聚义鲁迅博物馆，敬思大师民族魂

东方欲晓

北京鲁迅博物馆馆区位于北京市西城区阜成门内大街宫门口二条19号。这里不仅有鲁迅的旧居，还有鲁迅生平陈列馆。鲁迅旧居是全国重点文物保护单位，是鲁迅于1924年春购入并亲自设计改建的，也是迄今在北京保存最完整的一处鲁迅居所。 　博物馆院内环境优雅。 恰逢鲁迅迁居此地100周年之际，2024.9.7，离退休第二、四支部组织主题日活动，在绵绵细雨中来这里参观。 　　鲁迅汉白玉雕像炯炯有神 　　步入鲁迅生平陈列馆，展厅的雕塑像一支夺框而出的利剑，显示了鲁迅拼死反抗黑暗势力倔强的精神力量。 馆内收藏了丰富的文物和资料，包括鲁迅的‌手稿、生平史料、‌藏书、‌藏画等，展示了鲁迅的生平和思想，以及他在文学、思想领域的贡献。 　　展厅内容主要从鲁迅先生家乡绍兴、赴日留学及至北京、厦门、广州、上海等地的活动。 今天为我们作讲解员的是来自北京的小学生志愿者。赶上周六，来参观的学生和年青人不少。 绍兴：1881.9～1898.5 鲁迅（1881-1936）原名周樟寿，字豫才，后改名周树人，1881年9月25日出生在浙江绍兴的一个读书人家。祖父虽然中进士，入翰林院，但仕途多舛；父亲科场失意，因病早亡。母亲含辛茹苦抚养兄弟三人。鲁迅十二岁时入"三味书屋"学习传统儒家知识。十三岁时，祖父因科场案被重刑，家道日渐衰落。鲁迅经常出入当铺和药铺，倍感世态炎凉。他后来回忆道："有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目"。 　　大家在展厅的历史图片和重要陈列文物前久久驻足，仔细阅读其中的文字介绍，不时拍照记录或留影，逐一寻找曾经耳熟能详的鲁迅先生的文学作品、杂文的写作背景。 　 展览以鲁迅先生诗句为纲，铺开大师精彩人生，对于热爱文学的人来说，是一个不可多得的体验和学习机会。‌ 风雨如磐闇故园 这句诗出自鲁迅的‌《自题小像》。“风雨如磐暗故园”的意思是形容风雨极大，好像压在头上似的；故园则是故乡、家园之意。整句诗表达了作者对于故乡在风雨飘摇中遭受苦难的沉重心情。 鲁迅《自题小像》灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。荐：献，进献（祭品）。轩辕，即轩辕黄帝，中华民族的始祖，在这里代指中华民族。轩：车，辕：驾车的辕木。甘为儒子牛“奋不顾身”“死而后已”的决心和态度。 　　这是鲁迅最初得到的四本书 这四本书，乃是我最初得到，最为心爱的宝书。书的模样，到现在还在眼前。可是从还在眼前的模样来说，却是一部刻印都十分粗拙的本子。纸张很黄；图像也很坏，甚至于几乎全用直线凑合，连动物的眼睛也都是长方形的。但那是我最为心爱的宝书，看起来，确是人面的兽；九头的蛇；一脚的牛；袋子似的帝江；没有头而"以乳为目，以脐为口"，还要"执干戚而舞"的刑天。 鲁迅幼年照，眼神堪比青年照，显露出自幼极强的个性和独立精神。 　　三味书屋课桌、学堂和老师照。 三味书屋，是晚清绍兴府城内著名私塾，也是鲁迅12岁至17岁求学的地方，位于都昌坊口11号。塾师寿镜吾(晚署镜湖)，是一位方正、质朴和博学的人。他的为人和治学精神，给鲁迅留下难忘的印象。 海岳精液善生俊异 出自鲁迅《<越铎>出世辞》： 于越故称无敌于天下，海岳精液，善生俊异，后先络绎，展其殊才；其民复存大禹卓苦勤劳之风，同勾践坚确慷慨之志，力作治生，绰然足以自理。　 1912年1月3日，以鲁迅为首在家乡绍兴创办《越铎日报》意为“报为遒铎，亦为警钟”。越之铎，绍兴人民给 “公仆”敲响的警钟也。鲁迅为名誉总编辑，以黄棘的笔名题写了创刊词——《〈越铎〉出世辞》。　 会稽山作为大禹安息地，引历代帝王及文人朝圣；作为越国发祥地人杰地灵，越王尝胆、欧冶铸剑、范蠡练兵等故事，成为后人探究禹越历史的打卡地。陈寅恪先生说：“六朝的政治中心在建康，但文化中心却在会稽。” 