《绿野心声》网刊第429期绿野文学社诗友抒怀寄意篇

郝丽艳

重阳节雅聚王长有同窗雅聚话沧桑，岁月耕耘鬓染霜。击鼓文坛歌婉转，生花笔墨韵华章。常思故里童年趣，犹恋诗书字句藏。满目青山夕照美，期颐更叙友情长。重阳节抒怀王长有岁月峥嵘步晚年，胸中感慨与时添。孙前未减儿时事，桌上犹增砚墨笺。国粹弘扬书画笔，文坛喜聚写诗篇。同心谱就丹青卷，畅叙情怀梦已圆。重阳节诗赋王长有寻词酌句写诗文，平仄推敲韵律斟。研墨何妨汁浸指，挥毫不厌笔沾襟。台灯一盏常相伴，手稿千章自勉勤。对镜方知霜染发，夕阳化彩驾卿云。重阳节吟咏王长有岁臻享乐古稀人，鹤发童颜笔墨亲。雅兴写诗酌韵句，同仁聚首会知音。传承文化弘国粹，臆想天伦绮梦真。福遇改革逢盛世，小康日子喜临门。重阳节勉题王长有华诞八旬自勉题，峥嵘岁月有谁知。培桃育李寒窗苦，从政亲民热土怡。网络屏前斟韵律，墨香阁里写诗词，文坛驰骋辉煌续，绮丽人生壮酒卮。 西江月教师颂（两首）——献给第40个教师节魏学才一文化沉积从语，人格表露于行。经时历事讲谦诚，深受时人尊重。助力贤才成匠，插翅驽马升空。课徒无类效羊公，共越龙门圆梦。二学校梳通说理，家庭走访言情。交流实况两边明，合力栽花根正。双手擎出红日，一心扶起青松。无疆大爱似春风，桃李欣然跃动。重阳就菊魏学才侠骨柔肠冷雨中，黄衫浸露亦从容。如约小聚东篱下，共舞斜阳笑晚风。 有感内蒙古乌兰布民众治沙谢延龙岂许沙魔久蔓延，蒙民戮力治颓川。造林引水织新景，育稼兴农垦广田。光伏风轮洪电发，国人贾客巨资捐。锲而不舍同追梦，敢效愚公斗地天。咏海南三亚谢延龙依山傍海踞南疆，物阜人勤百业昌。低碳港湾兴旅贸，多姿川泽产鱼粱。鉴真悟道留仙迹，织祖挥梭赋锦章。四季招来天下客，怡情雅驻赏风光。寒露节遣怀谢延龙风携冷雨入深秋，塞外云天鹄影稠。枯草摇黄托寒露，晚香竞艳醉痴眸。喧嚣蟋蟀鸣方歇，泛滥瓢虫飞不休。红叶题诗难再现，萧萧落木自飘游。重阳节抒怀谢延龙时临重九雁南翔，庭挂茱萸菊吐香。满穗金粱炫丰稔，开坛玉液惹疏狂。堂前敬老人祈福，野外登高露湿裳。葵熟荷残蛩隐迹，吾敲平仄慨流光。五律·甜城夕照 谢延龙白日坠西山，红霞染满天。悠人繁市逛，宝驾阔街穿。烟火缭长铺，蔬粮说稔年。菊香偷入画，甜草旧容迁。 自题（四首）彭立起一隐退悠闲著锦章，蹉跎岁月未凄凉。平生又展凌云志，作赋吟诗翰墨香。二委身草芥自无闻，莫怨头低不跃群。鹤未冲天鹏未举，岂知壮志在青云。三百味人生诗意多，毫端境界要千磨。立身学得松竹品，好唱心头正气歌。四诗魔无赖不知狂，自绘丹青费较量。正慰骚人着笔处，一怀雅绪写沧桑。闲居乐吟（六首）彭立起一和风弄月遣诗怀，入室竹菊甚妙哉。兴致书香含雅韵，诵词犹是赋梅来。二琳𤨡满目纵情怀，吟诵诗书亦快哉。一览群贤仰李杜，华章锦绣影奇才。三灵感常发为笔耘，挥毫砚墨壮龙吟。诗书尽赏千家赋，百度儒家笑看春。四泼墨飞笺运笔闲，锁窗月色静无眠。轻吟慰己承诗韵，把盏神游入梦甜。五唐诗宋律醉龙吟，风曳牵情入境深。艺苑拾芳心缱绻，闲聊逸兴总牵魂。六蝶寻绮梦惹花痴，韵律升华正诵时。把盏清风香溢远，浮云一纸墨飞诗。 偶成刘魁山小雨添幽趣，长风动碧澜。