魅力上海魅力淡彩

李亮之

今日早安·精神的力量 🏠 魅力上海魅力淡彩亮之 🏠🏠🏠🏠 与外滩同框摄于2011.12.24. 十多年前叶落归根匆匆前来外地人心仪已久必到此一游之地并与之同框，尤其是那矗后被平移十几米的气象塔地标必须入框；十二年前踌躇满志画了一批试图“魅力上海”的钢笔淡彩画以了却中学时期与张严、何翀鹰同学持介绍信登外滩气象塔之巅想画而未画好外滩的夙愿…… 🏠（序）十年弹指挥间 十年前的今天，2014年9月21日至28日我在海上文化中心举办“魅力上海·李亮之钢笔淡彩画展”并寂落闭幕，关于这个在上海市中心并不起眼的“海上文化中心”举办表现上海城市风光的个展个人经历，本人自媒体并没有做什么宣传，再说那时微信尚未普及到我的头上。今趁十周年纪念特在“美篇”马后炮“十年磨一篇”自吹自擂“魅力”、献媚一番自己，重点放在几幅画的创作体会与总结上，以飨画友。 全中国唯上海堪称“魔都”，因为她最具国际化，也是世界上最大港口城市之一。“魔都”一词最早现于日本作家村松梢风于百年前小说《魔都》，用以形容上海这座充满魔幻色彩的都市，后被广泛采用并成上海别称之一。作为近代“海派文化”发祥地及至当今中国经济、金融、贸易、文化中心，上海在国内外有着极高知名度，尤以古今交融、中西合璧城市风貌——石库门民居、外滩万国建筑群和与隔江相望的浦东摩天群楼映显其人文历史底蕴；而作为现代化建设、经济繁荣和改革开放领头羊，浑具吸引全球优企和俊才乃至目光之魅力。 借着“魔都”上海这道光、这股魔力和魅力，我花近两月时间创作60余幅拙作着实“魅力”了一下小众画种——钢笔淡彩画，主要分“上海构图”、“扇面看外滩”、“上海弄堂”、“弄堂艺术”、“城市魅力”、“上海地图志”和“申城记忆”等几个系列组画板块进行构思、融创、展览，借以凸显新旧对比之下既老又新、“魅”不胜收而令人刮目相看、时看时新的大上海。 🏠🏠🏠 《亚洲第一湾》水彩画 39x54cm亮之2012年作 《魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展》邀请函 🏠（一）闪亮登场 画家只有默默创作的份，不必也没有过多宣传的奢望和“立升”（沪语原为物理概念，后专指一个人的影响力和背景，有财有势者谓“立升大”反之“立升搭不够”或曰“脱力”）。然而，在上海名家艺术研究协会推波助澜下、闸北区文化局和原上海金融学院大力支持下，本人在上海的第一个画展在那年国庆前夕如期开幕。 首先，承办方闸北区文化局属下海上文化中心按既定较高规格设计制作了十余米长大型海报招贴画招摇过市以及数十杆广告旗闪亮登场（于我而言非空前绝后也违超己愿），不仅井然有序置“序”（序言版面也超大）布展，还拍了长达26分钟的视频在网上发布，展览期间推介图文，虽不如潮兴风作浪、似也在上海滩（画坛）某个沟渠角落曾经泛起过一点小小的涟漪。 其次，上海文联、上海名家艺术研究协会、原上海金融学院等官方网站以及《解放日报》等报刊媒介相继发文推介这批画作及展讯，并且似大有打啵时空界限，随时可以穿梭之势。时光荏苒、时光流影、时光留印，即便画展早已结束、尽管时光已匆匆飞逝到十年后的今天，我们在网络“虚拟世界”里依然能依稀看到一些雁过留痕之蛛丝马迹，此亦属本人始料未及。 🏠🏠🏠 巨幅主打广告招贴画怎么拍也拍不全 海上文化中心主雕塑前椅背上的横幅广告 拾阶而上的台阶两旁广告旗林立 “魅力上海展”视频剪辑之一海上文化中心供稿 “百年不遇”与“十年不遇”2024.9.28. 摄于家中 撤展时一大堆广告旗全仍垃圾箱，心想大的带不了、小的不妨带回去两条留作纪念……一场百年不遇特大台风暴雨无情掀开封闭阳台一扇玻璃窗，压箱底遗物全部泡汤，该翻出来晒晒了（或如家人所言该“断舍离”——扔了），也是奇迹，十年不遇见天日居然还不黯然褪色！ 《魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展》在海上文化中心开幕“上海文艺”网站报道上海市文学艺术界联合会主管主办2014年09月23日 12:09 “魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展”将在闸北开展来源：中国上海政府门户网站发布日期：2014-09-17 13:32:51 菱花馆艺文社网站（及杂志）简讯 上海名家艺术研究协会官方网站相关报道 “魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展”时间：2014-09-18 15:48:00 来源：海上文化 李亮之钢笔淡彩画展在上海文化中心开幕时间：2014-09-23 15:56:00/来源：中国绘画新闻网 魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展《解放日报》网络及纸质版图文报道 《魅力上海》钢笔淡彩画李亮之刊2014.10.25. 《上海金融学院报》第4版供稿：张志强/责任编辑：王蕾 《魅力上海》钢笔淡彩 39x54cm亮之2012年作 🏠（二）隆重开幕 开幕式安排在海上文化中心展览厅楼上、演艺剧场门厅内，与相对低矮、幽暗的展览空间相比较而言，开幕式会场既有挑高、又见宽敞的正门大厅，不隆重也隆重、甚或“肃然起敬”起来，而且仿佛、恍惚多了几分“唱戏”、“演出”的味道。 时任上海名家艺术研究协会会长、原上海金融学院客座教授公度兄草拟了一份特邀出席开幕式的嘉宾名单，中有诸多学者、画家、教授甚至将军，这又把拙展提升了一个规格。市文联副主席王汝刚，闸北区文化局局长陈宏，海上文化中心主任董金宝等各届人士近百人出席开幕式。王汝刚、董金宝等代表主承办方以及画家本人先后致辞…… 尤其是邀请到中国著名滑稽表演艺术家王汝刚先生前来观展并讲话，加上聘请沪上著名主持人插诨打科，弄得会场气氛顿时活跃。事后原上海金院副校长私下问我如何请到沪上无人不晓的王汝刚？答曰：我是上海名家艺术研究协会理事，该协会主管部门乃上海市文学艺术界联合会，而王汝刚时任市文联副主席，来参加属下个展开幕式那是顺理成章的事。 🏠🏠🏠 只有在开幕式大厅里才能看全这幅“巨无霸”复制品 开幕式主会场 上海东方卫视著名主持人周彤先生谈笑风生 共襄拙展 与时任上海商学院艺术设计学院院长彭才年教授亲切交谈 上海名家艺术研究协会副会长、上海期刊协会副会长卢根祥先生代表曹公度会长致辞 画家致答谢辞 并汇报创作及筹展情况 王汝刚代表上海文联领导讲话 一招一式仍不失幽默风趣 全体特邀嘉宾上台剪彩 作者与上海名家艺术研究协会会长曹公度先生（左）菱花馆艺文社社长、上海张大千研究会副会长王云先生（右）合影留念 与常熟菱花馆艺文社著名画家王迅先生合照 与父亲及亲友合影 与原上海金融学院窦然、徐小龙、陈晓英老师以及调入上海戏剧学院的黄海老师等在“魅力上海·李亮之钢笔淡彩画展”开幕式合影留念2014.9.21.摄于上海海上文化中心 🏠（三）友情捧场 亲朋好友声援团也悉数拨冗莅临。远道而来的如天津城建学院孙媛媛教授，本来我这里有什么动静她会远程遥控快递及时送来鲜花，这回可倒好，亲自前来祝贺’捧场。现场给了我一个意外惊喜和意内不胜感激之情！哲之哥不辞辛劳全程跟踪拍摄，留下生动瞬间和美好记录。贤内助及宠子给顺利布展足以上一臂之力，已不是第一回了，而这也是我90高龄老父亲第一次、又是最后一次看一眼儿子的画展。 