走近云冈石窟

LG

人们常说：“地下文物看陕西，地上文物看山西”，我个人认为颇有几分道理。在山西这块土地上有众多历史古迹、遗址，吸引着无数来自八方的游客，云冈石窟就是其中最典型的代表。

云冈石窟与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟，而云冈石窟又以其开凿时间早、保存资料多、建造手法独特，号称四大石窟之首。云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。

上个月办事路过大同，有机会走近云冈石窟，身临其境地感受气势宏伟、精美绝伦石窟雕像的风采和震撼。 云冈石窟位于山西省大同市城西约16公里的武州山南麓、武州川的北岸，石窟依山开凿，东西绵延约1公里。 过了检票口，是一个很大的广场，广场中央有一尊高大的老者塑像，身着袈裟，清瘦挺拔，仙气飘逸，此人名叫昙曜，是北魏著名的高僧，北魏复兴佛教的大功臣，开凿佛窟就是从他开始的。 穿过昙曜广场便来到佛光大道，十三对骑象四棱神柱列于大道两侧，庄严肃穆。佛光大道堪称一条立体的雕刻艺术长廊，非常壮观，就是游人太多，有点煞风景。 走过佛光大道就是南北两面对称的呈半圆形的大型浮雕环壁：帝、后礼佛图。每座石壁长20米，高4米。南北两壁遥相呼应，静中有动，和谐统一，栩栩如生。 挂满祈福饰物的菩提树。 继续前行，穿过古典朴素的七孔桥，眼前便是位于云冈石窟湖心岛中央的灵岩寺。灵岩寺又名山堂水殿，是新建的仿古建筑，但依然带给人一种和谐的美。 灵岩寺整个寺院三进院落都建在水上，除了山门以外，还有作为中殿的"千佛殿"和作为后殿的"大雄宝殿"，寺庙周围两侧有4座角楼和6座配楼，是按照北魏著名地理学家郦道元在《水经注》中的描述而仿建的。 千佛殿 大雄宝殿 灵岩寺出来，便正式进入云冈石窟主景区了。从石窟入口到这儿真不近，足有小两公里，还没进入主题看到佛像，腿就有点发软了。 云岗石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛、佛像如蜂窝般密布，大、中、小石窟疏密有致地镶嵌在云岗半山腰。

东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞璧及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。

我们从东往西按石窟编号顺序参观。 第一窟---石鼓洞 第二窟---寒泉洞 古道车辙 第三窟---灵岩寺洞是云岗最大的石窟。开凿于北魏时期，但当时的工程仅限于凿洞，并未完工，洞中现存的一组造像是唐代雕凿的。主尊为阿弥陀佛，两侧为观世音与大势至菩萨，它们被称为西方三圣。 继续西行，就进入了石窟的中部窟群。我们看到有两座碧瓦红柱的窟前楼阁，巍峨壮观，这就是第5窟、第6窟前面木结构的楼阁。 第五窟---大佛洞（公元471—494年）。第五窟分前后两室，洞内北壁坐佛为三世佛，高17米，盘腿宽15米，是云岗石窟中最高大的佛像，四壁2300余尊造像无一雷同。 第六窟与第五窟是轮流开放，现在关闭，谢绝参观。

第七窟、佛籁洞和第八窟（公元471—494年）两窟为一组双窟。

第九窟至十三窟是典型的佛殿窟，并称“五华洞”。 十四窟因自然渗水，风化较为严重，保存不太完好。 十五窟是一座典型的千佛洞窟，因窟内四壁雕满了排列整齐的佛像而得名。 第十六至二十窟为早期石窟（公元460—470年），称为“昙曜五窟”，据说主像分别象征着北魏的五位皇帝。著名高僧昙曜选择了钟灵毓秀的武周山，开凿了雄伟壮观的昙曜五窟，揭开了云岗石窟开凿的序幕。

第十六窟---立佛洞

第十七窟---弥勒三尊洞 第十八窟---立三佛洞

第十九窟是“昙曜五窟”中最大的佛像，也是整个云冈石窟中的第二大佛像。

第二十窟的露天大佛，是云冈石窟中最具代表性的造像，是云冈石窟最具人气的部分，同时也是云冈石窟的标志。坐佛的洞窟大约在辽代以前就已经崩塌，所以这坐佛像得以完全面目对世人观瞻。 从第二十窟往西，需登阶而上，阶前矗立一块雕有“西天梵音的巨石”，上去就属于被人们称为25座中小型洞窟了，全都是自北魏王朝迁都洛阳后，由民间工匠自发开凿的，规模较小，内容也较为简单。时间关系，我们也就没有再往前走。
掩映在群山和树木中的云冈石窟博物馆，造型优美，与周围环境十分融洽协调。 步行至此，石窟参观就结束了。从东到西，云冈石窟短短一公里的距离，却好像是带我们穿越到了一千五百多年以前。一座座无与伦比的佛像，一幅幅精美绝伦的雕刻璧画，让我们看到了古代灿烂的文化，古人虔诚的信仰，工匠们精湛的技艺以及历史留给我们的厚重与沧桑，我们为此感慨万分，我们心里感到无比的骄傲和自豪。