一日藝術舘之旅

胡大夫

早年有童謠曰，一網不撈魚，二網不撈魚，三網撈個小尾巴尾巴鱼。今日藝術舘之旅便如兒歌所述也。

一網之行 - Getty Center

臨時起意，驅車一時辰余北上。多次拜訪，不曾多思。抵達時見幾車折返，不解。最終方知規則有變，無預約不得入內，這怕是疫情後之新規。吃閉門羹已是掃興，那保安人士知吾等自San Diego前來，毫無通融，帶幾分興災樂禍，"San Diego不遠，調頭回去，改日再來"。

二網之變 - Norton Simon Museum

調整戰略，更弦易轍。網上卻查得是日閉舘。嗚呼！

三網有得 - Los Angeles County Museum of Art

自認天無絕人之路，調頭轉向。抵達之時發現，僅兩舘開放，余部或修繕，或改建大興土木。奈何！幸之幾舊識之作仍在展，觀之很是親切。在此曾賞岳武穆《前出師表》拓本，記憶猶新。

Pablo Picasso, Woman with Blue Veil, 1923。十九世紀廿年代，於法國的藝術家們拋棄戰前先鋒風格而回歸傳統，畢氏亦受安格爾、雷諾阿等影響，繼立體主義風格之後，作此畫。畫中人物原型為美國畫家之妻Sera Murphy。在此之前，首婚芭蕾舞者Olga Khokhlova，長子Paulo誕生。家事和睦，畢氏規規矩矩地畫了陣子。

Olga in an Armchair, 1917

Olga Reading in an Armchair, 1920

Olga Lost in Thought, 1923

Maternity, 1921

Dance, 1925。廿年代中期，夫婦失和，畢氏畫風有變，趨向超現實。據藝術評論家分析，畫中人仍為Olga。

Nude in a Red Chair, 1929。感情破裂，畢氏濫情，畫風亦變。

Head of a Women, Olga Picasso, 1935。夫婦婚變，但畢氏仍為Olga作畫，但呈出多鬼怪模樣。

Henri Matisse, Tea, 1919。畫中左為模特兒Antoinette Arnoud ，右乃馬氏之女Marguerite，馬氏之犬臥於左下。場景為巴黎郊外馬宅。每觀此作，便憶起多年前吾二人與友Egle於Capri 島樹下午餐，梨花芬芳。返Toscany，庭院中下午茶再浸其馨。一春兩度，何其幸哉。其間，Pisa機場大型客機轟鳴升霄，相視而笑，遊歷之人，此心安處為吾鄉。

Franz Kline , The Ballantine, 1958-60。克氏風格獨樹一幟，非目力所及世間諸相，而乃其所聞所見所思之精神輸出。一些作品極有震撼，"繪畫之終極考驗，是畫家的感情能否呈現"。吾思、吾為、為吾。井上有一之書法畫面感異曲同工，讀其《書法是萬人的藝術》，受益匪淺，更勝一籌。有評論克氏畫風受東方（其實就是漢字）書法之影響，克氏言其他曰，在白色上也下了功夫。聯想而來，中國畫中留白之舉才是最最高級，無色道意。Antonio Gaudi 言，直線屬於人類，曲線屬於上帝。黃永玉先生八八之壽曾繪一幅墨荷，其上濃墨重筆，枯跡行雲，令吾心動駐足良久。題跋"凡手有狂態者即得會心之處，此中未必人人盡識個中滋味，即為藝者常生寂寞故也。百年之心，作者已不知矣"。所有被上帝吻過之手皆附之於異於尋常的靈魂。

Amedeo Modigliani, Young Woman of the People, 1918。莫氏一生，似無人可勾兌之釀，個中滋味自己品嚐。或畫者無心，卻使人願去領略那簡單畫面中的復雜；迥異雙眸，如評論家言，人之劣根，於以雙眼閱人觀世，徒之評判，卻從不自省。若莫老兄作畫正是以此意警世，這登徒浪子真乃高人。

Alberto Giacometti和他的人物們。看過他的畫作光色明亮，與其雕塑風格大相逕庭，是世界人與環境之分裂。那一具具瘦長嶙峋、表面斑駁形態，是講事，是道心，人各有解。

Ai Weiwei, Zodiac Heads, 2011。十二生肖像乃圓明園海晏園大水法旁水力鐘之人身獸面。南為子鼠、寅虎、辰龍、午馬、申𤠣、戍狗；北列丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉雞、亥豬。十二生肖，十二時辰，設計巧妙。設計師法蘭西人士Mitchel Benoîst ，漢名蔣友仁。

龍年已過半，願戰事不起，人人安康。

稀有寵物友好之藝術舘，今日得見。此犬得體有禮。