学习古董瓷器眼学鉴定从研究古董瓷器的光泽、反光以及蛤蜊光开始

墨村明杰

现在所展示的宋明清古董瓷器是在日本东京国立博物馆里展出的，我在这里特别拍照出古董瓷器的光泽、反光以及特殊的“蛤蜊光”供我的朋友圈古董瓷器收藏爱好者学习。古董瓷器的光泽是瓷器鉴定中非常重要的视觉特征，它们能提供关于瓷器年代、工艺水平及保存状况的重要信息。俗话说“熟能生巧”，这句话正好道出了瓷器眼学鉴定的核心——通过长期的观察和实践，不断积累经验，才能在瓷器鉴定领域达到较高的水平。眼学鉴定明清时期的瓷器是一个高度综合且经验依赖性极强的过程，鉴定师不仅需要掌握瓷器的工艺制作流程，还必须熟悉各个历史时期的风格特征。瓷器鉴定的难度在于它不仅涉及造型、釉色、纹饰等外观特征，还需要关注烧造技术、胎质等内在工艺，并结合历史背景、文献与考古研究成果才能准确地判断瓷器的年代、来源及真伪。

图片：展示了一个清代雍正年间制作的珐琅彩梅花树纹盘。

光泽是指瓷器表面反射光线的能力，通常取决于釉面的质量和瓷器的烧造工艺。瓷器的光泽度可以反映出其制作年代的技术水平和保存状况。

图片：图片展示了一个盘子上的珐琅彩梅花图案。

反光特性反映的是瓷器表面对光线的反射强度，瓷器的反光效果主要与釉面平整度、厚度及烧造温度有关。通过反光效果，可以判断瓷器的质量及其保存情况。

图片：这是一幅描绘仙女献寿的瓷器画作。

“蛤蜊光”（或称“蛤蜊晕”）是古瓷器釉面上出现的一种独特光泽现象，因其类似于蛤蜊贝壳的虹彩光泽而得名。这种光泽通常是由于瓷器长期埋藏在地下或经历了时间的洗礼后，釉层发生了微小的物理或化学变化，导致表面呈现出珠光般的微光或柔和的彩虹光晕。“蛤蜊光”通常是古瓷器的一种自然老化现象，多出现在宋、元、明清时期的高温釉瓷器上，是鉴定瓷器年代的重要依据。

图片：五彩瓷碟 中式风格的彩色装饰品，上面描绘着古代女性与鹿的形象。

烧造痕迹是鉴定瓷器真伪的重要依据之一，如支钉痕、火石红、窑变等。这些烧造过程中留下的痕迹不仅体现了瓷器的生产工艺，还反映了烧窑时的技术限制。例如，明代宣德时期的瓷器常在底部留有三颗支钉痕，这是一种特有的工艺标志，而火石红则是高温烧制过程中产生的一种独特现象，常见于明代瓷器。鉴定师通过观察这些细微的烧造痕迹，可以更准确地判断瓷器的真实性和年代。

图片：这是一幅展示大清雍正年制瓷器艺术的作品。

眼学鉴定是一门结合艺术、工艺和历史知识的精细学科，需要通过对瓷器各个环节和特征的细致观察、分析与对比，才能对瓷器的真伪和年代作出准确的判断。经验丰富的鉴定师通过造型、釉色、纹饰、胎质、烧造痕迹、款识等多个维度进行综合评估，并结合历史文献和考古成果，以期在复杂的市场环境中辨别出珍稀的明清瓷器。这个过程不仅需要长期积累的实践经验，更需要不断学习和更新知识，才能达到“熟能生巧”的境界。

图片：图片展示了一个黄色陶瓷盘子

通过长期的对于古董瓷器反光效果的观察，你也可以了解什么是宝光？什么是贼光？最起码不会被徒有其表的高仿品欺骗。一件高仿古董瓷器，可以仿制纹饰，底款，釉色，做旧等，但难以做到的是反射光，蛤蜊光，火石红，熟悉了解这几个要点，你就能避开百分之九十五以上的高仿古董瓷器的坑。

图片：清代花鸟四边文方瓶是一款清代早期制作的艺术品，其设计独特而精美。

要真正掌握鉴别古董瓷器的技巧，除了关注其纹饰、底款、釉色和做旧等常见仿制手段，反光效果是更为关键的细节。通过长期观察和实践，能帮助你理解“宝光”和“贼光”的区别。宝光，是指古董瓷器长期经过自然氧化和时间沉淀后所呈现出来的柔和内敛的光泽。这种光泽往往温润而不刺眼，像是从器物内部散发出来的一种深沉的光彩，给人以古朴和岁月积淀的感觉。贼光，则是新仿制品表面常见的过于明亮刺眼的反光，往往显得浮华，不够自然。这种光泽通常是仿制品通过表面抛光或化学处理得到的，很难模仿古董瓷器自然形成的光泽。此外，某些古董瓷器还有一些更具辨识度的特点，如蛤蜊光和火石红。通过对这些细节的仔细观察和研究，可以大幅提高对仿品的识别能力，避免被高仿古董瓷器所迷惑。尽管现代仿制技术日趋精进，但反射光和这些时间的印记是最难以复制的。