宁召书癖兮来诗囚 “宁召书癖兮来诗囚”的含义指的是对于诗歌有着深厚的热爱和癖好，愿意为此付出长期的努力和研究。这里的“诗囚”一词源自唐代的孟郊和贾岛，他们因为沉迷于诗歌创作，被比喻为如同被诗歌所束缚的囚犯，因此被称为“诗囚”。后来，“诗囚”这个词泛指那些刻苦钻研、勤勉创作的诗人。 扫除腻粉呈风骨 莫随残叶堕寒塘 这两句出自《莲蓬人》的诗句，是鲁迅于1900年创作的一首七言律诗：芰裳荇带处仙乡，风定犹闻碧玉香。鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露瀼瀼。扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆。好向濂溪称净植，莫随残叶堕寒塘。 诗承《爱莲说》不堕淤泥之志，赞美“莲蓬人”净植秋水，不堕寒塘的风骨与高洁的情操。 春风容易送韶年 诗句出自鲁迅‌《别诸弟三首·辛丑二月并跋》，表达青年鲁迅对春光易逝韶华不在的感慨，抒发游子对家乡的眷恋，兄弟情深难舍的慨叹。 别诸弟·辛丑二月(其三)：春风容易送韶年，一棹烟波夜驶船。何事脊令偏傲我，时随帆顶过长天。 脊令：一种水禽《诗经·常棣》“脊令在原，兄弟急难。”比喻兄弟友爱、急难相助。 　　　与绍兴籍留日同学合影，1903年摄于东京。后排右为鲁迅，左为许寿裳，前左邵明之，前右陈仪。　　许寿裳：有一天，谈到历史上中国人的生命太不值钱，尤其是做异族奴隶的时候，我们相对凄然。从此以后，我们就更加接近，见面时每每谈中国民族性的缺点。　　当时他们经常讨论关于民族性的三个问题:怎样才是理想的人性?中华民族中最缺乏的是什么?它的病根何在?　　鲁迅弃医从文，尽毕生精力都在为此寻找答案。 　　弘文学院毕业照，1904年摄于东京，鲁迅是最早剪掉辫子的留学生。 　　1905年一组中国东北人被日军砍首，而另外的中国人麻木围观的图片，使鲁迅深受刺激，毅然退学，为改变国民精神弃医从文。 　　仙台医专学生名册中周树人的名字被红笔划掉。批注为“退学三十九年三月十五日即1906年3月15日。　　1906年3月，仙台医专同学为鲁迅举行话别会并合影留念。后排左起为周树人。 北京：1912.5—1926.8 1912年5月，鲁迅随国民政府教育部迁至北京，任职于社会教育司。公务之余，致力于中国古代小说研究、钞古籍，收集汉画像等金石拓片。 1918年，应《新青年》同人邀请，他第一次使用笔名鲁迅发表白话小说《狂人日记》，揭露了中国历史上虚伪礼教的"吃人"本质，发出中国新文学的第一声呐喊。随后译著不断，作品丰赡。1926年3月18日，北京发生政府军枪杀学生惨案，鲁迅称其为"民国以来最黑暗的一天"。因著文砰击时事，遭当局通缉，曾四处避难；又因与许广平恋爱计划建立新家庭，遂于8月赴厦门大学任教。 炎天凛夜长 这句诗源自鲁迅1912年7月22日的诗作《哀范君三章》其二：海草国门碧，多年老异乡。狐狸方去穴，桃偶已登场。故里寒云恶，炎天凛夜长。独沉清洌水，能否涤愁肠？ 范爱农作为鲁迅的好友、同乡、同学，鲁迅做绍兴浙江山会初级师范学堂的临督（校长）时，特请范做学监（教务长），因鲁迅对社会黑暗现象不满愤而辞职。当听说范爱农跟朋友坐船看戏、不幸落水淹死，鲁迅知其水性很好，疑心他是自杀。作诗哀悼。以范爱农个人的不幸，伸发了社会环境的严酷造成百姓的苦难。 　　1917年8月，鲁迅应北大校长蔡元培之请为北大设计了校徽。 （高继辉先生捐赠） 　　《太白》半月刊第2卷第3期刊登的《阿 Q 正传》手稿。 于无声处听惊雷 这句诗出自鲁迅的‌《无题·万家墨面没蒿莱》：万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。 鲁迅在1926年《纪念刘和珍君》中说：“沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”在压抑无声的地方，劳苦大众终会惊雷一声，掀起推翻黑恶社会的反抗风暴。 