雅韵小苑诗刊（第10期）

小平

前言

毛鑫铭是我们雅韵小苑的老师。他当过知青，做过工人，任过干部，站过讲台。上世纪七十年代的中共党员，八十年代本科毕业于湖南师大。一生从事教育事业，高级讲师职称。喜读书，勤劳动，以晴耕雨读为乐。長期为省市报刊和学报提供文字。退休后入湘潭诗协、雨湖诗社、读山诗社等社团。他常将疾苦入诗心，持此一端，别无选择。

今天，我们选取几首他的诗词，试作点评，以飨读者。（雅苑宣）

七绝 煮茶

毛鑫铭

泥炉小火紫砂壶，

煮沸冬泉沏茗珠。

一盏清香杯底滑，

回甘尚觉有兼无。

李硕洪点评：

绝句不好写，在四句的起承转合中，要出巧出新，十分难！毛老师则是小试牛刀。读这首诗，使我不自觉想起白居易的《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”毛老师这首诗也表现了这个小情调。这是一。那么特色二，写出了“人能意会而难准确描述”的诗境。“一盏清香杯底滑，回甘尚觉有兼无。”那种品茗的意态和悠闲， 那种香茶的回甘，在似有似无地留置在脑海或唇齿间。

七绝 茉莉花

毛鑫铭

临窗对月小红炉，

焰映盆花点点珠。

茉莉芬芳香淡淡，

清茶犹浅两相酥。

李硕洪点评：

这首诗同上首七绝一样，也如小景画小情调。它善用叠字来营造意境。点点、淡淡，都点化轻盈，而让诗中氤氲着一种散淡的茶香气息。“清茶犹浅两相酥”，可能是指在清茶香气中，一是心变舒酥，一是诗情酥软，都在进一步地让茉莉花茶香，飘荡进读者肺腑！

七律 入冬

毛鑫铭

衰草枯藤昏月冷,

清溪水满雨萋萋。

霜风一扫红枫坠,

玉露初凝紫竹低。

恳挽秋光休作别,

诚斟玉液探端倪。

入冬还赏青山菊，

旷野茫茫更着迷。

李硕洪点评：

前四句写出了初入冬季的景象。特别是颔联，“红枫”对“紫竹”，寒冷中透出一点暖色。“恳挽秋光休作别,诚斟玉液探端倪。”使人想起“人生难得几回醉，不欢更何待”的惆怅。但尾联燃起了希望之光！“入冬还赏青山菊，旷野茫茫更着迷。”只要有希望，并且坚定，“冬天到了，春天还会远吗？”文如看山不喜平，诗更如此。这首诗回环起伏，读来峰回路转，最后，光明希望在前！

七律 登望衡亭

毛鑫铭

祝融风送一江波，1

万束银暉映碧萝。

极目群峰生感悟，

凭栏绝壁好吟哦。

悬窗浪卷千堆雪，2

落日舟归数点皤。3

尘海蒼茫多少事，

孤台烟雨话蹉跎。

注：

1、南岳衡山有座祝融峰。

2、千堆雪，苏轼《赤壁怀古》有句，言浪花。

3、皤pó，白头，指老渔人。

李硕洪点评：

这是一首吟咏山水的好诗！它极尽描写了望衡亭上所见壮丽景色和发出的感慨。从祝融峰吹来的山风，使湘江的潋滟波光闪现阳光点点，映照着碧翠的绿萝。诗人眺望群山生出诸多感慨，凭栏面对绝壁而兴吟起诗来。从窗口望去，江浪卷起雪浪千重；落日里归舟上数位老渔人在忙乎。联想到自己，不过沧海一粟。在这孤台上，“古今多少事，都付笑谈中”。

这诗的动词用的很贴切而形成了强烈的动态感。如：送，映，极目，生，凭栏，吟哦，卷，落，归，都用得十分到位。读者读诗仿佛是随步移景，一幅幅画面展示眼前，很生动传神。如果由景而升华一个主题思想，就画龙点睛了。

