<p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">作者：曾立平</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">摄影：叶庆瑞</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">编辑：汤雅洪</b></p> <p class="ql-block"><b> 《海上垂钓》 叶庆瑞/摄</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><b style="font-size:22px;">超凡脱俗的诗性摄影</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 曾立平</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 国庆前夕，《最是那惊鸿一瞥——叶庆瑞诗性摄影视频展》在古都金陵成功举办。我兴趣盎然地浏览了近200幅摄影作品，忽然想到百年前黑白摄影时代拍摄《红粉骷髅》（世界摄影史上的里程碑作品）的一位美国摄影师的说法：“在景物前放一个相机，那是纪实、写真；在相机前放一个景物，那是艺术创造。”叶庆瑞就是后者，是艺术创造。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 摄影师面对风景时一般考虑的是技巧，即构图、色调、光影，景深、层次、虚实等等。但叶庆瑞不同，他首先是诗人，他是用诗人的审美、诗意的眼光去看风景的，因此他撷取的景物，自然都是他眼中富有诗意的。于是，客观的风景就被他赋予了主观的诗意，也就诗中有影了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》评王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所谓诗中有画、画中有诗，是因诗和画都是主观的，诗情画意均源于作者的主观情感。</span></p> <p class="ql-block"><b> 《云诡雾谲的仙境》 叶庆瑞/摄</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 云南元阳梯田几乎是所有摄影师的打卡点，面对气势恢宏、蔚为壮观的梯田奇景，众多作品当然五色纷呈、佳作累累。而《云诡雾谲的仙境》作品，叶庆瑞剑走偏锋，没有全景式的拍摄，而是选取了一个独特的视角，只作局部展示，再通过后期调色，运用田埂的橙色与水田的蓝色冷暖色调强烈对比，增强了视觉冲击力；并以云诡雾谲的流动云雾的渲染，使画面动静相宜，表达出内心澎湃的诗情。自然状态下的梯田风光不可能有如此的色彩表现，犹如传统青绿山水加以现代色彩，是传统性与现代感融合的独特创造。</span></p> <p class="ql-block"><b> 《水墨黄山》 叶庆瑞/摄</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 所谓诗性摄影，除了浓墨重彩，叶庆瑞也追求含蓄与朦胧、简约与淡雅。如《雪的留白》画面极其简洁，远景两株树，中景是一位撑着小红伞的人物，雪地上留下由近至远的一行脚印，天空与地面的留白便是一望无垠的雪。这样的简约如诗一般惜墨如金。《水墨黄山》《母爱》《海上垂钓》当属此类。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 自从叶庆瑞出版《诗眼看风景》摄影集后，这次又看到以前我没有见过的这批作品，给了我新的震撼，因为这些作品的意境又有所升华。意境美是诗的艺术境界，是诗人主观情思与客观场景互相交融而成的。因此他的摄影作品或繁复、或简约，或浓郁、或清淡，或充实、或空灵，是不流于俗、充满禅意的诗性摄影。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 有几张作品如《水乡路，水云铺》《惊飞一湖鸥鹭》《群山屏息听桨声》，使我想起张孝祥《念奴娇·过洞庭》：“洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。”看叶庆瑞的照片和读张孝祥词一样令人陶醉。中国最早的摄影前辈郎静山，那时主要是黑白摄影。后来是香港摄影大师陈复礼、简庆福，他们的作品都是中国审美的意境，有些作品堪称不朽。此次诗性摄影视频展，使我有与前辈摄影大师作品似曾相识之感。</span></p> <p class="ql-block"><b> 《惊飞一湖鸥鹭》 叶庆瑞/摄</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 有位国际摄影大师曾说：“颜色是描述性的，黑白是解释性的”，不管是描述还是解释，叶庆瑞的这批作品，就有一种水墨山水或青绿山水的流韵，有些还富有禅意，就是空灵静谧的美。这种意境的升华，就是叶庆瑞艺术境界的不断跃升。他十分强调摄影的诗性品质，他是诗人，以诗人的眼光观察世界，并用镜头的语言表现这个世界。他常说这是诗人的另一种抒情方式。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 令人欣喜的是叶庆瑞年逾八旬，尚可应用现代后期制作技术进行“二度创作”，这既增强了摄影作品的主观色彩，又拓展了摄影艺术的内涵与外延，提升了摄影的表现空间。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 叶庆瑞老而弥坚、影艺精进，不服老、排云上！</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 叶庆瑞诗性摄影佳作选登</b></p> <p class="ql-block"><b> 《别后青山是异乡》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《群山屏息听桨声》 </b></p> <p class="ql-block"><b> 《晨练》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《二弦琴》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《光影的创意》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《秋风翻破经书》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《雪的留白》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《楼矗奇峰》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《秋色满芳洲》</b></p> <p class="ql-block"><b> 《祈祷丰收年》</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 【文章作者简介】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 曾立平，文学者、文艺评论家。宗圣曾子76代孙，派名：繁蹇。父母均为抗战老兵。</b></p> <p class="ql-block"><b> 【摄影作者简介】 </b></p><p class="ql-block"><b> 叶庆瑞，出生于南京，中国作家协会会员（一级作家）、江苏省作家协会作家书画联谊会副会长、江苏省紫金艺术书画院特聘画师、南京市摄影家协会、市音乐家协会会员。</b></p> <p class="ql-block"><b> 【编辑简介】</b></p><p class="ql-block"><b> 汤雅洪，江苏资深媒体人，江苏省摄影学会会员。原任江苏工人报《文化周刊》编辑、江苏广播电视报《创星少年》特刊主编、南京电视台评播员。现任江苏省大众书画院副院长，江苏省诗词协会春华诗社理事。</b></p>