孙老师临名帖 之孙过庭《书谱》

光影诗文

内容简介: 本篇简要介绍了孙云层老师及其主要艺术成就，收录了孙老师精临之孙过庭《书谱》（册页版，计50页），并附有孙老师发表的“孙过庭《书谱》的笔势与章法简要分析”论文，以飨书家及广大书法爱好者。

孙云层，1973年6月出生，山东莒南人，中国致公党党员。中国书法家协会会员，国学修养与书法·第四届全国青年书法创作骨干书法班成员，山东省书协理事，山东省书法家协会行书委员会委员，青岛市书法家协会副主席、行书委员会主任。

主要获奖入展情况

1、首届“云峰奖”全国书法大展优秀奖（最高奖）（中书协）；

2、中国（芮城）永乐宫第六届国际书画艺术节暨全国“魏晋风度”新锐书法作品展优秀奖（最高奖）（中书协）；

3、全国首届“陶渊明奖”书法作品展优秀奖（最高奖）（中书协）；

4、山东省政府奖——第五届泰山文艺奖；

5、全国“洗夫人”杯书法大赛（优秀奖）（中书协）；

6、全国纪念邓小平诞辰100周年书法展（提名奖）（中书协）；

7、第二届中国书法兰亭奖（中书协）；

8、全国第八届书法篆刻展（中书协）；

9、全国第九届书法篆刻展（中书协）；

10、全国第十一届书法篆刻展（中书协）；

11、全国首届青年书法篆刻展（中书协）；

12、全国第二届青年书法篆刻展（中书协）；

13、全国第二届扇面书法大展（中书协）；

14、全国第四届扇面书法艺术展（中书协）；

15、全国首届行书展（中书协）；

16、全国第二届草书展（中书协）；

17、全国首届册页展（中书协）；

18、全国千人千作书法大展（中书协）；

19、全国小榄杯书法大赛（中书协）；

20、全国第七届书法研讨会全国书法名家邀请展（中书协）；

21、全国高恒杯书法大赛（中书协）；

22、全国纪念红军长征胜利70周年书法篆刻展（中书协）；

23、2005年（书法导报）国际书法展专业组二等奖；

24、首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展（中书协）；

25、首届“孙过庭奖”全国行草书大展（中书协）；

26、纪念铁人王进喜诞辰九十周年全国“铁人杯”书法作品展（中书协）；

27、书写新时代——全国新文艺群体书法作品汇报展（中书协）；

28、第29届中日友好自作诗书交流展（中书协）；

29、“防控疫情.万众一心”主体书法网络展（中书协）；

30、庆祝改革开放40周年全国书法大展（中书协）；

31、全国第五届青年书法篆刻作品展（中书协）；

32、省展5次获奖；

33、山东省泰山文艺奖获得者。

临孙过庭《书谱》

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孙过庭《书谱》的笔势与章法简要分析

作者：孙云层

摘要：书法创作“师于古而不拘泥于古，师其意而不师其迹。”虽然书法创作都根基于传统，但各有不同的理解和取向。谈到取向＂帖学"马上会联系到"二王"书风，＂二王"笔法历来为后人追摹，而这也是历来研习行草书的正途。孙过庭《书谱》的笔法、形与神均得于"二王＂。本文从笔法、结构及风格进行探究。就《书谱》与“二王”的传承关系进行探究。

关键词：书谱的风格 创作

唐人孙过庭的《书谱》是我国书法和书论双绝的高峰，涉及中国传统书法艺术的方方面面，全篇共有三千七百余字，《书谱》文章内容恣肆宏美、议论精辟入理，书法笔法精妙、格局风神丽落。《书谱》揭示出了书法艺术的本质及许多重要书法规律，是书法史上书文并茂的作品，在书法的理论与创作上都为后世立下了标杆。有人评价《书谱》为中国古代书法理论的奠基之作，丝毫不为过，当然，从书法艺术的角度来讲，也是书法艺术的高峰，是后世书家临摹学习通向＂二王"的重要途径。

“夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。”《书谱》开篇就把“二王”放在了至高无上的地位，孙过庭在笔法上也全面继承了“二王”的用笔方法。在起笔、行笔、收笔、转换等笔法上与“二王”的笔法可谓是一脉相承， 而且在书写的过程中方、圆并用，笔法的处理上巧妙而精确。

“师于古而不拘泥于古，师其意而不师其迹。”这是历来的书法创作者们所追求的最高境界。虽然书法创作都根基于传统，但各有不同的取向和书写表达方式。有从颜、米芾等获取"二王＂笔法消息。《书谱》的点画形状也完全得于二王，以此来看行草书的结构可以取法于《书谱》的结构，颜真卿的张力，或参以米芾风格的笔势、字势。

