南极远，家是椒房旧。君一笑，金鸾看取人归后。

当年文焰。蜀锦词华烂。年正少，声初远。手攀天上桂，书奏蓬莱殿。人尽道，洛阳盛事今重见。○千尺青苍干。直节凌霄汉。天未识，应嗟晚。饮残长寿盏，归奉春皇燕。金叶满，擗麟且受麻姑劝。

送春归去。说与愁无数。君去后，归何处。人应空懊恼，春亦无言语。寒日暮，腾腾醉梦随风絮。○尽日间庭雨。红湿秋千柱。人恨切，莺声苦。拟倾浇闷酒，留取残红树。春去也，不成不为愁人住。

[小重山二首]

溪上晴山簇翠螺。晓来霜叶醉，小池荷。琐窗秋意苦无多。帘绣卷，黄菊两三窠。○小睡拥香罗。起来匀醉粉，玉垂梭。只愁无奈夜长何。你去也，今夜早来么。

碧玉山围十里湖。水云天共远，戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老，长日在蓬壶。○一笑且踟蹰。会骑箕尾去，上云衢。十分深注碧琳腴。休惜醉，醉后有人扶。

[天仙子]

雪似杨花飞不定，枝上冻禽昏欲暝。寒窗相对话分飞，箫鼓静。灯炯炯。一曲阳关和泪听。○酒入离肠愁欲凝，往事不堪重记省。劝君莫上玉楼梯，风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

[木兰花二首]

嫦娥天上人谁织，家在蓬山烟水隔。不应着意眼前人，便是登瀛当日客。○双眸炯炯秋波滴，也解人间青与白。檀郎未摘月边枝，枉是不教花爱惜。

江头雨后山如髻，催送新凉风有意。月来杨柳绿阴中，秋在梧桐疏影外。○小窗纹簟凉如水，岁岁年年同此味。眼前不忍对西风，梦里更堪追往事。

[水调歌头四首]

白发三千丈，双鬓不胜垂。人间忧喜如梦，老矣更何之。蘧玉行年过了，未必如今俱是，五十九年非。拟把彭殇梦，分付与痴儿。○君莫羡，客起舞，寿琼卮。此生但愿，长遣猿鹤共追随。金印借令如斗，富贵那能长久，不饮竟何为。莫问蓬莱路，从古少人知。

濯锦桥边月，几度照中秋。年年此夜清景，伴我与君游。万里相随何处，看尽吴波越嶂，更向古徐州。应为霜髯老，西望倚黄楼。○天如水，云似扫，素魂流。不知今夕何夕，相对语羁愁。故国归来何事，记易南枝惊鹊，还对玉蟾羞。踏尽疏桐影，更复为君留。

岁晚念行役，江阔渺风烟。六朝文物何在，回首更凄然。倚尽危楼杰观，暗想琼枝璧月，罗袜步承莲。桃叶山前鹭，无语下寒滩。○潮寂寞，浸孤垒，涨平川。莫愁艇子何处，烟树杳无边。王谢堂前双燕，空绕乌衣门巷，斜日草连天。只有台城月，千古照婵娟。

落日在烟树，云水两空蒙。澹霞消尽，何事依约有微红。湖上晚来风细，吹尽一天残雨，苍翠湿千峰。谁遣长空月，冷浸玉壶中。○问明月，应解笑，白头翁。不堪老去，依旧临水照衰容。良夜几横烟焯，独倚危樯西望，目断远山重。但恨故人远，此乐与谁同。

[水龙吟三首]

黄金双阙横空，望中隐约三山眇。春皇欲降，渚烟收尽，青虹正绕。日到层霄，九枝光满，普天俱照。看海中桃熟，云幡绛节，冉冉度、沧波渺。○遥想建章宫阙，◇薰风、月寒清晓。红鸾影上，云韶声里，蒙天一笑。万国朝元，百蛮款塞，太平多少。听尧云深处，人人尽祝，似天难老。

楚山木落风高，暮云黯黯孤容瘦。天晴似洗，明霞消尽，玉峦排秀。九凤飞来，五云深处，一时轻矫。恨三山不见，六鳌去后，天空远、人将老。○堪笑此生如寄，信扁舟、朅来江表。望中愁眼，依稀犹认，数峰林杪。万里东南，跨江云梦，此情多少。问何时还我，千岩万壑，卧霜天晓。

楚山千叠浮空，楚云只在巫山住。鸾飞凤舞，当时空记，梦中奇语。晓日曈曨，夕阳零乱，袅红萦素。问如今依旧，霏霏冉冉，知他为、谁朝暮。○玉佩烟鬟飞动，炯星眸、人间相遇。嫣然一笑，阳城下蔡，尽成惊顾。蕙帐春浓，兰衾日暖，未成行雨。但丁宁莫似，阳台梦断，又随风去。

[永遇乐]

槐幄如云，燕泥犹湿，雨余清暑。细草摇风，小荷擎雨，时节还端午。碧罗窗底，依稀记得，闲系翠丝烟缕。到如今、前欢如梦。还对彩绦无语。○榴花半吐，金刀犹在，往事更堪重数。艾虎钗头，菖蒲酒里，旧约浑无据。轻衫如雾，玉肌似削，人在画楼深处。想灵符、无人共带，翠眉暗聚。

[生查子六首]

春寒入翠帷，月淡云来去。院落半晴天，风撼梨花树。○人醉掩金铺，闲倚秋千柱。满眼是相思，无说相思处。

青丝结晓鬟，临镜心情懒。知为晓愁浓，画得双蛾浅。○柳困玉楼空，花落红窗暖。相对语春愁，只有春闺燕。

新欢君未成，往事无人记。行雨共行云，如梦还如醉。○相见又难言，欲住浑无计。眉翠莫频低，我已无多泪。

清歌忆去年，共唱秦楼曲。门外月横波，帐里人如玉。○秋风吹彩云，梦断惊难续。别调不堪闻，红泪销残烛。

金鞍欲别时，芳草溪边渡。不忍上西楼，怕看来时路。○帘幕卷东风，燕子双只语。薄幸不归来，冷落春情绪。

轻云浅护霜，晓日红生砌。烟共宝薰浓，人与山长翠。○银浪酒杯浓，锦幄双鸾戏。庭下彩衣郎，共祝千千岁。

[好事近六首]