吹醒腹中事，不可对人言。遐想刘魁山人生叹苦短，几度夕阳红。鬓角添霜雪，恰如枯草同。夙愿刘魁山逝水东流岁月更，浮生一世总追星。文章有意三春雨，池砚无波万里风。句妙箴言留后辈，文馨学问记前盟。淘金不觉征程远，跃马扬鞭奔顶峰。无题刘魁山喜讯传来共举觞，门盈瑞气墨生香。千磨炼就经纶手，百改描成锦绣章。甜草吟朋争曙色，诗坛征鸿享春光。淘金赤子潮头立，破浪兰舟向这方。浪淘沙偶成刘魁山老骥近黄昏，喜遇知音。相亲相爱一条心。玉液佳肴尝美味，举案温馨。亘古到如今，伴侣难寻。经霜枯木又逢春。镇日操觚书万象，贵在情真。 清霜匝地 王天雷匆匆一夜铺，紫陌洒珍珠。草地轻烟锁，枫林红叶涂。金风香谷稻，玉露染葭芦。莫怪时光逝，明春景更姝。秋柳王天雷寂寞掩章台，青衫任剪裁。霜寒神不减，露冷韵偏来。旧事随风曳，新题入夜催。当知天亦老，绮梦莫徘徊。重阳王天雷登临放眼量，雁阵写重阳。汩汩清溪瘦，飘飘落叶黄。淡然观菊桂，泰若品觥觞。居室何须大，笑声传八方。巫山一段云寒露王天雷惨惨凄凄蛩，枝头槭叶红。篱旁菊色迓凉风。阡陌草摇空。机械田畴闹，收成挤院中。云端直播售年丰，老茧乐融融。 重阳望远王目文残荷冷水饯离鸥，征雁云帆空际游。漫舞芦花铺驿路，斜飞白鹤戏汀州。登高送目江天阔，怀旧惊心岁月稠。坐看东篱菊正俏，一山红叶一山秋。 咏倪瓒张瑞文一卷诗风何处侵？云林街上几沉吟。凭将清气入香茗，还纵长歌伴素琴。折带皴成千古法，逃禅度就半生心。兴来沽取惠泉酒，共与方家醉到今。 咏菊（两首）卢成仁一生就凌寒骨，霜天自在开。可曾思五柳？一度傍篱栽。二香沁金风醉，神凝玉露华。微寒凋百卉，瘦影愈清嘉。 黄河壶口瀑布李森银河倒卷冲天降，万马奔腾势若虹。碧浪横穿神禹殿，冰轮俯瞰孟门宫。遥听古涧敲云鼓，渐觉龙槽过海风。误到宜川犹未尽，飞花带雨落崆峒。泰山十八盘李森执杖天街莫惧难，垂经步履入松端。云腾万壑寻禅地，月上双峰护祭坛。拜下名贤心境醉，探幽古道世途宽。登高自有龙门志，望远方知空谷寒。 行香子农桑金玉国天地洪荒，苦了农桑。勤劳作，岁岁空忙。养家糊口，子上学堂。奈天无情，粮无价，入无康。迫于生计，背井离乡。农民工，人海茫茫。南来北往，吃住工房。欲觅温馨，解温饱，住温房。 望乡刘万洁重九登高望梓桑，明知不见却还张。金风也有怜人意，迎面吹干泪两行。暮秋吟（新韵）刘万洁刚过重阳日，西风又送寒。蛩鸣绝萎草，雁语洒荒滩。落叶青藤瘦，微霜苦薏鲜。梦中还故里，醒后忆从前。注：苦薏，野菊别称。重九与母通话（新韵）刘万洁重九他乡思故园，高堂千里可安然？隔屏欲问家中事，反嘱吾该早备棉。甲辰秋桂花迟放有句刘万洁金粟当开却未开，纷纭众口竞相猜。莫非徐惠也贪酒，醉到如今方醒来。 生产队社员尹方德旭日初升照草堂，炊烟緲缈散八方。春天早起良田种，秋后扒粮染血霜。晧署夏锄挥汗雨，严冬冒雪送公粮。筑堤修坝无闲日，春种秋收四季忙。 秋吟姜亦望细雨带秋凉，寒烟抚翠岗。驱车赏秋艳，耽景醉山黄。浅荡芦花白，殊篱野菊香。江风撩晚袖，拂乱鬓间霜。 重阳即兴一首王目清津门九九重阳渡，跬步风情街内游。北往南来跂踵望，未观天眼再登楼。 