七律 上庐山

毛鑫铭

一山横卧九江澜，

险壑危峦令胆寒。

断块冰期生绝景，1

迟春气候养名峘。2

陶公种豆今何在，3

白鹿鸣嘤尚未残。4

五老峰前千岁鹤，5

不堪满目尽雕栏。

注解：

1、断块冰期，第四纪大冰期时出现断块山貌，庐山即生成。

2、迟春，庐山气候为春迟夏短秋早冬长。峘huán即高于大山的小山。

3、陶公，陶渊明。

4、白鹿鸣嘤，一指鹿鸣声细而长，一指白鹿书院书声依旧。

5、五老峰，庐山东南隅耸立五座雄峰，谓之。

李硕洪点评：

庐山雄峙深险的山谷和高危的峻峰，令人胆寒，第四纪大冰期时出现的断块山貌展示绝色之景，晚春的气候氤氲着名山。种菊南山的陶渊明去了哪里？白鹿书院书声依旧仿佛响起在耳。五老峰前舞的千岁鹤呢？眼前雕栏虽好但毕竟影响了千岁鹤的自在（即影响了思绪的自由发挥）。特别要指出此诗的中间两联写的非常好！一句远景，一句近景，寄慨遥深，相得益彰。这是中间两联写好的方法之一，远对近，深对广，遥想对今思。二是写山水诗有眼前景，一定要有历史背景来加深诗思。毛主席写《登庐山》中“陶令不知何处去，桃花源里可耕田？”写出了庐山历史纵深感，也把建设社会主义新中国的热潮贯穿到“桃花源”里。这首诗的作者也发出：“陶公种豆今何在？”可惜，没有像主席一样就此深入发挥下去。

水调歌头·中秋节

毛鑫铭

挂盏清秋月，揉碎万江波。渔舟流火，隐约几片老翁蓑。柳岸华灯初上，市井红尘弥漫，无处不笙歌。滴露形如泪，寂寞止嫦娥？

杜康冽，南柯梦，任吟哦。人生在旅，风雨漂泊竟堪磨。夜半繁星闪烁，槛外群山起伏，岂可费蹉跎。莫道功名累，跋涉一千河！

李硕洪点评：

这首词作者面对美丽月夜之景，表达了“岂可费蹉跎”，欲夜以继日前行的壮志。

一是动词用得活。“挂盏清秋月，揉碎万江波。”月如灯，“挂、揉碎”活用。二是形象地把抽象词描绘。寂寞，是个抽象词，但“滴露形如泪，寂寞止嫦娥？”就形象可感了。三是上片写景，下片写情，使情景相得益彰。四是雄心抒慨，感染读者。“夜半繁星闪烁，槛外群山起伏，岂可费蹉跎。莫道功名累，跋涉一千河！”读到这，谁不热血沸腾，呼啸而起！

　　

七律（新韵）

读《情僧长恨苏曼殊》

毛鑫铭

身世迷离梦几枵，

芒鞋锡杖任迢遥。

披尘东渡情长恨，

踏月西归劍已销。

天下名流君识半，

画中墨淡笔生潮。

几多术士焉能匹，

惜叹人间走一遭。

诗中人物介绍：

1884年苏曼殊父在日本经商时与日本姑娘相爱，生下苏曼殊，因母亲没有名份，曼殊自幼不被家族接纳，19岁愤然出家。苏曼殊一生能诗擅画，通晓汉文、日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就，后人将其著作编成《曼殊全集》（共5卷）。作为革新派的文学团体南社的重要成员，苏曼殊曾在《民报》《新青年》等刊物上投稿，他的诗风“清艳明秀”，别具一格，在当时影响甚大。（叶小平整理）

李硕洪点评：

诗不同如散文和传记，只能选择这人的主要事迹几个典型片断作诗性描写，才能成为人物诗。

苏曼殊一生是个矛盾体，他是诗僧，又是情僧。 作者仅选了他“披尘东渡”情天恨海，“踏月西归”诗写人生，识尽天下名流，画出仙境美景的几个典型片断，就相当准确地勾勒出苏曼殊形神。诗笔是吝啬的，但是点睛的，如何在短短几句形象描写，见出诗家的本领。

在尾联，作者发表意见：有多少术士能和苏曼殊比肩呢？简直无人能比！可惜是，这个才华横溢的诗僧仅35岁就圆寂了，让世人说不完、道不尽的苏曼殊！