前来捧场的还有上海高校艺术设计教育指导委员会同仁、时任上海商学院艺术设计学院院长彭才年教授，他是油画家，然其灵动出彩的钢笔淡彩画作本人尤为钟爱并成为我课堂教学“保留”范画教案。中学美术启蒙老师陈祥芝、刘宇襄先生和中学同学陆诚忠、何翀鹰、阮洁、曹苏群（孙立群后在闭幕前专程赶往）以及大学同事大驾光临亦让后学、愚辈光增脸上，流暖心房。 多年未见、躲进小楼成一统编剧本、画他的“枯叶艳画”的原安师同事、现为上海美术电影制片厂导演兼编剧胡然青兄也倾巢出动。而留法研究生学成归国、上海金院人文艺术系外聘教师带来几位外国留学生，则为本画展带来国际交流的机会甚或影响，再早7年前本人赴法学术交流、写生、办展的一幕仿佛重现。此外，陆文彬先生写的日志《参观李亮之钢笔淡彩画展》诸推文也着实令我感动…… 🏠🏠🏠 《魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展》前言 展厅一瞥 向远道而来的师友们汇报心得 与国际友人分享、交流 深入探讨 “魅力上海展”视频剪辑之二海上文化中心供稿 🏠（四）始作俑者 说起创作这批画的源头，要溯源至20年前我在香港中艺画廊举办几回陈列展期间画的几幅钢笔淡彩街景，本来只是将高楼林立住所里从窗台向外面看去的景色如实写生、画画解闷自娱自乐而已，没想到会颇受藏家欢喜。于是就又从附近几个老街区一直画到尖沙咀海港码头、香港岛太平山凌霄阁摩天台俯瞰中环地区和维多利亚湾。当然，若再往前推则有《舟之形与影》（1980年）、《巴黎陋巷》（1997年）诸画尝试在先…… 时隔数年之后，我叶落归根人从无锡江南大学设计学院回到上海任教于原上海金院人文艺术系，为创办艺术金融管理专业方向，余又异想天开、以身试法来一个策展全过程实验。经画廊经理指点迷津，不展江南水乡正宗水彩画，就按那几幅香港街景模式“浓墨重彩”画上一批上海风光钢笔淡彩画来为这座城市添光加彩！ 由于种种原因60余幅画圆满如期完成了，展览却暂被搁浅。又过大半年之后，这档子事被上海名家艺术研究协会创始人曹公度先生鼎力相助给衔接上了。在他的牵线搭桥下，海上文化中心一拍即合，拟备报方案作为“海上清韵”公益书画展系列之一来策展。一方是“海上文化中心”展演场所，一方是集中展示“魅力上海”画作，故而名正言顺，顺理成“展”，魅力上海、魅力淡彩，门当户对、“魅魅”联合。 🏠🏠🏠 《舟之形与影》钢笔淡彩 1980年作 《巴黎陋巷》水彩画 1997年作 部分香港钢笔淡彩风景习作 《香港维多利亚湾远眺》关于“先形（线）后色”与“先色后形（线）”的艺术实践钢笔淡彩7幅 29x42cmx7 2003-2012年作 《艺术金融管理专业方向学科定位与课程设置》刊《金融高教研究》2011年第四期李亮之 可被当作“文物”归档的是这篇发表于2011年第四期《金融高教研究》上的文章，当年在百度上搜“艺术金融管理”6字只出现两条信息且都与本系、本文有关，论及办同名专业比清华美院办“艺术金融管理高研班”还早大半年……感谢贺瑛副校长（贺友直侄女）重点扶持及王晓光诸教授鼎力支持！巧的是“艺术金融管理专升本班”从2011年起共办了7届，2019年年最后一届毕业正好我也退休…… 🏠（五）上海之窗 要说“上海之窗”系列组合始作俑者，就那幅频频出现、小小的满构图外滩风景画。此图应欣明兄所嘱、按新外滩沿岸某酒店要求从其客房窗户望出去、画出来的黄浦江对岸老外滩即景。于我而言，它了却了携中学同学张严、何翀鹰1977年开介绍信登外滩气象塔想画而未画好的夙愿！思如浦江水涌，前浪引后浪、后浪推前浪。