那些年 我们一起背过的那些诗 之五十五 （2024年7月1日—7月31日）

不负如来不负卿

还是上初二的时候，突然把理想改成了当演员。忘了是看了一本什么书，突然觉得生命太短暂，世界太狭小，如果能成为一名演员，我就可以穿越时空，我就可以成为不同的我，于是很是跃跃欲试了一段时间，给自己设想过很多角色。那时流行《大众电影》杂志，女明星们都那么漂亮，每期必看的我终于清醒了，这个理想最终成为了泡影。

泡影归泡影，但毕竟曾经是我的理想，偶尔回忆起来，难免滋生出一点妄想，也许我还会有机会实现一下我的演员梦呢。这不，今天实现了。要不说梦想一定要有，万一实现了呢。

晚上看电视，我的眼光一下子变得与以往不同了。剧情没那么吸引我了，开始观察演员们的表演，如果是我，会怎么把握人物的性格特点和内心活动，并反思今天的表演我有哪些不足之处，以后怎么改进。还有以后吗？管它呢，反正今天过了一把瘾。

拍戏间隙，拍了院子里的花花，它们今天是花，往后会变成果实哩。
1、《仲山》 唐 唐彦谦
千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多？

唐彦谦（？～893）字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西省太原市）人。咸通末年上京考试，结果十余年不中，一说咸通二年（861）中进士。乾符末年，兵乱，避地汉南。中和中期，王重荣镇守河中，聘为从事，累迁节度副使，晋、绛二州刺史。光启三年(887)，王重荣因兵变遇害，他被责贬汉中掾曹。杨守亮镇守兴元（今陕西省汉中市）时，担任判官。官至兴元（今陕西省汉中市）节度副使、阆州（今四川省阆中市）、壁州（今四川省通江县）刺史。晚年隐居鹿门山，专事著述。 昭宗景福二年（893）卒于汉中。

2、《蝶恋花·春景》 宋 苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 。 yàn zǐ fēi shí ， lǜ shuǐ rén jiā rào 。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
zhī shàng liǔ mián chuī yòu shǎo 。 tiān yá hé chù wú fāng cǎo ！
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
qiáng lǐ qiū qiān qiáng wài dào 。 qiáng wài xíng rén ， qiáng lǐ jiā rén xiào 。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
xiào jiàn bù wén shēng jiàn qiǎo 。 duō qíng què bèi wú qíng nǎo 。
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

苏轼（1037—1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵之子。嘉祐年间（1056—1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。

3、《玉女摇仙佩·佳人》 宋 柳永
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双关。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

fēi qióng bàn lǚ ， ǒu bié zhū gōng ， wèi fǎn shén xiān xíng zhuì 。
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。
qǔ cì shū zhuāng ， xún cháng yán yǔ ， yǒu dé jǐ duō shū lì 。
取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。
nǐ bǎ míng huā bǐ 。 kǒng páng rén xiào wǒ ， tán hé róng yì 。
拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。
xì sī suàn 、 qí pā yàn huì ， wéi shì shēn hóng qiǎn bái ér yǐ 。
细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。
zhēng rú zhè duō qíng ， zhàn dé rén jiān ， qiān jiāo bǎi mèi 。
争如这多情，占得人间，千娇百媚。
xū xìn huà táng xiù gé ， hào yuè qīng fēng ， rěn bǎ guāng yīn qīng qì 。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。
zì gǔ jí jīn ， jiā rén cái zǐ ， shǎo dé dàng nián shuāng guān 。
自古及今，佳人才子，少得当年双关。
qiě nèn xiāng wēi yǐ 。 wèi xiāo dé 、 lián wǒ duō cái duō yì 。
且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。
yuàn nǎi nǎi 、 lán xīn huì xìng ， zhěn qián yán xià ， biǎo yú xīn yì 。
愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。
wèi méng shì 。 jīn shēng duàn bù gū yuān bèi 。
为盟誓。今生断不孤鸳被。

《玉女摇仙佩·佳人》是北宋词人柳永创作的一首词。这是一首赠妓词，词的上片描写女子的容貌，极力突出她不同常人的美，如同神仙下凡，下片向这位女子表达爱慕之意，希望能和她成就世间难得的“双美”，结成才子佳人那样的佳偶。全篇纡徐取势，迷离缥缈，体现出柳词善于铺叙，流利婉转的词风。

