诗沁（绝句56法）

小燕子🎨

绝句第1法四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。“绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 杏花李铭杰（小燕子）叶摆枝摇过矮墙，春风十里递新香。推门欲写诗中句，却愧春风笔下荒。 绝句第二法或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。绝句五十六法的第二法，是七言绝句创作中的一种特定结构方式，它要求诗句中的某几个字在首句和次句中出现，并在第三句或第四句中再次出现，形成一种回环往复、前后呼应的效果。这种方法通过重复使用相同的字词，不仅增强了诗歌的节奏感和韵律美，而且加深了诗的主题表达，使得整首诗更加紧凑和富有深意。 例如，王安石的《游钟山》就是采用了这种写法：终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲。这里“山”字在每一句中都有所体现，形成了强烈的视觉和听觉印象，同时也传达了诗人对自然的热爱和向往隐逸生活的情感。总的来说，绝句五十六法第二法是一种富有表现力的诗歌创作手法，它通过对字词的巧妙安排，使得诗歌在形式上更加严谨，在内容上更加深刻，体现了中国古典诗词的独特魅力和艺术价值。舟中二绝（其一）（清江湜）浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。 夜思李铭杰（小燕子）一枕忧思望夜空，一帘寂寞叹飞鸿。一轮残月窗间坐，半榻相思一梦中。 云李铭杰（小燕子）窗外闲云似荻花，云来云去走天涯。倚栏笑指云归处，可问流云几处家。 绝句第三法第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。绝句五十六法第三法是指**第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”“又”“更”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意**。在绝句的五十六法中，第三法强调的是第三句和第四句之间的紧密联系，通过重复某些字词并使用特定的连词来加强这种联系。这种方法使得诗句在表达上更加连贯，同时也增加了诗歌的艺术魅力。具体来说，第三句可能会先提出一个观点或描述一个场景，而第四句则通过重复第三句中的某个字词，并使用“还”“又”“更”等连词来进一步展开或深化这个观点或场景。例如，在宋李遘的《绝句》中，“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。”这里，第三句“已恨碧山相掩映”提出了一个观点，即诗人对碧山遮挡视线感到遗憾。而第四句“碧山还被暮云遮”则通过重复“碧山”这一字词，并使用“还”这一连词，进一步描述了碧山被暮云遮挡的情景，从而加深了诗人的遗憾之情。总的来说，绝句五十六法第三法是一种通过重复字词和使用特定连词来加强诗句之间联系的方法，它有助于使诗歌在表达上更加连贯和有力。 绝句（宋李遘gòu）　人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。七绝•立冬李铭杰（小燕子）满目芦花落木深，西窗亭外起笛吟。已知凉月收秋水，又见风遮凉月痕。 绝句第四法与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。　绝句五十六法第四法是一种**在七言绝句创作中，第三句和第四句之间通过复字紧密相连的写作技巧**。以下是对这一技法的具体介绍：1. **技法特点** - **复字运用**：与前一法相同，三四两句必有复字[^3^]。 - **整齐严谨**：较前一法更为整齐严谨，要求更高[^5^]。2. **具体实例** - **《度破讷沙》**：唐李益的《度破讷沙》中，“眼见风来沙旋移，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知。” 这首诗的第三句和第四句之间通过“春”字的重复，形成了紧密的联系，体现了第四法的特点[^1^]。 - **《牧牛图》**：明黄荣的《牧牛图》中，“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。” 同样，这首诗的第三句和第四句之间也通过复字“放牛”形成了紧密的联系[^5^]。3. **创作要点** - **注重复字选择**：在选择复字时，要确保其在句子中能够自然地融入，既不能显得生硬，也不能破坏诗句的整体意境。 - **注意句子衔接**：除了复字外，还要注重句子之间的衔接和过渡，使整首诗读起来流畅自然。 - **体现主题情感**：在创作过程中，要始终围绕诗歌的主题和情感进行展开，确保每一部分都能够为整体服务。总的来说，绝句五十六法第四法是一种注重复字运用和句子衔接的写作技巧。它要求诗人在创作过程中巧妙地运用复字来增强句子之间的联系和韵律感，同时还要注重句子的衔接和过渡，使整首诗读起来流畅自然、富有节奏感。 度破讷沙（唐李益）　眼见风来沙转移，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知。 画梅逢雪（新韵）李铭杰（小燕子）一夜秋深草木哀，西风吹处漫天白。正当笔落梅花染，恰有飞花助兴来。 绝句第五法首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。中秋前二夕钓雪舟中静坐 (宋杨万里）去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无。 思小燕子去岁西风掠小楼，与君栏外共吟秋。今年总把相思惹，惟叹西风不卷愁。 绝句第六法亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。水口行舟（宋朱熹）　昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。 感小燕子昨日驱车百里行，土墙破瓦想曾经。今朝一溜小楼起，春到家乡景色明。 绝句第七法亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。 解闷（唐杜甫）　　一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。 感悟小燕子数典初通有八年，翻开旧作见疯癫。如今笔墨修成韵，独抱诗情拜自然。 绝句第八法亦首二句与末二句作今昔之比较者，而第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。 苏台怀古（唐李白）　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。 秋思李铭杰（小燕子）尚记山间那抹红，寻泉摘果见秋枫。只今唯有西窗月，照破凡尘世味空。 绝句第九法于第三句后置“如相问”三字，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。 芙蓉楼送辛渐 (唐王昌龄)寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 七绝•思小燕子昨夜西风掠小楼，一窗烟雨一窗秋。约得梦里如相问，可否归来解去愁。 绝句第十法第三句用“借问”“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。塞上闻笛　 (唐高适)雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 七绝•赏荷小燕子小园深处递清香，雨后初晴墨客狂。欲问明年何所去，赏花依旧在陂塘。 绝句第十一法第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。又和景文韵 (宋苏轼)牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来。 