<p class="ql-block">用毛笔蘸墨刷出的山崖岩石斑驳，古木森森，左边有黄色的光芒，是阳光透过参天古树投下的光影，山崖上有紫色的花树，大片的天空，令画面显得更加明亮而充满生机。</p><p class="ql-block">这是去年的随意创作，画幅尺寸很小，但一点也不输巨幅山水的气势恢弘，景象奇特，非刻意所为，乃得天然之趣。</p><p class="ql-block">作品尺寸：纵9.0厘米，横6.8厘米。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山水画作为呈现内在心境与外在山水交融一体的艺术审美形式，经过古代千余年哲学美学思想的长期熏染，以及文人雅士对自然山水的赏会和山水绘画创作的实践，山水绘画逐渐形成了自己的本体论体认，集中就体现在宗炳提出的“澄怀观道”的命题上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在中国绘画走出了一条笔墨心象的证道之路后，就确定了中国绘画的境界高妙与学养深厚，绘画以灵心澄彻物象而得悟天地万物本然之妙，即是“澄怀观道”之立论本意。</span></p> <p class="ql-block">“澄怀观道”，本是禅的境界，在拈花微笑里领悟色相中微妙至深的禅境，亦即我在《本然清净》一文中谈到的境界：</p><p class="ql-block">如同云彩从来不能遮蔽天空，天空本然清净，云彩只是本然清净的天空上的如幻显现之装饰，你不需要扫走云彩，因为天空一直都在，云彩也无法让天空变异，你要做的全部，就是在云彩中也证知天空，在云彩中自在游戏。</p><p class="ql-block">当“澄怀观道”成为中国古代绘画的立论宗旨，中国水墨中的山不再是山，水不再是水，而是将山水赋于了主观内心的意境和情感，并且透过笔墨呈现创作者“澄怀观道”的内心与外境之融合的一体格局。</p>