柳永在这首词中提出了一种进步的爱情观，即“才子佳人”式的爱情模式。作为一种新兴的、有进步色彩的社会意识，这种爱情模式冲破了封建的门第观念，冲破了传统的“父母之命，媒的之言”婚姻制度，对后世阐生了很大的影响。金代董解元的《西厢记诸官调》和元代王实甫的《西厢记》所表现出的“从今至古，自是佳人，合配才子”的主题思想，就是对这种爱情观的进一步阐发。而柳永的首倡之功，则是不可磨灭的。至于词中“愿奶奶······”这样的俚俗之语，历代评者多毁疵之，但就全词来看，此乃小瑕，不足以掩大瑜也。

清人沈谦认为将美女比作鲜花，已是陈腐老套，俗而又俗了。比喻的生命在新在活，在于出人寻常意想之外。“翻旧为新”，其实突出的还是一个“活”字。太白“云”、“花”并举，且反过来说，活了。屯田则推倒了说：若是以花来比此女，会惹人嗤笑，其实花也无法与她相比，她占尽人间之美，在她面前，“深红浅白”的花免不了也相形见绌了。词的上片只是写美人之风情万种，“千娇百媚”。她从仙女的舞队中走了出来，仿佛是来领略人世间的好天良夜，“皓月清风”。下阕则突出“我”的多才多艺，佳人合该配才子，写得深情款款，温存不尽。词以鸳梦好合作结，但梦只是梦，故于柔情似水，佳期如梦中，亦含无尽的怅惘。后世词论家针对“愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意”数句，以为其“轻薄”，甚至是“秽亵”。其实这里虽写得略嫌刻露，然下阕以“须信”领起，完全是想象之词，况且柳词往往是由歌女们被之以管弦，故不刻意避俗。倘金圣叹评此词，想来非但不会指责，甚或以为是自然而然，文势之趋也。更甚或以为病诟者冬烘，头巾气太重亦未可知。全篇体现出柳词善于铺叙，流利婉转的词风，纡徐取势，迷离缥缈，令人含味不尽。最是“取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽”数句，写出了人物的个性特征，举重若轻，笔墨简约，词家匠意文心，正须从此等细微处观之。

柳永（984？一1053？），宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省崇安县）人。景祐元年（1034）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。
4、《己亥杂诗》 清 龚自珍
偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。
偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。

5、《风流子·东风吹碧草》 宋 秦观
东风吹碧草，年华换、行客老沧洲。见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头，寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。
青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。谁念断肠南陌，回首西楼。算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休。拟待倩人说与，生怕人愁。

dōng fēng chuī bì cǎo ， nián huá huàn 、 xíng kè lǎo cāng zhōu 。
东风吹碧草，年华换、行客老沧洲。
jiàn méi tǔ jiù yīng ， liǔ yáo xīn lǜ ， nǎo rén chūn sè ，
见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，
hái shàng zhī tóu ， cùn xīn luàn ， běi suí yún àn àn ， dōng zhú shuǐ yōu yōu 。
还上枝头，寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。
xié rì bàn shān ， míng yān liǎng àn ， shù shēng héng dí ， yī yè piān zhōu 。
斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。
qīng mén tóng xié shǒu ， qián huān jì 、 hún sì mèng lǐ yáng zhōu 。
青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。
shuí niàn duàn cháng nán mò ， huí shǒu xī lóu 。
谁念断肠南陌，回首西楼。
suàn tiān cháng dì jiǔ ， yǒu shí yǒu jìn ， nài hé mián mián ， cǐ hèn nán xiū 。
算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休。
nǐ dài qiàn rén shuō yǔ ， shēng pà rén chóu 。
拟待倩人说与，生怕人愁。

《风流子·东风吹碧草》是宋代词人秦观创作的一首词，描写初春旅途的见闻观感和惆帐情怀。上阕寓情于景，通过春色恼人、年华暗换，抒发“行客”深感烦乱迷惘的心情；下阕追念旧游，将身世之感打并入艳情，缠绵悱恻，哀婉动人。这首词所反映的不仅是秦观个人的痛苦更是整个旧派人物的心声，有一定的社会意义。

清人周济《宋四家词选》评秦少游《满庭芳·山抹微云》时说：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”完全可以移作此词的评语。词人屡试不第，落魄归来，只能通过艳情，抒写一腔悲愤。