江路绕青山，山翠扑衣轻湿。谁酿晚来云意，做一天愁色。○竹溪斜度尽篮舆，疏梅暗香入。何处最关心事，恨落梅风急。

香蜡染宫黄，不属世间风月。分我照寒金蕊，伴小窗愁绝。○高标独步本无双，一枝为谁折。压尽半春桃李，任满山如雪。

帘外一声歌，倾尽满城风月。看到酒阑羞处，想多情难说。○周郎元是个中人，如今鬓如雪。自恨老来肠肚，诮不堪摧折。

雨后欲斜阳，红满井梧风叶。还是夜来时候，共小轩明月。○不关纤手与调冰，消除这些热。自是月娥肌骨，似玉壶香雪。

春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。○送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍。

秋意总关愁，那更与君轻别。从此共谁同醉，恨老来风月。○遥知手板笑看云，江边醉时节。应为老人回首，记白头如雪。

[江城子二首]

夕阳低尽柳如烟。淡平川，断肠天。今夜十分，霜月更娟娟。怎得人如天上月，虽暂缺，有时圆。○断云飞雨又经年。思凄然，泪涓涓。且做如今，要见也无缘。因甚江头来处雁，飞不到，小楼边。

碧梧和露滴清秋。小庭幽，翠烟流。羞带一襟，明月上危楼。苦恨秋江风与月，偏管断，这些愁。○此情空道两绸缪。信悠悠，几时休。到得如今，铲地见无由。拟待不能思想得，无限事，在心头。

[西地锦]

雨细欲收还滴。满一庭秋色。栏杆独倚，无人共说，这些愁寂。○手把玉郎书迹。怎不教人忆。看看又是黄昏也，敛眉峰轻碧。

[西江月三首]

画幕灯前细雨，垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗，不放行云飞过。○今夜尘生洛浦，明朝雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环，不似司空见惯。

罗袖云轻雾薄，醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁，只道春来微瘦。○一点人间深意，数声柳下轻讴。带将离恨上归舟，肠断月斜时候。

发白犹敧旅枕，溪深未挂烟莎。往来苕霅意如何，应有轻鸥笑我。○细算年来活计，只消一个渔舟。金鱼无分不须求，只乞鲈鱼换酒。

池面风翻弱絮，树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪，又做一场春梦。○便是一成去了，不成没个来时。眼前无处说相思，要说除非梦里。

连理枝头并蒂，同心带上双垂。背灯偷赠语低低，一点浓情先寄。○翡翠钗头摘处，鸳鸯枕上醒时。酸甜红颗阿谁知，别是人间滋味。

天意未教秋老，花容剆地宜霜。酒肌红软玉肌香，不与梨花同样。○来伴孙郎小宴，临风为舞霓裳。更深绿水照红妆，便是采莲船上。

谁把蓝揉翡翠，天将蜡做梅花。晚来秋水映残霞，水墨新措图画。○纸上写将心去，眼边送却愁来。今回相见比前回，心下忡忡越(左日右煞)。

[沙塞子二首]

秋云微淡月微羞。云黯黯、月彩难留。只应是、嫦娥心里，也似人愁。○几时回步玉移钩。人共月、同上南楼。却重听、画栏西角，月下轻讴。

玉溪秋月浸寒波。忍持酒、重听骊歌。不堪对、绿阴飞阁，月下羞蛾。○夜深鹊转南柯。惨别意、无奈愁何。他年事、不须重问，转更愁多。

[阮郎归三首]

酴醿花谢日迟迟，杨花无数飞。章台侧畔尽风吹，飘零无定期。○烟漠漠，草萋萋，江南春尽时。可怜踪迹尚东西，故园何日归。

月棂疏影照婵娟，闲临小玉盘。枣花金钏出纤纤，棋声敲夜寒。○飞雹冷，水精圆，夜深人未眠。笑催炉兽暖衾鸳，莫教银漏残。

西湖山下水潺潺，满山风雨寒。枝头红日晓斓斑，越梅催晓丹。○连翠叶，拥金盘，玉池生乳泉。此生三度试甘酸，欲归归尚难。

[定风波令]

梅粉梢头雨未干，淡烟疏日带春寒。暝鸦啼处，人在小楼边。○芳草只随春恨长，塞鸿空傍碧云还。断霞销尽，新月又婵娟。

[雨中花令]

山雨细、泉生幽谷，水满平田。雪茧红蚕熟后，黄云陇麦秋间。武陵烟暖，数声鸡犬，别是山川。○嗟老去、倦游踪迹，长恨华颠。行尽吴头楚尾，空惭万壑千岩。不如休也，一尤归去，依旧云山。

[青玉案二首]

青鞋忍踏江沙路。恨人已、骑鲸去。笔底骅骝谁与度。西州重到，可怜不见，华屋生存处。○秋江渺渺高台暮。满壁栖鸦醉时句。飞上金鸾人漫许。清歌低唱，小蛮犹在，空湿梨花雨。

梅花落尽人谁管。暗凄断、伤春眼。雪后平芜春尚浅。一簪华发，满襟离恨，羞做东风伴。○斗花小斛兰芽短。犹是当时旧庭院。拟把新愁凭酒遣。春衫重看，酒痕犹在，忍放金杯满。

[南柯子三首]

蝉薄轻梳鬓，螺香浅画眉。西湖人道似西施。人似西施浓淡、更相宜。○画烛催歌板，飞花上舞衣。殷勤犹劝玉东西。不道使君肠断、已多时。

雾帐兰衾暖，薰炉宝篆浓。眼波犹带睡朦胧。卧听晓来双燕、语春风。○螺浅欢余黛，霞销枕处红。断云飞雨怕匆匆。欲去且留情绪、两冲冲。

白羽传觞急，金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。○林下风流女，堂东坦腹儿。此郎标韵世间稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

