沁园春漫游

御风采菊

<p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之;出乎其外,故能观之。入乎其内,故有生气;出乎其外,故有高致。 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;"> ——王国维《人间词话》</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">文化瑰宝</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">闲翻宋词,又被迷倒。虽不谙诗词格律,但仍能感受到些许的韵律之美。比如苏东坡39岁时写下的这首词:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">《沁园春》赴密州早行马上寄子由</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">北宋·苏轼</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露漙漙。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难?用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">注:摛(chī),铺陈;溥溥(tuán tuán),散布;二陆,西晋诗人陆几、陆云兄弟;用舍,朝庭用与不用;行藏,入世与出世。</p><p class="ql-block ql-indent-1">这是苏东坡在写给弟弟子由的诗,成于“马上”,意思是在途中吧。在冷清的一个小旅馆里的早晨,“<span style="font-size:18px;">渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露漙漙。”旅行中一个普通的晨景,在诗人笔下竟能如此之美,可见诗词的魅力。想起我在玛旁雍错转湖的时候,此景每天早晨都能遇见,只恨没有苏东坡这等才气!纵有“笔头千字,胸中万卷”,也修炼不出这等大器格局!更缺少“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看”的豁达胸怀。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">为此词心动,铺纸泼墨竟也和了一首属于自己的沁园春:</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">沁园春 与七七届共勉</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">御风采菊</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:18px;">四海摇旗,五洲振臂,六亿惊寰。正战天斗地,移山填海;披星戴月,创业营田。白卷张生,赤童黄帅,老九含冤不敢言!惊雷震,便日花胜火,春水如蓝。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:18px;">改革开放民安,兴科教邓公掌舵船。有莘莘学子,七七一代;精忠报国,勉励征攀。震旦龙腾,东方狮醒,吾辈应堪孺子肩。抚苍髯,且渔樵江渚,一笑樽前。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">注:取“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷击”和“六亿神洲尽舜尧”,均文革景象;正战天斗地四句实为“广阔天地,大有作为”之际。白卷先生:张铁生;惊雷:以“六四”为题材的话剧《与无声处》;1978年全国科技大会上郭沫若书面致辞《科学的春天》中所引用的白居易的诗句:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”;震旦、东方:中国。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">震旦东方</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">沁园春是词牌中最难填的一个,就连许多著名词人如柳永、李清照、姜夔、周邦彦等,据说都不敢轻易试笔。认真研究一下该词牌格律,还真是不简单。</p><p class="ql-block ql-indent-1">就沁园春的正格(还有几种变格)而论,双调分上下阕,共114字,9 平韵。而且多处要求对仗。如上阕,前三个三字句一般至少有两句应对仗,第四句以一个单字领起的四个四字句也须对仗。接着第八、九、十句为447句式,前两个四字句最好也是对仗。下阕有多个四字句,均以讲求对仗为工。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">词格宜高</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">沁园春正格的诗词格律。对照例词用苏东坡的《沁园春·孤馆灯青》:</p><p class="ql-block ql-indent-1">中中平平,中中中中,中中中<b>平</b>。仄中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平<b>平</b>。中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄<b>平</b>。中平仄,中中平中仄,中仄平<b>平</b>。</p><p class="ql-block ql-indent-1">孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿,云山摛锦,朝露漙漙。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。</p><p class="ql-block ql-indent-1">中平中仄平<b>平</b>,中中仄、中平中仄<b>平</b>。仄中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平<b>平</b>。中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄<b>平</b>。中中仄,仄中平中仄,中仄平<b>平</b>。</p><p class="ql-block ql-indent-1">当时共客长安,似二陆、初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。</p><p class="ql-block ql-indent-1">注:看,读作(kān);“中”为可平可仄,加重的“<b>平</b>”为韵脚,共九平韵。