中国书画小知识，一次讲到位！

沙场点兵（谢绝送花）

这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了。

　　三尺宣纸 规格：长100cm×宽55cm

三尺全开：100cm×55cm（标准三尺）

大三尺：100cm×70cm（标准三尺长度不变，宽度为二尺）

三尺加长：136cm×50cm

三尺横批：100cm×55cm（标准三尺）

三尺单条（立轴）：100cm×27cm（标准三尺长度不变，宽度½）

三尺对联：100cm×27cm（标准三尺长度不变，宽度½）

三尺斗方：50cm×55cm（标准三尺长度½，宽度不变）

四尺宣纸 规格：长138cm×宽69cm

四尺全开：138cm×69cm（标准四尺）

四尺横批：138cm×69cm（标准四尺）

四尺单条（立轴）：138cm×34cm（标准四尺长度不变，宽度½）

四尺对联：138cm×34cm（标准四尺长度不变，宽度½）

四尺斗方：69cm×69cm（标准四尺长度½，宽度不变）

四尺三开：46cm×69cm（标准四尺长度⅓，宽度不变）

四尺四开：69cm×34cm（标准四尺长度½，宽度½）

四尺六开：46cm×34cm（标准四尺长度⅓，宽度½）四尺八开：34cm×34cm（标准四尺长度¼，宽度½）

　　五尺宣纸 规格：长153cm×宽84cm

五尺全开：153cm×84cm（标准五尺）

五尺横批：153cm×84cm（标准五尺）

五尺单条：153cm×42cm（标准五尺长度不变，宽度½）

五尺对联：153cm×42cm（标准五尺长度不变，宽度½）

五尺斗方：77cm×84cm（标准五尺长度½，宽度不变）

六尺宣纸 规格：长180cm×宽97cm

六尺全开：180cm×97cm（标准六尺）

六尺三开：60cm×97cm（标准六尺长度⅓，宽度不变）

六尺对联：180cm×49cm（标准六尺长度不变，宽度½）

六尺斗方：90cm×97cm（标准六尺长度½，宽度不变）

七尺宣纸 规格：长238m×宽129cm

七尺全开：238cm×129cm（标准七尺）

八尺宣纸 规格：长248cm×宽129cm

八尺全开：248cm×129cm（标准八尺）

八尺屏：234cm×53cm

八尺斗方：124cm×124cm

一丈二尺宣纸 规格：长367cm×宽144cm

一丈二尺：367cm×144cm

大一丈二斗方：180cm×142cm

小一丈二：360cm×96cm

一丈六尺宣纸 规格：长503cm×宽193cm

一丈六尺：503cm×193cm

一丈八尺宣纸 规格：长600cm×宽248cm

一丈八尺：600cm×248cm

　　斗方 一张正方形的画幅。

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

▴刘少白斗方作品

《冰心澄霁》 69cm×69cm斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

条幅 以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品。

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

▴刘少白条幅作品

《幻梦初醒》 137cm×34cm

条幅常见的格式有两种：

格式①

写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

格式②

居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。

对幅 两幅成对悬挂。

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。又木版年画门神、两门各贴一幅，亦称“对幅”。

对联 两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称楹联、对子或楹帖。

又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

▴刘少白对联作品

《芥子尘埃联》 69.5cm×13cm×2十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

中堂 国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。

中国旧式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为中堂画。是竖行书写的长方形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格言、名句书法题字或者祖先肖像、山水、老虎画的。

▴刘少白中堂作品

《春风十里》 137cm×69cm

《高吟紫绶联》 137cm×23cm×2

尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68cm×45cm）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

条屏 单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”。

国画，书法“书写创作，及装裱”的一种形式。先是屏：摆放在客厅或卧室，起隔离作用。秦汉时期出现屏风，宋代发展为条屏。条屏一般为双数，从左向右悬挂。如“四条屏，八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏”。

▴刘少白条屏作品

《花鸟四条屏》

扇面 这里专指折扇扇面。

它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

▴刘少白扇面作品

《五月枇杷一树金-工虫扇面》

扇面常见的形式有三种：

形式①

充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

形式②

写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

形式③

上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

匾额 相当于古建筑的眼睛。

古建筑的必然组成部分，悬挂于门屏上作装饰之用，反映建筑物名称和性质，表达人们义理、情感之类的文学艺术形式即为匾额。

▴刘少白题匾额

《一觉堂》

一般情况下，匾额的写作文字很少，也无复杂的结构款式，主要是讲求适情应境，文辞精粹。题书时要求高水平的书法艺术，上款下款的书写位置得当，字的大小适当。

匾额大致分为以下几种题材：

题材①

楼堂殿阁的名称。如“滕王阁”“长生殿”“望月亭”“望江楼”等；

题材②

商家字号的名称。如“同仁堂”“内联升”“老凤祥”“荣宝斋”等；

题材③

歌功颂德的题词。如“桃李满园”“爱民如子”“高山仰止”等；

题材④

绘景抒情的题词。如“清风肃来”“山清水秀”“一碧万倾”“春和景明”等；

题材⑤

述志兴怀的题词。如“天道酬勤”“海纳百川”“与时俱进”等；

题材⑥

庆典开张的题词。如“大展宏图”“生意兴隆”“财源广进”等。

册页 将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

中国书画装裱体式之一。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。

▴册页形式

▴刘少白册页作品

《归园清兴册页》 39cm×39cm×16

一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。一般都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。

手卷 亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

国画装裱中横幅的一种体式。以能握在手中顺序展开阅览得名。因幅度特点为：长，故又称“长卷”。

▴刘少白手卷作品

《溪山行旅图》 21cm×263cm

如宋人王希孟的“千里江山图”。用一匹整绢画成，长达一千多厘米。又因手卷为横幅，所以也称“横卷”。

落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

▴刘少白山水作品

《山水清音四条屏》 180cm×49cm×4

在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

▴刘少白书法作品

《心经六条屏》 138cm×35cm×6

创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

常用落款用词

一、称谓

① 长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

② 平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

③ 关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；

④ 老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

⑤ 同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

① 书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

② 绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；

③ 篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要

① 一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

② 二月：仲春、仲阳、仲钟；

③ 三月：季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

④ 四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

⑤ 五月：仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⑥ 六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、极暑、且月；

⑦ 七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

⑧ 八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；

⑨ 九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

⑩ 十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；

⑪ 十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；

⑫ 十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

▴刘少白篆刻作品

《好林泉都付与闲人》 7.4cm×7.4cm×3.6cm

用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

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