为 邓丽君 拨乱反正 如果邓丽君去参加「好声音」……

1968年兵

20世纪百大最具影响力艺人。

美国CNN全球最知名的20位音乐家。

美国《时代周刊》世界七大女歌星。

时代周刊世界十大最受欢迎女歌星。

英国大英百科全书评选20世纪最成功的100位音乐家，邓丽君是全亚洲唯一入选的明星。

新中国建国60周年来，最具影响力文化人物评选，以850万选票名列榜首。

邓丽君演唱的《但愿人长久》伴随神州7号升入太空！华夏儿女的骄傲！

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文章背景音乐

《春风吹小城》

《小城故事 》 姊妹篇

当时小城故事并不是为邓丽君而写，找了 很多 歌手去试唱这首歌，因为此歌曲调过于迟缓，歌手无法掌握此歌曲调，怕影响自己形象，都放弃了，

没办法，汤尼亲自上门说服邓丽君演唱，才会让这首歌红遍大江南北！

↓ 正文开始

如果邓丽君去参加「好声音」…

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深山松茸老熊 南京大学翻译硕士

抵制伪乐理！用实数据为邓丽君的硬唱功拨乱反正。干货多点不算啥。

这个问题的问主也是够阴险，他问这个问题时期待的答案是众人一边倒地意淫邓丽君唱不了科学五组（赫记小字二组＋) C 以上的音，然后一轮游。可惜事实却是打了他自己的脸！

多年来，质疑邓丽君音域不行、高音不行的言论已经屡见不鲜，的确，邓丽君最广为人知的几首代表作是轻柔舒缓、音域貌似平常，而绝大多数听众也正是因为这些作品将邓丽君的🍉硬唱功套上一层枷锁，他们断定邓丽君硬唱功薄弱（高音差，音域窄）的首要理据就是"感觉！感觉！感觉！

知乎上最奇葩、无底线的论断是说她音域狭窄，老派小清新。 excuse me ？小清新女歌手，没有A4以上真正意义的中高音区，与邓丽君C5~E5高音区唱通关并且能在F5用闭口音进行🍓不声嘶力竭咬字的歌唱音域相比明显不在一个数量级。

"木秀于林，风必摧之＋"，由于邓丽君确实历史地位已然超然，这就使得一切（不管对错与否）对她负面的评价都披上一层貌似"理性"的外衣。说邓丽君音域不宽固然也显得媚俗讨巧。本回答旨在拿出硬数据，逐一攻破伪乐理、伪理性的反智言论。

先上音乐业内的干货 ：

1．姚峰

（姚贝娜＋之父，作曲家，声乐教育家，深圳市音协主席）:

讲究音域的宽广。音域是指人声所能达到的最低音至最高音的范围。说到音域，我想起上世纪后半叶最负盛名的华语歌坛女歌手邓丽君。

邓丽君的声音听起来轻轻柔柔的，可是她的的：音域很宽广，她的演唱丹田之气非常足…… 并且你要知道，她的高音是用 真声 完成的。

不像现在的一些女歌手使用真假声混音来飙高音，虽然声音也可以很高，

但远没有真实的那种厚实感和冲击力，不像听邓丽君唱歌有那种"余音绕梁，三日不绝"的感觉。

2.潘安邦

（已故台湾知名歌手，代表作《外婆的澎湖湾》）:

甜蜜蜜、偿还、我只在乎你，学习的过程当中我发觉邓丽君真的很了不起，因为，每首歌我觉得都很难唱，为什么听起来这么好听，唱起来这么难唱，原来邓丽君的声音虽然轻轻柔柔，但是她非常丹田有力，而且她的音域都非常的宽广，所以不管是作为一个听众觉得好听还是作为一个专业歌手佩服他的歌唱技巧和实力之外，我觉得邓丽君真的是所有华人歌坛的第一人。

3．曹俊鸿

（台湾知名音乐制作人）:

邓丽君的音域非常广，一般很好的歌手低音到最高音顶多十度，但《清平调》（ 注：大家去欣赏一下歌曲《清平调》，这是邓丽君去世后留下的练声带，被发现后，王菲拿去配器，前一段为邓丽君原声，后一段为王菲演唱，对比一下，差距太大，高音区，邓丽君用真声，王菲是假声！）

