巴塞罗那巴特罗之家米拉之家2024-9-13

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巴特罗之家（Casa Batlló，1904—1906）巴特罗之家是高迪设计成熟期最完整的作品，没有遭遇任何预算问题，高迪所有的想法都得以实现。同时，巴特罗之家也是高迪最有创作热情的作品，相比后期偏向沉郁素净的设计风格，巴特罗之家集合了高迪创造力喷发期的色彩和线条，也集合了高迪最放肆的想象和创作力。在这里，你可以感受到一个意气风发志得意满的高迪！ 由西班牙建筑师高迪设计,以造型怪异而闻名于世，是建筑设计历史上经典之一，也是19世纪末20世纪初加泰罗尼亚现代主义风格的代表建筑。是高迪完成度最高的新艺术自然主义风格建筑，共有6层。2005年被联合国教科文组织列为世界文化遗产保护单位。 外墙骨架整个巴特罗之家就是一个海底世界。但是，高迪在设计改建这栋建筑时，并没有绘制任何施工图。整个方案仅限于一张草图和高迪亲手制作的一件石膏模型。巴特罗之家的外墙上有四根骨形支柱，其间装饰有植物的图案，巴特罗之家因此被戏谑为“骨头之家”。 巴特罗公寓(Casa Batllo) 的外墙缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖。这座6层楼建筑物很怪异，它的露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。 外墙的呵欠阳台外墙阳台的设计，仿若张开的大嘴，这座建筑也被称为“呵欠之家”。 公主阳台在巴特罗之家的顶楼，有一个小小的花瓣阳台，这就是公主阳台。当年恶龙把公主抓到山洞，公主就是在这个阳台眺望遥远的家乡 圣剑十字架在巴特罗之家的最上面，有一个大蒜一般底座所支撑的十字架。这是高迪设计的立体十字架，整体造型象征着当年圣乔治屠杀恶龙时所使用的圣剑 龙脊屋顶巴特罗之家的屋顶就是一个龙脊造型。虽然看不见龙头和龙尾，但龙鳞龙脊和龙骨清晰可辨。如果你站到屋顶，可以看到高迪用釉彩瓷砖做的龙鳞。 巴特罗之家街道外观巴特罗之家位于格拉西亚大街43号，二十世纪初，巴塞罗那富有的新兴资产阶级们都会选择这条大道作为炫耀他们地位和财富的理想地点，在这里兴建了许多非常吸引眼球的巴塞罗那现代主义标志性的建筑物。巴特罗之家的外墙非常引人注目，有些人在外墙看到了坐着马车途经此地的游行队伍所佩戴的面具,另一些人则看到了人类头盖骨上额骨的形状，还有在最高处盘踞的一条龙的龙脊。 主人用楼梯 龙脊造型扶梯 租客及仆人用楼梯 蘑菇壁炉走上扶梯，进入一个金色的房间。这个房间曾是巴特罗先生的办公室。左侧墙上凹陷去的蘑菇状小房间是一个奇特壁炉室。这个壁炉室内壁为陶瓷耐火材料，可以更好地保持热量，两端安置了一大一小两个座位。据说，这是为一对情侣和女方的陪同设计的。陪同通常是个上了年纪的妇人，专门在小姐们上街和约会时陪着她们，这在当时是很常见的。在壁炉的通风罩上，还能看到建造者的铭文刻章：拉蒙·热古昂，巴塞罗那。 会客厅的前厅利用彩色玻璃和柔化室内光线，是高迪建筑的一大特点。光线透过可开关的薄板天窗，彩绘玻璃窗或弯曲有致的大玻璃窗射入室内。对于高迪来说，光线是建筑的一部分。光线可以塑造空间，使空间沉浸在一种魔幻的气氛之中。在这座公寓，哪怕是最小的房间也会设置一个开放式的结构，用来采集自然光。 巴特罗公寓的门、窗、屋顶、天台全是大波浪形的曲线，地面和天花的线条都是无比圆润，甚至房间内的灯具和一些家具也是高迪亲自设计的，以便与房间本身的风格相协调，使房间的布置更趋于高迪最初的设计。 