[品令二首]

西风持酒。诮不做、愁时候。机云兄弟，坐中玉树，琼枝高秀。且莫劝人归去，坐来未久。○甘泉书奏。报幽障、沈烽后。明朝重九，茱萸休恼，泪沾襟袖。怕衰黄花，也解笑人白首。

霜蓬零乱。笑绿鬓、光阴晚。紫茱时节，小楼长醉，一川平远。休说龙山佳会，此情不浅。○黄花香满。记白苎、吴歌软。如今却向，乱山丛里，一枝重看。对著西风搔首，为谁肠断。

[昭君怨]

满院融融花气，红绣一帘垂地。往事忆年时，只春知。○风又暖，花渐满，人似行云不见。无计奈离情，恶销凝。

[洞仙歌]

江梅吹尽，更幽兰香度。可惜浓春为谁住。最嫌他、无数轻薄桃花，推不去，偏守定、东风一处。○病来应怕酒，两眼常醒，老去羞春似无语。准拟强追随，管领风光，人生只欢期难预。纵留得、梨花做寒食，怎吃他朝来，这般风雨。

[风入松]

禁烟过后落花天，无奈轻寒。东风不管春归去。共残红、飞上秋千。看尽天涯芳草，春愁堆在栏杆。○楚江横断夕阳边，无限青烟。旧时云去今何处，山无数、柳涨平川。与问风前回雁，甚时吹过江南。

【如梦令四首]

一

帘幕疏疏风透，庭下月寒花瘦。宽尽沈郎衣，方寸不禁僝僽。难受，难受，灯暗月斜时候。

二

林外野塘烟腻，衣上落梅香细。瘦马步凌兢，人在乱山丛里。憔悴，憔悴，回望小楼千里。

选录六十一：唐宋词之周紫芝篇——《竹坡词》（一）

【如梦令二首】

绿尽小池芳草，门外柳垂春昼。花上雨廉纤，帘幕燕来时候。消瘦，消瘦，依约粉香襟袖。

旧日荼酴时候，酒涴粉香襟袖。老去惜春心，试问孙郎知否。花瘦，花瘦，剪取一枝重嗅。

[浪淘沙二首]

江上送年归，还似年时。屠苏休恨到君迟。觅得醉乡无事处，莫放愁知。○红灺一灯垂，应笑人衰。鹤长凫短怨他谁。明日江楼春到也，且醉南枝。

落日在栏杆，风满晴川。坐来高浪拥银山。白鹭欲栖飞不下，却入苍烟。○千里水云寒，正绕烟鬟。拍浮须要酒杯宽。天与吾曹供一醉，不是人间。

[秦楼月]

东风歇，香尘满院花如雪。花如雪，看看又是，黄昏时节。○无言独自添香鸭，相思情绪无人说。无人说，照人只有，西楼斜月。

[采桑子二首]

跳珠雨罢风初静，栏槛凭虚。绛阙清都，只在仙人碧玉壶。○九原唤起王摩诘，画作新图。十里芙蕖，乞与知章老监湖。

云踪老去浑无定，飘泊寒空。又被东风，吹过江南第几峰。○长安市上看花眼，不到衰翁。好趁归鸿，家在西岩碧桂丛。

【清平乐六首]

芦洲晚净，雨罢江如镜。属玉双飞栖不定，数点晚来烟艇。○梦回满眼凄凉，一成无奈思量。舟在绿杨堤下，蝉嘶欲尽斜阳。

烟鬟敛翠，柳下门初闭。门外一川风细细，沙上暝禽飞起。○今宵水畔楼边，风光宛似当年。月到旧时明处，共谁同倚栏杆。

青春欲暮，柳下将飞絮。月到阶前梅子树，啼得杜鹃飞去。○人归不掩朱门，一成过了黄昏。只有琐窗红蜡，照人犹自销魂。

团栾小树，天与香无数。薄艳不禁风日苦，剩著红油遮护。○移栽未到江南，香山鼻观先参。勾引老情偏醉，锦薰笼暖春酣。

浅娙匀靓，一点闲心性。脸上羞红凝不定，恼乱酒愁花病。○晚来泪搵残霞，坠鬟小玉钗斜。细雨一帘春恨，东风满地桃花。

东风庭户，红满桃花树。准拟踏青南陌路，双凤绣鞋新做。○秋千月挂黄昏，画堂深掩朱门。立尽花阴归去，此时别是销魂。

【朝中措五首]

西湖烟尽水溶溶，一笑与谁同。多谢湖边霜菊，伴人三见秋风。○两高南北，天教看尽，吴越西东。趁取老来犹健，登临莫放杯空。

大江流处是庐峰，苍玉照晴空。何事浅鬟浓黛，却成烟雨溟蒙。○如今纵有，云涛万顷，翠巘千重。传语云间五老，一尊须要君同。

雨余庭院冷萧萧，帘幕度微飙。鸟语唤回残，梦春寒勒住花梢。○无憀睡起，新愁黯黯，归路迢迢。又是夕阳时候，一炉沉水烟销。

小桃花动著枝浓，移得伴衰翁。多谢天公怜我，一时染就轻红。○春光犹在，花枝未老，莫放尊空。休倚半岩烟树，能消几度东风。

黄昏楼阁乱栖鸦，天末淡微霞。风里一池杨柳，月边满树梨花。○阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。

【减字木兰花五首]

春闲昼永，城下江深山倒影。净扫风埃，收拾烟光入句来。○短窗闲倚，身似浮云门似水。谁伴余年，结得青山一个缘。

快风消暑，门近雨边梅子树。昼梦腾腾，急雨声中唤不醒。○轻衫短箑，林下日长聊散发。无计医贫，长作云山高卧人。

蓬莱三岛，上有青青千岁草。玉佩烟鬟，来作人间一笑欢。○麻姑行酒，萼绿华歌清韵袅。玉秀兰芳，醉舞东风彩袖长。

西山岩桂，常恨香闻烟雨外。何似君家，戏彩堂前早试花。○黄金千粟，风撼芳条香馥馥。一剪无多，桃李漫山奈俗何。

当年文伯，曾是东坡门下客。文采风流，奕叶传芳总未休。○为公持酒，愿祝彩衣无限寿。归觐枫宸，剩醉长安几度春。

[菩萨蛮三首]