，我大胆尝试了十二度（这里的十度和十二度是指唱得好，质量层次比大多数歌手唱得到要高很多）的高低音差距。

以上三位音乐从业者均对邓丽君的演唱音域做了高度肯定，并且措辞"很宽广"，比我最终定性的"（较）宽广"还要不吝惜赞美之辞。

下面上邓丽君歌曲音域的硬数据干货，以佐证上述音乐人的结论：

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1.2& amp ; spm =a2h0k.8191407.0.0

在邓丽君一生发行的歌曲中：

1.音域超过两个半八（即两个八度隔开增加四度）

《小笨象触了电》(1971年发行，变声期已过，拟童声唱法）:【A3~E6两个八度隔开纯五度，合19度】。

2．音域超过两个八度

(1)《さよならの朝》(1977年发行，《夕阳问你在哪里》原版，邓丽君亲自参与和声，并于80年代初十五周年演唱会前夕展示于演唱会，幕后声乐指导、美籍音乐家卡尔·舒尔达，舒尔达听后评论她" 音域非常宽广，本来早可以成为著名的女高音歌唱家"！

【#G3~B5两个八度隔开小三度，合16.5度】

(2)《 I ' ve never been to me 》(1982年录制于香港特辑，生前并未正式发行于专辑）

【F3~G5两个八度隔开大二度，合16度】，这首作品很多华语歌手翻唱，其中 不少偶像歌手将最后的F2/G2直接省略不唱，而原唱以及部分优秀翻唱结尾的假声也是相当虚弱松散，

邓丽君的版本结尾中高音过渡是非常自然的，消除了突兀的真假声转换痕迹，而且g2相对饱满圆润，算假声／假混中比较有质量的。

(3)《真夏の果实》(1991年发行，无论身体还是嗓音均已过巅峰期）【#D3~F5两个八度隔开大二度，合16度】整首歌在严重肾炎＋哮喘的情况下坚持用真声＋混声完成，f2也尽量避免纯假声。

16的概念：流行歌手如果可以在一首歌中演唱，唱片公司就会为其宣传"某某歌手挑战16度音域的歌曲"，例如：孙楠、辛晓琪、李佳薇的唱片公司就曾为他们这样宣传过。

而且有的唱片公司会将实际只有14度的歌曲虚报成16度，比如李佳薇的《煎熬》（实际 studio 音域：#G3~#F5,14度，唱片公司虚报为16度）。

3．音域达到或约为两个八度（14至15度）

(1)《何处是我归程》(1971年）【E3~D5合14度真声】

【笔者注】

邓丽君刚出道时声音并未完全定型，从宇宙唱片时期《凤阳花鼓＋》等专辑可以听出声线中还留有较多童音，中高音宽亮中略带变声期的嘶哑，所幸的是这一阶段唱片公司选择的歌曲恰好规避了过宽和过高的歌曲，大多为六度至八度的小调，高音也多控制在c2附近，再加上她相对科学的戏曲功底作支撑，并未唱伤嗓子。

而1971年是邓丽君早期唱腔的一个分水岭，在这一年，她的唱腔基本定型，基本消除67至69年的童声痕迹，重要一点体现在歌曲音域跨度大幅增宽（在华语流行歌手中首度尝试用真声演唱14度的作品）

，高音区有较多拓展和展示（比如《新三笑姻缘》中连续的Eb5/#D5,《难忘的爱人》《背新娘》则用真声反复唱到E5和F5，

假声方面《小笨象触了电》有俏皮的类似约德尔高的G5~Bb5，滑音点到E6)。

(2)《秋冬》(1984年）【F3~#D5合14度真声】

(3)《愛のくらし》(1978年）【D3~D5合两个八度15度真声】

(4)《 I love rock n roll +》(1982年）【A2~G4合14度真声（含超低音 A 气泡音）】这首歌也是比较全面展示邓丽君中低音区甚至超低音区不俗的探底能力的作品，证明了她低音不仅可以有意虚叹着气声，实着"聚"起来唱也可以有金属质感，颇有御姐范。（质疑此歌第一处气泡音只是音色低实为A3的网友建议先看视频开头的A2A3八度音程对比）