主会客厅进入大厅，大厅由大片落地窗构成的大观景窗。观景窗几乎与房间同宽，通过每扇窗户上的垂直开启系统可以完全打开。这一系统依靠隐藏在两端的重量平衡器来发挥作用 餐厅巴特罗之家的餐厅也充满了梦幻的弧线，在这个餐厅里，可以看到来自自然界的各种元素 建筑结构首先，是1st FIoor（相当于二楼）主厅的设计，这里是整幢房子最精华的部分。因为西班牙非常强调家庭厅：家庭厅在房屋的最好位置，采光效果也最好，是家人聚集的地方，体现了以居住者为本的功能性。其次，便是庭院的出现。巴特罗公寓主厅通向一个现代主义庭院，西班牙建筑中最突出的便是它的庭院建筑，西班牙文叫Patio（帕提欧）。“帕提欧”，是西班牙语对建筑物之内、柱廊四围的露天庭院的称呼。西班牙的这种庭院在欧洲建筑中是独树一帜的，由于西班牙独特的地理位置，日照充沛，西班牙人喜欢在午后的庭院里喝茶、聊天、休憩、沐浴阳光，因此庭院之于西班牙建筑来说其功能有如其他欧洲建筑中的living room（客厅），是西班牙民宅建筑中不可分割的一部分。从另一层含义来说，西班牙崇尚奔放的情怀，浪漫与自由是它的理想。昂扬的斗牛与热烈的弗拉门戈打破人与人之间的拘谨，强烈而真挚的情感发自内心。在这种文化的濡染下，西班牙没有陌生人。将这种理念导入居住，以融洽自然的邻里关系为出发点，讲究形式的美感与空间的流畅，从而绽放浓郁的“院落情怀”。巴特罗公寓再次，西班牙是海洋国家，所以，“水”是西班牙风格的灵魂元素之一。巴特罗公寓内部就运用了大量的蓝色瓷砖和水纹玻璃。 后庭院的瓷砖餐厅紧连着后庭院。高迪使用了和主立面相同的手法工艺技法，在花园和地面使用拼贴马赛克，创造出色彩缤纷的视觉效果。地面的瓷砖，都是旧有房屋内原装的瓷砖，在高迪的指导下泥瓦匠自由创作出抽象的几何图形 河流天窗从饭厅通过一道小桥，可以进入后庭院。小桥两侧是波浪形线条的栅栏，充满动感。两块蓝色的玻璃，是高迪设计的池塘，池塘旁边是五颜六色的瓷砖植物花卉。池塘采用蓝色玻璃，其实是为了楼下区域的采光。 一层层往上走，离顶层越近，瓷砖的颜色就渐渐加深，从浅蓝到深蓝，不仔细看很难发现它的改变，楼梯一侧水纹样的玻璃映着墙壁的蓝色，使房子看起来又像是在海中一样。而且，一层层往上看，会发现建筑各层的门、窗、楼梯的造型都各有不同，甚至墙面都会配合门窗的造型进行选材和设计，运用充满了趣味性。 栏杆装饰的是高迪设计的水纹玻璃 阁楼巴特罗之家的顶层阁楼，当时顶楼被住户们用作储物间和洗衣房。佣人和住户们会上来晾洗衣物。高迪在顶楼采用悬垂拱形结构。使用悬垂拱，可以节约成本，而且能扩张空间。这些弧形拱顶由砖砌成，用石膏粉刷，再进行打磨抛光，这一结构支撑着整座平台。在这个独特走廊的右边，是开放式的墙壁，状如鱼鳃。 龙脊和烟囱巴特罗之家正立面上的屋顶被设计成了一个由大的陶瓷鳞片组成的巨龙脊背，暗合了传说中被加泰罗尼亚的保护神圣·乔治所战胜的巨龙。巨龙，也是加泰罗尼亚文化中的一个传统符号。 文化背景巴特罗公寓本身就是一个故事。一位美丽的公主被龙困在城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣乔治为了救出公主与龙展开了搏斗，用剑杀死了龙。龙的血变成了一朵鲜红的玫瑰花，圣乔治把它献给了公主。高迪的灵感来源于此，所以这座房子的每一个设计都有着特殊的含义。十字架形的烟囱代表着英雄，鳞片状拱起的屋顶是巨龙的脊背，房子的外立面用彩色瓷片镶贴，像是长满龙鳞的龙身，镶嵌彩饰的玻璃和构思独特的阳台则是面具……当然，也有人说那是骷髅，这样恰恰与屋内大厅人骨造型的支架相互呼应。