翠蛾懒画妆痕浅，香肌得酒花柔软。粉汗湿吴绫，玉钗遐枕棱。○鬓丝云卸腻，罗带还重系。含笑出房栊，羞随脸上红。

风头不定云来去，天教月到湖心住。遥夜一襟愁，水风浑似秋。○藕花迎露笑，暗水飞萤照。渔笛莫频吹，客愁人不知。

宝熏拂拂浓如雾，暗惊梅蕊风前度。依约似江村，余香马上闻。○画桥风雨暮，零落知无数。收拾小窗春，金炉檀炷深。

[潇湘夜雨四首]

楼上寒深，江边雪满，楚台烟霭空蒙。一天飞絮，零乱点孤篷。似我华颠雪领，浑无定、漂泊孤踪。空凄黯，江天又晚，风袖倚蒙茸。○吾庐，犹记得，波横素练，玉做寒峰。更短坡烟竹，声碎玲珑。拟问山阴旧路，家何在、水远山重。渔蓑冷，扁舟梦断，灯暗小窗中。

晓色凝暾，霜痕犹浅，九天春意将回。隔年花信，先已到江梅。沉水烟浓如雾，金波满、红袖双垂。仙翁醉，问春何处，春在玉东西。○瑶台。人不老，还从东壁，来步天墀。且细看八塼，花影迟迟。会见朱颜绿鬓，家长近、咫尺天威。君知否，天教雨露，常满岁寒枝。

江绕淮城，云昏楚观，一枝烟笛谁横。晓风吹帽，霜日照人明。暗恼潘郎旧恨，应追念、菊老残英。秋空晚，茱萸细捻，酝醁为谁倾。○人间，真梦境，新愁未了，绿鬓星星。问明年此会，谁寄幽情。倚尽一楼残照，何妨更、月到帘旌。戚栏久，歌君妙曲，谁是米嘉荣。

楚尾江横，斗南山秀，辋川谁画新图。几时天际，平地出方壶。应念江南倦客，家何在、飘泊江湖。天教共，银涛翠壁，相伴老人娱。○长淮，看不尽，风帆落处，天在平芜。算人间此地，岂是穷途。好与婆娑尽日，应须待、月到金枢。山中饮，从教笑我，白首醉模糊。

【渔父词六首]

好个神仙张志和，平生只是一渔蓑。和月醉，棹船歌，乐在江湖可奈何。

禁中图画访玄真，晚得歌词献紫宸。天一笑，物皆春，依旧扁舟钓白苹。

解印归来暂结庐，有时同钓水西鱼。闲著屐，醉骑驴，分明人在辋川图。

人间何物是穷通，终向烟波作钓翁。江不动，月横空，漫郎船过小回中。

花姑溪上鹭鸶滩，辜负渔竿二十年。无可载，不抛官，携取全家去不还。

趁梅寻得水边枝，独棹渔船却过溪。人似玉，醉如泥，闲歌五色线中诗。

【苏幕遮二首]

水傍边，山尽处。唤取云来，共我山头住。分得一江风共雨。满院芙蓉，更听红妆舞。○趁霜晴，闲独步。那里烟村，有个梅花树。小径斜穿来又去。醉后知，他有甚青云路。

老相邀，山作伴。千里西来，始识庐山面。爱酒扬雄浑不管。天与邻翁，来慰穷愁眼。○似惊鸿，吹又散。画舸横江，望断江南岸。地角天涯无近远。一阕清歌，且放梨花满。

[蓦山溪]

月眉星眼，阆苑真仙侣。娇小正笄年，每当筵、愁歌怕舞。水亭烟树，春去已无踪，桃源路。知何处。往事如风絮。

○如今闻道，误剪香云缕，闲系小乌纱，更无心、浅匀深注。三山路杳，终不是人间，知谁与。吹箫女。共驾青鸾去。

[摊破浣溪沙二首]

苍璧新敲小凤团，赤泥开印煮清泉。醉捧纤纤双玉笋，鹧鸪斑。

○雪浪溅翻金缕袖，松风吹醒玉酡颜。更待微甘回齿颊，且留连。

门外青骢月下嘶，映阶笼烛画帘垂。一曲阳关声欲尽，不多时。

○凤饼未残云脚乳，水觉催注玉花瓷。忍顾看捧春笋露，翠鬟低。

[鹧鸪天十三首]

荷气吹凉到枕边，薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨，白酒倾时玉满船。

○钗欲溜，髻微偏，却寻霜粉扑香绵。冰肌近著浑无暑，小扇频摇最可怜。

乌鹊桥边河汉流，洗车微雨湿清秋。相逢不似长相忆，一度相逢一度愁。

○云却静，月垂钩，金针穿得喜回头。只应人倚栏杆处，便似天孙梳洗楼。

尊酒年年乐事多，古铜犹得几摩挲。他时人物君须记，玉笱班中李泰和。

○烦翠袖，把金荷，功名余事且高歌。新来学得长生诀，写就黄庭不换鹅。

名在休文季孟间，一时风味更萧然。琼林不逐春风老，安用丹砂巧驻颜。

○春入户，酒吹澜，小桃枝上锦阑斑。明年欲与君为寿，无路相从入道山。

袅袅云梳晓髻堆，涓涓秋净眼波回。旧家十二峰前住，偶为襄王下楚台。

○闲院静，小桃开，刘郎前度几回来。东风易得行云散，花里传觞莫谩催。

晴日烘帘暖似春，菊回霜晕浅仍深。谁佑此地栽花手，便是当时嗅蕊人。

○秋渺渺，夜沉沉，一声清唱袅残音。娇痴应挽香罗比，六幅只裙染郁金。

一点歹红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

○调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹰鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

