实在与神秘

风华书法

若说现在大家对书法还比较神秘的话，那么在古代书法更多的是实在或平常普通的，自小要拿毛笔写字，所有识字的都写一手好字，在如此丰厚的土壤上，好作品和杰出书家自然应生。当代对传统的隔绝已是事实，优秀的书法前沿学者大呼，既然是艺术了，何不更艺术一些，这是阳光大道，失去的欠缺的可以不断修正补课，新时代自有新气象，书法可以独立存在，由神秘到实在的路子可以清晰可见。书法是实践的产物，多写多思，路子也就越走越大越走越正。

李木教把田树苌的书法成就归结于天才，是把书法神秘化了，认为他二十多岁临的《灵飞经》就已经有个性风格，一直到如今的八十几岁。田树苌是职业书家在书协供职多年，与李的职业一样，每日书法实践的时间无数。李以前说过，书家日课书写必在五小时以上，他即使在宾馆也会带笔操练。田二十几岁的不像能与如今八十几岁的不像划上等号，这不可思议？假如是，那么以后六十年的功力就白费了。书法实践家石开把书法创作有无影子当成标竿，以此判定水平高低，这也很神秘。相反，书法理论家，如陈振濂，竭力把书法引向实在，引导时代风骚，艺术品毕竟是有形的存在。

实在能让人学习，让人模仿，而神秘能让人顿悟，二者仿佛都是推动力。