人书俱老的米芾手札

刘安成

　　人书俱老的米芾信札

作者：刘安成

美篇制作：中州井天斋 书法工作室

插图：网络

时间：2024年9月16日

当下书法界有一种声音，叫做“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，意在强调信札书稿较之于正襟危坐的书写，更加随其性情和不拘一格。这样的书写状态，一任自然，省去了一些刻意而为的书写痕迹，往往能真实地还原书者的水平，更能写出味道。

米芾苏氏王略帖

米芾戏成帖

米芾清和帖

　　笔者不否认这种观点，在这里更没有厚此薄彼的意思，只是想多开阔一下眼界，“转益多师”而已。众所周知，王羲之《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，其历史地位自然了得。但论起笔法之细腻精到，情感之真实饱满，《孔侍中帖》等其它一系列信札，确乎更胜一筹；颜真卿传世法帖林林总总，其作品不仅在艺术上具有极高的价值，而且在历史和文化价值上也极为珍贵。明代大书家董其昌推崇备至，称其为“绝世无双”。这是不争的事实。岂不知，那两件涂涂抹抹，“满纸狼藉”的《争座位帖》和《祭侄文稿》，却始终是学书人 争相追逐的对象。

米芾惠柑帖

　　宋以降，米芾书法被视为“追唐入晋的集大成者”，被世人广泛推崇，一时风头无两。直至今天，学书人对米芾书法更是倍加崇敬。这是因为他对先贤的经典几乎学了个遍，且师古不泥，将其笔法精髓牢牢掌握到手并加以光大，所以世人对米芾有“集古成家”之赞许。这些在米公所著《海岳名言》中都有记载。

米芾贺铸帖

　　米芾传世真迹较多，绝大部分都是真实可靠的。据笔者多年的学书经历，以为完全可以把米芾的法帖作为“跳板”。待临摹通透了，再追根溯源至晋唐，效果也很不错，甚至可以事半功倍。

临古人帖最害怕“进得去出不来”，比如学唐楷就会有这种情况，这是因为唐人如欧阳询、柳公权等的字，法度太过森严，笔法、结构都太过严谨，几乎没给学书人留下自由发挥空间，学书者往往不容易涉猎更深，产生畏惧感或疲劳感。而米芾的作品就很好解决了这一问题，他在结字、章法、笔画的创新方面，正给了我们即入帖又能出帖的渠道。

米芾面谕帖

　　而学书者在临米芾法帖时，往往选择《蜀素帖》、《苕溪诗帖》《多景楼诗帖》等。这当然没什么不妥。而相比较于这些刻意而为之作，我倒是感觉，米芾的那些手札、信稿的书写状态，更加率性而为，平和自然，性情的挥洒更加淋漓尽致，虽为无意之作，却更接近于他的真实水平，更接近于“字字珠玑”，更趋于“人书合一”的境界，临摹学习的价值更高一些。比如《面谕帖》《致伯修帖》《晋纸帖》《苏氏王略帖》《贺铸帖》《致伯充帖》《惠柑帖》《戏成呈司谏帖》《乡石帖》《清和帖》等等。

米芾伯充帖

　　这些手札信稿大都是米芾50岁以后所作，已经是人书俱老的状态，既没有早年间的拘谨，也没有中年时期的过于狂怪，而是随心所欲不逾矩。就以其中《贺铸帖》为例。此作笔法丰富多变，逆锋起笔，中锋行笔，笔画苍劲老辣，起收转折处动作鲜明，提按、衄挫、粗细、轻重对比明显，蟹爪钩、刷字痕迹更高一着。

米芾晋纸帖

　　米芾结字敢于造险而又善于化险，极具造势胆略，重心左右摇摆，呼应揖让，闪转腾挪，开合有度，险绝而不霸悍，灵巧而且自然。章法疏密得宜，墨色浓淡适当，一派生动活泼之美。将这些手札临摹通透，我们大抵也就学到古人正宗笔法了。

学书者不妨一试，定能收获更多。

米芾伯修帖

作者简介：

刘安成，中国书法家协会会员，河南省书法家协会第五届副主席兼刻字委员会主任。河南省作家协会会员。清华美院、郑州大学、河南财经政法大学客座教授。任多个书画院艺术顾问。书法作品曾在韩国、新加坡、日本、马来西亚展览。著有《刘安成书法散文集》、《北京大学书法研究生书法精品集》、散文集《井天斋心画》、《风轻云淡》。书法专著《米书临习札记》、《历代书家析要》。书法作品集《当代书法名家刘安成》、《书坛撷英刘安成篇》、《中原书风领军人物刘安成》、《见素抱朴刘安成匠心养墨》。电视书法讲座《安成书论》38集、《文化传承访谈》25集并结集出版。在各级报刊杂志发表书法理论文章和散文随笔多篇。