俯首甘为孺子牛 这句诗是鲁迅《自嘲》中的名句：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。 其中“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”已成为国人爱憎分明彰显“民族之魂”的座右铭！先生乐观放达，笑对险恶环境，绝不妥协。为中华民族，无私奉献，鞠躬尽瘁，死而后已。 白眼看鸡虫 人间直道穷 这两句诗源自鲁迅的《哀范君三章》其一：风雨飘摇日，余怀范爱农。华颠萎寥落，白眼看鸡虫。世味秋荼苦，人间直道穷。奈何三月别，竟尔失畸躬。 “华颠萎寥落，白眼看鸡虫”鲁迅用范爱农额发稀疏、眼白常翻的外貌特点，揭示其鄙视小人如鸡虫的率真个性。好友范爱农，虽正直行事，但于小人格格不入，终遭不幸。鲁迅深表同情和哀悼，也是对阴暗社会不公的批判。 度尽劫波兄弟在 这句诗出自‌鲁迅的‌《题三义塔》： 三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽梦觉仍衔石，斗士诚坚共抗流。度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。　　 西村博士于上海战后得丧家之鸠，持归养之，初亦相安，而终化去。建塔以藏，且征题咏，率成一律，聊答遐情云尔。　　 反对侵华战争的日本友人西村，从日寇轰炸上海闸北三义里的废墟救了一只鸽子，持归日养，后不幸亡，埋“三义塔冢”，以祈和平。鲁迅先生以反战“斗士诚坚共抗流”，直至“度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，表达了祈盼中日人民世代友好的愿望。 斗士成坚共抗流 这句话的意思是：坚定的斗士们团结一致，共同抵抗外来的侵略和挑战，出自鲁迅的‌《题三义塔》。 厦门：1926.8— 1927.1 1926年8月，鲁迅被聘为厦门大学国文系及国学研究院教授，讲授中国文学史和中国小说史，文学史讲义后整理为《汉文学史纲要》出版，显示其文学史研究的扎实功底和独到眼光。在厦门期间，鲁迅创作了《铸剑》《奔月》等新历史小说，写下多篇记述青少年时代经历、怀念师友的散文，并与时在广州的许广平频繁通信。 　　小讲解员讲得好，与他合个影。 又为斯民哭健儿 这句话出自鲁迅的《悼杨铨》一诗：岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。 表达了诗人对于友人杨铨被暗杀的悲痛，以及对民族失去勇敢男儿的深切哀悼。 其中，“又为斯民哭健儿”直接指向了诗人对于国家和民族失去了一位勇敢战士的悲痛，反映了鲁迅对于社会正义和民族未来的深切关怀‌。 　　鲁迅手迹 广州：1927.1—1927.9 鲁迅应邀到北伐大本营广州担任中山大学教授和教务长。期间到香港发表两次演讲：《无声的中国》和《老调子已经唱完》，继续坚持文学革命理念。1927年发生军事政变，国共合作破裂，白色恐怖弥漫上海、广州。中山大学一些学生被逮捕，鲁迅发动营救，但无结果，遂愤而辞职，离开广州。 上海：1927.10—1936.9 1927年鲁迅与许广平定居上海，1929年生一子。鲁迅作为自由撰稿人，为报刊写了大量杂感随笔，坚持早年形成的改造国民性信念，抨击专制政治和社会丑恶现象。自1932年至去世最为多产，出版历史小说集1卷、杂文集10卷。除担任中国左翼作家联盟名义领导人外，他还加入中国自由运动大同盟和中国民权保障同盟，与多位中国共产党人有过亲密接触。他积极倡导新兴木刻艺术，编辑出版多种中外版画作品，指导培养了中国第一代木刻版画家。因外忧时艰，内感郁愤，积劳成疾，于1936年去世，终年56岁。 城头变幻大王旗 引自鲁迅《悼柔石》：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。　　 