大艺不言，——欣赏林岗先生百岁艺术展

一念花开

夏风，越来越远；秋意，越来越浓。央美美术馆在开学之后首次展出中央美术学院杰出教授林岗先生跨入期颐之年大型回顾展览。梳理其艺术历程和学术脉络，展示林岗先生丰硕的艺术创作成果，是学校的荣幸，也是薪火传承的使命。林岗先生不仅在中国美术界享有荣誉，而且是中国美术界标志性人物。林岗先生是新中国成长起来一代油画家，五十年代初派往苏联列宁格勒列宾学院长达7年留学生涯。在留学期间日以继夜、深入研究并掌握了油画造型和色彩的语言传统。“追求淋漓舒畅的笔法和色彩”，“追求色调美和画面的情致”，成绩卓著。青年时期创作了《群英会上的赵桂兰》、《井岗山会师》《狱中》《峥嵘岁月》《万里征程诗不尽》等一批历史主题作品，以坚实的造型特色构图和色彩，成为一代经典。林岗先生在艺术创作中追求为真挚、感动表达，从而开拓一个又一个新的艺术里程。在校期间以真诚、正直倍受学生的爱戴，在教学中呵护学生，鼓励自由创造，如父辈样给与坚定而深沉的关怀。在中国油画教育领域中培养了大批艺术人才，影响深远。林岗先生用一生的艺术实践，一件件有力的作品感染着后辈晚生：“莫问收获，但问耕耘”，正是林岗先生一生耕耘艺术生涯的写照。“山中自有干年树，世上难逢百岁人”期颐之年的林岗先生的人生、艺术与精神，会值得我们细细体会和传承！ 创作过程的苦与乐，也是一种精神享受；我喜欢这种感觉，随心所欲！ ——林岗 这次展览以回顾林岗先生的艺术历程为基本思路，通过“热血与感觉”“使命与拼命”“情感与形式的统一”“色与形的韵味”“播种者”“更直接一些”六个板块勾勒他艺术创作的轮廓，并着重展示不同时期、不同绘画风格之间的内在统一，捕捉林岗先生艺术生命的脉搏。 群英会上的赵桂兰印刷品14×10.5㎝1951年 《群英会上的赵桂兰》和邓澍的《保卫和平》一起获1951年的全国年画一等奖，得到了300元奖金，这在当时是不小的一笔，不知怎么花好。后来我买了把二胡，买了些苏联79世纪的文学作品，还买块比较好的手表，寄给志愿军，也不知谁收到了。 ——林岗 群英会主席素描稿纸本素描14x10.5cm1951年 群英会上的赵桂兰素描稿纸本素描19x27cm1951年 因为过去在美院图书馆看过，非常喜欢，印象深刻。桌子确定后，大方向就有了。天花板上原本画的是吊灯，总觉得不对劲，但又不知道怎么处理才好。后来通过一个在国务院事务管理局做后勤的华大同学，进中南海怀仁堂劳模大会的现场看了看，知道上头挂的是宫灯，回来就把吊灯改成了宫灯。说来也巧，学校的教具室刚好有一个宫灯，我就借来画了。画上的地毯是去图书馆看画册，参考了欧洲各种地毯。西式的椅子也是自己想象的。最后完成的时候添了花盆。原来花盆上的花纹我画得不细致，后来江丰请来黄均帮忙他拿着毛笔轻轻松松几笔，就出来了。这张画的线描稿完成的时候就发表在了《人民美术》上。这张画画了两个多月，1951年1月3日，《人民日报》的“人民画刊”发表了完成稿。这张原画在文化大革命的时候丢失了，很可惜。 ——林岗 群英会上的赵桂兰绢本设色138x176cm 1953年，院领导要我把这张画放大到138×176cm 去印度参加展出，当时去的还有董希文先生的《开国大典》。现在美院美术馆印的小画片，就是那张大画。花盆上的花纹黄均、刘凌沧两位先生帮了我不少忙。那时候没画过那么大的画，缺少经验。 一一林岗 抗美援朝战地速写1、2、3、4纸本速写25×20㎝、25×20㎝、22×17㎝、22.5×17.5㎝1951年 1950年画完《群英会上的赵桂兰》之后，《人民日报》组织伍必端、侯一民等我们几个年轻教师去朝鲜写生，活跃志愿军的文化生活。我们跟着部队一直跑到汉城，晚上能听到子弹噗噗扫过的声音，挺可怕的。 一一林岗 远方来客纸本水彩61x97cm1963年 俄女士像木板油彩48x38cm1954年 留苏一年级作业木板油彩51x40cm1954年 苏联学生的水平比我们普遍要高，很多都是美术学院附中上来的，基本功扎实。但是这也产生一个问题，就是他们附中的优等生大学五年基本等于白过，因为学的基本都是一样的东西。我们班上有一个画得相当好的同学，大一时候画了一张的静物，毕业的时候看，还是最好的，五年中他就没什么进步。 