俊逸、流丽、笔法变化多端是“二王”书法的主要特征（当然也有雄强的一面）；运笔时笔锋在纸面上使转自如而不失自然，很多技法若不深入研究都无法知道是怎么运笔的。笔画之间的连接意趣，也是“二王”笔法的一个主要特征。书法中“势”的作用也被历来的书家们所推崇和强调，因为草书的书写速度有疾和缓的变化过程，书家在书写时就少不了“取势”的动作。这种书写特点，就好像是在欲跳起先有蹲势一个准备动作，其动作必连贯，也就是王羲之所说的，“凝神定思”后的一刹那的“入笔”过程。比如王献之的《中秋帖》，寥寥数行，每一行从上到下所有字，几乎都是连成一笔写成的。从笔意中可以看出，孙过庭《书谱》字与字间虽少连接，但"势如滚珠"很好地体现了“二王”的笔势。也形成了＂隽枝刚断"、"爽利＂的笔法特征，从《书谱》中可以看出，孙过庭在书写的时候入笔时的速度较快，待笔尖调整之后，行笔速度又变得稍微缓了一些，接着以下个字的起笔“取势”或 “蓄势”来收笔，从而引向或跳跃到下一个字。使得书写出来的作品笔画抑扬顿挫、酣畅淋漓。

从结构上来看，《书谱》可以说是有定理而无定法。在赏析《书谱》时，就会看到每一个字也是“因势结字”，"随势而生＂，点画之间仿佛有一股无形的“气”在节制着。这个“气”来源于草书笔画之间的互相勾连牵引，草书的结构变化丰富，但是有一个基本规律，这个规律就是：“违而不犯，和而不同”。《书谱》中，虽然字与字之间很少笔划联贯，可是气脉相连，是因字与字间起、收笔用弹性的“空间引接”来呼应。因而，字与字之间的衔接是不同的，有的是字与字笔不连而“气贯”，有的是“实连”，这种处理方式让《书谱》中的字都处在一种宛如华彩乐章的“动感”当中。这种写法，很好地表现了孙过庭本身的书法结构理论。在创作书法作品时，一旦不注意“气”的连贯，字形就会软弱无力，或生硬、勉强的感觉，最后整篇作品出现字与字互不相干，气息不畅通的感觉。

创作中，把《书谱》的小字转换为大字不大好写，大字与小字的写法有所不同，很多大字作品靠夸张字组、缠绕摆布、墨色强烈对比来表现气势，如只注重个性的发挥，处理不好也容易失却了“文气”；小字往来的转接换势几乎在空中完成，线条中段蕴含的波动、方向的改变相较大字变化要小，写起来也相对自然、流畅许多。洒脱、随意是草书的一个特点，但这并不意味着可以随性而来，要建立在对《书谱》风格的反复体会、琢磨的基础之上，在书法创作的过程当中既要体现其基本法度，又要按照＂二王"、《书谱》一脉的书风来进行书写。既要体现性情，又在法度之内寻求细微别致的变化，用苏东坡的话来说，就是：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。平日临帖，最好先原大实临，充分掌握原帖的特点后，再放大临写（有人说每放大一倍，难度增加一倍，当然缩临也同样），久了，创作大点字的作品便容易多了，就能把把日常练习的技巧或想法比较得心应手地自然写出来。

学书根基于“二王”书风的《书谱》和宋人，也是历来研习行草书的正途。能否在传统中搜寻出符合自己心性的元素符号，从而形成自己风格语言的作品至关重要。书法学习的每一时期，都会存在纵向取法及横向借鉴的例子，在研习书法的过程中，也可借鉴现当代名家作品精华。但回归到二王手札及《书谱》一路，重温经典，特别是《书谱》的前半段，“不激不厉，风归自远”，结合二王的恬淡飘逸，与古为徒，入古出新，即可达到古质而今妍的高度。

书法的学习主要还是要靠碑或帖，平日把临帖作为消遣，无须过多考虑将来追求所谓的风格，风格是在不知不觉中演变着的，日子久了作品中会流露出所学的痕迹。不断地从传统中汲取适合自己的技巧，并将其应用到创作中去，把字写得自然些，既有传统、又有意趣，让作品里包涵的内容更丰富些。

“学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。”学会和掌握了某体书法的风格特征只是书法入门的第一步，还要以“凛”与“温”、“鼓”与“和”等艺术手段，使书法创作具有“枯劲”与“妍润”、“风神”与“娴雅”等多种相辅相成的美，在一篇作品中体现阳刚与阴柔的质感。而只有对书法融会贯通、灵活运用，才能将书法升华到艺术的层次，最后才能达到孔夫子所说的“从心所欲，不逾矩”的境界。（完）

参考资料：

孙过庭《书谱》的书法艺术特点 作者 韩邦山 《美术教育研究》 , 2015 (17)

孙过庭《书谱》的书法艺术理论 作者 吴彦泽 《湖南冶金职业技术学院学报》 , 2005 , 5 (3)

试论孙过庭《书谱》的书法美学观 作者 翟云峰 《书画艺术》 , 1999 (5)

创造性:书法艺术的生命之源——“二王”及帖系书风带来的启示 作者 刘峥 《东方艺术》 , 2007 (20)