深山中的千年古刹-青莲寺

多彩极光

在数字编织的梦幻与现实交织的边缘，一款名为《黑神话：悟空》的游戏悄然降临，如同古老神话中破云而出的灵猴，以一棒之力，不仅震撼了游戏界的浩瀚星空，更意外地点燃了人们对古老华夏文明的无限向往。这款游戏以其独特的视角、精湛的制作，以及对中国传统文化深刻的挖掘与再创造，成为连接过去与未来的桥梁。尤其值得一提的是，它对山西古建筑群的深情致敬，让这片黄土高原上的历史遗珠，在数字时代焕发出前所未有的光芒。

提及山西，人们总会联想到“地上文物看山西”的美誉。在这片古老而广袤的土地上，古建筑如同星辰般散落，每一砖一瓦都承载着厚重的历史与文化。当《黑神话·悟空》将镜头对准这些古建筑时，一场关于探索与发现的旅程便悄然开启。

二四年九月十日至二十日，我们一行人探访了山西古建筑，开启了一场为期十一天的古建筑之旅。行程集中在晋南、晋东南的运城、临汾、长治、晋城等地，重点是《黑神话·悟空》涉及的取景地。本篇文章描述返程的最后一站：晋城的青莲寺。

隐匿于山西省晋城市东南一隅，距城十多公里之遥的寺南庄北侧，硖石山峦叠翠间，静卧着一处古韵悠长的佛门圣地——青莲寺。初名硖石寺，有“晋魏河山第一寺”之称，分为古寺、新寺（又称下寺上寺）。因寺中释迦牟尼佛慈悲端坐，莲台轻托，宛若青莲出水，故易名为青莲寺，寓意清净无染，超凡脱俗。古寺之基，可追溯至北齐天保年间，岁月悠悠，历史的风尘在其上刻下了斑驳的痕迹。而新寺则于唐大和二年（828年）拔地而起，如一颗璀璨的明珠镶嵌于时光的长河之中，被誉为青莲寺上院，地势高峻，三山环抱，宛如世外桃源，隔绝尘嚣。

古青莲寺，亦称下院，静卧于硖石山隅，是唐代遗风的见证者。其主体建筑虽经风雨侵蚀，南北两殿与舍利塔已非原貌，但在现代匠心复建之下，仍不失古朴庄重。正殿与南殿巍峨挺立，诉说着往昔的辉煌与沧桑。

步入新青莲寺，仿佛穿越了时空隧道，每一砖一瓦皆透着唐风宋韵，明清遗香。寺内珍藏的十通碑刻，跨越千年，真、草、隶、篆诸体兼备，墨香四溢，不仅是研究佛教历史与建筑艺术的宝贵资料，更是书法艺术爱好者的朝圣之地。漫步其间，仿佛能听到历史的低语，感受到那份跨越千年的静谧与庄严。青莲寺不仅是一处宗教圣地，更是一部活生生的历史长卷，等待着每一位旅人的细细品读。

清晨的第一缕阳光穿透深山薄雾，照亮了蜿蜒曲折的山路。我们一行人带着对青莲寺的好奇与向往，踏上了前往那古老寺院的征途。沿途山峦叠嶂，林木葱郁，鸟语花香，仿佛每一步都踏在了自然的韵律之上。随着距离青莲寺越来越近，城市的喧嚣渐行渐远，取而代之的是山间的清风与宁静，心灵也随之逐渐沉静下来。经过半个小时的行程，到达青莲寺下寺停车场，爬上198阶台阶，终于站在青莲寺古寺（下寺）的山门前时，一种难以言喻的震撼油然而生。

新寺（上寺）距离下寺直线距离约为300多米，但也需上198阶台阶。上寺依山而建，错落有致，红墙青瓦在绿树的掩映下更显古朴庄重。古寺古木参天，仿佛是忠诚的卫士，守护着这片净土。跨过门槛，一股淡淡的檀香扑鼻而来，伴随着悠远的钟声，让人瞬间忘却尘世烦恼，心灵得到了前所未有的安宁。

青莲寺内树木众多，以参天银杏和“子母柏”最为著名。大雄宝殿前的两株公母千年古银杏，是“隋唐佛都”青莲寺的见证者。“子母柏”生长在青莲寺后院内大雄宝殿前的台基上，一粗一细，紧紧依偎。母柏周粗3米，高约27米，子柏周粗不及1米，高达24米，比母柏矮3米，令人叹为观止。

秋分前的银杏叶尚是绿色的，在阳光下，给古老的寺院带来了生机。

上寺的山门一般是紧闭的，游客都在右侧小门进出。进入青莲寺是需要预约的，因为青莲寺冠名为青莲寺古建博物馆，入寺预约平台是晋城市博物馆官网。

按寺院建筑布局，山门大殿两侧是风调雨顺四大天王，青莲寺也不例外。

四大天王，作为佛教的护法神，在寺庙中扮演着重要的角色。他们分别是东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王和北方多闻天王，每个天王都手持特定的法器，这些法器不仅代表了他们的身份，也寓意着风调雨顺、五谷丰登的美好愿望。尽管他们的形象可能给人以威严之感，但这是为了警示世人要行善积德，遵守佛法。