1931年2月，鲁迅得知柔石等人遇害的消息后，发表对柔石的悼亡诗，有失去战友的悲愤沉痛，也有怒向刀丛铸就诗篇的浩然正气，表现出鲁迅绝不向恶势力低头的硬骨头精神，更是一篇讨伐黑暗统治的檄文。　　 芳荃零落无余春 引自鲁迅《湘灵歌》：昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。　　 诗作于1931年初。屈原曾以《湘夫人》为题写“湘灵”神话中湘水之神。面对无数革命志士被杀，鲁迅与屈原颇有同感，诗风借鉴《离骚》，花树、芳荃等美好事物惨遭摧折。诗的前四句借湘水“胭脂痕”，湘灵“窥彤云”，暗喻湘江被革命者鲜血染红的白色恐怖世界。后四句揭露国统区的黑暗中夜、芳荃零落。全诗借湘灵的形象，抒发了作者悲愤的心情。 　　《前哨》是“中国左翼作家联盟”机关刊物之一。1931年4月25日在上海创刊（据考证，实际出版时间在七八月），鲁迅等主编。 大江日夜向东流 诗句源于《无题二首》其一：大江日夜向东流，聚义群雄又远游。六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。 作于1931年6月14日。1931年春天，国民政府内部派系斗争激化，鲁迅有感于时政，便作此诗讽刺国民政府内部的勾心斗角。 寒凝大地发春华 源自《无题·血沃中原肥劲草》：血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。 鲁迅作于1932年。前两句描写了革命者前赴后继，不惜鲜血换来发展的希望，尽管大地被严寒所封锁，但春天终将到来，万物将复苏。下联则讽刺国民政府派系争权内斗的各种丑态。表明春天必将驱走邪恶、战胜冰雪严寒的信心。 愿乞画家新意匠 只研朱墨作春山 这两句出自鲁迅1933年1月赠日本画家望月玉成的诗‌《赠画师》：风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。 白下：古地名，指南京。此时，正值东北满洲沦陷，而国民党南京政府却加紧围剿红色苏区，白色恐怖千林暗，生灵涂炭百花残。作者乞盼有朝一日，画家能用鲜红亮彩，给新中国大好河山涂上春光明媚的底色。 　　仔细看看 但见奔星劲有声 此诗句出自鲁迅1933年《赠人二首》其二：秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻。须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。 “冰弦”急停且“奔星”“有声”，与“于无声处听惊雷”一样，展现诗人深沉凌厉的诗风，隐喻革命力量划破黑夜冲向光明的希望。 无情未必真豪杰 此句出自‌鲁迅的《答客诮》：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟？ 於菟（wū tú）：老虎的别名。豪杰未必就没有亲情，爱孩子怎见得不是大丈夫？在山林里兴风狂啸的老虎，也不时回顾关爱小老虎呢。冷漠无爱的人，不见得就是超然物外的英豪。‌真正的英雄豪杰既坚定果敢，又关爱亲人。批判了当时社会认为英雄或大丈夫应冷酷无情的偏见，肯定了人类情感善恶的双重性。 弄文罹文网 源自鲁迅作于1933年的《题<呐喊>》：弄文罹文网，抗世违世情。 积毁可销骨，空留纸上声。　　 鲁迅自述“昔曾弄笔，志在革新”“不过相信、用他的力量，来改良社会”，却不断遭受文网“法禁”、迫害。书刊被禁止、查封、邮简扣留，已是常事。鲁迅对朋友说：“文禁如毛、因文得祸之处，真是不胜枚举”。　　 反抗旧制度统治，违背了反动和落后的人情世俗，为旧意识所不容。无数诽谤积累下来，足以致人于毁灭之地。“呐喊”之声，并未“空留”，尽管著作遭遇种种封杀，但鲁迅对自己的信仰和文笔充满自信。反动势力的文网、围攻、诽谤诋毁都不能阻挡新思想生根发芽，激励新的一代奋起反抗，勇往直前。