构思立意就从那个《城市魅力——远东大都会客厅》（即《上海之窗》视觉中心显色部分）开始，不是吗？堪称“万国博览会”的外滩老建筑群不就是整个上海的一个客厅、一排门面、一扇窗户吗？它是大上海时空缩影，何不尝试以点带面、以窗窥景、以静生动、以境蕴韵呢！ 于是乎，头脑风暴导致脑洞大开，一组带“窗口框架形式”的构图构思自然表露画面。并冠以《上海构图》之名，旨在构图上标新立异、注入新意，它有引导观赏者如何取景、赏景的一面，也有借用地图册分幅示意图来演绎“读图时代”图像文化的意思。而其中几幅不仅带框，画面左上角还带显现通过电视走进千家万户而家喻户晓的上海电视台、东方电视台台标，则愈加明显增加了某种“pop艺术”（流行艺术）的大众时尚和纪实时效性。 到后来，不仅凭想象画出弥漫全城的壮观雪景，还构想出上海春夏秋冬四季集于一图奇观，甚至还画出了《鱼眼看外滩》等系列扇面构图。其创新点主要表现在透视和构图上：仿佛是黄浦江里的一条鱼跃出江面向外滩看去的景象；鱼眼透视、浦西景色与扇面构图布局巧妙结合在一起，故它又是中西合璧的产物……若抹去后面所有房子，变俨然成为“外滩门面”，而在画《外滩天际线》一画时我特意邻近黄昏时开画，好让自己身临其境般进入朦胧苍润状态与气氛…… 🏠🏠🏠 《城市魅力——远东大都会客厅》钢笔淡彩 39×28cm2010.2.6. 亮之作于上海世博会召开前夕 《上海构图——上海之窗》钢笔淡彩 109×79.5cm 《上海构图——浦江两岸分幅示意图》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《上海构图——浦西城区立面分幅示意图》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm6 《上海构图——标准全景和全屏模式》钢笔淡彩 109×79.5cm 《上海构图——四季分明图》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《上海构图——玻璃幕墙观景图》钢笔淡彩 109×79.5cm 《上海构图》组画现场展览效果 《城市魅力——外滩天际线》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《城市魅力——浦江瑞雪》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 拙作《浦江瑞雪》入选《瑞雪迎新·你好2019年水彩画主题作品网络展》 由于是俯瞰申城画面加上江南少见铺天盖地雪景，故而凭空想象的钢笔淡彩风景画创作《浦江瑞雪》入选由《舍庐》、《水彩界》主办的《瑞雪迎新·你好2019年水彩画主题作品网络展》并成为唯一一幅上海全景图式雪景之作。 《扇面看外滩——鸟瞰申城》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《扇面看外滩——鱼眼看外滩》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《扇面看外滩——浦东看浦西》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 《扇面看外滩——浦西看浦东》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm 🏠（六）弄堂文化 本人从小在弄堂里长大，深知外滩再气派、漂亮，那只是建筑地标之一、上海地域风貌的一个侧面甚或“徒有其表”，真正能代表地道上海“海派文化”或曰“市井文化”的则是“弄堂文化”和石库门建筑。