中国传世历代名画《早春图》

吴价之宝

《早春图》描写早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。

🌷远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。

🌷在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。

《早春图》主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。

🌷《早春图》细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。

【创作背景】

北宋的山水画坛非常具有影响力的一位人物——李成。

在当时被称为“古今第一”

🌷李成的山水画充满了文秀的气质，李成用墨笔法精微，画松树用攒针，松针尖锐有力，枝干笔直劲挺，给人以正直、雅致的美感。他惜墨如金，喜用淡墨，继承了荆浩的“墨淡野云轻”的一面，他的画面具有“气象萧疏、烟林清旷”的平远之特色，也有着烟雾弥漫之态。

🌷五代、北宋山水画家大多数都爱画寒林枯枝，李成画树也同样如此。荆浩和关仝画寒林枯树使用的是唐以来的鹿角画法，树枝轻佻向上扬。

🌷李成不仅用鹿角画法，而且还善用蟹爪法，树枝向下出枝，枝干虬屈，缠绕长长的细藤条，笔法更为精妙一些。

🌷李成画山石带有卷曲圆润的柔性美，用笔和荆、关、范直笔铁勾不同，画石渲染少，皆用瘦硬的线条勾出轮廓，再加以清晰的小线条皴写，郭熙主要继承李成的画法，郭熙的代表作《早春图》具有很好的体现了这些艺术特征。

🌷煦宁五年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石变法，画面的立意似乎也体现出作者居于画院显位，画家在变革时代的激动和对复兴国家的无限期盼，因此，这幅画不仅表现的是大自然的早春，也可以说是变法的早春，是大宋王朝的早春之梦。

画作右上有乾隆皇帝御题诗：

“树才发叶溪开冻，

楼阁仙居最上层。

不藉柳桃闲点缀，

春山早见气如蒸。”

题诗题跋

画面左侧题有：

“早春，壬子年郭熙画。”

下有“郭熙笔”长方朱文印一方。

钤盖作者印章。

【后世影响】

这幅画中的建筑具有很高的史料价值，近代很多建筑史的学者，是利用这张画里的建筑把它放大以后去断定宋人是怎么盖房子的。

【历史传承】

郭熙在神宗时得到了皇帝的赏识，但随着元丰末年（公元1085年）神宗去世、宋哲宗的即位，他的画不再受到重视。

🌷宫中悬挂的他的画作大多被取下来，收到库房中。《早春图》在北宋灭于金后，留在了金朝宫中，被爱好书画的金章宗珍藏。

🌷明代初年，被收藏于明代内府。至清代，此图归著名收藏家耿昭忠、阿尔喜普所有，后归入清宫，并得以流传至今。

【作者简介】

郭熙（1023——约1085），字淳夫、今河南孟县人。

🌷宋神宗熙宁元年（公元1068年）奉诏入图画院，初为“艺学”，后任翰林待诏直长。宋神宗赵顼深爱其画，曾“一殿专皆熙作”。

🌷王安石变法时新立中书、门下两省和枢密院、玉堂等墙上壁画。皆为其所作。

🌷郭熙工画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆，炉火纯青。

🌷他的画论有郭思纂集的《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。

🌷传世作品有《早春图》 （台北故宫博物院藏）、 《窠石平远图》（北京故宫博物院藏），以及《树色干远图》、 《关山春雪图》、 《山林图》、 《秋山行旅图》、 《幽谷图》 等～