不过，这样的设计一点也没有给人阴森的感觉，阳光照耀下色彩缤纷的拼贴玻璃叫人眼花缭乱…… 位于楼顶的“龙腹”（The Dragon's Belly）是阁楼，正是龙脊内部。内部主色调是牙白，采用了精巧的悬链拱。这一点充分体现了高迪的自然主义倾向——拱形是一种仿生结构。有意思的是，这种结构模仿的恰恰是曾生活在中生代的巨大爬行动物恐龙，恐龙巨大的身躯、长颈和粗长的尾巴的重力中心是在腰部，身体的重量通过身体重心传递到粗壮的四肢上，整个身体的上部犹如一座拱桥，是一种承受巨大负荷的理想结构的造型，而且用料省，坚固耐压，外观美观大方。 建筑特色巴特罗公寓与高迪设计的其他建筑不同，它的外墙全部是由蓝色和绿色的陶瓷装饰的，一种奇诡的颜色组合，远望去颇像印象派画家的调色盘，但色彩很和谐，萨尔瓦多·达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。巴特罗之家巴特罗公寓的门、窗、屋顶、天台全是大波浪形的曲线，地面和天花的线条都是无比圆润，甚至房间内的灯具和一些家具也是高迪亲自设计的，以便与房间本身的风格相协调，使房间的布置更趋于高迪最初的设计。巴特罗公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。巴特罗公寓(Casa Batllo) 的外墙缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖。这座6层楼建筑物很怪异，它的露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。巴特罗之家1巴特罗之家街道外观巴特罗之家位于格拉西亚大街43号，二十世纪初，巴塞罗那富有的新兴资产阶级们都会选择这条大道作为炫耀他们地位和财富的理想地点，在这里兴建了许多非常吸引眼球的巴塞罗那现代主义标志性的建筑物。巴特罗之家的外墙非常引人注目，有些人在外墙看到了坐着马车途经此地的游行队伍所佩戴的面具,另一些人则看到了人类头盖骨上额骨的形状，还有在最高处盘踞的一条龙的龙脊。巴特罗之家巴特罗之家的多彩外墙起伏有致的建筑物外墙覆盖着陶瓷的环形图案，上面饰以不同颜色及大小的玻璃碎片。巴特罗之家外墙骨架整个巴特罗之家就是一个海底世界。但是，高迪在设计改建这栋建筑时，并没有绘制任何施工图。整个方案仅限于一张草图和高迪亲手制作的一件石膏模型。巴特罗之家的外墙上有四根骨形支柱，其间装饰有植物的图案，巴特罗之家因此被戏谑为“骨头之家”。合并图册合并图册外墙骨架查看更多3外墙的呵欠阳台外墙阳台的设计，仿若张开的大嘴，这座建筑也被称为“呵欠之家”。巴特罗之家巴特罗之家公主阳台在巴特罗之家的顶楼，有一个小小的花瓣阳台，这就是公主阳台。当年恶龙把公主抓到山洞，公主就是在这个阳台眺望遥远的家乡。巴特罗之家圣剑十字架在巴特罗之家的最上面，有一个大蒜一般底座所支撑的十字架。这是高迪设计的立体十字架，整体造型象征着当年圣乔治屠杀恶龙时所使用的圣剑。2圣剑十字架龙脊屋顶巴特罗之家的屋顶就是一个龙脊造型。虽然看不见龙头和龙尾，但龙鳞龙脊和龙骨清晰可辨。如果你站到屋顶，可以看到高迪用釉彩瓷砖做的龙鳞。查看更多6龙脊屋顶主人专用的门廊进入巴特罗之家，会有两个入口。一个右边的楼梯，那是给楼上的租客和佣人使用的。左边的门厅和走廊，专供巴特罗一家使用的。2主人专用的门廊巴特罗之家巴特罗之家龙脊造型扶梯龙脊造型扶梯2龙脊造型扶梯蘑菇壁炉走上扶梯，进入一个金色的房间。这个房间曾是巴特罗先生的办公室。左侧墙上凹陷去的蘑菇状小房间是一个奇特壁炉室。这个壁炉室内壁为陶瓷耐火材料，可以更好地保持热量，两端安置了一大一小两个座位。