<p class="ql-block">交响的画幅彩色的乐章</p><p class="ql-block">·汤岳辉· </p><p class="ql-block">他的才性，是刚开采的深层矿藏，他的旅历，是烦难与红艳交合的神话，他的实绩，是忧怀和墨香编织的花篮。这就是他，凡人小辈的梁力文，我们所观照到的，普通而超凡， 虚怀又尽可涵容，沈静而特立的形象。 </p><p class="ql-block">祖上没有给他留下什么长宜子孙的财富，除了忧劳修身的家训；生活没有向他展现应有的笑脸和欢爱，除了警策鸣响的鞭尺；故土乡邻也没有给他特别的眷顾，除了生息于斯而敏行于斯的品质。社会给了他关注但不公平多于公平，人们诚然有给他温暖但无情多于有情，前路也有过坦途但逆境多于顺境。但如辅叔教授所书赠的那样:“功凭独手追南阜，意在冬心笔老莲。九畹乡情传万里，恍如一室坐清芬。”酸楚使他沉思，顿悟使他奋发，有缺失使他增加追求人生完备的坚毅，有失落使他生长撷取艺术丰收的智慧。在他游弋于茫茫海波之际，他阅尽了无数的霓虹浪花，在他张望险峰攀援于崎岖小路时，他饱览了不尽的山色云霞，在他指向彼岸的遥迢求索中，他获得了一个又一个的春实秋华。 像奥斯特洛夫斯基拥有永不消失的明亮，像白朗宁夫人拥用爱与美的永恒，像南阜老莲诸怪客拥有清芬甘香，梁力文</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">拥有富丽的人生，缤纷的岁月，彩色的理想。 </p><p class="ql-block">《力文的世界》充满着交响的画幅，彩色的乐章。共有四辑，第一辑“人们眼中的力文”，是人们献给他的评赞的鲜花；第二辑“力文笔下的世界”，是他心耕笔耕的佳果；第三辑“力文备忘录”，是他啼笑忧乐的生活之旅，第四辑是他的世界中的世界--“力文画选”。他魂系诗国文苑，着了魔似的迷上了奇异的梦幻般的艺术画廊。他对顾恺之、郑板桥、齐白石、徐悲鸿等巨匠，容为之动，情为之移，对凡高、马蒂斯、毕加索等圣手，心为之恋，神为之越。常志所立，精诚所至，他便把过去的一切，真正变成过去了，把与生俱来的失却左手掌，十年文革内乱和浩劫造成的戕害，颠沛流漓的苦况，升学就业的重重障碍，以及人际关系上的冷视与摆弄，统统掩埋净尽。他的生活舟楫，迂回晃荡在接二连三的漩涡中，打了几个转，终于驶向宽阔平敞的河床。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1989年3月，昕潮涌动，春意葱茏，这是梁力文值得喜庆的日子。《羊城晚报》刊登了他的《冬》，这是他第一次在省级报刊上发表作品。随之数百幅工笔意笔并用，揉国画与西画技艺于一体的画卷连翩问世，叩访、题赠、唱和、索墨、画展和入会等应接不暇，创作的才情才华，有如长江水冲过三峡而一发不可收拾。人们激赏他跟残疾与不幸抗争的意志，称颂他的翰墨锦绣，也鼓舞他坚定自己的人生价值取向，踏进新的视角层面，实现新的腾挪飞跃。 </p><p class="ql-block">文</p><p class="ql-block">梁力文显然是以略带慢转涩进然而又是稳扎的步履，</p> <p class="ql-block">进到寤寐求之的艺术殿堂。但是很快，艺术创作渐臻进境， 学养识见愈见丰厚。他在画集“自序”中说:“彻底摒弃浮躁，保持清静，以质朴的童心感受生活，静观自然，以汹涌澎湃的热情奔放在笔墨上。”他在《冬雪飞鸟图卷》赋诗日:“秋翁少年爱颠狂，挥毫泼墨情真放。枯柳昏鸦人踪绝，金龙蜿蜓欲呈祥。”如其所宣张的，梁力文的画，不乏壮怀激然的狂放，碧海掣鲸的壮丽，飞流悬瀑的险怪，也有涓涓细溪的柔宛，泉水叮咚的缠绵，春笋萌土的深情。如《湖光山影图》、 《虎踞龙盘》《罗浮山景》、《故乡的云》、《庄周梦蝶》、《墨竹》《无言觅清心图》和《秋艳胜似春光》等，都是博得众口一词称道的作品。他的一些画论、书论和文论，缘事生发， 短小精当。在《徐悲鸿画马》中，他指出艺术家必须具有“愿为知已者用，不愿为昏庸者制”的气节，《“艺术是我全部的生命”-纪念石鲁大师逝世十周年》，极力推崇“以神写形”的意境，《杨祥先生的草书艺术》，阐述了“其始有法，而终无法。无法而法，乃为至法”的辩证法则。此外像《齐白石画蟹讽权贵》、《童心与莲花》等，写来都颇有见地，不少独诣之言。 </p><p class="ql-block">梁力文的绘画艺术，出现新的质变点，内蕴足备，灵动入化，是他度过了1991年成为齐白石艺术研究会会员，作品颇颇展刊，又遭逢削调基层，情海翻波和商场失意等悲悲喜喜的日子以后。他明显地把更多兴趣投向质本洁来的原始生态，目光切入生命周期脉动潜涌消长，对人生的朴诚</p><p class="ql-block">C</p> <p class="ql-block">净化悠悠地生发深旷悲远的思考。作品往往理义展于孤植，逸趣寄之菊瓣，素淡出之丑石，优雅见之蝶恋。他倾心于老子“大智者愚，大巧若拙”的观念，躬行郑板桥“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足”的宗旨。 他认为“摆脱世俗观念的约束，凭敏锐的直觉表达情感”是艺术的真谛，标举“看似粗疏稚拙的画法”，托旨象外，舍容取义，捕捉“宁丑勿媚，宁拙勿巧，宁怪勿俗”的意态，达到“归真返朴”的境界。这种美学思想深得绘画艺术之神，使他的创作不断出现新的闪光。近年来的《鸣春》、《蝶恋美人》、《风雨白头图》、《小憩》、《对语》、《清荷图》、《水仙灵石图》和《疏影横斜》等，或紫气结冥思，危岩寓警颖，或荷蕊呈素心，罅滴显澄明，或孤雀传心韵，疏影得理趣。仿佛月白风清下有茫茫的思绪，斜阳烟柳处有苦苦的寻觅，轩窗晓镜前有悄悄的私语。诗心催化匠意，灵智开启机趣，其色泽调味与“萧散简远，清高超逸”渐以融合了，呈现多棱多面，多样统一的发展趋向。 </p><p class="ql-block">从《冬》的蠕动破土，爆芽伸茎，到《独立苍茫有所思》的扎根沃野，筋坚节壮，到名列《中国青年艺术家大辞典>的枝叶向荣，花实撩人，梁力文的成就，可算是苍天不负有心人了。不过，力文呵，记住了，“花到红时红处红”，但是，花红还有更红时，当掌声四起的时候。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[本文原载1998年6月15日《惠州信息报》]</p>