为此，本人参考大量文献资料及走街串巷实地考察，绘就了更接地气、更显文化底气和积淀以及历史变迁的弄堂风景。 以《弄堂文化·搬场》和《弄堂文化·乘风凉》为例，二画均根据陆元敏摄影作品再创作，或生新趣。前者完全正面角度和平行透视并不影响其构图情味性和层次感，前景所加骑自行车、三轮车形象又使画面更生动而富生活情趣。此外，根据黑白照片画水彩画应在此基础上增加新的造型语言才是，诸如墙面、木板斑驳肌理、玻璃窗和瓦楞板透明或反光质感以及那个棕绷床等均需追求水彩特有韵味。饶有趣味的是屋顶上一排错落有致瓦楞板由于钢笔勾线兼有吸水和排水性，故而只需往“槽”里滴进不同分量的水色就自然“流淌”出其污垢积淀影响其透明度以及老化程度（为窦然老师当年破费一月工资友情收藏）。 后幅画则以俯视透视不稳定性构图增加些许活泼因素，而出水彩角度来讲比较出彩的地方是对地上水渍和裂纹精到刻画。请注意，以上两种在摄影作品中常见透视不宜在绘画中多用，就是采用，透视也不宜画得太厉害……总之，以“介于素描与水彩画之间”的风格和浓郁海派风韵诠释上海这座城市的魅力，乃是这些系列创作的宗旨，也是我作为本土画家对上海风情的切身体验，而从展示设计角度来讲，这与海上文化中心这座现代化综合性艺术空间相得益彰，水乳交融。 🏠🏠🏠 《弄堂文化——搬场（家）》（根据陆元敏摄影作品再创作）钢笔淡彩 29.5×41.5cm 自感千里马苦劳累心之作，必有伯乐厚爱之魅魔艳遇，让此画“搬家”…… 《由淡彩画展想到的》窦然/撰刊2015.11.10. 《上海金融学院报》第4版责任编辑：王蕾 由本人钢笔淡彩画展想到数年前重金收藏香港知名钢笔淡彩画家陈球安力作《动感香江》；由“倾其所有”“至今唯一买过的一幅画”而对钢笔淡彩画“情有独钟”，又勾起笔者动笔写此文并以藏家身份慷慨解囊二度收藏拙作《弄堂文化——搬场（家）》，且美其名曰“沪粤成功配对”——两地风景遥相呼应，二画同城近在咫尺！ 《弄堂文化——乘风凉》（根据陆元敏摄影作品再创作）钢笔淡彩 29.5×41.5cm童年生活真实写照、真切感受…… 《弄堂文化——弄口小吃》（根据陆元敏摄影作品再创作）钢笔淡彩 109×80cm 此画颇受欢迎，广为转载……有老照片重获新生之感…… 《弄堂文化——露天剃头店》（根据陆元敏摄影作品再创作） 钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——爆炒米花》（根据龚建华、朱泓摄影作品再创作）钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——烟纸（杂货）店》（根据龚建华、朱泓摄影作品再创作）钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——花鸟店》（根据龚建华、朱泓摄影作品再创作）钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——老虎灶（茶馆）》钢笔淡彩 2012.作 《弄堂文化——汏（洗）衣裳》（根据龚建华、朱泓摄影作品再创作）钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——曝太阳》钢笔淡彩 41.5×29.5cm 《弄堂文化——斗蟋蟀》钢笔淡彩 41x29.5cm 展现以梧桐树旁所见摊贩兜售、聚众格斗蛐蛐的申城街景。从衣着穿戴可以见得，此画表现的是上世纪60～70年代的特殊光景或曰“文化景观”，而对于退休老顽童来说，这便是其津津乐道童年美好记忆的一个组成部分。 