音乐杂谈： 歌词中的“异类”

陈晓平

前时曾出一个小题目：过去曾被广泛流行用来自责的“我该死、我有罪”这句话，最早出自那部国产影片，是剧中那位角色的台词？当时大家依照惯例用“反面人物”来对号入座，反而得不出正确答案。 这句话最早出自1950年拍摄的影片《白毛女》杨白劳之口。除夕之夜，他因被黄家所逼迫在女儿的卖身契按上手印，返回自家途中向着漆黑的夜空悲愤的喊出“我该死、我有罪”这句话。

　　1965年由上海舞蹈学校首演的芭蕾舞剧《白毛女》，杨白劳以新的舞台形象展示于观众面前。第一场“深仇大恨”根据山西民歌改编并借鉴西洋美声所演唱的《漫天风雪》，曲调深沉低昂：“地主逼债似虎狼，仇恨怒火燃烧我胸怀”。

在上世纪六、七十年代，豺狼虎豹这类深具时代特征的词语，经常被词作者“录用”并广为传唱，诸如“毒蛇猛兽”、“妖魔鬼怪”、“牛鬼蛇神”，就曾分别“嵌入”著名的三首革命歌曲之中，而今却被视为“异类”。 由欧仁.鲍狄埃作词的《国际歌》，1962年由中央音协和中央人民广播电台组织专家,在瞿秋白从法文直译和萧三由俄文转译的基础上，重新加以修订为三段歌词，歌词悲壮有力，旋律庄严雄浑。 《国际歌》第三段词：
最可恨那些毒蛇猛兽，
吃尽了我们的血肉。
　　一旦把他们消灭干净，
　　鲜红的太阳照遍全球！ 当年中央广播文工团演唱《国际歌》，将歌词完整呈现。 我不知道歌词中的“毒蛇猛兽”出自直译还是意译，这句成语最先见于孙中山《民权主义》第一讲，若再做考证，应从“蜂虿虺蛇 ”一词演化而成。 现在已从“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”的年代跨入到改革开放新时代，一般在庄重场合中只演奏《国际歌》谱曲，不唱其歌词。 1965年大型音乐舞蹈史诗《东方红》演出结束，全场高唱《国际歌》。 “妖魔鬼怪”最早出自元代前期剧作家李好古《张生煮海》，上世纪六十年代被“镶嵌”在曾被誉为“中国的<国际歌>”——《全世界无产者联合起来》的歌词中。这首混声合唱创作于1963年，由曾创作《黄河大河唱》的词作者光未然写词，曾为《听妈妈讲那过去的故事》谱曲的瞿希贤作曲。 这首曾堪比《国际歌》的合唱，气势磅礴、曲调激昂，歌中震撼有力的唱道：

帝国主义反动派、妖魔鬼怪，
怎抵得革命怒潮排山倒海。
　　哪怕它纸老虎张牙舞爪，
　　戳穿它、敲碎它，把它消灭！

这首合唱旋律澎湃起伏，和声饱满浓烈，喷发出奔放豪迈的革命意志和气势，显露着独特的文化符号和斗争精神，具有极强的时代烙印，成为一种难忘的集体记忆。 而今，峥嵘所岁月催生的壮丽诗篇已化作历史的音符，似山呼海啸、黄钟大吕的作品已不多见，后庭遗风却难再造旷世经典。而我们现在恰恰需要的是这种大无畏的精神，面对强敌舍我其谁、排山倒海的气势和魄力。 “牛鬼蛇神”原系佛教用语，唐朝杜牧曾在文序里引用之。1963年春由劫夫创作的《我们走在大路上》，采用主副歌二段体结构的形式，旋律跌宕流畅，节奏铿锵有力，歌词豪迈乐观，是一曲表现中国人民意气风发、斗志昂扬、自力更生建设社会主义的战歌。

　　《我们走在大路上》原有四段歌词，其中的第三段：

我们的朋友遍天下，

我们的歌声传四方，

革命风暴席卷全球，

牛鬼蛇神一片惊慌。

这首歌曲曾一度遭到禁唱，后来随着时代的变化，第三段原词遭其摒弃，现代版流行的乃是几经修改的三段式歌词。 在“庆祝中华人民共和国成立70周年联欢活动”的天安门广场，《我们走在大路上》代表着共和国特定的一个历史时期，再次唱响在璀璨斑斓的夜空，而永远不变的是它的副歌：

向前进、向前进，
革命气势不可阻挡。
　　向前进、向前进，
　　朝着胜利的方向。

音声相合始于广阔胸怀，从列举的三首歌曲中的“异类”词语不难看出，它们有着共同的政治指向，站在环球视野的高度，“异类”所指乃是西方敌对势力和所代表的利益集团， 而不必将自身并入其列。 上世纪六、七十年代的歌曲创作乃是中国近代声乐发展的顶峰，其范围之广、影响之深、传唱之久、音韵之优美有目共睹。它凝结人民的情感，抒发人民之心声，如实反映时代的风貌，使政治性与艺术性如此完美有机的结合，则是其后的所有音乐流派无法比拟的。

　　作于2019年11月14日

附：2021年国家大剧院合唱团《歌声中的党史》演唱《国际歌》（三段完整歌词）。

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