年少登高意气多，黄花压帽醉嵯峨。如今满眼看华发，强捻茱萸奈老何。

○千叠岫，万重波，一时分付与秦娥。明年身健君休问，且对秋风卷翠螺。

终日看山不厌山，寻思百计不如闲。何时得到重阳日，醉把茱萸仔细看。

○敧醉帽，倚雕栏，偶然携酒却成欢。蓠边黄菊关心事，触误愁人到酒边。

读尽牙签玉轴书，不知门外有园蔬。借令未解銮坡去，也合雠书在石渠。

○微雨后，小寒初，满斟长寿碧琳腴。不须更问荆州路，便上追锋御府车。

楼上细桃一萼红，别来开谢几东风。武陵春尽无人处，犹有刘郎去后踪。

○香合小，翠帘重，今宵何事偶相逢。行云又被风吹散，见了依前是梦中。

彩鷁双飞雪浪翻，楚歌声转绿杨湾。一川红旆初衔日，两岸朱楼不下帘。

○栏倚处，玉垂纤，白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水，看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝，嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡，杨柳风轻小燕飞。

○人别后，酒醒时，午窗残梦子规啼。尊前心事人谁问，花底闲愁春又归。

[浣溪沙三首]

近腊风光一半休，南枝未动北枝愁。嫦娥莫是见人羞。

○幺凤不传蓬岛信，杜鹃空办鹤林秋。便须千杖打梁州。

欲醉江梅兴未休，待篘春瓮洗春愁。不成欢绪却成羞。

○天意若教花似雪，客情宁恨鬓如秋。趁他何逊在提州。

无限春情不肯休，江梅未动使人愁。东昏觑得玉奴羞。

○对酒情怀疑是梦，忆花天气黯如秋。唤春云梦泽南州。

水上鸣榔不系船，醉来深闭短篷眠。潮生潮落自年年。

○一尺鲈鱼新活计，半蓑烟雨旧衣冠。庙堂空有画图看。

多病嫌秋怕上楼，苦无情绪懒抬头。雁来不寄小银钩。

○一点离情深似海，万重凄恨黯如秋。怎生禁得许多愁。

醽醁新翻碧玉壶，水精钗袅绛纱符。吴姬亲手碎菖蒲。

○彩索系时新睡起，榴花剪处要人扶。心情还似去年无。

学画双蛾苦未成，鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。

○飞絮乱花闲院宇，舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。

[念奴娇二首]

冰轮飞上，正金波翻动，玉壶新绿。风帽还敧清露滴，凛凛微生寒粟。白玉楼高，水精帘卷，十里垫琼屋。千山人静，怒龙声喷蕲竹。

○夜久斗落天高，银河还对泻，冷悬双瀑。此地人间何处有，难买明珠千斛。弄影人归，锦袍何在，更谁知源。素光如练，满天空挂寒玉。

楚山无尽，看西来新拥，石城双旆。立马花边金镫暖，遥想元戎小队。白雪歌成，莫愁去后，往事空千载。一时吟啸，风流不减前辈。

○闻道梦泽南州，日高初睡足，雅宜高会。老去愁多谁念我，空对云山苍翠。南雁归时，白头应记，尊前倾盖。送君南浦，无情空恨江水。

[贺新郎]

白首归何晚。笑一椽、天教付与，楚江南岸。门外春山晚无数，只有匡庐似染。但想像、红妆不见。谁念香山当日事，漫青衫、泪湿人谁管。歌旧曲，空凄怨。

○将军未老身归汉。算功名、过了唯有，古词尘满。谁似渊明拚得老，饱看云山万点。况此老、斜川不远。终待我他年自，剪黄花、一酹重阳盏。君为我，休辞劝。

[感皇恩五首]

残月挂征鞍，路长山绕。独拥寒貂犯霜晓。水边林下，孤负此生多少。星星空满鬓，因谁有。

○不如办个，短蓑长钓。唤取轻鸥伴人老。思量也胜，看人眉头眼脑。世间浑是梦，何时了。

玉箸点椒花，年华又杪。绛蜡烧残暗催晓。小窗醒处，梦断月斜江悄。故山春欲动，归程杳。

○天意不放，人生长少。富贵应须致身早。此宵长愿，愿赢取一尊娱老。假饶真百岁，能多少。

无事小神仙，世人谁会。著甚来由自萦系。人生须是，做些闲中活计。百年能几许，无多子。

○近日谢天，与片闲田地。作个茅堂待打睡。酒儿熟也，赢取山中一醉。人间如意事，只此是。

江上一山横，偶来同住。山北山南共来去。今朝何事，目送征鸿轻举。可堪吹不断，梨花雨。

○千里莫厌，重霄云路。飞下彤庭伴鵷鹭。紫骝乌帽，看尽章台风絮。故人应问我，今何处。

何处是云庵，本来无住。云共谁来共谁去。菊篱杯酒，聊为渊明频举。幅巾应屡湿，斜川雨。

○此去常恨，相从无路。记取孤飞水边鹭。重来一笑，又是柳飞残絮。梦魂飞不到，君闲处。

【虞美人三首]

短墙梅粉香初透，削约寒枝瘦。恼人知为阿谁开，还伴冷烟疏雨、做愁媒。

○飘零苦恨春情薄，不管花开落。小池疏影弄寒沙，何似玉台鸾镜、对横斜。

西园摘处香和露，洗尽南轩暑。莫嫌坐上适来蝇，只恐怕寒难近、玉壶冰。

○井花浮翠金盆小，午梦初回后。诗翁自是不归来，不是青门无地、可移栽。

痴云压地风尘卷，雪共春寒浅。山城寒夜不烧灯，时见竹篱茅舍、两三星。

○九衢风里香尘拥，十载鳌山梦。如今独自倚冰檐，落尽短檠红灺、不成眠。

[汉宫春]