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">诗人之乐</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">以郑板桥的《沁园春》为例,再玩味一下:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《沁园春》恨</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">清 郑板桥</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>花亦无知,月亦无聊,酒亦无灵。把夭桃斫断,煞他风景;鹦哥煮熟,佐我杯羹。焚砚烧书,椎琴裂画,毁尽文章抹尽名。荥阳郑,有慕歌家世,乞食风情。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>单寒骨相难更,笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草,年年破巷,疏窗细雨,夜夜孤灯。难道天公,还钳恨口,不许长吁一两声?癫狂甚,取乌丝百幅,细写凄清。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">注:斫(zhuó),砍;椎(chuí),敲打;荥阳(xíng yáng‌),郑州荥阳县。</p><p class="ql-block ql-indent-1">这是郑板桥屡次科举失意,发泄心中怨恨的一首词。先看大意:</p><p class="ql-block ql-indent-1">花无主,月无聊,酒更没劲。我此时,就想撕了皇榜,煞煞他们的风景,将那些鹦鹉学舌的主儿烹了作我佐食!书画也烧了,琴砚也砸了,把狗屁功名全他妈抹了!我郑家祖上就有荥阳郑(典:荥阳有郑公子,爱上一妓女弃科考,沦落为乞丐。),你能怎地?散尽家财乞食为生,那也是情怀!我郑板桥的德行是改不了了,世人都笑我太寒酸,居蓬门,住陋巷,孤灯半夜,冷雨寒窗。我都这德行了,老天还不让我发两句牢骚?这世道逼得我忒紧!拿纸笔来,让我再骂他个痛快淋漓!</p> <p class="ql-block ql-indent-1">再看用韵:上阙用<b>灵、羹、名、情,下阙用更、生、灯、声、清</b>九个平韵,都是正韵,十分契合。</p><p class="ql-block ql-indent-1">对仗上:开篇三个鼎足对,然后用一“<b>把</b>”字领起四个四字句,以前后两联对仗。莺歌对夭桃,煮熟对斫断,佐我对煞他,风景对杯羹,已十分工整。接着是“焚砚烧书,椎琴裂画”,还是对仗。“慕歌家世,乞食风情”,再对。按词律是非常严密。下阙中的“蓬门秋草,年年破相;疏窗细雨,夜夜孤灯”又是两联工对,配合的天衣无缝。</p><p class="ql-block ql-indent-1">感觉“熟”字没对上平仄,也许古文字另有发音,但无伤大雅(如毛主席用的成吉思汗的“汗”也没对上),应该还是一首工整的好词。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">书法之美</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">沁园春这一词牌多用于议论、抒情和怀古。词中有连续对仗句式,显得气势磅礴。虽分上下两阙,一般词意连续接替,读来会有一气呵成,一泻千里之感。</p><p class="ql-block ql-indent-1">回过头来再读苏东坡的那首果然如此。开篇就是三个对仗句:“孤馆青灯,野店鸡号,旅枕梦残。”然后是前后对仗两联:“月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露漙漙。”对仗句比比皆是。上阕用孤、青、野、残表述心境,以月华、晨霜、云山、朝露等景色烘托旅途所见。下阕展开议论,并以“且斗尊前”作结语。写景、抒情、议论贯穿一体,给人一气呵成,意犹未尽之感。且运笔自如,排比铺张,意境高远,令人叹服。</p><p class="ql-block ql-indent-1">汉语中如果把对偶用于诗词当中,就叫做对仗。一般是两两相对,像《沁园春》开头这种以三联相对的排比较少,叫做鼎足对,即像鼎一样,有三个腿儿。楹联中也叫三柱联儿,例如:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>石室无灯凭月照</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>山门不锁待云封</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>花阶莫扫任风吹</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">这种对一般是一个出句,两个对句。试着模仿一下,也算是做过一回鼎足对。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">其一</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>大象无形藏宇宙</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>天道有亲与凡人</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>地坤厚土载微尘</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">其二</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>沸水无声凭火旺</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>寒梅有雪带香开</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">明德不语任人评</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">梦幻之彩</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">最能让人倾倒的鼎足联那还是元曲大家马致远的《越调 •天净沙》:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。</b>夕阳西下,断肠人在天涯。</p><p class="ql-block ql-indent-1">鼎足对仗,工整的不行不行的!</p><p class="ql-block ql-indent-1">忍不住手痒,也涂鸦一首:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>天净沙 秋窗</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">御风采菊</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>莺歌燕舞蝶忙,秋高气爽云长,几净窗明苑朗。