一一林岗 女大学生纸板油彩32x26cm1959年 俄罗斯老汉纸板炭笔42x29cm1958年 码头板面油画40x53cm1956年 人体速写板面油画140x105cm1956年 白洋淀游击队布面油彩51.5x80cm1958年 诊布面油彩140x115cm1959年 俄罗斯妇人布面油彩99x71.5cm1958年 风景纸本油彩19x20.5cm1950年 狱中板面油彩160x282cm1961年 （留学）临毕业的时候，我们去穆希娜高等工艺美术学院学了一点湿壁画和透明画法的技法，我也是那一次学习了透明画法。透明画法就是用黑白颜色先画素描暗面薄，亮面厚，素描效果完全解决了，然后用透明的颜色层层罩染。回国后用这个方法画了《狱中》。 ——林岗 万里征程诗不尽素描、水粉、油画色彩稿1977年 万里征程诗不尽（马背诗篇）板面油彩180x298cm1977年 峥嵘岁月（长征路上）板面油彩160x300cm1977年 女兵（路）布面油彩140x130cm1984年 画《峥嵘岁月》的时候去草地搜集很多素材，知道当时有一些人没能走出草地，1986年画的《路》表现的就是一个战士用木板拖着战友走出草地的画面。 一一林岗 主席的书房纸本炭笔66×107㎝年代不详 十里长街大素描稿纸本炭笔71.5×189㎝1976年 北京垂杨柳风景木板油彩24×33㎝1961年 干旱的陕北纸板油彩33×48㎝1963年 静静的黄河纸板油彩32.8×47.5㎝1965年 赶毛驴纸板油彩27.5×36㎝1965年 轧场（黄昏时刻）纸板油彩18×23.5㎝1959年 农家、碾面、耕纸板油彩25.5×30.5㎝、48.8×33.3㎝、23.5×34.5㎝1963年、1965年、1965年 江南大雪（韶山冲）纸板油彩44×58㎝1964年 真正热爱艺术，热爱生活的人，是真正的人。 ——林岗 雨后湘江纸板油彩34.5×50㎝1964年 乡村女娃麻胶板油彩38.5×36㎝1970年 剪羊毛布面、纸板油画52×75㎝1978年 红衣藏女布面、纸板油彩75.5×53㎝1978年 网布面、纸板油彩57×75㎝1979年 鸟家乡布面、纸板油彩53×72㎝1979年 晨布面油彩57×79㎝1980年 画家王式廓布面油彩82×78㎝1978年 黑衣妇女布面油彩40×33㎝1980年 男人体布面油彩104.4×76.5㎝1979年 站着的女人布面油彩120×74㎝1979年 人体坐姿布面油彩125×90㎝1981年 沙海之一布面油彩、沙子120×130㎝1986年 沙海之二布面油彩、沙子130×140㎝1986年 沙风之三布面油彩、沙子154×115㎝1987年 沙风之七布面油彩、沙子112×145㎝1996年 火焰山布面油彩、沙子110×110㎝1984年 白发布面油彩146×112㎝1998年 黑夜布面油彩146×112㎝1998年 《黑夜》是对以闻一多为代表的仁人志士的祭悼；《白发》是对以庞薰琹为代表的知识分予在政治斗争中命运多舛、一夜白头的哀叹。 ——林岗 攀登布面油彩150×124㎝2008年 碰撞布面油彩124×140㎝2003年 这种表现性的画，每张画都有自己实实在在的内心感受，视觉的效果当然重要，绘画不同与音乐、文学，它是视觉艺术，靠的就是形象和颜色，首先要视觉上抓人。但是没有感受就无的放矢，纯从视觉出发的东西，我不喜欢画，这可能和经历有关系，生长在救亡图存的年代，也因此我偏爱表现深厚、有力的感觉，遗憾的是还未实现。 一一林岗 雪中花布面油彩124×140㎝2010年 失去尊严的日子布面油彩150×124㎝2010年 近年画的就是《失去尊严的日子》。济南有一个叫“蒲利门”，我们家住在城里面，我工作的银行是在城外，每天骑车都要经过这个地方让他检查，旁边都是日本人的刺刀，场景永生难忘。还有反右运动、文化大革命⋯⋯有时觉得中国人真是太苦，千百年来受的欺负太多了，共产党的方向不错，但是过程中还是犯了一些错误。这张画是对这样一种情绪的表达，想得特别多但还画得不充分。 ——林岗 无题布面油彩51.5×91.5㎝2010年 清与浊布面油彩125×150㎝2015年 未完成的抽象创作布面炭笔150×124㎝2017年 人一辈子要能做点自己想做的事情，这一点我总算抓住了，够了。永不忘曾国藩的话：莫问收获，但问耕耘。 ——林岗