据说，这是为一对情侣和女方的陪同设计的。陪同通常是个上了年纪的妇人，专门在小姐们上街和约会时陪着她们，这在当时是很常见的。在壁炉的通风罩上，还能看到建造者的铭文刻章：拉蒙·热古昂，巴塞罗那。巴特罗之家会客厅的前厅利用彩色玻璃和柔化室内光线，是高迪建筑的一大特点。光线透过可开关的薄板天窗，彩绘玻璃窗或弯曲有致的大玻璃窗射入室内。对于高迪来说，光线是建筑的一部分。光线可以塑造空间，使空间沉浸在一种魔幻的气氛之中。在这座公寓，哪怕是最小的房间也会设置一个开放式的结构，用来采集自然光。巴特罗之家主会客厅进入大厅，大厅由大片落地窗构成的大观景窗。观景窗几乎与房间同宽，通过每扇窗户上的垂直开启系统可以完全打开。这一系统依靠隐藏在两端的重量平衡器来发挥作用。查看更多4主会客厅餐厅巴特罗之家的餐厅也充满了梦幻的弧线，在这个餐厅里，可以看到来自自然界的各种元素。巴特罗之家阁楼巴特罗之家的顶层阁楼，当时顶楼被住户们用作储物间和洗衣房。佣人和住户们会上来晾洗衣物。高迪在顶楼采用悬垂拱形结构。使用悬垂拱，可以节约成本，而且能扩张空间。这些弧形拱顶由砖砌成，用石膏粉刷，再进行打磨抛光，这一结构支撑着整座平台。在这个独特走廊的右边，是开放式的墙壁，状如鱼鳃。巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家后庭院的瓷砖餐厅紧连着后庭院。高迪使用了和主立面相同的手法工艺技法，在花园和地面使用拼贴马赛克，创造出色彩缤纷的视觉效果。地面的瓷砖，都是旧有房屋内原装的瓷砖，在高迪的指导下泥瓦匠自由创作出抽象的几何图形。查看更多4后庭院的瓷砖巴特罗之家的庭院外墙上，有几个嵌入墙中的花坛，它们也是由陶瓷和碎瓷砖拼贴图案组成的，这也是高迪设计的作品。河流天窗从饭厅通过一道小桥，可以进入后庭院。小桥两侧是波浪形线条的栅栏，充满动感。两块蓝色的玻璃，是高迪设计的池塘，池塘旁边是五颜六色的瓷砖植物花卉。池塘采用蓝色玻璃，其实是为了楼下区域的采光。巴特罗之家巴特罗之家平台栅栏平台栅栏查看更多5平台栅栏现代主义展厅巴特罗之家在2008年11月正式对外开放现代主义装饰风格的居家展厅。展厅还原了19世纪末20世纪初富裕的资产阶级生活的场景。展厅内的所有家具和器皿，都是来自19世纪末20世纪初的古董。装修风格也是尊重了当年那个年代的生活习惯。巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家巴特罗之家-深海天井深海天井深海天井深海天井巴特罗之家巴特罗之家水纹玻璃栏杆装饰的是高迪设计的水纹玻璃。巴特罗之家巴特罗之家烟囱巴特罗之家楼顶这个开放的空间。查看更多5烟囱龙脊巴特罗之家正立面上的屋顶被设计成了一个由大的陶瓷鳞片组成的巨龙脊背，暗合了传说中被加泰罗尼亚的保护神圣·乔治所战胜的巨龙。巨龙，也是加泰罗尼亚文化中的一个传统符号。查看更多7龙脊立体十字架在龙脊附近，有一个四面伸展的十字架，十字架被安置在一个奇怪的球茎状物体上方，这反映了高迪对宗教的虔诚态度。巴特罗之家巴特罗之家文化背景巴特罗公寓本身就是一个故事。一位美丽的公主被龙困在城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣乔治为了救出公主与龙展开了搏斗，用剑杀死了龙。龙的血变成了一朵鲜红的玫瑰花，圣乔治把它献给了公主。高迪的灵感来源于此，所以这座房子的每一个设计都有着特殊的含义。十字架形的烟囱代表着英雄，鳞片状拱起的屋顶是巨龙的脊背，房子的外立面用彩色瓷片镶贴，像是长满龙鳞的龙身，镶嵌彩饰的玻璃和构思独特的阳台则是面具……当然，也有人说那是骷髅，这样恰恰与屋内大厅人骨造型的支架相互呼应。