秋思小燕子窗前不语看斜阳，我与西风论短长。试问禅花还在否，谁怜鹤影渡寒塘？ 绝句第十二法以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一气问。 12魏王堤 (唐白居易)花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。----答　 题画 (明陆容)　林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉。…问 夜小燕子三更留梦见诗痕，原是枫红落满盆。谁遣秋风催解榻，一弯凉月乱敲门？ 绝句第十三法亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。送杜十四之江南　【唐孟浩然】荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫，日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。 秋思小燕子荻声卷起夜生霜，独倚栏杆叹晚凉。缱绻诗心何所寄，人间无处不留香。 绝句第十四法第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。无题　【唐李商隐】紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”的译文是：在这样一个雪月交光的夜晚，你还要去瑶台十二层。‌七绝•观园区牡丹偶拾小燕子魏紫姚黄满院开，春随笔兴入情来。如何纸上舒真意，可否诗中任我裁？ 绝句第十五法但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。夜雨　【宋项安世】　夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。 无题小燕子人生始信有因缘，浅浅深深皆了然。燕子从来心未老，如何能作小神仙。 绝句第十六法以“何如”二字冠第三句者。题溪山深隐图【明王世贞】古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花。 绝句第十七法第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无、等字以足之。题沈孟渊所藏王叔明竹明刘铉烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。 绝句第十八法第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。柳枝词唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 绝句第十九法第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。塞下曲唐王涯　年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。 绝句第二十法　　　　“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。泊秦淮唐杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 绝句第二十一法第四句皆用＂不知＂二字作起以用作诘问语，故其后必缀以＂何＂,“谁”“无“几”等字。客中作唐李白兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。 绝句第二十二法第四句虽冠以＂不知＂二字，而却非问语，故不用＂谁”,＂何＂＂无＂,＂几＂等字。夕阳楼唐李商隐花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 七绝•悟小燕子一窗秋水漱心尘，半榻诗书品世真。乐在字中频作序，不知帘外尽黄昏。 绝句第二十三法只第四句作诘问语，或但用＂谁”,＂几＂,＂何＂,＂无”等字，或兼用＂知＂字于其字首。南园唐李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。月思小燕子一弯残月挂檐头。帘卷疏星叶卷秋。对影三杯凝望远，谁来煮酒慰心愁？ 绝句第二十四法第四句用＂知是＂或＂知有＂,＂知在＂二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。夜行宋晁冲之老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。夜小燕子堪破浮生尽是空，一帘灯影衬朦胧。忽闻窗外风声紧，知有花残落木匆。 第二十五法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。 看梅归马上戏作 宋陆游江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。 吊李仲坦 金刘昂文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。 七绝•无题李铭杰（小燕子）曾经小字种星光，月下高吟不觉狂。输与先贤求校阅，如何纸上写秋黄。 第二十六法： 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。 凌霜花 红妆搭就双弓欲近天，青云百尺一藤牵。高花不及凌霄志，蓬附蔓荣诚枉然。 长信秋词 唐王昌龄奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。 杂感 宋陆游故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名。 七绝•赞白衣战士（新韵）妙手神医重任担，群英逆向保平安。病毒不似寻常见，勇斗瘟君何畏难。 第二十七法 为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。 赠汪伦 唐李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 赴广西别甥彭雪路 明解缙多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。 七绝•苹果梨（通韵）李铭杰（小燕子）儿时窗外靠墙西，一树清香挂满枝。怎奈如今瓜果类，不及院里自家滴。（小时候住平房，院子里表哥种了一颗苹果梨树，春天满树梨花开，清香扑鼻，秋天，果实累累，嘎嘎甜，嘎嘎脆。） 第二十八法： 只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 题陶处士象 明张羽五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。 与王忠孟登玉峰共饮春风亭 明龚诩山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。 七绝•夜思（新韵）李铭杰（小燕子）小窗照影月光赊，仰望星空欲语何。燕子哪知新梦浅，诗文不似画难哦。 第二十九法：以“分明”二字著在第三句首者。 听筝 唐张祜十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。 龙山送客 宋杨万里念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关。 七绝•冬日闲趣李铭杰（小燕子）意趣人生得趣因，灯前把笔墨留真。分明纸上无颜色，却问桃花可是春。 第三十法：以“分明”二字著在第四句首者。 长信秋词 唐王昌龄真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 宫词 明童承叙三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。 七绝•雪李铭杰（小燕子）床头小坐望阶台，忽见梨花朵朵开。又似闲云窗外醉，分明玉絮落空来。