秋意还深，渐银床露冷，梧叶风高。婵娟也应为我，羞照霜毛。流年老尽，漫银蟾、冷浸香醪。除尽把，平生怨感，一时分付离骚。

○伤心故人千里，问阴晴何处，还记今宵。楼高共谁同看，玉桂烟梢。南枝鹊绕，叹此生、飘转江皋。须更约，他年清照，为人常到寒霄。

选录六十二：唐宋词之周紫芝篇——《竹坡词》（二）

【汉宫春】

香满箱奁，看沉犀弄水，浓麝含薰。荀郎一时旧事，尽属王孙。残膏剩馥，须倾囊、乞与兰荪。金兽暖，云窗雾阁，为人洗尽余醺。

○依稀雪梅风味，似孤山尽处，马上烟村。从来甲煎浅俗，那忍重闻。苏台燕寝，下重帏、深闭孤云。都占得，横斜乱影，伴他月下黄昏。

【满江红]

寂寂江天，雪又满、晚来风急。空懊恨、散盐飞絮，未成轻集。万里长空飞不到，珠帘卷尽还羞入。问向晚、谁欲画渔莎，寒江立。

○天黯淡，催残日，波浩渺，添寒力。又何如聊遣，舞衣红湿。好与月娥临晚砌，莫教先梅花拆。便准拟、一醉广寒宫，千山白。

[渔家傲五首]

遇坎乘流随分了，鸡虫得失能多少。儿辈雌黄堪一笑。堪一笑。鹤长凫短从他道。

○几度秋风吹梦到，花姑溪上人空老。唤取扁舟归去好。归去好。孤篷一枕秋江晓。

月黑波翻江浩渺，扁舟系缆垂杨杪。渔网横江灯火闹。红影照。分明赤壁回惊棹。

○风静云收天似扫，梦疑身在三山岛。浮世功名何日了。从醉倒。柁楼红日千岩晓。

休惜骑鲸人已远，风流都被仍云占。腰下锦绦缠宝剑。光闪焰。人间莫作牛刀看。

○见说河阳花满县，相邀更约疏狂伴。幸有小蛮开小燕。须少款。玉堂此去知非晚。

路入云岩山窈窕，岩花滴露花头小。香共西风吹得到。秋欲杪。天还未放秋容老。

○谁道水南花不好，犹胜金蕊浑如扫。留取光阴重一笑。须是早。黄花更惜重阳帽。

月黑天寒花欲睡，移灯影落清尊里。唤醒妖红明晚翠。如有意。嫣然一笑知谁会。

○露湿柔柯红压地，羞容似替人垂泪。著意西风吹不起。空绕砌。明年花共谁同醉。

[蝶恋花]

天意才晴风又雨。催得风前，日日吹轻絮。燕子不飞莺不语，满庭芳草空无数。

○春去可堪人也去。枝上残红，不忍抬头觑。假使留春春肯住，唤谁相伴春同处。

[醉落魄四首]

江天云薄，江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来，真个睡不著。

○归期已负梅花约，又还春动空飘泊。晓寒谁看伊梳掠。雪满西楼，人在栏杆角。

柳边池阁，晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。昨旦花开，今日风吹落。

○杨花却似人飘泊，春云更似人情薄。如今始信从前错。为个蝇头，轻负青山约。

薰风池阁，小红桥下荷花薄。沙平水浅山如削。水上鸳鸯，何处风吹落。

○今朝端午新梳攘，锦丝围腕花柔弱。人生只有尊前乐。前度刘郎，莫负重来约。

云深海阔，天风吹上黄金阙。酒醒不记归时节。三十年来，往事无人说。

○浮生正似风中雪，丹砂岂是神仙诀。世间生死无休歇。长伴君闲，只有山中月。

[忆王孙]

梅子生时春渐老。红满地、落花谁扫。旧年池馆不归来，又尽今年草。

○思量千里乡关道。山共水、几时得到。杜鹃只解怨残春，也不管、人烦恼。

[谒金门]

春雨细，开尽一番桃李。柳暗曲栏花满地，日高人睡起。

○绿浸小池春水，沙暖鸳鸯双戏。薄幸更无书一纸，画楼愁独倚。

【临江仙】

水远山长何处去，欲行人似孤云。十分瘦损沈休文，忍将秋水镜，容易与君分。

○试问梨花枝上雨，为谁弹满清尊。一江风月黯销魂。平波催短棹，小立送黄昏。

记得武陵相见日，六年往事堪惊。回头双鬓已星星。谁知江上酒，还与故人倾。

○铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。

[点绛唇二首]

燕子风高，小桃枝上花无数。乱溪深处，满地飞红雨。

○唤得春来，又送春归去。浑无绪，刘郎前度，空记来时路。

人道长生，算来世上何曾有。玉尊长倒，早是人间少。

○四十年来，历尽闲烦恼。如今老，大家开口，赢得花前笑。

选录六十三：唐宋词之米芾篇

米芾简介

米芾(1051－1107)，生于仁宗皇佑三年（1051年），祖籍太原(今山西太原)，徙襄阳(今湖北襄樊)，后定居润州(今江苏镇江)，其五世祖米信，宋初勋臣；其高祖、曾祖多系武职官员。米芾，初名黻，字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。传米芾有遇石称“兄”之癖，且衣着行为违世异俗，以及迷恋书画珍石几近于癫狂，故有“米颠”之称。因徽宗诏为书画学博士，故又称“米南宫”。

神宗熙宁元年戊申（1068年），恩补入仕为秘书省校书郎。神宗熙宁三年庚戌（1070年）二十岁，由秘书省校书郎改临桂尉。徽宗崇宁二年癸未（1103年）五十三岁，由发运司属官改太常博士、书学博士。崇宁三年甲申（1104年）五十四岁，知无为军。崇宁五年丙戌（1106年）五十六岁，任书画学博士，礼部员外郎。徽宗大观元年丁亥（1107年）五十七岁，知淮阳军。此年卒，享年五十七岁。

米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。后人誉为“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一。其书体潇散奔放，又严于法度。苏轼被贬黄州时，米芾曾去拜访求教。米芾称自己作品为“集古字”，意为兼得古人笔墨之妙。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”但米芾的书画作品存世极少。

