散文的裁剪与诗化，一一什么才是真正的好的现代散文

荒原的马蹄声

　　作者简介：自幼喜琴棋诗书，长年沦落天南。业余文字涂鸦。为湖南省作家协会会员。（图片：自拍。）

　　早就想写篇文字，跟美友们讲一讲什么才是真正的好的现代散文。但心中颇为忐忑。我几个月前，在美篇发了篇《什么才是真正的现代诗歌》，虽说得到编辑们的认可，也得到一些美友的好评与支持，但也受到个别人的冷嘲热讽。大千世界，人各不同，对待自己与他人，对待写作的态度也不同，这当然也正常。但终归是心里有一丝阴影了。生怕哪里写得有点差错，或让写作高手看到了，把我看成一个不知天高地厚的狂妄家伙（其实，我是一个地地道道的老实人，真的，呵呵）。

我从初中时就爱上了文学，高中时开始学习写作诗歌，大学时在报刊上零星地发表一些小诗。只是二十几年的天涯浪迹，那些东西现已找不到踪影，很是遗憾。随着年纪渐长，写作兴趣慢慢转向了散文和小说。这些年，散文小说在报刊上都有发表，但自觉散文还是我的强项。在散文写作方面，自己觉得还是有一些体会的。今天就不惴冒昧，来跟我们的美友们分享一下这些体会。我想，只要对我们爱好散文写作的美友们有帮助，哪怕有人拿砖头砸到我的脑门上，我也认了（笑）。

构成真正的好的现代散文的因素有很多，我不可能在这篇短短的文字里一一讲到，只挑两个重点说说，那就是散文意象（细节）的裁剪与散文的诗化。

　　一、散文意象（细节）的裁剪

读过不少美友们的散文（当然包括“汤圆”里的），一个比较强烈的印象是，我们的相当一部分美友写散文的时候，总是把一件事情从头到尾完完整整地叙述出来，一个过程也舍不得落下。这样一来，就很容易出现一个通常讲的毛病，平铺直叙。平铺直叙的文章当然就不能算是好文章。古人早就说过，文似看山不喜平，一“平”，就没有味道了。

我这样讲，可能有人会生出疑问，叙事，不把整个的过程都讲出来，那文章不就不完整了吗。其实，就几十年前的传统现代散文来说，确实讲个叙事的完整性。但同时也特别强调，详略得当，重点突出。也就是说，有些不是重点的事件过程一笔带过，几行字就行。而对文意起重要作用的事件，则要详细地写，写细，写出微小的细节，甚至写出诗意，让这些细节替你表现人物，抒发情感。把重点事件的一些过程细化，细腻地去描画，写出诗的味道出来，把它们当作诗歌的意象来描写，这就是我讲的散文细节的意象化。如此看来，就算是传统的现代散文，也是讲究裁剪的。只不过，重点的裁后留得多，非重点的并不裁完，留得少而已。

传统的现代散文，我举个大家都熟悉的例子，朱自清先生的《荷塘月色》。这篇文章以时间和作者在荷塘的行走路线为线索，过程是很完整的。但我们也应该看到，它的详略有精心处理，重点很突出。为什么深夜去荷塘，只开头寥寥几笔。行走在荷塘，也不是把一路所见全都不分轻重地一一平均使用力量。他选择了三个重点，一是月下荷塘的景色，二是月下荷塘周围的树（主要是杨柳）还有相关的蝉鸣蛙声，三是对古代采莲习俗的回顾。这三个，对文章要表达的情感与主旨起最重要的作用，所以先生用了各种手法，详详细细地写，非常细腻地写，差不多占了文章五分之四的篇幅。

到了近二十年，散文的写作发生了很大的变化。对散文叙事的所谓完整性基本上不讲究，或者干脆就不讲究了。也就是说，非重点的东西，非常必要的时候点一点，做个过渡连接。有时候，就干脆完全不写了，只写重点的有用的，中间不用过渡，通常用序号分成几个部分。如果有必要，可以在开头结尾加上几句点睛之笔。没有必要的话，连这个也不用了。

当然，这种写法，有个问题要注意，就是你写的各个部分，各个细节，都必须是围绕文章的主旨（话题）的，不能跑出主旨（话题）的范围。这也就是传统所说的“形散而神不散”吧。我加上“话题”二字的意思是，有的文章长，主题丰富，不是单一的，那就围绕一个话题选材。如史铁生的名篇《我与地坛》。

此次汤圆“乡愁”征文赛，我的散文《那些如鸟翅样划过心之天空的》，蒙“汤圆”的几位编辑领导抬爱，给了个一等奖。其实，这篇文字也没什么特别的，就是采用了上述写法。我只选用了三件事，一是小时候去乡政府看电影，二是小时候某年大旱深夜和母亲去取水，三是某年回老家去拜访小学时的老师。三件事，中间不用过渡，用序号分成几个部分。只是开头结尾加上了几句点题的话。试想，我如果把为什么会回忆故乡，回忆的所有事情，过程，人物，都不分轻重地一一写出来，完整是完整了，但那样就会大大拉长篇幅，而且这中间肯定会有大量的没用的废话。把没用的或没多大作用的东西都裁掉，不但文章简短了，重点也很突出。