同等音域跨度作品参照：毛阿敏＋《绿叶对根的情谊》【G3~F5合14度真声（含混声）】在没有飚风的年代，传统的亚洲女声真声能拥有12到13度就已经非常不错了，而14度就可以等同于拥有两个八度的歌唱音域，这在老派的华语流行乐中就更为罕见，旧上海的时代曲，运用中低音纯真声区演唱的歌曲最宽不过13度《情人的眼泪》《不了情》，当年《情人的眼泪》首唱潘秀琼录音时就被如此大的音程跨度 NG 多次而哭过

（注：这首歌邓丽君83年有近乎清唱的现场版）。

回答中有位朋友提到"邓丽君任何歌曲音域都处于女生最舒适的音区，没有一首超过女生换声点",这位朋友能听出邓丽君运腔自然，这是正确的，但对于女生换声点以及女生自然音区的概念并不清晰 ↓



真声区演唱的歌曲最宽不过13度《情人的眼泪》《不了情》，当年《情人的眼泪》首唱潘秀琼录音时就被如此大的音程跨度 NG 多次而哭过（注：这首歌邓丽君83年有近乎清唱的现场版）。

回答中有位朋友提到"邓丽君任何歌曲音域都处于女生最舒适的音区，没有一首超过女生换声点"，这位朋友能听出邓丽君运腔自然，这是正确的，但对于女生换声点以及女生自然音区的概念并不清

正常女声拥有三个换声点：

1.第一换声点：

a1（或记A4)，即自然声区的极限，这个音高同时也是男声的第二换声点。

很多流行女中音歌手在这个点为避免纯真声硬顶，都会开始使用真假掺半的混声，蔡琴 便是在典型的从G4/A4开始就使用类似音乐剧的混声唱法。

一些小清新民谣女歌手以及以歌唱为副业的演员基本上过了A1就进入假声区，

而80年代老一辈的几位女中音通俗歌手（比如苏小明、沈小岑）也会把绝大多数曲强烈的真声制在A4及以下，示例：

苏小明《军港之夜》:

G3~A4音域：大九度

蔡琴《往事只能回味》:

D3-A4（含混声）音域：12度

张悬《宝贝》:

G3~A4音域：大九度

邓丽君即便是再轻柔的代表作最高音都会高于A4，

例如《甜蜜蜜》(B4),

《在水一方》(C5)，

月亮代表我的心（#C5），

小村之恋（D5)。：

因此该答主得出的☎️定论显然是错误的。

2．第二换声点：

#C2~#D2（或记＃C5~#D5）附近，从比A4高一个全音的B4开始，

就进入了实力派和偶像派歌手的第一道分水岭：

偶像派歌手大多B4往上不再作有质量的真声要求，

而实力派歌手往往能以胸腔共鸣＋强烈的B4~#C5带给听众震撼程度不亚于民族美声唱到F5/G5的张力之美。在邓丽君的时代，欧美流行音乐的 vocal 同样尚未成体系，很多发声方法脱胎于歌剧和爵士，当时优秀的欧美 vocal 歌手也并不刻意追求E5以上的音，但都能保证令人震撼的B4~#D5真声。示例：

