格律诗对仗八种通病

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格律诗的对仗要求颇为讲究，尽管并非刻板不变，但仍需我们细心揣摩。诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，我们可以适当放宽对仗的要求，但仍需尽量遵循。一般来说，颔联的对仗要求可以相对放宽，而颈联则要求更为严格。对仗分为严对（工对）与宽对，通常能做到“词性相同”、“结构相类”、“平仄相对”即可，但我们也提倡用工对，因为工对能显著提升格律诗的艺术性。然而，在不少诗稿中，我们常常发现对仗被忽略或运用不严的情况。下面，我们就来浅析一下诗稿中常见的一些对仗通病：

一、偏正词组与联合词组混对

在组合词的对仗上，我们应遵循“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”的原则，否则便不能构成工整的对仗。例如：“丹心育桃李，寸管写青史。”在这里，“桃李”是联合词组，而“青史”是偏正词组，由于它们的结构不同，因此不能构成对仗。

二、双声、叠韵、联绵词混对

在工对中，双声（或叠韵）词应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对，但不能用其他词类相对。例如：“錦簇集团人似海，琳琅商场货如山。”在这里，“琳琅”（lín láng）是双声词，而“锦簇”（jǐn cù）是偏正词组，由于它们的词性不同，因此不能构成对仗。需要注意的是，联绵词虽然结构属“联合”，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，只有两个字组合在一起才能代表词意，单独一个字并不代表词意，例如：“琥珀”（hǔ pò）、“妯娌”（zhóu lǐ）等。

三、同字相对

同字相对也是对仗中的一大忌讳，尤其是在二、四、六的位置上更应避免同字相对。例如：“红心献祖国，红花献英雄。”在这里，“红”字在两句中都出现了，构成了同字相对，这是不符合对仗要求的。

四、句尾三字不对仗

句尾三字不对仗是格律诗中常见的毛病。例如：“巍巍大坝横江立，浩浩长江出平湖。”在这里，两句诗的句尾三字并没有构成对仗，这使得整首诗的对仗显得不够工整。

五、句中自对不完整

如果出句是句中自对的句子，那么它的对句也应该是句中自对的句子，这类对句被称为工对。然而，如果出句或对句中只有一句是句中自对的句子，那么它们就不能构成对仗。例如：“碧血丹心育桃李，一支朱笔写青春。”在这里，只有出句“碧血丹心”构成了自对，而对句并没有构成自对，因此它们不能构成对仗。

六、合掌

同联上下句语意相同被称为“合掌”。例如：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕雄罴。”从字面上看，这两句诗的对仗非常工整，但它们的意思都是说“英雄气概”，因此犯了“合掌”的忌讳。

七、犯同构

相邻两联语法结构雷同被称为“犯同构”，这也是格律诗中的一大忌讳。例如：“心胸如宇宙，怀抱似苍穹。江河似银汉，灯火如星空。”在这里，相邻两联的语法结构非常相似，这使得整首诗的结构显得单调乏味。

八、平头与上尾

古人在格律诗的语法结构技法上要求更为严格。除了上述的“同构”不允许外，联与联之间的语法结构“部分相同”也不被允许。如果相邻两联句子的开头处语法结构相同，被称为“平头”；如果结尾处语法结构相同，被称为“上尾”。这两者都在避忌之列。例如：

平头：“日间安享人间乐，梦里常虑天下事。江里潮涌波千顷，峡中风荡幽万里。”在这里，相邻两联的开头处都使用了“……中……”的语法结构，构成了平头。

上尾：“日间安享人间乐，梦里痴分天下忧。大坝巍巍西江立，清风爽爽峡谷幽。”在这里，相邻两联的结尾处都使用了“……X……幽”的语法结构（X为变量），构成了上尾。

以上是格律诗稿中的一些常见对仗通病浅析。弄清这些，我们可以少犯对仗错误。但要强调的是，格律并非“死”的，我们需要辩证地应用它。例如毛泽东的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，虽然犯了“合掌”的忌讳，但对仗工整且意思与全诗浑然一体，因此仍然不失为千古绝唱。这也说明了在遵循格律的同时，我们也需要注重诗意和表达的完整性。

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