再举个例子，就是这次征文赛散文三等奖的汉宫飞燕的《爱恨交织故乡情》。作者在细节裁剪上也做得挺好。文章只选取了四个细节，病中喝水，小时候月夜听奶奶讲故事，小时候挨母亲打，故乡的烤红薯，其余的就没有写或少写。说实话，这篇文章如果在内蕴的深刻与描写的诗意上再好些，应该能获得更高的奖项。

有人可能会问，我一篇文章写的就是一件事，那怎么办？道理是一样的。一件事，各个细节，各个环节，肯定也有轻重主次，有用的和没用的。对表情达意有用的就详写，写细写好，没什么用的就少写甚至不写。

写散文，其实很多时候跟写诗歌一样，要给读者留下丰富的想象空间。如果你把什么都写出来了，读者不用自己去发挥想象，没有了咀嚼的余味，读者反而会觉得你的文章没意思。所以说，我们写散文，要学会对手中所占有的素材进行裁剪。裁掉那些非重点没什么用的，对有用的重点的素材，花大力气去细细地写，写出味道来。

二、散文的诗化

散文的诗化，近几十年比较流行。甚至有人把诗化当作好散文的标志之一。

我们有些美友在认识上可能存在误区，以为诗化那是诗歌所特有的东西。其实不然。大家都晓得一个道理，除了论文说明文，任何文学作品，包括小说，没有一点诗情画意，那是不耐读的。当然，我并不是说要把散文当诗歌来写，一字一句都得诗化。那样也不是散文。

散文的诗化，主要是两点，一是重点情节的细节化。就是文章中重点的情节，要花大力气花大量笔墨，写得细腻，写得形象生动。一篇散文没有几个形象动人的细节，是支撑不起来的；二是细节描写的意象化。就是说有些重点情节，不仅要写得细腻，还要把它们当作诗歌里的意象一样处理，用各种手法去描绘，做到不只是形象生动，还具有诗情画意，能为文章渲染出一种种浓郁的气氛，营造出一种独特的意境。这种气氛与意境里，包含了你所需要表达的深沉情感和深刻的蕴含。

大家都应该还记得朱自清先生在《荷塘月色》里的一些精彩描写吧：

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

博喻，通感，等等手法的运用，使这些描写具有了浓郁的诗意，营造出了月下荷塘幽谧的如梦似幻的意境。这就是把所写对象意象化，诗化。

记得郁达夫先生在《故都的秋》里有这样一段描写：

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。

扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。

槐花满地，触觉微细柔软，扫帚扫后，丝纹细腻，清新，还有点儿落寞。朴素精细的描写中有着杳深的诗意与意境。

再举一个例子。台湾著名散文家张晓风的《不朽的失眠》，是对唐代张继的《枫桥夜泊》的散文化“另类“解读。文中有这样一段描写：

月亮西斜了，一副意兴阑珊的样子。有鸟啼，粗嗄嘶哑，是乌鸦。那月亮被它一声声叫得更黯淡了。江岸上，想已霜结千草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒零落凄绝。

这段诗一样的描写，渲染出一种清冷凄绝的气氛，很好地烘托了落第的张继在那个夜晚的落寞悲凉的心境。

我想，不用再举例了。总起来说，散文里，有些重要的东西，景也好，物也好，事也好，就是要这样细腻地去写，当作诗的意象来写，写出气氛，营造意境。这样，你的散文才会有迷人的韵味。

散文和诗歌一样，都是创作者驰骋想象的天地。诗意从新颖奇妙的想象中诞生，深刻的思想从你对所写对象的思考与挖掘中出来。想象与思想，时常是同时出现，就像一对孪生姐妹。有了这对姐妹，你的文章一定会插上翅膀，飞得更高更远。

最后，顺便说一句，要写好文章，首先要多读好文章。这里，我冒昧地向可能对现代好散文接触不多的美友推荐几本书：刘亮呈《一个人的村庄》、余秋雨《文化苦旅》、《余光中散文选》、《史铁生散文选》、《张晓风散文选》。如果想了解现在散文的风格与流向，可以订一本《散文选刊》。

我也非常欢迎各位美友对我的散文进行真正的阅读批评。只要是真正的探索与批评，好话歹话我都愿意听。除了那些嘲讽与攻讦。我最近发在美篇的散文有《盛世悲歌》、《两个人的芙蓉楼》、《书信，一种遥远的味道》、《厦门的一些事》、《一路向北之内蒙古鄂尔多斯》等。

如果这篇文字对你有所助益，是我的荣幸。如果你看后不以为然，就一笑而过，因为这些放在真正的文学领域里，已经是老生常谈了。