Whitney Houston 《 I will always love you "B11域：真声12度，连假声15度（两个八度）

而邓丽君大部分歌曲的音区高音部分恰好覆盖女声的第二换声点，要求用真声演唱，且声区过渡要非常统一，十分考验女生本就脆弱的声带机能。例：

《襟裳岬＋》音域：A3~D5这首作品入选中国音乐学院声乐考级通俗唱法组的十级（最高级）曲目

同等级的歌曲有黄绮珊的《只有你》和李娜的《青藏高原》），

其难点就在于这首歌的高音持续徘徊在女声的第二换声区＋（大量＃C5~D5的长音咬字），不能采用飙高音的方式，又得保持声区统一和高音部分层层递进的张力。

《 Designer Music 》这首歌全曲集中在A4~D5的高音区连续爆发。

《泪的小雨》《爱的理想》，这两首歌高音均达到＃D5，后者通过 A - B - C 曲式在C5~＃D5层层递进，

很多女生一到这两首的高音区，声音衔接会断，《泪的小雨》大部分

翻唱者降调处理。

《郊道》音域：G3~D5，

这首歌全面考验演唱者的戏曲功底和真声机能，调式 G 大调（京剧等中国传统曲式称正宫调，是专业京剧演员都很难掌握的调式，因为横跨了两个换声点）

《海韵》音域：#G3~#C5，这首歌对副歌部分中高音的考验不亚于 Whitney 的代表作，均需在B4附近长音接#C5。对高音厚实度有相当高的要求，

而所有翻唱者无一例外在中高音部分

塌下来唱成假声或者尖薄的劣质混声，显然破坏了歌曲的意境。

还须补充一点，对任何历史人物的分析都不能脱离其所处的时代。在邓丽君的时代，华语女歌手真声普遍控制在C5左右，即便像甄妮、杜丽莎＋这样有西洋发声传统的大号"钢板"嗓，在 studio 和 ↓

还须补充一点，对任何历史人物的分析都不能脱离其所处的时代。在邓丽君的时代，华语女歌手真声普遍控制在C5左右，即便像甄妮、杜丽莎＋这样有西洋发声传统的大号"钢板"嗓，在 studio 和 live 中一般也会把稳定连续咬字的真声控制在C5左右，偶尔点一下D5或者即兴小秀一下E5甚至更高。

3．第三换声点：

E5（女中音）~G5（女高音）传统意义上的流行歌曲并不做这一声区的演唱要求，

毕竟这样的高度是民族唱法和美声唱法大展身手的空间，但现在的歌坛强调飙高音，因此通过电视媒体催生出一批专攻第三换声区的高音唱将。

邓丽君18岁时的《难忘的爱人》《背新娘》均达到这一换声区，形成标志性唱法后这一声区均用类似美声唱法的混声处理（比如《 I ' ve never been to me 》《真夏的果实》)，也显示出不俗的E5弱混（《心も う》)。

接下来详解一下视频：

邓丽君能变换咬字的最低音：D3，取样：《爱のくらし》(1978)

能持续在低音区稳定咬字并保持质量的低音：#D3~F3，取样：《真夏的果实》《六本木摇篮曲》《清平调》(1991,1988，不详)

能持续稳定咬字并拖长的真声最高音：Eb5，即便在身体状况已经很差的1989年还能现场唱出胸声、头声灿烂辉煌的长音Eb5。

能持续稳定咬字、弱混、平衡混的真声最高音：E5和F5

头声（ head - mix voice ）最高音：录音棚B5（ 类美声唱法

，被卡尔舒尔达 Carls Horoder 评为早有潜力成为具有影响力的女高音歌唱家），现场即兴 HiC 拖长哨音滑音最高：E6 。

全音域：3 octaves +5notes三个八度隔开纯五度＋

歌唱（含混声）音域：3octaves（制作人铃木章代口供）三个八度

真声音域：2octaves+3 notes 两个八度隔开小三度

这个数据放在当下火气很重的歌坛并不算特别亮眼，甚至很多高音控会拿出某些男歌手嗷一嗓子的无效音域来嘲笑邓丽君唱不过男性，对于这些视域只局限在音高的极端人群，只能说他们手动抛弃了音乐更广阔的天地。

在华语流行乐的音域耕耘史上，邓丽君确实努力做过不少开创性的尝试：

她是首位用 真声演唱 14度（接近两个八度）的女歌手，之前华语流行乐真声最宽的歌曲为13度（此结论之论据一方面参考黄露 的博士毕业论文，一方面来自笔者对老上海作品的 全面听测 ）

她是首位真正意义上全面攻克女声高音第一、第二换声区（b1~e2）声区过渡（声区统一）技术瓶颈的女歌手！

她是首位主观意识上积极学习新唱法以进一步拓宽演唱音域至三个八度的女歌手

她是为数不多的在低音区、中音区和E5以下的高音区都能持续咬字并表现出自然优美音质的女歌手（很多歌手飙高音很厉害，低音也能延展得更低，但低音区缺乏持续稳定优美的音质；而很多中低音歌手为了保住低音放弃了C5以上的音区）--

"正式录音或登台前， Teresa 常带着随身听，进行发声练习。以前在伦敦接受歌剧式发声练习的时候，声乐老师钢琴弹奏的发声章节被她用磁带录了下来。她就是一边听着那个，一边进行发声。从低音的"哆"(C3/LowC）开始到高音的"哆"(C6/HiC）为止， Teresa 反复进行三个音区（三个八度）的练习。"-﹣铃木章代