此词除“北随云”二句外，大体恪守格律。万树《词律》卷二分析此调云：“调中四字四句者，前二段，后一段，作者多用俪语。”秦观也是这样。如同前段“梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头”，以及“斜日半山，暝烟两岸；数声横笛，一叶扁舟”，除“恼人”二句外，都用骈俪语言，对仗工整，音节浏丽，给人以美感。后段“天长地久”四句按照这样写，却不如之前几句的自然流美，带有人工痕迹。

秦观（1049—1100），北宋词人。字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣（宋哲宗年号，公元1094—1098年）后贬谪。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》（又名《淮海词》）。

6、《惜红衣·簟枕邀凉》 宋 姜夔
簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌。鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。

zhěn diàn yāo liáng ， qín shū huàn rì ， shuì yú wú lì 。
枕簟邀凉，琴书换日，睡余无力。
xì sǎ bīng quán ， bīng dāo pò gān bì 。
细洒冰泉，并刀破甘碧。
qiáng tóu huàn jiǔ ， shuí wèn xùn 、 chéng nán shī kè 。
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。
cén jì ， gāo liǔ wǎn chán ， shuō xī fēng xiāo xī 。
岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。
hóng liáng shuǐ mò ， yú làng chuī xiāng ， hóng yī bàn láng jí 。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。
wéi zhōu shì wàng ， gù guó miǎo tiān běi 。
维舟试望，故国渺天北。
kě xī liǔ biān shā wài ， bù gòng měi rén yóu lì 。
可惜柳边沙外，不共美人游历。
wèn shèn shí tóng fù ， sān shí liù bēi qiū sè ？
问甚时同赋，三十六陂秋色？

《惜红衣·簟枕邀凉》是宋代词人姜夔写的词。这首咏物词是孝宗淳熙十四年（1187）姜夔在湖州时所作。这是作者的自度曲，词即用词牌《惜红衣》之本意咏荷花。不过他并不纯然咏物，而是借咏荷花抒发作者客居他乡孤苦寂寞、思念故乡和亲人故旧的情绪。以故通篇言情多于写景，只在“红衣半狼藉”一句点破词牌“惜红衣”之意，其余大部分篇幅则用来描画一幅夏末江南水乡消暑图，在这幅图画中寄寓自己的望远怀人之思和寂寞无聊之情。

姜夔词多有序居首，此词亦然。小序述作词的起源。淳熙十四年丁未（公元1187年），白石依萧德藻寓居吴兴（今浙江湖州）。吴兴水乡，北临太湖，境内有苕、霅二溪，溪水清澈可鉴，屋宇的影子照入湖中，好像水中宫殿，故称为水晶宫。但言上白石感触最深的，还是吴兴荷花茂盛清丽。荷花对姜夔影响深，故姜夔作此词。调名《惜红衣》，借取惜荷花凋零之意。

姜白石词素以深至之情为体，以清劲之笔为用。这首《惜红衣》词，颇能见其特色。该词原本有序，姜夔在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句，对荷花加以赞美。接着，记述丁未夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩。“数往来红香中”一语，正印证着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美。

此词是白石创调，其声律独具匠心。全词用入声韵，其声激越。不协韵的句脚字，又异乎寻常的多安排仄声而少用平声。仄声高亢，与入声韵相联缀，遂构成一部激越的乐章。这对于表现深至高迈的怀人之情，不仅适得其宜，而且增添效果。尤其下片后六句为怀人重点段，前二句叠下韵脚，声情愈急密。后四句连用两个去声字作句脚，声情愈高亢。声情与词情，同时推向高潮。白石虽因词作不多，在南宋未能称为大家，但其词少而精，在技巧上的细腻与风格上的清瘦，也显示出独特的成就地位。于此词可见。

姜夔（1155～1221），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，宋金南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情仅表现在一生的文学和音乐创作里。庆元中曾上书乞正太常雅乐。一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。

7、《洞仙歌·冰肌玉骨》 宋 苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

《洞仙歌·冰肌玉骨》是宋代文学家苏轼的词作。此词以丰富的想象，再现了五代时期后蜀国君孟昶和他的妃子花蕊夫人夏夜在摩诃池上消夏的情形，突出了花蕊夫人美好的精神境界，抒发了作者对时光流逝的惋惜和感叹。上阕从旁观者角度描写处于如月宫瑶台般的环境中的女主人公非凡的姿质，风度娴雅，馨香妩媚；下阕直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。全词想象奇特，境界幽眇，波澜起伏，语意高妙，读之令人如临其境。

