<p class="ql-block">一、增笔结构</p><p class="ql-block">字有难于结构者，或因笔画少出于结体上的需要而增添了笔画，即（疏当补续）。这样，整个字形就显得缜密茂美、势巧形密，增加了庄重感。这种增笔结构源于篆书，属于篆书的滞后现象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。</p> <p class="ql-block">二、承篆结构</p><p class="ql-block">隶书是由篆书演变而来，很多汉碑中存在篆书笔法和结构。正如明王世真所说：其隶法时时有篆籀笔，与钟“繇”、梁（鹄）诸公小异而骨气洞达，神彩飞动，疑非中郎（蔡邕）不能也。汉隶中残残存篆书结构是篆书的滞后现象，其中以《夏承碑》《褒斜碑》《裴岑碑》为最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。</p> <p class="ql-block">三、异写结构</p><p class="ql-block">结构异变即改变了原来字形或偏旁的写法，使之不同于原来字形。其中有偏旁移位、笔画变位等现象。多数为篆书向隶书演变中的异写结构。如：“曹”、“歌”、“复”等字。</p> <p class="ql-block">四、布白匀称</p><p class="ql-block">[布白匀称]是隶书结体的一条基本原则。它包括左右匀称、上下匀称、笔画之间匀称，重点在于分间布白要适当。书写时要调整笔画的长短、大小、粗细、偏斜、疏密等变化。结体繁者要井然有序，结体简者不可散乱无章。总之，在视觉上要达到匀称、协调，协调是必然的，匀称是相对的。如：“鲁”“端”等字。</p> <p class="ql-block">五、内密外疏</p><p class="ql-block">[内密外疏]是传统的结字方法之一。主体部分多在中宫内表现，而外延部分也比较醒目，是中宫部位的笔画集结的比较紧密，笔画攒聚向心，外围部分笔画向外伸张舒展，形成内密外疏的结体形体。这类字在艺术表现中密与疏互相依托，对立而统一。在汉碑中以《礼器碑》《孔宙碑》为最。如：“盖”、“岳”、“察”等字。</p> <p class="ql-block">六、外密中疏</p><p class="ql-block">[外密中疏]即中官部位笔画较为疏朗、宽松，外围笔画较为充盈。在书写时将横画与竖画尽力向外切割，就形成了外密中疏的结字特点。在汉隶中以《西狭颂》《张迁碑》较为典型。如：“龙”、“经”、“波”等字。</p> <p class="ql-block">七、偏旁错落有致</p><p class="ql-block">隶书以端庄朴厚者为佳，但也必须在平整中求变化，要有意打破均衡，或[伸左抑右]、[抑左升右]、或[促左展右]、或[实左虚石]、或[收上放下]、迎让顿揖、随态运奇，在对比中求得结构的奇正变化以达到妙趣横生的艺术结构形式。如：“琅”、“孙”、“副”、“以”等字。</p> <p class="ql-block">八、粗细变化</p><p class="ql-block">[粗细变化]是增加隶书节奏旁部首占位大小的变化，即占位多者曰重；占位少者曰轻。三是字与字之间的轻重变化，笔画少而粗者显重。笔画多而细者显轻。总之，一个字内部结构布局匀称，粗细对比不可过于强烈，粗细搭配要适当，就能增加节奏感。如“在”、“德”、“北”、“青”等字。</p> <p class="ql-block">九、巧妙借笔</p><p class="ql-block">巧借笔，即一笔两用，是一个笔画被两个偏旁共同使用的方法。如：“秘”、“穷”等字。这种方法借得巧妙，匠心独具，两个相同笔画挤在一起，不免有些拥挤，省掉其中一个，则显得匀称疏朗。</p> <p class="ql-block">十、延横展竖</p><p class="ql-block">延横展竖，是指超出正常长度的横画与竖画。将横画适当延长，如弧舟之横江渚会增加字形之美。竖画向上或向下伸展，如青笋之抽寒谷，增加了字型的奇特感。延横展竖皆出于造型的需要，若精研覃思，意趣常存。如：“修”、“福”、“取”、“圣”等字。</p>