··参考文献＋: ↓

低音的"哆"(C3/LowC）开始到高音的"哆"(C6/HiC）为止， Teresa 反复进行三个音区（三个八度）的练习。"-﹣铃木章代．

参考文献：

姚峰：从美声、民族、流行唱法之异同谈起

《香草美人邓丽君》北方文艺出版社《纯情歌姬》邓丽君日本制作人铃木章代口述

黄沾博士论文《粤语流行曲的发展与兴衰》

编辑于2022-03-27 20:21真诚赞赏，手留余香赞赏还没有人赞赏，快来当第一个赞赏的人吧！

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邓丽君比绝大部分流行女歌手音域和高音都强。

咬字，保留中国的民族味，比那些高音就拐到西方的高音歌手一点不差．声音给人的感觉是晶莹剔透，音区统一，

所以邓丽君给人的感觉是没有高音没有音域。

1.邓丽君高音区B4~E6全展示

2.邓丽君高音F5~#A5之类美声唱法3．邓丽君音域全析

4.邓丽君音域分析4.0版

视频制作@昕君

其实邓丽君要高音有高音，要低音有低音，要音域有音域，要语言天赋有语言天赋，要比谁唱过的歌多就比谁唱过的歌多，要比名曲谁多就比谁的名曲多，而且还要感情有感情。

就台上那几个人还要和邓丽君比？

八十年代的日本有句话

东京银座掉下个广告牌，砸到10个人，有1个就是女歌手。

日本女歌手就这么多。我是歌手是不是观众投票，日本也有。日本有音乐台，需要花钱订阅观看的。有线放送大赏（关西地区）加上日本有线放送大赏（关东地区）==全日本也就是说难度＝中国的北方和南方都要喜欢一首歌，有线放送大赏和日本有线放送大赏是订购音乐电视的观众投票得出的奖项，歌手当年推出的新曲，电话投票，一次十元日币。邓丽君1984，1985，1986连续三年取得双料三连霸冠军，偿还，爱人，我只在乎你，这个冠军奖项在丽君之前分别得两届的人没有 ↓

邓丽君1984，1985，1986年连续三年取得双料三连霸冠军，偿还，爱人，我只在乎你，这个冠军奖项在邓丽君之前分别得两届的人没有，

在邓丽君之后过了16年，滨崎步打破了这个记录，

又过了2年一个男歌手也打破了这个记录，

但是知滨崎步，打平的是全日本有线放送大赏三连霸，

冰川晴志，打平的是日本有线大赏三连霸，

邓丽君是全日本有线放送大赏"

和"日本有线放送大赏"三连霸纪录是双料的。

邓丽君和我是歌手这些人就不是一个等级的。把所有的往届歌手一起捆一块扔到日本，估计水花都没有。

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邓丽君参加中国好声音能不能大红大紫？把影响力不同的事物比较时显得很滑稽。真的不是情怀问题。声音的婉转甜美和唱功的深厚是无法复制的。

大学之前我也不会去听邓丽君的那些歌，觉得不是我喜欢的，只会喜欢月亮代表我的心，我只在乎你。

但是自从偶然听了她的日文歌，真的像发现新天地，觉得比甜蜜蜜那些歌更加大气，符合我的口味，也是超级喜欢的。推荐给身边的同学，也都惊讶邓丽君有这么"潮"这么美的歌。

相信邓丽君现场的震撼力绝对是很强的。我特别喜欢空港这首歌，单曲循环不会厌。

觉得说邓丽君不会火的人，甚至会有人还会觉得比不上许嵩徐良什么的，可能也是对声乐缺乏很基础的了解，没有现场体会过声乐学得好与不好的歌手的区别。

邓丽君在华语乐坛的地位，至今为止也是没有人可以代替和超越。

我不懂声乐，但是我认为风靡华人以及日本歌坛的背后，实力也绝对是强大支撑。我觉得邓丽君如果能放到今天，也会有符合今天审美的歌曲。可能你觉得甜蜜蜜很土很难听。可是你觉得这位实力唱将生在今天就不会跟着潮流走么？环境与人是不断适应的，而实力是不变的。

……台湾旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓丽君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。……。

5.高音：邓丽君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓丽君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。

