深山古寺图

天蠹

人们常说墨色比彩色更有意味,而这意味又是什么呢?近来观摩了幅王鑑先生的深山古寺图轴,便慢慢的揣摩出了那一点点味道。

这画以长轴宣纸来描绘岸、水、溪、山之间的连接,这其中有趣的是岸上，山间都有稍许人烟的痕迹，如连通画外与岸边的木桥，枝叶拖映间循序渐出的茅屋,山间溪口天然半包围间古意盎然的琉璃瓦顶古寺,处处透露着缕缕人烟，却让整体更增几许清幽。

这彩色常是光影交映的美，写实细节的美，而这墨色就更注重画面连绵的美，笔法流畅的美。似乎一切景物出现的都不是实兀的，而是铺垫的，循序的，自然的。仿佛天、云、山、溪、湖、岸黏在了一起，拥抱着，摩挲着，一点一滴的把一丝一缕的情丝抹在一起一浮的线条上，似乎随着薄薄的青烟将昏黄的街灯和朦胧的雨珠包裹在一起，把你渐渐引入氤氲水汽的雨巷，巷子不深，全透露着点点摇曳的丁香，那丁香的紫意和晚霞的紫意交映在昏黄的灯丝和雨丝之间，柔媚的清风将你渐渐托起，扶着你向这朦胧月色驶去。

而这种意味，就存在于此了。

这种流丽婉转的画种，总是要找个起头在画面中滑下去的，这种滑就好 似你伴着作者执笔，从毛笔的细毫触在光溜溜的渲纸上，随着笔动,娇 弱的笔毫纷纷散开，娇柔的地过一寸寸山上的岩石，松柏的嫩枝，宣纸吭吸着温柔的墨汁，随着时间墨色开始分层，这山间的勾壑便就出了，一层一层，连绵不绝。有了沟壑那自然有了间隙，这间隙随着山层垂落，随着墨汁渐去，落在山脚成了留白。

但单这种滑不足生动这就需要跳，也便是"飞"。淡、浓、白中，丝在其间,就赋予了画面张力和活力，也就是所谓的灵性。能看见光流的跳，水流的跳。那这本是一滩死水就起死回生了起来，从山间婉转流落，不时坻住了岩石泛起浪花，不时随着水面波光粼粼舞动起来，就好像三月的春风轻轻抚摸着本是平静的西湖，水面轻轻开口，道出了水面的灵性与生命。流离跳动在泉岩之间，就好似晶莹洁白的珍珠散落在玲珑剔透的玉盘之间，吟唱出——“叮咚～叮咚～”的声音。

但是，单纯的“滑”和“跳”却不够连绵,那这墨色就要晕散开来前，徐徐展开，使得前后都有延伸，这画面身会渐渐饱满。这那展伸也需要由头吧，于是就伴着留白的水面渐渐填满。这就将意境铺开了，远至心,近至景。把画里画外了黏在了一起。

这墨色的意味呀，是道不尽的啊，一笔中蕴藏的繁盛也是道不尽的啊，闲适的人看是由远及近的游行，进取的人看是由近及远的登高，滑下去的角度不同，那意味也就大相径庭了，也许只有山间古寺的禅意能说出几许，山间墨色的明暗能道破几分。