北齐壁画博物馆

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太原北齐壁画博物馆是依托徐显秀墓的原址保护及展示，总占地面积2万平方米，设计建筑面积5355平方米，包括展馆3830平方米，壁画保护研究中心1525平方米。这是全国第一座建设于壁画墓葬原址上的专题博物馆，可以近身观看1400年前的墓室，墓道和壁画真迹。 梦回北齐，华彩千年。第一展厅是对北齐壁画的高度总结，概括讲述了壁画产主的时代背影，艺术风格和壁画内容。馆内陈列着永久不可出境的国家之物，来自娄叡墓的鞍马游骑图。 《升天图》：馆内最受好评的壁画，色彩最亮，元素最多；反映了古人对长生的向往，崇信将生前的生活和死后的享乐融为一体。 神话元素：多幅壁画中出现了大量的神兽元素，包括等雷公电母雨师的神话人物风伯、吃老虎有翅膀的马称之为“驳”、畏兽图、与《山海经》高度相关的吞蛇疆良。 疆良 驳 风伯，雨师开道，象征墓主夫妇的仙人骑龙，仙女骑鹤在后，伴随主人的还有源于山海经中的神怪。 北齐壁画人物“众生相”《众生相》：形态各异的北齐人物，南北朝是中国历史上的民族大融合时期。 马中的“蒙娜丽莎”画面的精妙所在是中间，骏马的眼睛无论从哪个角度看都会有和马眼对视的效果。 《狩猎组图》：九原岗壁画墓，是国内面积最大的北齐狩猎图，体现了北方游牧民族生活习性，充满“写实感”。 鞍马仪帐图，高大的骏马，鬃毛浓密，还系着硕大的缨子，仪帐中的人物或牵着马或持矛，由南向北徐徐前行。 不同狩猎者有不同状态，有的拉满了弓准备射箭，有的神态从容，有的弓箭处于囊中，还没有开始进入狩猎状态，将北方游牧民族的豪迈热血体现的淋漓尽致。 娄叡墓的画师特别注重从细节上，刻画人像的表情动态和内心世界。 门面正面是阔三间的庑殿顶建筑。两边门周边露出顾盼相视的女子，其中一人手持团扇，人物形象生动有趣，生活感极强。 第二展厅名为“一眼千年”，是太原北齐壁画博物馆最重要的展厅部分，内容上共分为三个单元，分别从考古发现、原址展示、科学保护三个角度进行展示，详细说明了北齐徐显秀壁画墓的来龙去脉。 在展厅的核心位置，是北齐徐显秀墓的原址。当游客走近时，地灯亮起，隔着玻璃门，能看到一条长达20多米的墓道，在墓道两侧，原版壁画依稀可辨。再往深处，正中央就是墓门，国内保存最为完好的北齐时代壁画就在其中。在墓道的背后，封土堆旁布置着三处4KVR眼镜，观众可借此“穿越千年”。而在墓室展区的四周，则依次陈列着徐显秀墓中出土的墓志、武士俑、各式瓷器等陪葬品，打破了人们对多次被盗掘的徐显秀墓内除了壁画，出土文物很少的认知误区。网上下载图片 墓室出土的侍女俑。 长长的墓道尽头就是徐显秀的墓室。为了保护墓室没有对外开放。是北齐壁画博物馆的特色展厅。 墓室出土的镇墓俑。 土鸡首壶 金镶嵌蓝宝石戒指戒指人物神似希腊神话中的大力士赫拉克勒斯 第三展厅名为“简易标美”，分别展出了太原娄叡墓壁画、忻州九原岗墓壁画、朔州水泉梁墓壁画三个部分，为今人了解北朝晚期的绘画艺术提供了系统认知。 门官图，线条疏朗，衣袍灵动潇洒，门官鬓角嘴唇周围等凹陷处施以红色晕染使整个形象富有立体感。这是来自西域的凹凸晕染技法。 第三展厅的7人宾礼图，前排一人表情严肃，旁边一人眉笔一高一低，仿佛在观察别人脸色，后排几个人交头接耳，好像在偷懒摸鱼。 这是距今1400年前北齐的生活场景，出自山西朔州市水渠墓的璧画，壁画中墓主夫妇正端坐在帷帐中的床榻上，女主人小圆脸，梳着当时最流行的飞鸟髻。男主人头载纱冠，身披黑色大衣。品尝各种美食佳肴。 《宴饮图》：重磅之一，身着华服的墓主人夫妇端坐在帷帐下的榻上，壁画中的侍女发饰等出现了中亚地区（波斯、印度元素），是古丝绸之路在商贸往来中的见证，也说明了当时中亚文化开放包容的风气。画面图像与现实同栩栩如生，内容纷繁而布局和谐，人物复杂而脉络清楚。徐显秀墓壁画不但是当时最高绘画水平的代表作品，而且更为重要的是，它还完整地再现了北齐达官显贵排场豪华的生活场景，准确地反映了各色人物之间的社会关系。 当时活跃着很多顺着丝绸之路入年的胡商，胡汉交融的景象。 梳飞鸟髻的侍女 《出行图》，是迄今发现的最完美的北齐壁画，描绘墓主人出行的仪仗场面，见证了北朝古丝绸之路东西商贸往来、东西文化交流的繁荣时期。 墓主夫妇左右两侧有男女侍从和乐队。乐队演奏不同的乐器。有的手持曲项琵琶。琵琶本为胡乐，是在马上演奏的乐器，胡人保留横卧的弹奏方法，姿态更加粗犷豪放。身穿尖头平底鞋来自西北少数民族鞑靼族，以上种种都是北齐时期民族交融风貌的体现。 北齐壁画馆游览体验舒适，内容精彩纷呈。