心被《春游》撩动了

阿伟（渡海一苇）

心被《春游》撩动了

图、文／阿伟

中国合唱有一个人是绕不过的，他可以令孤傲的女子在他面前“我如此谦卑”，可以用“最遗世而独立”来表达林语堂的赞叹，连鲁迅先生为了获得他的一份墨宝而如同孩童雀跃，他的通才至今脍炙人口，他的全才到现在还令人膜拜，他几乎是一个完美的代称，有人说他学什么像什么，我却想说他就是他，没有什么学问能难倒他完美的治学，就像这首《春游》，每一个文字都如同浸透了春的气息，带着春天的味道款款而来，这首春的旋律至今已经有一百一十一年的历史了，她的三声部合唱曲叙说着在春天里漫游的惬意，一切都是看到景象后，自然而然的性情流露。因此，《春游》也开启了中国合唱的发端。

　　古人云“莫负年华，莫负春光！”，的确春天的好是毋庸置疑的。多少文人墨客把对春天的喜爱写在诗里，融入文中，留下了千古名句；多少丹青妙手，点点滴滴用颜色描摹出经典的画面，他们留住了春天的记忆，留下了春色无边的红杏绿柳，在踏青时以“莫负春暖花开时，与君同游嗅芬芳”抒发对于春天的赞颂，对于友谊的歌唱。记得“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”这句，在春天里先贤论志画面，是何等平和自然。更记得陶渊明《时运》并序“时运，游暮春也。春服既成，景物斯和，偶景独游，欣慨交心”那份恬淡，恬淡之中又有欣喜与悲慨，即使在大自然中领略和煦的春光时也有去国怀乡，即便在与影为伴独自闲游时内心交织着不一样的爱国情怀，敬意言志，跃然纸上。

　　对于春天的喜爱可以用这一句“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”来表达，似乎这一句契合李叔同先生的《春游》的寓意，或许这人间初春就是他创作的源头。就在书写这段文字时，忽然从抖音里冒出一段介绍“这位钢琴家的名字很特别，铁木尔·谢尔盖耶尼亚”的文字和视频，视频里安静、从容和笃定在他壮硕的身躯上呈现出一种很普通的色调，与这个状态几乎一样的是介绍着“这位1969年出生的白俄罗斯钢琴家没有什么光芒四射的桂冠和头衔，更没有大明星的派头和傲慢”。然而话锋一转“他的演奏宣告了他才是当今活着的钢琴演奏音乐大师。他曾经以神童出名，几乎前苏联时期的所有著名钢琴家和钢琴教育家都教过他。他是一位学识渊博的完整和全面的音乐家。他拥有最精湛的钢琴演奏技术，拥有文学家文学素养和哲学家的思想，拥有作曲家的音乐头脑”就立刻颠覆了对他第一印象的不堪，人的第一印象很可怕，是一把双刃剑，常常会误导判断，很多人恰恰会在这种误导中迷失自己的。所以，只能用更多的文字来说明“听他演奏，如作曲家解构自己的作品，如诗人，哲学家和文学家感悟音乐作品的思想”来堆砌，无非就是拨乱反正地宣告什么才是真的，就像春天一样，只有在“……一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。……”场景，真切的感受一定假不了。唯有真才有“这样的演奏在今天几乎绝迹了。听听他演奏肖邦这首被所有钢琴家演奏成流行曲一般的大俗曲《升c小调夜曲》。他呈现这部作品的结构如呈现一张建筑图纸一样，如画家或摄影家的构图，而音乐的文学寓意和诗意，则是道尽了黑夜的诉说和景致”那般畅快，那般惬意！尤其是“那些目中无人的大明星演奏在他面前可能就是东施效颦，孔雀开屏自鸣得意。说句得罪很多音乐家的话！只有这样的演奏才能挽救古典音乐的未来”就直抒胸臆，酣畅淋漓表达一份与世无争的愤懑而已，那又能如何？！

　　当然了，我们如果用“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着”来审视春天的美好，那么春天淅淅沥沥下个不停的小雨就可以忽略不计，这一点恰好和无伴奏合唱类似，这首无伴奏合唱唱出了李叔同先生独特而又浪漫的感受，对到处充满生机的春天尽情歌咏，对漫天遍野的绿色歌唱性的诠释，这样的画面与“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿” 重叠着，表达着“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的” 那份开心快乐，那份怡然自得，这样的春天不好才怪呢！

　　每当听到『春风吹面薄于纱，春人装束淡于画』唱起时，她是一幅春天的画卷，是这首《春游》平面展示，旋律优美完胜教堂宗教音乐的，歌词隽永直逼宋词无处藏身，描绘着人在景中游，游人如织的曼妙『游春人在画中行，万花飞舞春人下』，画面还有各种颜色的缤纷摇曳『梨花淡白菜花黄』，更绝的是，似乎画中的五颜六色都迸发出阵阵花香，这不都能嗅到满溢出来的『柳花委地芥花香』，就在香气宜人的『莺啼陌上人归去』时分，夕阳的美好也随着『花外疏钟送夕阳』充满整幅画面

有了这样的画面，伴随着被唱诗班吸收而变幻出来的阿卡贝拉，仿佛流连在清秀流畅的旋律里，这样的旋律完全来自于合唱者高度的统一性、默契的协调性、与完美和谐的共鸣，旋律优美自不用说，和声就在歌咏中悠扬起来，一发不可收拾感染着倾听的人们，这种治愈性的合唱，完全是一种灵魂潮汐，潮起潮落，是漫无边际的眷顾。古往今来，莫不是隽永地歌颂着春天，春天可以是无时无刻的渲染着、叙说着，是可以大方的把“春已归来，看美人头上，袅袅春幡”具象化，这不从刚刚花震“巴黎、米兰”蟳埔女簪花的“头上花园”、“流动的春天”上看到恰恰是幼安先生诗句具象，说谁心不是被撩动？谁说心又是被撩动！谁说能不忆《春游》么！

注:该文配乐李叔同先生的《春游》。