不过，这样的设计一点也没有给人阴森的感觉，阳光照耀下色彩缤纷的拼贴玻璃叫人眼花缭乱……巴特罗公寓高迪把童话搬到了熙熙攘攘的巴塞罗那加西亚大街上。建筑结构首先，是一楼主厅的设计，这里是整幢房子最精华的部分。因为西班牙非常强调家庭厅：家庭厅在房屋的最好位置，采光效果也最好，是家人聚集的地方，体现了以居住者为本的功能性。其次，便是庭院的出现。巴特罗公寓主厅通向一个现代主义庭院，西班牙建筑中最突出的便是它的庭院建筑，西班牙文叫Patio（帕提欧）。“帕提欧”，是西班牙语对建筑物之内、柱廊四围的露天庭院的称呼。西班牙的这种庭院在欧洲建筑中是独树一帜的，由于西班牙独特的地理位置，日照充沛，西班牙人喜欢在午后的庭院里喝茶、聊天、休憩、沐浴阳光，因此庭院之于西班牙建筑来说其功能有如其他欧洲建筑中的living room（客厅），是西班牙民宅建筑中不可分割的一部分。从另一层含义来说，西班牙崇尚奔放的情怀，浪漫与自由是它的理想。昂扬的斗牛与热烈的弗拉门戈打破人与人之间的拘谨，强烈而真挚的情感发自内心。在这种文化的濡染下，西班牙没有陌生人。将这种理念导入居住，以融洽自然的邻里关系为出发点，讲究形式的美感与空间的流畅，从而绽放浓郁的“院落情怀”。巴特罗公寓再次，西班牙是海洋国家，所以，“水”是西班牙风格的灵魂元素采光的不同设计的窗户大小也不同，墙壁的颜色向海洋一巴特罗之家的一切都是高迪设计的，从曲线的落地窗，龟背般的彩色玻璃，到楼梯扶手天花板，从地板壁炉到家具灯饰，甚至每个门上的门牌号都出自高迪之手。巴特罗之家的无迹，是巨龙的脊背。排排站的烟筒，是排排站的士兵天花板被设计成海洋的漩涡，中间的吊灯是漩涡中的海葵。 安东尼·普拉西德·吉列姆·高迪·科内（Antoni Plàcid Guillem Gaudí i Cornet，1852 年 6 月 25 日 - 1926 年 6 月 10 日）是一位加泰罗尼亚建筑师，他在现代主义（新艺术运动）时期工作，但以其独特且高度个人主义的设计而闻名，这些设计被认为超出了现代主义的范围。在英语中，他的名字有时被翻译成西班牙语，安东尼奥·高迪（Antonio Gaudí）。童年安东尼·高迪于 1852 年 6 月 25 日出生在加泰罗尼亚南部的塔拉戈纳省。虽然关于他的出生地存在一些争议——官方文件称他出生在雷乌斯镇，而其他人则声称他出生在距离雷乌斯 3 英里（5 公里）的小村庄 Riudoms——但可以肯定的是，他在出生后一天就在雷乌斯受洗。这位艺术家的父母弗朗西斯克·高迪·塞拉（Francesc Gaudí Serra）和安托尼亚·科内特·伯特兰（Antònia Cornet Bertran）都来自铜匠家庭。在他年轻的时候，高迪曾多次患上当时常见的风湿热。这种疾病使他花了很多时间与世隔绝，也让他花了很多时间与大自然独处。正是这种从小就接触大自然的经历，被认为激发了他将自然的形状和主题融入他后来的作品中。早期职业生涯1878–1879 年：巴塞罗那 Pla？a Reial 的灯柱1878 年：手套制造商 Comella 的展示柜。通过这件在巴黎世界博览会上使用的作品，Eusebi Güell 认识了这位建筑师。[10]1878–1882 年：马塔罗（Mataró）的 Obrera Mataronense 的几项设计。