《宋史》《东都事略》有传。著有有《山林集》一百卷（见《宝晋英光集序》云），已佚。宋岳珂辑有《宝晋英光集》，后人续辑有《宝晋山林集拾遗》。事见《宝晋山林集拾遗》附《故南宫舍人米公墓志》，《东都事略》卷一一六、《宋史》卷四四四有传。米芾诗，以宋嘉泰元年筠阳郡斋刻《宝晋山林集拾遗》（八卷，藏北京图书馆）为底本。校以文渊阁《四库全书》本《宝晋英光集》（八卷，简称四库本）、清咸丰《涉闻梓旧》本（八卷，补遗一卷，简称涉闻本）、日本河山亥本《宝晋英光集》（六卷，补遗四卷，抄本藏北京大学图书馆，简称河山本），并据补遗。新辑集外诗附于卷末。晚清朱孝臧《彊村丛书》辑《宝晋长短句》一卷。

西江月·秋兴

溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情，云卷烟收风定。

夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声，一曲请君来听。

菩萨蛮（拟古）

蒹葭风外烟笼柳，数叠遥山眉黛秀。微雨过江来，烦襟为一开。

沙边临望处，紫燕双飞语。举酒送飞云，夜凉愁梦频。

水调歌头·中秋

砧声送风急，蟠蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。

怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。

渔家傲·金山

昔日丹阳行乐里，紫金浮玉临无地。宝阁化成弥勒世，龙宫对，时时更有天花坠。

浩渺一天秋水至，鲸鲵鼓鬣连山沸。员峤岱舆更赑屃，无根蒂，莫教龙伯邦人戏。

丑奴儿·见白发

踟蹰山下濡须水，我更委佗。物阜时和，迨暇相逢笑复歌。

江湖楼上凭阑久，极目沧波。天鉴如磨，偏映华簪雪一窝。

减字木兰花·涟水登楼寄赵伯山

云间皓月，光照银淮来万折。海岱楼中，拂袖雄披楚岸风。

醉余清夜，羽扇纶巾人入画。江远淮长，举首宗英醒更狂。

减字木兰花·展书卷

平生真赏，纸上龙蛇三五行。富贵功名，老境谁堪宠辱惊。

寸心谁语，只有当年袁与许。归到寥阳，玉简霞衣侍帝旁。

点绛唇·示儿尹仁尹智

莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。万重堆案，懒更重经眼。

儿辈休惊，头上霜华满。功名晚，水云萧散，漫就驿亭看。

阮郎归·海岱楼与客酌别作

双双鸳鸯戏蘋洲，几行烟柳柔。一声长笛咽清秋，碧云生暮愁。

钩月挂，绮霞收，浦南人泛舟。娟娟何处烟明眸，相望徒倚楼。

蝶恋花·海岱玩月作

千古涟漪清绝地，海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水，广寒宫阙人间世。

霭霭春和生海市，鳌戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵。

诉衷情·献汲公相国寿

薰风吹动满池莲，晓云楼阁鲜。绣阁华堂嘉会，齐拜玉炉烟。

斟美酒，奉觥船，祝芳筵。宜春耐夏，多福庄严，富贵长年。

诉衷情·思归

劳生奔走因粗官，揽镜鬓毛斑。物外平生萧散，微宦兴阑珊。

寄胜处，每凭阑，定忘还。好山如画，水绕云萦，无计成闲。

鹧鸪天·献汲公相国寿

暖日晴烘候小春，际天和气与精神。灵台静养千年寿，丹灶全无一点尘。

寿彭祖，寿广成，华阳仙裔是今身。夜来银汉清如洗，南极星中见老人。

鹧鸪天·漫寿

云液无声白似银，红霞一抹百花新。觞多莫厌频频劝，一片花飞减却春。

蜂翅乱，蝶眉颦，花间啼鸟劝游人。人生无事须行乐，富贵何时且健身。

浪淘沙·祝寿

祝寿庆生申，德日维新，期颐眉寿寿长春。五福三灵禄永永，长寿仙人。

遐算等庄椿，□德康宁，年年欢会笑欣欣。岁岁仰依□寿域，彭祖广成。

附录：诗选辑

〔五律·五绝〕

浮玉亭

石赤表雄名，三辰出浊清。江澄天上见，鳌负水中行。

瑞像浮溟海，殊香下玉京。神灵礼金碧，梵力度幽明。

揭榜讹浮玉，庄严是化城，壮哉夜潮落，入枕百川声。

山林堂

洗竹延清凉，培松卫岁芳。好峰多漾翠，嘉卉袭人香。

犀玉开书札，龙蛇起混茫。微风北窗卧，真可傲羲皇。

秋暑宿多景楼

纵目天容旷，披襟海共开。山光随眦到，云影渡江来。

世界渐双足，生涯付一盃。横风多景梦，应是穆王台。

【原诗句中夹注】

“世界渐双足”：惟未入闽。

登棲灵塔

清露湿衣裳，心遐抚大荒。想霓云上见，觉蚁蔀中藏。

地献山川秘，天开日月光。太阿长耿介，未敢暂彷徨。

江皋晚望

柳外舣舟晚，醉余双眼醒。水光涵一气，星彩动圆灵。

炯炯月初上，翛翛风更泠。远山横秀碧，淡墨说吾经。

扬州作

东风何索寞，带雪入扬州。尚想遗钗雀，重观上玉钩。

真同一梦觉，空忆十年游。邂逅逢孙楚，酣歌慰滞留。

研山诗

山研云时抱，奁书客不传。北窗多异气，正对净名天。

过浯溪

胡羯自千纪，唐纲竟不维。可怜德业浅，有愧此碑词。

过当涂

鸥鹭寒依水，蒹葭静靡风。朝烟开雨细，轻素淡山重。

长寿庵咏梅

沈檀应在骨，龙麝自熏心。千载吟蘄竹，清雅少知音。

甘露寺(有序)