《弄堂文化——搓麻将》钢笔淡彩 41x29.5cm生活气息和时代气息甚浓的当代风俗画…… 《弄堂人家——石库门环》钢笔淡彩 29.5×41.5cm拿着门环当玩具…… 🏠（七）时光印迹 用一句话来总结“魅力展”，非“时光印迹”莫属。若用一句话来总结“魅力展”，非“时光印记”莫属。时光印记，岁月无声却有画。在时间的长河中，事物所留痕迹、升华变迁而成永恒记忆。一张泛黄的老照片，或人是物非、或物是人非，一切都被静静封存在相册里，随着岁月流逝逐渐褪色，边缘磨损，风光不再。艺术家有欲望和冲动、或曰义务和责任让其风光再现，唤发起那些模糊而遥远的记忆。 像《申城记忆·20世纪20年代末的南京路》（刊于《解放日报》）一画根据黑白老照片进行水彩画创作已非新鲜事，在我画之前已有多人用不同风格使之“重获新生”。画家苦苦思索的问题是：若完全用黑色或棕色去画，有历史感，但失去了水彩画特色；反之，用一般材料和方法去画正规水彩画虽有水彩味，但它似不承载历史记忆，这是一对矛盾。 除了这幅画我反其道而行之、采用鲜艳响亮的色彩外，大量的“历史（遗迹）画”我还是采用降低色彩饱和度的办法来求得“共识”——过去的时光一去不复返且都暗淡失色的。总而言之，画这批用旧上海老照片改编的小幅钢笔淡彩画旨在把时间留住，更确切的说，是把逝去的黑白照片时代时光还原成活生生的、即便是褪色也是恰如其分的色彩画。 🏠🏠🏠 《申城记忆——20世纪20年代末的南京路》钢笔淡彩 19×28cm 《申城记忆——四马路》钢笔淡彩 27×19.5cm 《申城记忆——商业街市招》钢笔淡彩 27×18.5cm 《申城记忆——喧闹的南京路》钢笔淡彩 27×19cm 《城市魅力——雨中魅力》（左）钢笔淡彩 48×47cm《城市魅力——宝钢节奏》（右）钢笔淡彩 55×54cm 上世纪末80年代水彩施色，本世纪初10年代钢笔勾线…… 《城市魅力——鳞次栉比的花园洋房》（左）钢笔淡彩 605×60cm《城市魅力——星罗棋布的石库门群落》（右）钢笔淡彩 60×60cm 《城市魅力——雨后春笋》钢笔淡彩 72.5×39cm 《城市魅力——苏州河畔》钢笔淡彩 110×26cm2012.3.20.作 🏠（八）上海地图 书架上早就收藏了一套上海老地图，出版者为勾起读者时空追忆、往事缅怀特意“做旧”，用发黄牛皮纸来印制，何不在现成地图上作水彩画呢？尝试下来效果果然不错，“色”与“素”两者兼顾，虽不如正宗水彩画那么显色、流畅或挺括，但还是能表现一些水彩韵味的，而且那种古色古香味道是求之不得的。机会难得的是1927年地图周围留有许多不规则空地，令我择同年照片画“适合纹样”提供用武之地（为何幼平老师友情收藏）。 其实，画起来才知道每种地图、每一版本其纸质、肌理和水彩不尽相同，像1932年这张地图纸面呈油性，不便硬往上画水彩，于是另辟蹊径、沿江剖开裁衬灰纸因势利导绘就《黄浦江·母亲河》；有的地图上本身附有上海外滩图片，干脆不再另起炉灶、直接在这张照片上做文章，为黑白照片着起色来，别看图小，外滩建筑尽收眼底，好在细节不用操心了，只需把它当作水彩画渲染甚至当作水粉画精雕细刻就是啦，有些暗部需往上堆一些颜色才能盖住部分黑色并“吊”出一点环境色来。 每张地图印刷品都会用线条画出城市道路河流并分区标色，看似满构图无从落笔，其实都有“钢笔淡彩”基础和潜在可能性。