苏轼在小序中交代了写此词之缘由，词人在七岁之时曾听过蜀主孟昶的《洞仙歌令》，而四十年后，只能隐约记住首两句，词人便发挥他丰富的想象力，运用他的文思才力，补足剩余部分。朱孝臧校注《东坡乐府》：“公生丙子，七岁为壬午，又四十年为壬戌也。”他定此词作于元丰五年（1082），时作者正谪居黄州。此词虽于小序约略交代了写作背景，其实自隐杼机，让人睹神龙之形而不能察神龙其身，从而为自己逸兴走笔、暗寓情怀创造了条件。

这首词写古代帝王后妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀灭亡之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的诗句令赵匡胤大为倾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，据说跟太宗赵光义也有瓜葛。对这样一个与三个皇帝有绯闻的“亡国之妃”，苏轼坦然地把她刻画得几近仙女，且毫不避讳地写她与孟昶的爱情。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。

宋末张炎著《词源》一书，已启后世有关苏、辛优劣之端。张炎认为辛词豪气太盛，且以戏弄笔墨居多，难入雅词之室。而苏轼词则“清空中有意趣”，“清丽舒徐，高出人表”。其中这首《洞仙歌》即是备受称誉的一首。

8、《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》 宋 苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

luò rì xiù lián juǎn ， tíng xià shuǐ lián kōng 。
落日绣帘卷，亭下水连空。
zhī jūn wèi wǒ ， xīn zuò chuāng hù shī qīng hóng 。
知君为我，新作窗户湿青红。
cháng jì píng shān táng shàng ， qī zhěn jiāng nán yān yǔ ， yǎo yǎo mò gū hóng 。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
rèn dé zuì wēng yǔ ， shān sè yǒu wú zhōng 。
认得醉翁语，山色有无中。
yì qiān qǐng ， dōu jìng jìng ， dào bì fēng 。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
hū rán làng qǐ ， xiān wǔ yí yè bái tóu wēng 。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
kān xiào lán tái gōng zǐ ， wèi jiě zhuāng shēng tiān lài ， gāng dào yǒu cí xióng 。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
yì diǎn hào rán qì ， qiān lǐ kuài zāi fēng 。
一点浩然气，千里快哉风。

《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》是宋代大文学家苏轼的词作，作于宋神宗元丰六年（1083）作者贬居黄州时，是苏轼豪放词的代表作之一。此词上片前四句以实笔写景，目光由远及近，然后转入对平山堂的回忆，后五句写平山堂，实际是以虚笔写快哉亭，二者风光一致，对欧阳修的思念更使此亭见得亲切；过片五句再次转回到目前，江面由静谧安闲而忽然波澜汹涌，作者视角也由千顷碧水聚焦于掀舞于其中的渔翁，最后三句议论和两句抒情即由此生发出来，表现了作者超然于万物之上的潇洒胸襟，以及对心性修养的不懈追求。全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界，在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。

此词作于宋神宗元丰六年（1083）。苏轼于元丰三年（1080）贬官黄州（今湖北黄冈）。元丰六年三月张怀民也贬官在黄州，与苏轼的心境相同。他们结识后，因气味相投而成为好友，交往密切。是年十月十二日苏轼将往张怀民暂住的承天寺与之一起赏月，写下了著名的《记承天寺夜游》一文。十一月，张怀民在其新居西南筑亭，以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度，为其所建的亭起名为“快哉亭”，并赠其这首《水调歌头》。朱孝臧校注《东坡乐府》：王案：“癸亥六月，张梦得营新居于江上，筑亭，公榜曰快哉亭，作《水调歌头》。”其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

9、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》宋 李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的词作。此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。上片从描摹词中女主人公的举止神态写起，形象地表现了女主人公的复杂心境——想道出离愁，又不忍道出；下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。

这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！

李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

10、《蓦山溪》 宋 黄庭坚
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰近十三余。春未透，花枝瘦，正是愁时候。
寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。心期得处，每自不由人。长亭柳，君知否，千里犹回首。

《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》是北宋词人黄庭坚所写的一首赠别词。
该词上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。全词运用铺叙的手法，层次分明，语淡而情深，意浓而韵远。