甘露寺壁有张僧繇四菩萨，吴道子行脚僧。元符末，一旦为火所焚，

六朝遗物扫地，李卫公祠手植桧亦焚荡。寺故重重，金碧参差，多景楼面山背江，为天下甲观，五城十二楼不过也。今所存，惟卫公鎗塔米老菴三间，作诗悼之云云。

邑故重重构，春归户户岚。槎浮龙委骨，画失兽遗耽。

神护卫公塔，天留米老庵。栢梁终厌胜，会副越人谈。

开先寺观龙潭

度峡扪青玉，临深坐绿苔。水从双剑下，山挟两龙来。

春暖花惊雪，林空石迸雷。尘缨聊此濯，欲去首重回。

〔七律·七绝〕

绍圣二年八月十八日观潮于淛江亭书

怒气号声逬海门，洲人传是子婿魂。天排云阵千雷震，地拥银山万马奔。

势与月轮齐朔望，信如壶漏报晨昏。吴亡越霸成何事，一唱渔歌过远村。

题麟凤碑

非篆非蝌璞已雕，形容振振与萧萧。曾因忠厚开周德，坐想訏谟览舜韶。

汉德已衰还应孽，鲁邦既弱不为妖。虚斋自是惊人玩，不胜雄狐逐怒鵰、

苏东坡輓诗五首(有序)

辛巳中秋，闻东坡以七月二十八日毕此世。季夏相值白沙东园云，罗浮嘗见赤猿，后数入梦。

其一

方瞳正碧貌如圭，六月相逢万里归。

口不谈时惊噩梦，心常怀蜀俟秋衣。

可怜众热能偏捨，自是登真限莫违。

书到乡人望远舍，晋陵元鹤已孤飞。

【原诗句中夹注】

“晋陵元鹤已孤飞”：梓路使者薛道祖书来云：乡人父老咸望公归也。

其二

淋漓十幅草兼真，玉立如山老健身。梦里赤猿真月纪，兴前百凤似年辰。

将寻贺监船虚返，欲近要离烈可亲。忍死来还天有意，免称圣代杀文人。

【原诗句中夹注】

“将寻贺监船虚返”：余约上计回过公。

其三

小冠白氎步东园，原是青城欲度仙。

六合著名犹似窄，八周御魅尚能旋。

道如韩子频离世，文比欧公復并年。

我不衔恩畏清议，束芻难致泪潸然。

其四

平生出处不同尘，末路相知太息频。

力疾来辞如永诀，古书跋赞许犹新。

荆州既失三遗老，碧落新添几侍宸。

若诵子虚真异世，酒傭尸佞是何人。

【原诗句中夹注】

“力疾来辞如永诀”：公别于真闸屋下曰：待不来，窃恐真州人俱

道放著天下第一等人米元章不别而去也。

“古书跋赞许犹新”：公立秋日于其子过书中批云：谢跋在下怀。

“荆州既失三遗老”：是年苏子容王正仲皆卒矣。

“碧落新添几侍宸”：公简云：“相知三十年，恨知公不尽。”余答曰：“更有知不尽处，修杨许之业，为帝宸碧落之游。异时相见，乃知也。”今思之，皆诀别之语。

其五

招魂听我楚人歌，人命由天天奈何。

昔感松醪聊墮睫，今看麦饭发悲哦。

长沙论直终何就，北海伤豪忤更多。

曾借南窗逃蕴暑，西山松竹不堪过。

【原诗句中夹注】

“今看麦饭发悲哦”：见公送麦饭诗。

“西山松竹不堪过”：南窗乃余西山书院。

望海楼

云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。

三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。

几番画角催红日，无事沧洲起白烟。

忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。

垂虹亭

断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。

好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南

中秋登楼望月

目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户，桂枝撑损向西轮

潇湘八景图诗

潇湘夜雨

大王长啸起长风，又逐行云入梦中。

想象瑶台环佩湿，令人魂断楚江东。

洞庭秋月

李白曾移月下仙，烟波秋醉洞庭船。

我来更欲乘黄鹤，直上高楼一醉眠。

远浦归帆

汉江游女石榴裙，一道菱歌两岸闻。

贾客归帆休怅望，闺中红粉正思君。

平沙落雁

阵断衡阳暂此回，沙明水碧岸莓苔。

相呼正喜元矰徼，又被孤城画角催。

烟寺晚钟

绝顶曾僧未易逢，禅林常被白云封。

残钟已罢廖天远，杖锡时过盖紫峰。

渔村夕照

晒网柴门返照新，桃花落水认前津。

买鱼沽酒湘江去，远吊怀沙作赋人。

山市晴岚

乱峰空翠晴还湿，山市岚昏近觉遥。

正值微寒堪索醉，酒旗从此不须招。

江天墓雪

蓑笠无踪失钓船，彤云暗淡混江天。

湘妃独对君山老，镜里修眉已皓然。

〔潇湘八景图诗终〕

都梁十景诗

第一山怀古

京洛风尘千里还，船头出汴翠屏间。

莫论衡霍撞星斗，且是东南第一山。

瑞岩庵清晓

西山月落楚天低，不放红尘点翠微。

鹤唳一声松露滴，水晶寒湿道人衣。

杏花园春昼

风轻云淡午天春，花外游人载酒樽。

不是山屏遮隔断，牧童错指是孤村。

玻璃泉浸月

半山亭下老苔钱，凿破玻璃引碧泉。

一片玉蟾留不住，夜深飞入镜中天。

清风山闻笛

铁笛谁吹一曲哀，清风约我上层台。

悠扬正到堪听处，怕惹闲愁却下来。

龟山寺晚钟

龟峰高耸接云楼，撞月钟声吼铁牛。

一百八声俱听乇，夜行犹自不知休。

宝积山落照

怪石垒垒玉作堆，登临晚景更徘徊。

夕阳无限堪停好，莫到奇山空自回。

会景亭陈迹

自是韶华不耐秋，水光山色一时休。

细将瓦砾分明看，片片飞来落叶愁。

五塔寺归云

塔边云影任高低，闲逐清风自在飞。

四海望遥人久渴，不成霖雨又空归。

八仙台招隐

山径重重锁绿苔，松花曾见几番开。

群仙费尽招呼力, 那得休官一个来。