文字书法，行草的来历与发展历程？

鸿燊堂国学SMS319

圣君治理天下，会顺应时代，不断创新，推动社会进步。古时轩辕黄帝命其史官仓颉，察天象万物，创造了文字，结束了结绳记事的历史，书法应运而生。

最初的文字是以象形为主，通过不断地被睿智贤哲们的应用变化，日趋成熟。到了秦代，形成了大篆、小篆、隶书等八种书体。

草书的出现是人们在此基础上简省了原字的笔画，创造出更适合快速书写的书体。深受文武百官的喜爱，并很快在全社会得到了发展和应用。

如果形容草书之状，它的笔画如银钩婉转，字势飘飘如惊鸿展翅欲飞而未飞之际。

似龙蛇盘旋腾展，伸缩自如，往还自由，即有婀娜轻盈之姿，忽而又有奋举昂扬之态。

其点画顾盼相生，逸中带趣；结字平中有险，正中有奇。撇如烈马暴怒而受制于缰，捺似大海汹涌而波涛正扬。

草书的草法多变，犹如仙草叶茎与葡萄藤蔓之美相继而出，又呈现出棠棣茂盛之华美气象。有的结构如黑熊相斗对峙于山野，雄浑蓄势；有的笔画如飞燕追逐而连带呼应，错落有致。

从通篇章法上看，如同微风拂荡山林四野，节奏律动，俯仰和谐。姿态优美，大小参差，浑然一体。

行笔之间，虽字词纷杂，但需行气通达顺畅；胸有成竹，毫无迟疑犹豫。字与字的关系犹如蛟螭神兽相戏于行间，猿猴飞鼬追逐于纸面。笔画向背有张力，如鲤鱼打挺，惊龙翻腾。灵动而不失气势。

草书之美，使得杜度运笔、张芝挥毫，写下了绝世佳作。作品流传千载，为后世留下书法艺术之瑰宝。

索靖（二三九年——三○三年），西晋书法家。字幼安，敦煌（今属甘肃）人。张芝姊孙。累世宦族。少有逸群之量，与乡人汜衰、张甝、索紾、索永俱诣太学，驰名海内，时称“敦煌五龙”。晋武帝时，擢为尚书郎，后除雁门太守，迁鲁相，又拜酒泉太守。工书，善草书八分，尤精章草。时与尚书令卫瓘齐名。因卫、索二人同在台府任职，故时人号为“一台二妙”。索靖章草，极为后世所重。梁武帝 萧衍 《古今书人优劣评》称誉索靖书法“如飘风忽举，鸷鸟乍飞”。唐 张怀瓘 《书断》列靖章草为神品，八分、草书列为妙品，并评其书云：“有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。”唐 欧阳询路见索靖书碑，竟卧地观碑，三日不忍离去。靖亦自重其书，名其字势为“银钩虿尾”。传世书迹有月仪帖、七月帖、出师颂、急就章等。晋书有传。

《草书状》，就是在东汉草书书法家崔瑗《草书势》的基础上，从文字的实用性和书法艺术美两个方面来论述和描绘的.草书的实用性是“去繁”，所以能“下周谨案”;草书的艺术美是“存微”，所以“大象未乱”能“上理开元”.因而促使了“事业并丽”。来源书法 屋，书法 屋是一个书法学习基地。全文的主线，是对草书艺术美的描绘，以比拟的笔法，把草书的动态美、静态美，豪壮的一面、飘逸的一面，静中有动的姿态、动中有静的姿态，都描绘得形象退真.草书有“婉若银钩”的刚，有“漂若惊弯”的柔，有“骇龙反踞”的劲猛，有“凌鱼奋尾”的流畅，可以说都写得有声有色。特别在“倜傥而不群”和“自检于常度”方面，理论性则更为深刻。两者既矛盾又统一，正由于“自检常度”，所以才能真正“倜傥而不群”;两者统一在艺术实践之中，便可达到理想的境界—“精微”.这是一般庸俗之人所忽视、而是一个真正的“笃艺之彦”所役心的。。

《晋书·索靖传》. 《晋书· 索靖传》作《草书状》，全篇载入。述草书流变，文似未完。《墨池编》作《书势》，《书苑菁华》卷三作《索靖叙草书势》。

《草书势》传为索靖的书法理论著作。《晋书.列传第三十.索靖传》作《草书状》，全篇载入。述草书流变，文似未完。《墨池编》作《书势》，《书苑菁华》第三卷作《索靖叙草书势》。

《草书状》，是西晋著名书法家索靖的经典书论，选自《晋书·索靖传》。其内容凝练，文辞瑰丽，简述了草书肇兴之沿革。以极其形象的比喻，描述了草书的草法、字法、行文、章法之美，并无牵强附会之词。如：“舒翼未发，若举复安”之姿；“玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池”之态；“逸游盼向，乍正乍邪”之形；“窈娆廉苫，随体散布”之和谐；“凌鱼奋尾，骇龙反据”之向背；“高间翰厉，溢越流漫”之潇洒流落……如此等等，将草书之美及书法要义阐述的淋漓尽致。值得细细品读。