青莲寺的四大天王与其它寺院不同之处在于，四大天王下面两只脚，一只脚护着善良之人和小鬼神，一只脚踩着恶人（俗称小人），有句踩小人的说词是不是指的是这个？

藏经阁，是青莲寺最为珍贵的建筑之一。它是唐代木结构古建筑之一，是全国仅存的八座之一。藏经阁是一座两层楼阁，位于山门之后，采用九脊顶，清代曾有较大改造，一层包了砖，但二层梁架保持了古朴的风格。照片上可以明显看出不同时期的建筑风格。

据工作人员介绍：藏经阁的底部的石狮、柱基为唐代建筑。

藏经阁四角有四尊生动活泼的宋代角神，居说是古建筑中的保留下来的孤品。宋代角神通常被塑造得生动有力，形态各异，以展现其力量和威严。在宋代寺庙的雕塑中，角神往往扮演着守护和震慑邪灵的角色。山西晋城青莲寺，该寺藏经阁和释迦殿就陈列有宋代角神的彩塑。这些角神被塑造得栩栩如生，形态各异，但同样都展现出了宋代雕塑艺术的精湛技艺和独特风格。这些角神在宋代雕塑艺术中占据着重要的地位，是展现宋代雕塑艺术风格和技艺的重要代表之一。

藏经阁后是北宋的释迦殿，两侧是北宋风格的观音阁、地藏阁。这些建筑都是历史的见证，让人感受到古代建筑的魅力。释迦如来殿供奉佛像均是宋代彩塑。正面的释加如来坐在莲花座上，故此寺被称为青莲寺。

释加殿供奉的佛像，多有传承下寺（古寺）佛像的风格和神韵。后面的图片你会发现。

从上寺沿台阶下来便走到了青莲寺的古寺（下寺）。下寺保存完好的建筑不多，显著的特点是下寺有一座藏传佛教风格的塔。

古寺保留了一座释加大殿，殿中有青莲寺最宝贵的文化遗产，便是供奉在古寺（下寺）中的六尊唐代彩塑。这六尊塑像也是全国唐代寺庙塑像中仅存的三座之一（另外两座分别位于佛光寺和南昌寺）。与前两处民国时期彩绘佛像遗址相比，青莲寺的彩绘佛像保存了原貌，尤为珍贵，被认为是唐代寺庙彩绘佛像的代表，是寺中镇店之宝。

青莲寺古寺大殿的释加牟尼彩塑独树一帜，其姿态超脱尘俗，非比寻常。不同于常见的盘膝静坐，此佛像双腿轻触大地，展现出一种自然流畅、悠然自得的风范，仿佛正于禅境中悠然漫步，令人心生敬畏又倍感亲切。

古寺释迦殿内，唐代的释迦牟尼佛像慈眉低垂，含笑普度众生；文殊、普贤菩萨侍立两侧，风采各异，尽显佛国庄严。彩塑群像，眸含秋水，情动人间，栩栩如生，跃然壁上。此乃古代彩塑艺术之瑰宝，不仅映照着往昔社会的斑斓画卷，更彰显匠人心思之巧，创造力之无垠，令人叹为观止。

文殊和普贤菩萨的坐骑。为突出两位菩萨，把她们的坐骑缩在脚下。

古寺里的石雕、砖雕、木雕都是艺术的瑰宝，它们共同构成了寺庙独特的魅力。

步入青莲寺，一眼便醉于那璀璨夺目的琉璃穹顶之下。阳光轻洒，琉璃瓦片熠熠生辉，犹如夜空繁星倾泻，为古刹披上华彩霓裳。色彩斑斓间，深蓝静谧、浅绿清新、金黄辉煌，交织成梦。图案繁复，龙腾云海间，凤舞九天外，匠心独运，尽显千年技艺之精髓。尘埃轻覆，草色微露，更添几分岁月沉淀的静美与沧桑……

青莲寺内，各大殿正脊镶嵌琉璃艺术，绘就一幅幅生动画卷：人物栩栩如生，花卉争奇斗艳，飞禽振翅欲翔，走兽威猛灵动，器物古朴雅致。其间，吉言祥语交织，俚俗神话共舞，故事娓娓道来，以鸿富、长寿、吉祥、喜庆、美好为魂，巧妙运用借喻、比拟、双关、象征、谐音之法，寓情于景，寄寓深远愿景，造型间尽显物华天宝，祥瑞满园，情景交融，美不胜收。

藏在深山中的千年古刹，魅力独韵，轻抚过往烟云，触动旅人心弦。漫步其间，喧嚣尘世渐远，唯余静谧时光，与古木砖瓦共呼吸。每一砖一瓦，低吟浅唱岁月之歌，邀你倾听远古的呢喃，沉醉于那份跨越千年的和谐与宁静。此景此情，非笔墨所能尽述，唯亲身体验，方能领悟那份超脱于世的心灵触动……

拍摄相机：尼康D 850、Z 8

拍摄手机：华为P 40

本篇音乐：钢琴曲《安静古风》

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