同时，“空留纸上声”也是对各种手段打压无效的反讽。 　　鲁迅手迹 荷戟独彷徨 此句引自鲁迅《彷徨》题诗。 1933年，鲁迅把自己写的小说集《彷徨》送给日本友人，诗就题在书前的扉页上。 寂寞新文苑，平安旧战场。 两间余一卒，荷戟独彷徨。 意思是：我一人在新文化阵地上寂寞地战斗，曾经的战士们在古战场里安于平稳。两个势力间只剩下我一个人。天地间，我背着战戟，独自徘徊。 　　1933年9月13日，鲁迅53岁生日前夕拍摄全家福照片。 敢有歌吟动地哀 出自《无题·万家墨面没蒿莱》是现代文学家鲁迅于1934年创作的一首七言绝句。 作者同情劳苦大众在黑暗社会悲惨生活，受尽欺压赴诉无门，预示革命风暴必将到来的真理。全诗哲理深刻，发人深思。 十年携手共艰危 此诗句写于1934年，当时鲁迅与许广平相识十周年，鲁迅将一套《芥子园画谱》赠予了许广平，并在扉页写下这首诗，以表纪念。 面对“母亲的礼物--名义妻子朱安”，许广平以她的坚定和勇气，打消了鲁迅旧式婚姻的羁绊。她真情告白：“即使风子（鲁迅）有它自己的伟大，有它自己的地位，藐小的我既然蒙它殷殷握手，不自量也罢！不相当也罢！同类也罢！异类也罢！合法也罢！不合法也罢！这都对于我们不相干，于你们无关系，总之，风子是我的爱！”胸怀坦荡，惊世骇俗。　　 1936年10月19日，在生命的最后时刻，鲁迅紧握住许广平的手说：“忘记我，管自己的生活！”　　 人有悲欢离合，心存大爱永在。 　　拍下来 斯世当以同怀视之 “人生得一知己足矣，斯世当同怀视之”源自清人徐时栋《烟屿楼笔记》，成为鲁迅赠与共产党员瞿秋白的心声。1932年春夏之交，鲁迅与瞿秋白两位文坛巨匠一见如故，心心相印，理念相通，人格互敬，在共同推动左翼文化运动中结下战友深情。 鲁迅译的小说《毁灭》出版，瞿秋白去信称赞：“是中国文艺生活里面的极可纪念的事迹……看着这本《毁灭》，简直非常激动，我爱它，像爱自己的女儿一样。”鲁迅回复：“敬爱的同志……我真如你来信所说那样，就像亲生的儿子一般爱他，并且由他想到儿子的儿子。” 　　瞿秋白离开上海时，将自用的西式书桌存放鲁迅住处，现仍在上海鲁迅故居会客室内。 鲁迅手迹： 《亥年残秋偶作》曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。　　　鲁迅 1935年12月5日　书赠许寿裳 老归大泽菰蒲尽 尽见鲁迅《亥年残秋偶作》。 诗人晚年多病或可退隐江湖？但连水乡泽国的水植都难生存，更哪有人的活路。面对社会动荡的险恶时局，诗人仍然选择了战斗到最后一息。 从兹绝绪言 意味着从此断绝了言谈。‌这句话出自鲁迅的‌《哀范君三章》中，表达的是作者鲁迅与好友范爱农分别后，再也无法听到范爱农激昂慷慨的议论的深深悼念之情。 　　1936年10月8日，鲁迅抱病参观"中华全国木刻第二回流动展览会"，并与青年木刻家们座谈。11天后，鲁迅逝世。 　　《太炎先生二三事》《因太炎先生而想起的二三事》，鲁迅两篇回忆老师及自己青年时代见闻的文章，后者是他一生最后一篇文章，逝世前三日作，未完。 　　1936年10月19日，鲁迅先生因病在上海去世。在上海万国殡仪馆内，鲁迅先生的遗体周围摆满了花圈和挽联，前来吊唁的人群络绎不绝。21日，鲁迅先生出殡，其灵板上覆盖着沈钧儒手书“民族魂”的白色旗子。 　　鲁迅作品戏剧改编表 鲁迅和女师大师生合影 　　我将大笑，我将歌唱。 天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。 这段话选自鲁迅《野草.序》 　　鲁迅肖像画 无穷的远方，无数的人们，都和我有关。 这段话摘自《鲁迅全集》《且介亭杂文附集》文章《这也是生活》，充分表达了鲁迅先生的大悲大悯和大爱,是一种常人难以企及的崇高精神。 　 1958年12月1日，被毛主席誉为“劳动人民的红线女”的著名粤剧演员邝健廉，在武昌为中共八届六中全会代表演出。