<p class="ql-block"> 文//闫吉瑞（悠然）</p> <p class="ql-block">一直喜欢李苦禅、李可染和宋文治先生的中锋用笔。在茫茫之中，觅得他们的几个绘画视频，爱不释手，阅读无数。</p> <p class="ql-block">中锋用笔在绘画中占据着重要位置。吴昌硕和齐白石先生在花鸟画中，常常使用中锋用笔，使之他们的花鸟画在缤纷和色彩之外，又增添了苍劲、坚跋和刚毅。而在绘画中，使用中锋用笔较多的，当属李苦禅和宋文治先生。在趵突泉公园有苦禅先生的一个纪念馆，每隔一段时间就去那儿观赏一次，目染那栩栩如生的画面，寻思老先生的用笔如神。苦禅先生的中锋用笔盈布在画里画外，落笔收笔果断而神速，他用中峰渲染的雄鹰，拙朴、雄劲和遒道，形神兼备，举世无双。他在画中的枝叶上，也常常用中锋布局、勾图和周密眷顾，使画面如苍海之阔，如山岳之凌，如大地无垠。使花鸟画有了经纬，有了天宇，有了画外之画。他有一个画鹰的视频，画鹰嘴和鹰翅的节点了上，我反复看了几十次，那中锋用笔可谓娴熟神驰，得心应手。正因为有了中锋的支撑，他的鹰更有苍穹之下，山峦之上的感觉，立有钢筋之力，形有伟岸之神，韵有未尽之味，脱庸而独树。宋文治先生的山水画多有中锋用笔，在塑形和渲染上，处处见锋，笔笔苍劲，大石与小石，整石与碎石，主峰与次峰，石见之地中锋毕现，使他的画有层峦叠嶂，雄阔遒劲，挺跋如松之感。有两个宋先生的绘画视频，在学习中反复研读他在主次峰上的用笔不同，尤其在中锋用笔上的巧妙变化，每次读每次不同，每次读每次有心得，可谓百看不厌，千读不烦。李可染先生有个画水牛的视频，他在牛的局部和全局上，尽显中锋用笔之韵，笔笔顿挫，锋锋如刀，在劲道之中挥洒自如。他画出的水牛有朦胧之逸又有力量之感，迥异而不同。</p> <p class="ql-block">中锋用笔的魅力在于它的苍劲、坚挺、拙朴和刚毅。在山水画中使用中锋，更让山石鲜活和凌厉，更能衬托出山在画中的主体和中心位置。如主峰的勾图，如用侧锋就会松软无力，就会挺不起立不住。使用中峰就会立杆见影，顿有坚挺和苍劲的味道出来。前几天看一位画家的山水画，一看如浴春风，再读味道渐消，深品精髓全无。究其原因就是缺少中锋用笔，侧锋和涂抹占据了大部，使画少了精气神，读不住审不住。</p> <p class="ql-block">我神往中锋用笔的余味不尽，我追随中锋用笔的气势如虹，我烙印中锋用笔的神彩飞扬。争取在学习前辈的中锋用笔中有所得，有所益……</p>