《外滩1948》创意主要体现在：直接在地图上作画并尽量做到少画颜色以及所画颜色与地图原有之色“天衣无缝”匹配、融合，用笔寥寥无几就显得爽气、讨巧，完全可以借助于密密麻麻文字和拐弯抹角图形来将计就计充当画面上的建筑窗户等细节刻画，还可借一条街道、一条河来“借景”以吻合你欲表现的街景透视线……最后在《解放初申城上空》上配一幅此角度老照片施以淡彩并标示剪头，即便是大干快上年代，因工业污染严重色调也处理成灰蒙蒙的…… 🏠🏠🏠 《上海地图志——1927年的“上只角”与“下只角”》钢笔淡彩画于地图上 67x51cm 2012年作 《上海地图志——为1932年上海地图外滩照片着色》钢笔淡彩 76×53（48.5×10）cm 《上海地图志——黄浦江母亲河》钢笔淡彩 89×59cm 《上海地图志——外滩1948》钢笔淡彩 54.5×75.5cm 《上海地图志——解放初申城上空》钢笔淡彩 75×50.5（28×18）cm 《上海地图志》组画现场展览效果 🏠（九）色纸淡彩 在有色纸上画水彩，不失为一种快速有效的“色调型”色彩画创意表达方式，它利用有色纸底色与水彩透明性，创造出独特的视觉效果。究其历史，可以追溯到19世纪以前，当时许多画家喜欢在有色纸上作水彩画或素描等。创作时需要考虑所选纸色与描绘对象色调接近以便统一画面色调，此外还要兼顾纸质尤其是吸水性和附着性诸性能对于绘画效果的综合影响。 笔者曾经买了厚厚一本含有多种色彩的厚纸，可惜的是其吸水性过强导致色彩干后不够响亮。根据不同表现对象，我挑选该纸几种颜色画了《后期石库门弄堂》、《分割弄内空间的券门》等四幅钢笔淡彩画，效果勉强过得去，其奥妙或技法高超之处在于:它是用了某种主打颜色，但经画家局部罩染及重点复加颜色，令观赏者不以为这是一幅“单色画”。 这是一种在色彩上的“偷懒”、简化的办法，它以牺牲丰富、细腻色彩变化为代价，旨在求得画面调子统一和色彩明快。这两幅画除了对色纸基调有不同选择之外，还有一个画面处理不同之处，那就是根据明暗及色彩对比不同需求，一个是不画天空而其他地方都略加淡彩渲染；一个是用白色画天而而尽量保留其他地方的基底色。在自涂底色画纸上作画也算是一种“有色纸水彩”，记得当时为凑数笔者除增画几幅石库门建筑外还“抢救弃画”，如《腊梅》、《水仙》二画原为给儿示范即兴之作，因背景未处理好而被搁置一边，十年后其墙壁背景分别被“破窗开天”添画窗景而成《旧屋》、《新居》，方有起色，并置同展，新旧对比、时光荏苒，令人浮想联翩…… 🏠🏠🏠 《弄堂艺术——分割弄内空间的券门》钢笔淡彩画于有色纸上30.5x21.5cm 2012年作 《弄堂艺术——后期石库门弄堂》钢笔淡彩画于有色纸上30.5x21.5cm 2012年作 《弄堂艺术——中西合璧》钢笔淡彩画于有色纸上 21.5×30.5cm 《弄堂艺术——墙脚隅石》钢笔淡彩画于有色纸上 30.5×21.5cm 《城市魅力——旧屋》（左）钢笔淡彩 50×60cm《城市魅力——新居》（右）钢笔淡彩 50×60cm 　　《水仙》（左）/《腊梅》（右）水彩画 50×60cmx2 2002年作 《旧屋》与《新居》原图……如果说原水彩画“好花没有绿叶相扶”（好背景想衬）的话，那么，新钢笔淡彩画真有“喧宾夺主”或曰“起死回生”之势！ 🏠（十）彩铅淡彩 铅笔一般都是用来起稿的，画毕铅笔印迹往往隐而不清或可用橡皮擦去，但如果刻意被它留下，那么就形成了独特的铅笔淡彩形式。本人不太采用铅笔淡彩画法的原因主要是，一方面铅笔所用之线不够明显，亦即没有多少“线的意味”，另一方面铅笔也容易脱落、污染而影响画面效果……退一步讲，几乎我所有的水彩画都是用铅笔起稿的”铅笔淡彩”画。 用彩色铅笔起稿情况就不一样了，首先，水溶性或非水溶性硬笔（如彩铅、色粉笔、圆珠笔、蜡笔、油画棒或水笔、记号（马克）笔等）各有所长各有所短；尤其是用水溶性彩铅画的作品可以线显于色，也可以线融于色，就像《申城记忆·总巡捕房门景》那样，不同于钢笔淡彩，色非常融洽、自然。当然，“先色后线”与“先线后色”及用线时机不同，画出来的效果自然不同。 