6.音域：音域虽非邓丽君的强项，但也绝非其短板。邓丽君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。事态最严重的时候，任何一家歌手的粉丝先甭管了不了解邓丽君，都上来说一句“我家歌手音域比邓丽君宽”。事实上，邓丽君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲50%的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。

邓丽君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度，近两个半八）混声音域的女歌手。

她的《I've never been to me》全曲密集的D5弱混，结尾自然圆润地过渡至G5仍然保持与中低音统一的音色和不俗的连贯性。《真夏的果实》亦是十足的16度。

邓丽君是华语乐坛难得同时拥有LowC和HiC的女声。1984年起跟随英国皇家音乐学院、苏格兰歌剧院的老师系统学习声乐时，邓丽君用mp3录下了老师的LowC至HiC的练声片段，从此每次登台演出前都会从低音C（LowC）至高音C（HiC）反复练习三个八度的音区。

邓丽君低音赏析，高音区C5~E5（年轻时可F5）邓丽君高音区B4~E6全展示，正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。

7.唱腔和曲风对华语乐坛后辈的持续影响：

可以毫不夸张地说，现在华语乐坛女声界你所能听到的☎️ 80%的唱腔唱法都是邓丽君奠定的

总而言之，正如姚峰教授在访谈中所提到的：“邓丽君发声非常科学，值得我们学习的地方太多，前无古人，后无来者。”

天津音乐学院声乐教授、美声青年歌唱家张岩也评价：从声音上说，除了受日本演歌的影响部分歌曲有喉颤外，她的呼吸、咬字共鸣、音域等各方面都是非常优秀的，是一位十分难得的艺术家，她对待歌唱艺术纯粹认真，是我们永远要尊重的艺术家。

邓丽君发声非常科学，值得我们学习的地方太多，前无古人，后无来者。

邓丽君从小学过芭蕾，

从小唱黄梅（戏）调获奖，

后学美声，老师发现她有哮喘病而改学流行通俗，她运用美声和戏曲唱法，不用口腔换气，听起来十分悦耳动听，90年代因患肾病，在录制《我只在乎你》时，又去英国学习歌剧唱法，圆满完成了录制任务。

邓丽君曲风最全，可以驾驭美声、民谣、乡村、爵士、摇滚、迪斯科、蓝调、戏剧、中国戏曲、中国民歌、日本演歌等曲风，她演唱的英语歌曲，老外称发音完美、标准，比如美国杰克逊的歌等，她的音域宽广，高中低声区过渡自然，高音弱唱不刺耳，咬字精准气息长，流行歌曲更是高山仰止。

国家一级演员，声乐教授麦老师称：邓丽君的歌太难唱了，邓丽君的条件太优越了，小声唱，轻轻唱，慢慢的唱，☎️ 比唱大歌难！清唱也很难，很多人怕跑调！

🍒 邓丽君音域：3个8度十大5度（演唱会），如果是录音棚，可达到4个8度，最高到E6，论唱功，光一个“邓氏唱法”就会让国内许多歌唱家自愧不如。

邓丽君没有难度大的歌？她的“襟裳岬”被列为中国音乐学院十级（最高级）考级曲目。

邓丽君的唱功什么水平？

顶级水平！

邓丽君的唱功属于华语乐坛的顶级水平。她天生音色醇厚，音域宽广，在高音区没有压迫感，声压和声强都属顶级。同时，她的换声技巧炉火纯青，听不出任何换气的声音，咬字清晰，字正腔圆，不失美感。此外，邓丽君的节奏感、语感、乐感也是顶级的，并且她能够根据不同的音乐作品来调节自己的音色和唱腔，展现出多种风格的歌曲。

值得一提的是，邓丽君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手，同时也是最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度）混声音域的女歌手。她在演唱中还大量使用滑音、倚音等润腔技术，使得其围绕在标准音准附近的微妙律动成为后人难以模仿的特点之一。

总的来说，邓丽君作为华语乐坛的第一人，可以真正诠释的前无古人后无来者的丰功伟绩的评价并不为过。

在日本一个“君迷论坛”上，人们将在日本发展的数名中国女歌手与邓丽君进行比较。有资深日本“君迷”一针见血地指出：“邓丽君小姐的声音有湿度，濡湿感沁人心脾，

不同于众歌手相对 简单的 干燥的尖锐的 或者 明亮的 直白的嗓音。”