池塘波漾,枫红松绿菊黄。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">一相比较,人家的鼎足对除了工整,更是为了《天净沙》的最后两句做铺垫。那枯藤老树,那流水人家,那西风瘦马,包括那夕阳西下,都是为了最后烘托出“断肠人在天涯”!叫作蓄势待发。立马将“<b>人</b>”放进去,把我的“秋窗”后两句涂改作:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>拨琴低唱,曲高诗雅人狂。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">就对仗本身而言,还需讲求“言对”和“事对“。言对要工整,既词性相对,平仄相谐;事对以语意相反为高格。</p><p class="ql-block ql-indent-1">例如:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>笔尖扫尽痴云</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>歌声更添伤春</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">扫尽、更添就是正对,不如:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>笔尖扫尽痴云</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>歌声唤醒芳春</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">扫尽、唤醒就是反对。还有个例子,王绩有名句:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">就“言对”而言,实在是太工整了,没的说!但从“事对”来说,却被诟病,因为前后两句说的是一个事儿,犯“合掌”的毛病。合掌对,常被批评为“关门闭户掩柴扉”。后来,经王安石之手改作:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>风定花犹落,鸟鸣山更幽。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">是不是好多了?所以,《文心雕龙》有论:<b>古丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难;反对为优,正对为劣。</b>这需要花功夫慢慢体悟。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">一代伟人</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">说到《沁园春》,避不开毛主席的《沁园春•雪》。毛泽东1945年去重庆谈判时,带去了这首词,并赠给了柳亚子。一首词,让国人认识了中国共产党,更认识了一个伟人毛泽东!下面咱们声光一下,先听听朗诵。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">颂《雪》之声</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">朗诵的激情澎湃,热血沸腾!只一点不合我意:<b>俱往矣</b>,这三个字他处理成转折音,太不应该!这三个字就是下阕的“词眼”。毛主席大笔一挥,只用“俱往矣”三个字,就灭了五个古代帝王!与“还看今朝”地位等同。另外,<b>分外</b>,读作 fèn wài,<b>还看</b>,读作huán kàn 就更完美了!</p> <p class="ql-block ql-indent-1">柳亚子评说道:“毛润之沁园春一阕,余推为千古绝唱,虽东坡、幼安(注:辛弃疾),犹瞠乎其后,更无论南唐小令,南宋慢词矣。”评价之高亦令众人“瞠乎其后”!</p><p class="ql-block ql-indent-1">当时重庆的《大公报》同时发表了毛泽东的《沁园春•雪》和柳亚子的和作。找来柳亚子的《沁园春》品一品:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">沁园春</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">柳亚子</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 次韵和润之咏雪之作,不尽依原题意也</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>廿</b>(niàn)<b>载重逢,一阕新词,意共云飘。叹青梅酒滞,余意惘惘;黄河流浊,举世滔滔。邻笛山阳,伯仁由我,拔剑难平块垒高。伤心甚,哭无双国士,绝代妖娆。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>才华信美多娇,看千古词人共折腰。算黄州太守,犹输气概,稼轩居士,只解牢骚。更笑胡儿,纳兰容若,艳想秾情着意雕。君与我,要上天下地,把握今朝。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">一首略带伤感的怀旧赞美词。两人广州一别二十余年,没想到再见面时竟有《雪》词“意共云飘”!叹当下局势却是“黄河流浊,举世滔滔。”慨叹之余又想起国父孙中山,我有愧于“三民主义”大业,连用了两个典故表达“块垒难平”,终哭“国无双士”,如果孙中山和毛泽东携手,那将会是“绝代妖娆”!</p><p class="ql-block ql-indent-1">下阕直评毛泽东才气、《雪》词的气概,东坡输气概,辛弃疾太多牢骚,纳兰更是儿女情长,《雪》词一出,“令千古词人竞折腰”!从今起,我要与毛泽东一起,“上天下地,把握今朝。”</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">毛唱柳和</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">朱老总也和了一首,欣赏一下:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>沁园春 受降</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">朱 德</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>红军入满,日寇溃逃,降旗尽飘。我八路健儿,收城屡屡;四军将士,平复滔滔。全为人民,解放自己,从不向人言功高。