那些年 我们一起背过的那些诗 之五十七 （2024年9月1日—9月30日）

不负如来不负卿

在南园拍今天遇见的野花，边走边拍。遇见熟人，寒暄一番，遇见陌生人，擦肩而过。
一直怀念小时候在草滩上摘的各种花，从宝昌回来的时候，我摘回一束，虽然现在成了干花，仍然觉得那么熟悉，那么亲切。
就像想起我遇见的有些人，有些事。纵然无缘，慢慢走散，但曾经相爱，相聚，相守，那些珍贵的日子，永远无法忘怀，温暖至今。
整理夏天的衣服，每一件衣服都是我的一种心情。收拾衣服，也是收拾心情。有些衣服已经有二十多年的历史了，那还是得儿小时候买的，现在还能穿，我也如当初一样喜欢它们。很多人奇怪我为什么很少淘汰衣服，他们不知道，我当初买这些衣服的时候，不仅因为它们符合我的审美，更是因为它们契合了我的某种心情或心境，不是说我这么多年过来身材没有多少改变，而是我的一些心情或心境没有改变过。
秋色浅浅今而入深，越来越喜欢二十四节气的名字。熬了莲子粥，放了糯米，银耳，百合，杏仁，茯苓，小火慢炖。着白衣，戴珍珠耳环，走出家门，看一切都洁白如初，愿一切都洁白如初…….
八、齐
岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。
云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。
熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。

1、《白露》 唐 杜甫
白露团甘子，清晨散马蹄。
圃开连石树，船渡入江溪。
凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。
渐知秋实美，幽径恐多蹊。

bái lù tuán gān zǐ ， qīng chén sàn mǎ tí 。
白露团甘子，清晨散马蹄。
pǔ kāi lián shí shù ， chuán dù rù jiāng xī 。
圃开连石树，船渡入江溪。
píng jī kàn yú lè ， huí biān jí niǎo qī 。
凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。
jiàn zhī qiū shí měi ， yōu jìng kǒng duō xī 。
渐知秋实美，幽径恐多蹊。

《白露》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗。这首诗描绘白露时节秋高气爽的宜人景象，展现了诗人乘兴秋游的愉悦心境。诗中先以柑橘挂露的清晨开篇，继而铺陈骑马出园、乘舟入溪的沿途秋景，动静结合，妙趣横生，尽显游兴之浓，最后言及对秋景的留恋与深入山林可能带来的微妙担忧。整首诗戏笔为之，情意盎然，结尾处言有尽而意无穷，引人遐想。

2、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 唐 李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

yáng huā luò jìn zǐ guī tí ， wén dào lóng biāo guò wǔ xī 。
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
wǒ jì chóu xīn yǔ míng yuè ， suí fēng zhí dào yè láng xī 。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真挚感人。

3、《钱塘湖春行》 唐 白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

gū shān sì běi jiǎ tíng xī ， shuǐ miàn chū píng yún jiǎo dī 。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
jī chù zǎo yīng zhēng nuǎn shù ， shuí jiā xīn yàn zhuó chūn ní 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
luàn huā jiàn yù mí rén yǎn ， qiǎn cǎo cái néng mò mǎ tí 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
zuì ài hú dōng xíng bù zú ， lǜ yáng yīn lǐ bái shā dī 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的诗作。此诗通过写杭州西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对西湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物，形象活现，即景寓情，准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言浅近，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。

九、佳
河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱，类过雁之相挨。
丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。
城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。

4、《依韵和杭州梅龙图入淮见寄》 宋 梅尧臣 
东都车马苦飞霾，南国桅帆喜过淮。
船背插旗风自展，沙头迎浪雪相排。
白鱼已荐糟增味，红稻新炊粟厌怀。
定似谢公吟远岫，钱塘应合有高斋。

梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。

5、《度淮》宋 戴复古 
一雨足秋意，孤吟写客怀。
人情容易变，身事苦难谐。
每日思归浙，今朝却度淮。
此生烦造物，略略为安排。

戴复古（1167—?)）南宋著名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。

6、《春词》唐 李建勋 
日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。

李建勋[公元八七二年左右至九五二年]字致尧，广陵人。（全唐诗作陇西人。此从唐才子传）约生于唐懿宗咸通十三年，卒于周太祖广顺二年，年约八十一岁。
十、灰
增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。
沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。
休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。

7、《和曾吉甫九日》 宋 吴芾 
龙山陈迹已成灰，尚忆当年戏马台。
我幸偶陪黄菊醉，君应亦向白衣来。
风高日朗三秋霁，野旷天清万象开。
好对良辰成乐事，若为不饮竟空回。

吴芾（1104—1183），字明可，号湖山居士，浙江台州府人（现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村）人。绍兴二年（1132）进士，官秘书正字，因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史，上疏宋高宗自爱自强、励精图治。

十一、真
邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。
哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。
香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。

8、《酬乐天扬州初逢席上见赠》 唐 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

bā shān chǔ shuǐ qī liáng dì ， èr shí sān nián qì zhì shēn 。
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
huái jiù kōng yín wén dí fù ， dào xiāng fān sì làn kē rén 。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
chén zhōu cè pàn qiān fān guò ， bìng shù qián tóu wàn mù chūn 。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
jīn rì tīng jūn gē yì qǔ ， zàn píng bēi jiǔ zhǎng jīng shén 。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

《酬乐天扬州初逢席上见赠》是唐代文学家刘禹锡的诗作。此诗首联紧承白居易诗《醉赠刘二十八使君》末联，对自己被贬谪、遭弃置的境遇，表达了无限辛酸和愤懑不平。颔联借用典故写自己归来的感触，老友已逝，只有无尽的怀念之情，人事全非，自己恍若隔世之人，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联推开一步，把自己比作“沉舟”和“病树”，虽屡遭贬低，而新人辈出却令人欣慰，一洗伤感低沉情调，尽显慷慨激昂气概。末联点明酬赠题意，既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了坚定的意志和乐观的精神。全诗感情真挚，沉郁中见豪放，不仅反映了深刻的人生哲理，也具有很强的艺术感染力。