再看《雾里看花》（又名《浦江晨曦》）这幅画，虽然所绘对象不是典型外滩或浦东陆家嘴“高大上”景色而是十六铺码头附近普通楼房林立景象，但由于合理使用了彩铅，致使此画即色彩丰富又入调——中景视觉中心或曰主体部分用黑钢笔黑勾出轮廓，稍远处换用深紫色铅笔予以描绘，远处则用浅蓝色线条勾勒……最关键的是近景海滩施以浅紫色而非黑线条，最终水色交融、色线一体呈现出一派以调性层次微妙变化取胜的朦胧美景。 🏠🏠🏠 《申城记忆——总巡捕房门景》水性铅笔淡彩 55×37.5cm 《城市魅力——雾里看花》（又名《浦江晨曦》）钢笔、水性铅笔淡彩 72.5×39cm 无法而法侃侃而谈 🏠（跋）心中化文上海 “心中化文”，从字面意思拆解，“心中”常指一个人的内心世界，包括感受、思考、情感、信念、欲望等内在的心理活动和状态。它是个人主观体验核心，人与外界交互、契合，而“化文”则可理解为演化、幻化出文思、文章或图文并茂之类的文化结晶；“心中化文”亦即“以‘文’化人”，《周易》曰“观乎人文以化成天下”，意思是通过观察人文基本标准来教化天下，改变人的思想行为方式，最终达到移风易俗社会效果。它强调的是通过文化熏陶、滋养和教化，使人由“原始自然人”向“现代文明人”、由愚昧向智慧潜移默化转变。 “心中化文上海”，上海不仅仅是一种史地、经文乃至语言集合地，更是梦想孵化器。每个人心中都有一座属于自己的上海，这里存在着物质与精神创造无限可能性。当年之我只是抛砖引玉，小试牛刀而已，现如今，上海美术馆、博物馆数量、展览数量及其规模、质量已与巴黎、纽约不相上下，美术旅游、看展经济业已启动、联动，正发挥出文化强市、强国之强劲势头。 为了感谢主办方海上文化中心，我在画展开幕式上赠送我撰书的“心中化文上海”以念。巧合的是它像“回文诗”，顺看逆读均成文。我那年举办“魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展”连同那些画以及十年后今天所写的这份总结，正是幻化成图文形式向海上文化中心及各位海内外知己朋友致敬！向魅力四射的上海及其海派文化致以崇高的敬礼！向国庆佳节献礼！ 🏠🏠🏠 董金宝主任代表海上文化中心欣然接受特殊礼物 拙书“心中化文上海” 《外白渡桥上看今昔》（上）《弄堂文化——新天地》（下）钢笔淡彩 29.5×42cm/24.5x42cm2012.3.12./2012.4.16.作 此乃“既当运动员又当裁判”之我实施“自我淘汰“忍痛割爱”之作，堪称《魅力上海——李亮之钢笔淡彩画展》“落选”作品，之于后续又添“魅力上海新作”就不计其数了…… 《扇面看外滩——东方明珠》钢笔淡彩 79.5cm×54.5cm2015.3.9. 亮之画于上海大厦顶上 且说“魅力上海展”结束半年之后趁儿子生日一家三口登顶上海大厦玻璃栈道亲眼目睹黄浦江环绕东方明珠塔那著名“亚洲第一湾”盛况并“如实”画了这幅《扇面看外滩》续篇，即便回归写实、透视基本正常，那场面依然如此魔幻、梦漫！ 寂展动图动图寂展2019.6. 摄于上海立信会计金融学院书画陈列馆 “魅力上海展”全套视频在5年后光荣退休举办的“寂·墨书画展”滚动播放，动静之间仿佛延续其10年前展示空间“生命体”——寂寞画展上展播动图，而动图录像播放瞬间又被手机照片默默无声记录下来，但愿画有生命，循环往复、生生不息…… 🏠 谢谢观赏 🏠 🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠🏠

魅力上海 魅力淡彩

李亮之

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