这些计划只建造了很小一部分，但它显示了高迪首次使用抛物线拱门，这里是一个木结构1883–1885 年：维森斯之家1883–1885 年：Comillas（坎塔布里亚）的“El Capricho”别墅1884 年：Finca Güell：Pedralbes 宫殿的入口亭和马厩（Eusebi Güell 的第一座竣工建筑）;1885–1889 年：桂尔宫1884-1891 年：圣家堂地下室完工（地下室由建筑师弗朗西斯科·德尔·维拉尔（Francisco del Villar）于 1882 年开始，他不得不在 1883 年放弃该项目）1887–1893 年：阿斯托加主教宫1892–1893 年：莱昂的 Casa de los Botines晚年高迪是一位虔诚的天主教徒，以至于在晚年他放弃了世俗工作，将自己的一生献给了天主教和他的圣家堂。他将其设计为有 18 座塔楼，其中 12 座用于 12 位使徒，4 座用于 4 位传道者，一座用于玛利亚，一座用于耶稣。他最亲密的家庭成员之一——他的侄女 Rosa Egea ——于 1912 年去世，两年后，一位“忠实的合作者”Francesc Berenguer Mestres 紧随其后。在这些悲剧之后，巴塞罗那在经济上陷入了困境。圣家堂的建设速度放缓;La Colonia Güell 的建设完全停止。四年后的 1918 年，他的赞助人 Eusebi Güell 去世。也许正是因为这一系列不幸的事件，高迪改变了。他变得不愿意与记者交谈或拍照，只专注于他的杰作圣家堂。1926 年 6 月 7 日，高迪被一辆电车撞倒。由于他衣衫褴褛，口袋里空空如也，许多出租车司机都拒绝接他，因为担心他付不起车费。他最终被送往巴塞罗那的一家乞丐医院。直到第二天他的朋友找到他，才认出了这位受伤的艺术家。当他们试图将他转移到一家更好的医院时，高迪拒绝了，据报道他说：“我属于穷人。三天后，他于 1926 年 6 月 10 日去世，享年 73 岁，巴塞罗那有一半的人为他的去世哀悼。他被埋葬在圣家堂中。尽管高迪不断改变主意并重新创建他的蓝图，但他最后记录的蓝图的唯一现存副本于 1938 年在西班牙内战期间被无政府主义者销毁。这使得他的工人很难按照高迪最可能希望的方式完成教堂。正因为如此，高迪被许多人称为“上帝的建筑师”。圣家堂现在正在完成，但可以看到他的作品与新增加的作品之间的差异。截至 2007 年，圣家堂计划于 2026 年完工，这将是高迪逝世 100 周年。它目前位于一条拟议的高速铁路隧道路线的中心，该隧道将穿过教堂附近，大约在 30 米以下。隧道的支持者指出，在市中心下有许多成功的隧道项目。批评者引用了巴塞罗那卡梅尔区的一条地铁隧道，该隧道于 2005 年 2 月 1 日坍塌并摧毁了整个城市街区。这条路线经过高迪的其他一些作品巴特罗之家（Casa Batlló）和米拉之家（Casa Milà），尽管位于地下深处。艺术风格高迪的第一件作品是以哥特式建筑风格和传统的加泰罗尼亚建筑模式设计的，但他很快就形成了自己独特的雕塑风格。法国建筑师尤金·维奥莱-勒-杜克（Eugene Viollet-le-Duc）推动了哥特式建筑的进化形式，对高迪产生了重大影响。这位学生继续设计了高度原创的设计——不规则且错综复杂。他的一些最伟大的作品，尤其是《圣家堂》（La Sagrada Família），几乎具有幻觉的力量。他曾经在谈到哥特式建筑时说：哥特式艺术是不完美的，它意味着解决;它是指南针的风格，是工业重复的公式。它的稳定性基于基台的永久支撑：它是一个有缺陷的身体，用支撑固定......哥特式作品在被肢解、长满常春藤并被月亮照亮时会产生最大的情感。高迪不朽作品的表现力也存在于他奇特优雅的椅子和桌子上。高迪的建筑是材料、工艺和诗学的全面整合。他的家具设计方法超越了结构表达，并继续贯穿整体建筑理念。