鹧鸪天回乡秋收感怀郝丽艳落叶枫丹秋水寒，坡前月桂影孤单。群峰渺渺白云锦，旷野茫茫绿草残。收硕果、返家园，心情舒畅乐怡然。溢香稻谷迎红日，乡梓康庄绕紫烟。 叹秋马晓勇雁语鸣秋知冷暖，云光扫叶叹枯荣。篱边且纵千杯酒，一介穷儒梦不成。老屯回想（渔洋第四法）马晓勇篱畔黄花问老翁，清溪引我小桥东。儿时记忆今犹在，踏碎斜阳牧曲中。 秋日清晨生态园林盛国萧条古寺几声钟，浅白芦花一望中。莫怨西风凋碧树，也吹枫叶满身红。 本期点评读王目文《重阳望远》谈诗词的意象王天雷 所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。就古典诗词而言，诗人所写之“景”，所咏之“物”，即为客观之“象”；而借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”，“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。 就重阳节而言，唐诗宋词所创作的佳句颇多。现就王目文老师《重阳望远》对诗词的意象进行探讨。 一是深入观察与思考：‌意象是创作过程中的核心环节，‌它决定了整首诗词的主题、‌情感和深度。‌写一首诗往往源于对生活的深入观察和细致思考。‌观察自然、‌社会、‌人生百态，‌从中发现独特的感悟和见解。‌思考这些观察背后的意义和价值，‌挖掘出能够触动人心、‌引人深思的主题。‌我们都知道重阳节意象较多，登高，怀旧，赏菊等等重阳节的意象都在王目文的诗里有所体现，结居虽然是对秋的赞美，其实是对美好人生的歌颂。全诗意象较宽。相反，一首诗词或几首组诗词，如果反复出现一个意象则全诗给人一种乏味之感。 二是情感真挚：‌诗词是情感的抒发，‌意象应基于真实的情感体验。‌无论是喜悦、‌悲伤、‌愤怒还是思念，‌都应真诚地表达出来。‌真挚的情感能够打动读者，‌使诗词具有更强的感染力和共鸣力。‌南宋著名诗论家严羽在《沧浪诗话》中说：“盛唐诸公，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷”。 三是视角要独特：‌尝试从不同的角度和层面去审视问题，‌寻找独特的切入点。‌避免陈词滥调，‌力求新颖别致。‌独特的视角能够赋予诗词新的生命力和深度，‌让读者眼前一亮。‌王国维在《人间词话》中说：“云破月来花弄影，著一弄字，而境界全出矣。”我们试问，云何以破？月何以来？花何以弄影？必答，有风吹过。正因为有风吹过，花枝婆娑，影亦起舞，二者相得益彰，意象之妙，意境全开。 四是文化积淀：‌诗词创作离不开文化的滋养。‌广泛阅读古今中外的文学作品，‌汲取其中的智慧和灵感。深入了解传统文化和历史背景，‌将其融入诗词创作中，‌使意象更加深厚和丰富。‌王目文老师的全诗行文流畅，一气呵成。且意象层层递进。起承转合自然，借景言情，借物言志。没有一处堆积，且不罗列。没有一个词反复使用，没有出现一个不合理的比喻，没有一处生搬乱造。全诗即朴实易懂，又内涵深刻，体现了作者深厚的文化底蕴。 五是表达语言要精炼：‌诗词的语言要求精炼而富有表现力。