笑他人,向帝国主义,出卖妖娆。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>人民面前撒娇,依靠日寇伪军撑腰。看骗进名城,行同强盗;招摇过市,臭甚狐骚。坚持独裁,伪装民主,竟把人民当虫雕。事急矣,须鸣鼓而攻,难待终朝。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">红军入满可能是指苏联红军入东北。全诗格律韵脚都工,情感也足,若说不足么,缺少了一点儿含蓄而已。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">两党领袖</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">再看陈毅的和作:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《沁园春》和咏雪词</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">陈 毅</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>两阕新词,毛唱柳和,诵之意飘。想豪情盖世,雄风浩浩;诗怀如海,怒浪滔滔。政暇论文,文余问政,妙句拈来着眼高。倾心甚,看回天身手,绝代风骚。 </b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>山河齐鲁多妖,看雾雪初明泰岱腰。 正辽东鹤舞,涤瑕荡垢;江淮斤运,砌玉浮雕,池冻铺银,麦苗露翠,冬尽春来兴倍饶。齐观喜,待桃红柳绿,放眼明朝。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">陈毅对毛主席和《雪》词也是佩服的五体投地,故谈“倾心甚,看回天身手,绝代风骚。”当时陈毅身在山东,仿毛主席的北国风光,看眼前齐鲁大地也是“冬尽春来兴倍饶!”遥望延安,心潮澎湃,“齐观喜,待桃红柳绿,放眼今朝。”</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">还看今朝</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">至于国共两方操刀文人围绕《雪》词论战,大多骂相难堪。只有反方号称“三湘才子”易君左的一首写的不错,只可惜站错了立场。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">沁园春 易君左</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>国脉如丝,叶落花飞,梗断蓬飘。痛纷纷万象,徒呼负负;茫茫百感,对此滔滔。杀吏黄巢,坑兵白起,几见降魔道愈高?神明胄</b>(zhòu)<b>,迅支离破碎,葬送妖娆。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>黄金堆,起阿娇,任冶态妖容学细腰。看大漠孤烟,生擒颉</b>(jié)<b>利,美人香草,死剩离骚。一念参差,千秋功罪,青史无私细细雕。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">因正值抗战胜利,百废待兴,国人都不希望再打内战,左的这种忧患意识倒没错。他作为一个书生也“徒呼负负”。历史上,唐朝农民起义的黄巢和秦朝活埋40万战俘的白起,最后都咋样了?所以说别再打了,把中华民族(神明胄)弄得“支离破碎”,会“葬送妖娆”。(《雪》词中有“分外妖娆。”)</p><p class="ql-block ql-indent-1">下阕按蒋介石的意思,批《雪》词的“帝王意识”。说别再学帝王将相那一套了!躲在大漠里的胡人颉利还不是被生擒了?(可能有影射陕北延安毛泽东的意思)《离骚》里的君王(美人香草)不也都作古了么?是和是战,只一念之差!历史会真实的记录下来的,叫作“千秋功罪,青史无私细细雕。”</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">延安之声</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">诗词的格律、对仗为诗词本身提供了一些美的元素,同时也给诗词创作造成一定的限制。还是那句话:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">——王国维《人间词话》</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">黛玉论诗</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">咱们就按林黛玉说的,坚持“不以词害意”就好了。抖胆再涂鸦一首作结:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>沁园春 重庆《雪》仗</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">御风采菊</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>信步延河,谈笑渝中,傲立红岩。正蒋家余脉,昏灯惨惨;燎原星火,炬焰团团。诗画江山,如椽妙笔,写尽妖娆任雪欢。方吟罢,便城中纸贵,国府无颜。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>原来实战虚谈,且诸葛、江东戏少年。出《雪》韵一曲,当兵十万;和词百首,雅郑千般。鸱吓鹓鶵,望洋兴叹,散尽硝烟遁台湾。新世纪,看中华逐梦,一往无前!</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">注:延河:陕北延安;红岩:八路军驻重庆办事处旧址,位于重庆市渝中区;戏少年:指周瑜,喻诸葛亮三气周瑜;雅郑:郑声为不雅曲调;鸱吓鹓鶵:chī hè yuān chú,成语,乌鸦之于凤凰,小人之于君子。与望洋兴叹皆典出《庄子》秋水篇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">这场《雪》仗为文坛留下佳话,更给国民党当局留下深刻烙印。三十年后,金庸的武侠小说《射雕英雄传》欲在台湾出版,国民党宣传部门以毛泽东《沁园春 雪》中有“射雕”为由,审查不予通过。金庸无奈将书名改作《大漠英雄传》,方在岛内出版。可见我的“<b>《雪》韵一曲,当兵十万</b>”,应该也不算夸张!</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">国庆节居家把玩沁园春</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">二〇二四年十月一日</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>