这首词的语言清丽淡雅，但其中内涵却又深刻丰富，首作品。整首词给人以悠远绵长、回味无穷的阅读体验，显作者写作功力之深厚。是作者融汇了自己真实的生活之后创作出的一浅显却隽永、诙谐亦庄重，小小一首词作，尽显作者写作功力之深厚。

黄庭坚（1045—1105），宇鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋英宗治平四年（1067） 进士，曾任秘书省校书郎等职。后屡遭贬询，卒于贬所。与秦观、晁补之，张来并称“苏门四学士”，其诗成就最大，与苏轼并称为“苏黄”；其词当时与秦观并称，但成就不如秦观。有《山谷词》，又名《山谷琴趣外篇》。

《声律启蒙》是训练儿童应对和掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。

车万育（1632~1705年），字双亭，号鹤田，湖南邵阳人。康熙甲辰进士，官至兵科给事中。康熙二年（一六六三），与兄万备同举湖广乡试，1664年成进士，选庶吉士。性刚直，直声震天下，至性纯笃，学问赅博。善书法，所藏明代墨迹最富，有萤照堂明代法书石刻十卷。

一、东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
二、冬
春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。
明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。
仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养踈(同：疏）慵。
三、江
楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对寒缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

一边学《声律启蒙》，一边复习我们背过的诗。
1、《夏日绝句》 宋 李清照
生当为人杰，死亦作鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
2、《江南春》 唐 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
3、《暮江吟》 唐 白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
4、《晓出净慈送林子方二首 其二》 宋 杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
5、《示儿》 宋 陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
6、《题西林壁》 宋 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
7、《塞下曲》 唐 卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
8、《江畔独步寻花（其五）》 唐 杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红 。
9、《竹石》 清 郑變
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
10、《重别梦得》 唐 柳宗元
二十年来万事同，今朝岐路忽西东。
皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。
11.《龙标野宴》 唐 王昌龄
沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。
莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。
12.《题都城南庄》 唐 崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处在，桃花依旧笑春风。
13.《秋登宣城谢朓北楼》 唐 李白
江城如画里，山晓望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
14.《无题二首 其一》 唐 李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无綵凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。
15.《木芙蓉 》宋 吕本中
小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。
犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。
16.《听蜀僧濬弹琴》 唐 李白
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
17.《访戴天山道士不遇 》唐 李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
18.《浣溪沙·谁念西风独自凉 》清 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
19.《水宿闻雁》唐 李益
早雁忽为双，惊秋风水窗。
夜长人自起，星月满空江。
下了班，我和柳先森溜达着去三泉湾。走到工行那，我们没有一直往北走，而是拐到东面的那条小路上。三十多年前，这里是菜市场，一厂二厂二公司的人都来这买菜，当时二公司的效益最好，我同事的亲戚在二公司上班，她常常感慨地说，人家一年四季吃现菜，一斤茄子九块钱呢。不知道哪一年这个菜市场消失了，时常耳闻的是二公司没落的各种版本。

沿着这条路往东往北的地方，过去有好几个饭店，如今冷清孤寂，何止这里，一厂的职工俱乐部、洪涛商场都是一副破败景象。俱乐部西侧还挂着艺术团的牌子，好像我是第一次看见这个牌子，但记忆还停留在三十年前，在这里看电影，看艺术团的表演，还有各地过来的明星们的演出，这曾经是我们生活的常态。

这些年过一厂，总是匆匆忙忙，没有像今天这样慢慢晃悠着，看路边的这些建筑，想过去的事情，我在这里从少年长到中年，内心感觉一言难尽。人总是这样，所有的一切，当时只道是寻常。这么多年过来，仿佛一瞬间就物非人亦非了，但其实是慢慢改变的，只是很多时候，我们忘了是从哪一年，哪一件事开始的。

和月亮拍了照，和落日拍了照，远处的小庙在做法事，农家院落里羊咩咩叫着，狗汪汪喊着。太阳渐渐隐落在山那边，月亮渐渐爬过了枝头，我们慢慢走回家。

突然发现微信运动显示我今天得了第一名，太不容易了。无论做什么，能得第一名都很不容易。这些年过来，特别强烈的一个感受就是理解了世间的种种不容易，无论是为生活，还是为追求梦想，也因为这种慢慢的理解，学会了放松，放下，放过。