此诗作于唐敬宗宝历二年（826），刘禹锡罢和州刺史返回洛阳，同时白居易从苏州返洛阳，二人在扬州初逢时，白居易在宴席上作诗赠与刘禹锡，刘禹锡写此诗作答。

刘禹锡从小爱下围棋，与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后，他的教师王叔文组阁执政，就提拔棋友刘禹锡当监察御史。后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官。宝历二年他应召回京，冬天途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。白居易在筵席上写了一首诗《醉赠刘二十八使君》相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”在诗中，白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇，表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《酬乐天扬州初逢席上见赠》回赠白居易。

9、《小桃红·一城秋雨豆花凉》 元 张可久
一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。

yì chéng qiū yǔ dòu huā liáng ， xián yǐ píng shān wàng 。
一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。
bú sì nián shí jiàn hú shàng ， jǐn yún xiāng ， cǎi lián rén yǔ hé huā dàng 。
不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。
xī fēng yàn háng ， qīng xī yú chàng ， chuī hèn rù cāng láng 。
西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。

此曲当写于张可久南北飘流之时。秋凉时节，作者登高南望，不由想起古越旧时的亲朋好友，遥寄思念之情，故作此曲。

全篇所表现的内容已经超出了怀远寄友的范围，曲折地表现了元代统治下知识分子普遍的坎坷人生和备受压抑的内心世界，具有深广的内容。小令在艺术上也很有特点，开头和结尾是现境，中间是对往事的回忆，时空有两次大的转换，从现实到过去再回到现实，由眼下的扬州到遥远的绍兴再回到眼前，这种由此及彼，再由彼及此的时空转换扩展了时空和表达情感的丰富性。

张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

10、《襄邑道中》南宋 陈与义
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。

fēi huā liǎng àn zhào chuán hóng ， bǎi lǐ yú dī bàn rì fēng 。
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
wò kàn mǎn tiān yún bú dòng ， bù zhī yún yǔ wǒ jù dōng 。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。

《襄邑道中》是南宋诗人陈与义所做的一首诗。此诗通过对乘船东行，河两岸上原野落花缤纷，随风飞舞等景物的描述，表达了诗人这次远行，非常轻松畅快，心旷神怡。

全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用，但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。

古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。

作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。

陈与义（1090-1138），南宋诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人，儿时为文即冠绝流辈。与义为人容状俨恪，不妄言笑，待人谦和而内刚不可犯。工于作诗，为江西诗派“三宗”之一。作诗宗法杜甫，也推重苏轼、黄庭坚与陈师道。晚年身历国家破碎之痛，流离颠沛之苦，多伤时念乱之作，风格沈郁悲壮。又能词，所作不多，但语意超绝，有东坡词作清旷气。著有《简斋集》、《无住词》。
2021年的3月，一场春雪过后，我们来到塞北革命纪念馆，唱了两首歌。
2022年的6月，碧空如洗，草木葱郁，我们在李林烈士陵园和平鲁区凤凰城，唱了一首歌。
2023年的7月，夏风拂过岁月，满怀崇敬之情，我们来到平鲁区大破石村，重唱了这三首歌。
2024年的9月，我们来到北京，那日正值秋分，在香山脚下，我们再次唱响了这三首歌。

三首歌是《洪涛山战歌》《抗日敌后武工队之歌》和《有曲无词哑凤凰》。这三首歌不是简单的歌，而是一个个动人的故事，是和一位老先生紧密相连的鼓舞人心的一种精神。彩兰和这位老先生于2015年8月结缘，但我想这段忘年交开始之时，并未想到若干年之后，会有那么多故事发生，那么多的人出现，那么多的美好环环相扣。
四年多过来，我依然记得彩兰和我、贵平说起这位老先生的心愿：希望我们洪涛诗社唱响他创作的两首歌，我们毫不犹豫地答应了，其时我们什么也没有，什么也不懂。
这四年，我们用同样的方式，同样的心情，坚持做了同样一件事情。这四年的春天，夏天和秋天，我们随季节变换，万物生长，追随着一种精神，和它们一起生根，盛放，收获......

什么时候能去北京看望看望老先生，彩兰一直心心念念，老先生也满怀期待。9月22日，我们终于夙愿得偿。老先生比我想象的更加精神矍铄，他开朗幽默，健谈，敏锐。老先生就是那三首歌的词（《洪涛山战歌》词曲）作者王生明，笔名端阳生，离休前是《法制日报》的高级记者。他十一岁参加八路军，是雁北模范敌伪工作者、晋绥第五军分区直属武工队队长兼政委王宝烈士的长子。大家都尊称他端老，端老今年已是九十二岁高龄。
离开北京那日，吃罢午饭，我们和端老合影留念，然后挥手告别。秋日暖阳下，老人步履铿锵向前走去，始终没有回头。那一刻，我觉得老人不是回家，而是奔赴，犹如八十一年前，在家仇国恨面前，那个毅然参军的小八路。望着老人家的背影，我们禁不住泪水涟涟，我们似乎想再喊一声端老，我们再看他一眼，但我们欲言又止，我们知道，端老断然是不会回头的。
听端老讲故事，听端老弹琴，听端老说他的计划，我想震撼这个词也不足以表达我们的心情。小木屋在紫薇花中卓然而立，而端老是丰茂的国家植物园内最昂然挺立的那棵参天大树。

两天的行程转眼结束，我们也该回家了。不，我们不是回家，是前行，是传承……