‌在遣词造句时就要考虑如何用简洁的语言传达出深刻的内涵。‌避免冗长和啰嗦，‌力求言简意赅、‌一语中的。‌诗词的语言我是力主口语话的，但个人认为并不是所有的口语皆可入诗。你的口语符不符合诗词的平仄不说，要考虑意象的表达。如写欢庆的场面，你的诗里出现了柳树，无论在那句出现，对古诗词来说都不合适宜，因为柳树在古诗词里是送别的意象。这就要求我们多读唐诗宋词，不应把不合适宜的物象搬到诗中。 六是反复推敲：‌一首诗词不是一蹴而就的，‌需要反复推敲和修改。‌在创作过程中不断审视和调整自己的词句。‌使诗词的意象更加合理。我们都知道的经典例子就是贾岛推敲“僧敲月下门”。贾岛在创作《题李凝幽居》时，对“推”字和“敲”字反复斟酌，最终在韩愈的建议下选择了“敲”字，这一故事成为了“推敲”一词的由来‌。此外，其他著名的推敲故事还包括王安石的“春风又绿江南岸”。王安石在创作《泊船瓜洲》时，对“绿”字反复修改，最终选用了“绿”字，使诗句更加生动形象‌。这些故事不仅展示了诗人对语言的极致追求，也反映了诗词创作中字、词选择的重要性和诗词意象的艺术魅力。 七是勇于创新：‌在继承传统的基础上勇于创新是诗词创作的重要原则之一。‌敢于打破常规和束缚，‌尝试新的表达方式和手法。‌通过创新使诗词的意象更加符合时代精神和审美需求。我们的生活已经处在一个新的时代，我们的诗还经常出现小康字样，无论怎样写，都有喊口号之感，而是喊过时的口号。我们的诗一定融入新的元素。要有“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水‌ 。”之势。又要有“苟日新，日日新，又日新。”之志。还要有“满眼生机转化钧，天工人巧日争新。”之魄。 八是运用好动词。衡量一首诗的好坏，意象是其重要的一环。好的意象要宽泛。不能就事论事。要有丰富的想象力，意象才能生动。有的诗词形容词较多，意象就较抽象。而王目文老师的《重阳望远》动词运用自然且生动，贴切不生搬硬套。所以该诗意象隽永。运用好动词我们就能达到王国维先生所说的：“古今成大事业、大学问者必须经历三种境界‌：第一境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路‌。第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴‌。第三境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处‌。”要想达到第三境界必须在动词上下苦功夫，下硬功夫，才能使自己的诗词达到意象高远之境。 总之，‌诗词的意象好坏，是一首诗的关键。也是避免诗词泛味之所在。只有我们放开视野，积极努力，不断探索，才能创作出具有深刻内涵和独特魅力的诗词作品。‌ 顾问：刘魁山王长有卢成仁荣誉社长：金玉国李寅军社长：王天雷第一副社长总编辑：谢延龙副社长：魏学才姜亦望邢昌伟 彭立起王目清李波秘书长副总编辑：郝丽艳马晓勇副秘书长；谢鸿雁李森盛国 张瑞文王目文(图片来自网络)