期间，她请求毛泽东写几个字，毛泽东欣然挥毫写了鲁迅的两句诗“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。这是毛泽东鲜有地引用他人文字题词，表达了他对鲁迅先生和所有为人民服务的人们最高的致敬。 毛泽东推崇鲁迅，称颂：“鲁迅在中国的价值，据我看要算是‘中国的第一等圣人’。如果孔夫子是封建社会的圣人，那么鲁迅则是现代中国的圣人。”　　概括了三点“鲁迅精神”：一是“他的政治的远见”，“他用显微镜和望远镜观察社会，所以看得远，看得真”；二是“他的斗争精神”，“他看清了政治方向，就向着一个目标奋勇地斗争下去，决不中途投降妥协”；三是“他的牺牲精神”，“他一点也不畏惧敌人对于他的威胁、利诱与残害，他一点不避锋芒地把钢刀一样的笔刺向他所憎恨的一切。” 他还说：“鲁迅的骨头很硬，半殖民地的国家有像鲁迅这样硬的骨头是很可贵的。”　　 　　鲁迅先生说过：“什么是路？就是从没路的地方践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。”中国特色社会主义道路是当代中国大踏步赶上时代、引领时代发展的康庄大道，必须毫不动摇走下去。 ——习近平在庆祝改革开放40周年大会上的讲话（2018年12月18日） 鲁迅故居 据说，这是鲁迅夫人许广平按照先生居住时模样复原的，陈设简陋，生活简朴。 　　据介绍：中间为起居室。 　　起居室北面一间是鲁迅的工作室兼卧室，俗称"老虎尾巴"，东屋为鲁迅母亲卧室，西屋为鲁迅原配卧室。 鲁迅的书房兼卧室﹣﹣老虎尾巴内景 北房堂屋向北接出的小间，鲁迅曾向人介绍"在房子的后面搭出一间平顶的灰棚，北京叫做老虎尾巴。这是房子中最便宜的一种"。 在这间鲁迅自称为"绿林书屋"的书房里，鲁迅创作和翻译了230多篇文章，《华盖集》《华盖集续编》《野草》和《彷徨》《朝花夕拾》《坟》中的大部分文章都是在这里完成的，同时还在这里主编了《丝雨》《莽原》《未名》等文艺周刊。 （选自《简介》） 　　这里是会客室兼藏书室 鲁迅的会客室兼藏书室 南房全室用隔扇分成内外两间。外间是会客室兼藏书室。南墙摆放的一排书箱，是鲁迅和家乡的一位木匠设计制作的。这些书籍箱叠起来是书柜，分开又是一个个箱子，书箱上有鲁迅自编的号码。 （选自《简介》） 　　鲁迅手植白丁香（一九二五年四月五日） 　　两棵白丁香枝繁叶茂 　　后院门右侧是原先的厨房，现在是工作人员办公室。 　　后院 　　后院两棵枣树高大，单人难以环抱，硕果累累。 　　后院有口井 博物馆院内有两幅关于鲁迅先生的画很传神。 王欣 文/图 　　在博物馆门口留影xx 兄： 你说"青年的热情大部分还在"，这使我高兴。我希望你向前进取，不要记着这些小事情。 鲁迅 　　第二支部人员 　　第四支部人员 来参观的15位老同志合影，要把鲁迅的精神留在心里、带向远方。 感谢天冬、郑威、学忠、轻沉等 提供照片及文字 注：背景音乐《赤伶》‌。这首歌以艺术化的方式唱出了鲁迅先生的一生，从他的文学成就到他对社会的深刻洞察，都在这首歌中得到了体现。‌ 作词‌：清彦 作曲‌：李建衡 戏一折水袖起落唱悲欢唱离合无关我 扇开合锣鼓响又默戏中情戏外人凭谁说惯将喜怒哀乐都融入粉墨陈词唱穿又如何白骨青灰皆我乱世浮萍忍看烽火燃山河位卑未敢忘忧国哪怕无人知我台下人走过不见旧颜色台上人唱着心碎离别歌情字难落墨她唱须以血来和戏幕起戏幕落谁是客啊浓情悔认真回头皆幻景对面是何人戏一折水袖起落唱悲欢唱离合无关我扇开合锣鼓响又默戏中情戏外人凭谁说惯将喜怒哀乐都藏入粉墨陈词唱穿又如何白骨青灰皆我乱世浮萍忍看烽火燃山河位卑未敢忘忧国哪怕无人知我台下人走过不见旧颜色台上人唱着心碎离别歌情字难落墨她唱须以血来和戏幕起戏幕落终是客你方唱罢我登场莫嘲风月戏莫笑人荒唐也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡道无情道有情怎思量道无情道有情费思量