邓丽君的话

……＂我的歌唱目标是简单的四个字--百听不厌。＂……

《西藏青年报》1995年26期.闻剑报道…… 邓丽君： 我从小便爱唱中国歌……邓丽君：我有这个愿望，不知道什么时候可以实现（指回大陆，在天安门广场举行个人演唱会，不售门票），许多朋友都来信；带口信、愿帮忙，我确实很感动的。这一天到来时，我一定十分兴奋。我在西半球时刻体验到这一点，邓丽君是中国人，唱中国歌，东方文化，东方歌曲很美，很好听，好特别，小剑（注：即记者闻剑，该文作者），传闻总不持久，真实的是我的歌，🌹 我相信我的歌唱。

说到唱功，一直有些伪歌迷，貌似懂唱功的，往往不认可邓丽君的唱功，总认为一个甜歌手，谈不上唱功。其实，一点声乐艺术鉴赏力都没有的伪歌迷，才会这么认为！邓丽君是唯一一个被戏曲、民族声乐、西洋声乐界都同时认可唱功的歌手！

其发声、咬字、气息、腔韵、共鸣、节奏、音准、舞台风采绝对算得上登峰造极的！ 其被称为“甜歌手”，并不是甜得发腻，而是其非凡的唱功，让人打心底里有甜丝丝而又不腻的感觉！一句话“举重若轻”！

国家一级演员，声乐专家、教授☎️ 麦老师说：邓丽君的歌太难唱了！邓丽君的条件太优越了！小声唱，轻轻唱，慢慢的唱☎️ 比唱大歌难！网友精彩评论，

1，邓丽君音域3个8度十大5度（演唱会），如果是录音棚，可达到4个8度，最高到E6，论唱功，光一个“邓氏唱法”就会让李花鼓等歌唱家自愧不如。

2，邓丽君没有难度大的歌？

她的“襟裳岬”被列为中国音乐学院十级（最高级）考级曲目，她的美声女高音“夕阳问你在哪里”、约德尔花腔“小笨象触了电”、原生态歌曲“阿里山的姑娘”“背新娘”、“爱的理想”、“海韵”、“淘气的丘比特”等等，都是高音很高的歌（达到了E6）。

中国著名歌唱家、原东方歌舞团团长王昆说得好:“十几年来，邓丽君小姐靠着勤奋的拚搏精神，坚持走民族化的的艺术道路，她把众多首中国民歌和中国古典诗词介绍到了世界各地。介绍给了广大的海外华侨。她为创立民族化的声乐艺术做出了贡献，并在国际歌坛为中华民族争得了荣誉。

 另有评论：邓丽君自创的邓氏4合1（融合美声、戏曲、民族和通俗发声唱法）唱腔，细腻、柔美不媚俗。高音丰满、不刺耳。音色变化出其不意，层次分明，引人入胜。是美声和民族的单一唱法表达不出来的美感。所以，永远不会让听觉疲惫，而审美疲劳。

说到唱功，一直有些伪歌迷，貌似懂唱功的，往往不认可邓丽君的唱功，总认为一个甜歌手，谈不上唱功。其实，只有一点声乐艺术鉴赏力都没有的，才会这么认为！ 邓丽君是唯一一个被戏曲、民族声乐、西洋声乐界都同时认可唱功的歌手！其发声、咬字、气息、腔韵、共鸣、节奏、音准、舞台风采绝对算得上登峰造极的！ 其被称为“甜歌手”，并不是甜得发腻，而是其非凡的唱功，让人打心底里有甜丝丝而又不腻的感觉！一句话“举重若轻”！

要想达到邓丽君成就至少需要：

要会用国语、英语、日语、法语和印度尼西亚语，马来西亚语、越南语等多国语言和中国广东话、粤语、闽南话、客家话、上海话、山东话、台湾话等地方方言熟练地演唱各种中外歌曲。

出版过超过1000首歌曲以上，

唱红上百首热门歌曲，

红足20年，影响力保持50年不衰，

在去世后20多年，还有几十首歌街知巷闻，广为流传。

其次还需要不仅在两岸三地红极一时，还需要打入其他语言市场，日本歌坛是必不能少的，在东南亚各国也是要有实际存在感，不能仅在华人圈红，非华人根本不知道。