探本求源看电影——看《七宗罪》

畸零钓客

最早喜欢悬疑片，还是孩子推荐的《白夜追凶》，然后是《白日焰火》，《烈日灼心》，喜欢上了这类电影电视剧。去年，《漫长的季节》，网剧悬疑类豆瓣评分高达9.4，后来知道这些都算黑色电影。在亚洲，《杀人回忆》应算经典，很多国产导演都不由自主的模仿。

想追根求源，看看大卫·芬奇的《七宗罪》吧，1995年就拍了，算是黑色电影的一块里程碑。这导演可是拍出过《本杰明·巴顿奇事》《纸牌屋》啊。

再就是，男主可是摩根·弗里曼和布莱德·皮特啊，还有凯文·斯派西，三个好演员，尤其是布莱德·皮特，觉得典型美国人应该是他那样的，牛哄哄。摩根·弗里曼，在后来的《肖申克的救赎》里演的那个老人，太打动人了。

电影采用的是一种昏黄的、幽暗的色调。城市里到处都乱糟糟的，天空一直飘着雨，泥泞破败好像是这个城市的主题。这是一座被罪恶充斥的城市，实施罪恶的人和纵容罪恶的人遍布大街小巷。人和人之间很冷漠，以至于萨默塞特说，都市求生法则第一条：遇到伤害不要喊救命，而要喊着火，只有牵扯到别人利益时，别人才会帮助你。

萨默塞特本人对这个城市十分厌恶，他和它格格不入。决定退休后到乡下农场，过一种隐居的生活。

米尔斯的妻子怀孕了，居然不敢告诉丈夫，住在地铁一来整座房屋跟着发抖的地方，条件极差的学校让她对去工作也失去兴趣。她不知道应不应该叭孩子带到这个世界上来。

城市里，雨一直下，可洗不清它的罪恶。最后，这个城市的罪恶了了结了她，也了结了她的孩子，最终了结了她的丈夫。

社会发展到今天，制度的臃肿无度，社会的走向未知，人性的沉沦无药可医，人类到底该往何处去，一种无力感、虚无感，以及对于自身的生命意义的叩问，看完电影就会油然而生。所以，大卫·芬奇是个思考者。

虽然最后，通过萨默塞特之口说了句海明威曾说过的话“这世界是个好地方，值得为之奋斗”。可整部电影骨子里的无奈已深入骨髓。

这部电影表面看是采取线性叙事，讲述john构建了一个以“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“愤怒”七罪宗为架构的连环杀人案，通过“以暴制暴”的手法警醒世人。

故事推进依靠案件现场拼接而成，“暴食”后边没有“贪婪”的线索，因为第二天律所上班自然会发现那个贪婪的律师被杀。“贪婪”的现场有“懒惰”的线索，“淫欲”的线索是在凶手家找到的。“骄傲”的线索是凶手打电话自报家门时找到的。“嫉妒”是john自己说出来的，至于“愤怒”正是凶手为激怒米尔斯故意杀了他妻子又把头给他快递到他自己找好的现场，引诱米尔斯杀死自己，正好完成“七宗罪”的设想，完美至极。故事线索很清晰。

黑色电影是根据风格、情调和氛围等微妙的特点来定义的。它是硬派小说和德国表现主义综合的结果。

这个术语关联着一定的视觉和叙事特征，包括低调摄影，潮湿的城市街道影像，通俗“弗洛伊德式”的人物，以及对蛇蝎美女的罗曼蒂克迷恋。

作为一种人物原型，“蛇蝎美女”或“致命女性”（femmefatale）可以追溯到古希腊神话。以歌声魅惑船员的海妖塞壬（Siren）、吃掉男人的斯芬克斯（Sphinx）、倾国倾城的海伦（Helen）、背叛魔女美狄亚（Medea）、把人变成怪物的女巫喀耳刻（Circe）等都是典型的蛇蝎美女；她们性感而强势、危险而神秘，冷酷而自信，都对男性造成威胁与障碍。而在好莱坞电影中，“蛇蝎美女”作为一类突出的人物形象，集中出现在黑色电影中。

《故事》著者麦基认为《七宗罪》不是黑色电影，因为没有蛇蝎美女。

黑色电影的本质，该是以案件折射社会，人们的绝望倾向和幽暗意识，面对现实，人们无所适从、无望和无力感。

影评家罗杰·伊伯特将这一类型置于很高的地位：“黑色电影在现代电影的心头始终挥之不去，像一个不停吸引着他们的海市蜃楼。这类电影充满了黑夜、暴力、负罪感和非法的激情，没有哪个类型比她更诱人了”。

电影里，斯派西饰演的凶犯告诉俩警察：

当你想跟别人说教的时候，不是你拍拍他的肩膀，说，Hi,man！他就会认真的听你说，你要想引起别人的注意，就必须给人以震撼！震撼！

所以他才用了如此激烈的手段来杀人。

而导演用如此激烈的一部电影来让我们心中一紧，是啊，我们错了，社会也错了，错的如此离谱，再这样走下去，会怎样呢。

整个电影给我们的感觉是黑暗、压抑和暴力，下不完的雨，混乱的街道，随着地铁不时震动的房屋。

但是，米尔斯始终相信世界会更好，他也更积极更阳光。萨默塞特从开始时的麻木，迷茫，逃避，到最后的坚定，从选择退休后去far away到最后的around，这是这部电影给我们带来的亮色。

米尔斯和妻子之间的爱也是这部黑色电影里不多的亮色。

可能美国也需要主旋律吧。

后来杜琪峰模仿这部电影拍了《暗花》，梁朝伟和刘青云生死决斗，两人都丧命澳门。