汉代“酒令钱”漫话（1）

兰雪斋后人

笔者收藏有两枚汉代钱币： 这两枚钱币为朋友惠赠，一枚为篆书“第十六”，一枚篆书文，书写奇特，可以翻译为“畏妻鄙”。
这两枚钱币，锈色浓郁，底色为青铜钱常见的红色的“赤铜矿层”，表面为类似“黑漆古”的黑蓝色薄锈，与钱币表面结合非常致密，可谓“锈色入骨”，是笔者为数不多的汉代钱币中的珍品。
据说这两枚钱币是修建西安咸阳新机场时候出土的罐藏钱币，这个罐藏有此类钱币大约近四十种。
这个汉代古钱币罐藏的发现，应该是继1968年河北满城汉墓发现此类钱币后的又一次重要发现。
笔者回忆起，七十年代曾经参观过在中国历史博物馆内举行的“中国出土文物展览”（内部），展览中就有满城汉墓的专门介绍：
由此浮想联翩，就此撰文《汉代“酒令钱”漫话》，介绍这种奇异的“酒令钱”。
满城汉墓是西汉“中山靖王刘胜”的王陵：
在这座西汉诸侯王的王陵中，第一次发现了西汉成套的“酒筹钱”，也被称为“宫中行乐钱”，它是由两部分组成，一部分以数码的形式出现，如“第一”、“第十九”等等： 这种钱币过去也有发现，历史学家，或将其称为“权钱”，或称为“纪次第花钱”。
另一类是“文字性钱币”，钱币的穿口左右有三个或四个文字，如“饮酒歌”、“起行酒”、“饮其加”、“自饮止”：
历史学家通过对这些钱币文字的破解，知道这些钱币是专门用于饮酒娱乐的“酒令钱”，而那些数字型钱币，就是“酒令钱”中“筹码钱”。
这种文字的“酒令钱”应该是第一次出现。
下面是这批钱币的一些照片，通过这些照片，我们可以领略这些钱币的风采与特点：
在文章《小小行酒钱，尽显大汉朝篆书闳放气象》中给出了一些出土“酒令钱”精美照片。笔者利用“抠图”软件进行必要处理，以展示这些钱币的特点： 这些钱币，地章平整，经过精心修整，阳文“钱文”凸起在钱面之上，钱文的雕刻痕迹极其明显，尤其以“第十”钱，其“十”字铲挖痕迹历历在目。应该是錾刻而成！
下面是河北博物馆的复制品照片，这些复制品也模仿了古代方法，据说仿制时间长达一年之久：
二者相比，笔者认为复制品未能真正模仿出古代工匠的雕刻技艺，二者，一个富有生气，尽显汉代篆书之美，一个相对呆板，缺乏活力！
下面是王陵中“数字型”酒令钱的照片：
由这些钱币的照片，可以确认中山王陵出土的“酒令钱”不是铸造的，而是精工錾刻而成。这些钱币中尚缺“第三”。值得注意的“第九”和两个“第十九”： 下面是两个“第十九”的比较图（不看大小）： 这枚直径33毫米的“第十九”钱，才是这套“酒令钱”中真正的“第十九”钱，而直径38毫米的“第十九”钱,其文字，不但写法相异，而且似乎是铸造，而不是錾刻的，可以说，是一个替代品。
下面是这批酒令钱中的一些文字钱：
这是两枚祈福性的“酒令钱”，“寿毋病”，长寿而无病痛；“常毋苛”，相传“常毋苛”是秦朝的一种“官职”，主要负责监督地方官员的行为，确保他们不苛刻对待百姓。在这里应该是一种愿望，“世间常无苛政”。
在这里，我们注重研究两个“毋”的写法和篆刻这两个字的手法特点。
同样，我们研究“富贵寿”、“寿毋病”和“寿夫王母”三枚钱币：
下面三枚钱币，为“饮酒歌”、“自饮止”和“饮其酒”： 三个篆书“饮”字，基本写法一致，均出自“说文解字”，但是通过不同的雕刻手法，形成了不同风格的三种篆书体的“饮”，这说明雕刻工匠不是同一人，这套钱币可能是专门作坊工匠集体制作的结果。
下面的两枚钱币“乐乃始”和“乐无忧”：
上面的两枚钱币中的“楽”字也说明了这点。
下面是满城汉墓钱币中“畏妻鄙”与咸阳出土、西安谢子展先生藏品的比较图（这两枚陕西出土的钱币，我们将在后续文章中介绍）：
三者相比，满城中山靖王王陵出土的这枚“畏妻鄙”钱，为錾刻而成，类似古钱币的“雕母”，而其他两枚“畏妻鄙”钱，类似古钱币的子钱。
在钱币铸造的“范铸时代”，这种钱币可以称为“模”，也叫“范模”，这种“酒令钱”为“阳文范模”。可以在黏陶土压制出阴文泥模范，经过烧制，做成“陶范”，“陶范”为阴文，经过“范铸”，最后铸造出阳文“子钱”，下面是由“阳文模”，到“阴文范”，最后到“阳文钱”，过程的模拟图。
笔者认为，这些手工錾刻的成套“酒令钱”，应该出自皇家作坊，可能为皇家赏赐给窦氏王妃的。
而陕西所出土的铸造的成套“酒令钱”，也是皇家铸造之物，这些成套铸造的钱币，很可能存在着铜范。

在咸阳新机场修建的考古过程中，在公路两侧，在汉景帝的“阳陵”附近，曾经发现汉代兵马俑陪葬坑：

中山靖王刘胜与汉武帝刘彻，同为汉景帝之子，而咸阳新机场修建中发现的罐藏汉代“酒令钱”和满城汉墓出土的“酒令钱”应该同出一源，都是汉景帝时代之物。