美篇217杨旭诗作简析

孙福奎

意境各异风格多样一一杨旭格律诗简评 孙福奎 河南省的杨旭先生写了不少格律诗，呈现了若干佳作。现就其诗作的意境和风格特色试作简评。 关于意境和风格，唐代王昌龄曾提出诗有“三境”和“五趣向”。“诗有三境：一曰物境。欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽极秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境。娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后用思，深得其情。三曰意境。亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”“一曰高格，二曰古雅，三曰闲逸，四曰幽深，五曰神仙。高格一：曹子建诗‘从君过函谷，驰马过西京’。古雅二：应休连诗 ‘远行蒙霜雪，毛羽自摧颓’。闲逸三：陶渊明诗‘众鸟欣有托，吾亦爱吾庐’。幽深四：谢灵运诗‘昏旦变气候，山水含清辉’。神仙五：郭景纯诗‘放情凌霄外，嚼蕊挹飞泉’。”（见《诗格》）。这里的“三境”，指意境的三种形态或层次。“五趣向”，指五种艺术风格。下面看杨旭先生的“云露山”诗： 石上松风揉鸟语，溪边竹露湿芸香。 遥闻蝉噪群山乱，裁瓣红莲补彩装。 再看“耍孩关”诗： 半谷泉声晴亦雨，漫山翠色霭萦花。 密林深处薅薰草，采篓闲云好煮茶。 前首述山，后首写关。山有青石、松风、鸟语、小溪、竹露、芸香、蝉噪、红莲……关有谷、泉、雨、霭、林、花、草……这是描写自然山水境界的诗，有声有色，绚丽多姿，呈出一幅幅迷人的画面。就其意境看，可归于“物境”。 再看“刘朋万八十寿喜”诗： 八旬艺路绘丹青，笔走龙蛇墨溢馨。 不老春光逾米寿，长荣硕德越茶龄。 还有“吴有生老会长八十寿书画展”诗： 髦耋当年少，丹青称寿长。 春光常不老，泼墨纳和祥。 这两首诗，一首是祝寿，一首是贺画展，笔端洋溢对寿翁和前辈的祝福及敬仰之情。这类诗描写人生情感境界，其意境可归于“情境”。 再看“书斋有寄”诗： 临窗习字文心古，对月弹琴雅韵幽。 有限青春当有梦，磨诗一担自无忧。 还有“山居”诗： 竹锁门前碧水环，松风洗耳溢清闲。 无边春色莺穿柳，不尽幽香蝶恋山。 月影悬窗诗绚丽，星光入榻梦斑斓。 红尘皆是流云事，躲进乡村垄亩间。 这两首诗分别借一载体（书斋、山居）描写作者内心意识境界：习字、弹琴、追求文学梦；热爱大自然景色，避嚣尘，远浮躁。真切抒发内心深处感悟，以意见长，可归于“意境”。 以上是对杨旭诗作意境的剖析，下面再欣赏他的诗作风格。看“七一感赋”诗： 南湖旭日耀东方，破浪驱云梦起航。 万里长征星火灿，三番胜战帜旗扬。 东风入列民心聚，北斗升天国力强。 牢记宣言肩使命，千秋大业著辉煌。 再看“嫦娥六号采月壤”诗： 神器凌云上太空，嫦娥盛请广寒宫。 采回月壤惊寰宇，逐梦航天唱大风。 第一首诗回忆建党历程，颂扬党的丰功伟绩和肩负使命永著辉煌的坚定信念。第二首诗抓住嫦娥六号采回月壤的创举，咏赞我国的航天事业。诗作浑雄豪迈，气势磅礴，立意高远，风格当属“高格”。 再看“竹岚轩”诗： 梅作花篱云作瓦，露为玉茗月为床。 竹岚轩里听山雨，煮酒邀仙素味香。 再看“题石郁光《远浦归帆图》”诗： 帆浮海面天为岸，松矗崖头石作根。 风裹山泉声洗耳，拾来一担沏清樽。 “竹岚轩”诗情景交融，以景衬情，读后仿佛置身于妙不可言的梦幻仙境中。“题石郁光《远浦归帆图》”诗画面旷远缥缈，“风裹山泉声洗耳，拾来一担沏清樽。”想象独特新颖。诗作含蓄雅致，风格当属“古雅”。 再看“山翁”诗： 篱外烹茶邀月饮，花前煮酒对山狂。 四时不问红尘事，放鹤归来入梦香。 再看“白云边”诗： 白云深处有人家，晨噪青蝉夜半蛙。 老树依墙风弄影，山花绚烂缀篱笆。 “山翁”诗以自然之笔描绘出此翁居之山中，“四时不问红尘事，放鹤归来入梦香”的悠然自得、其乐融融的情景。“白云边”诗呈出蛙蝉鸣唱、山花树影缀篱笆的白云深处人家，幽清明净，淡雅宜人。诗作恬淡悠闲，风格当属“闲逸”。 再看“欢乐谷避暑”诗： 避暑深山欢乐谷，农家草舍绕花篱。 四围翠竹谁供养？一榻星光我主持。 再看“寺山行”诗： 踏春雨后上高山，满径莺鸣溪水潺。 采片闲云藏袖底，引来紫霭裹腰间。 这两首诗遣词优美，构篇精致，氛围鲜活，气韵俊逸，真乃“青山绿水画中游，幽静环境任我留。”“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”意蕴深远，风格当属“幽深”。 再看“伏牛访樵翁”诗： 伏牛山莽莽，踏霭觅神仙。 野鹤飞天外，闲云裹石边。 三更蛙鼓急，一榻柳风缠。 草舍樵翁寿，餐桃饮竹泉。还有“踏春”诗： 万里东风柳燕归，踏春山野看莺飞。 湖边掬水云盛手，林下折花香满衣。 “伏牛访樵翁”诗，把伏牛山草舍樵翁描绘得惟妙惟肖，寻访之行，充满诗情画意。“踏春”诗描绘清莹秀彻，缀玉联珠，景新意美。野鹤、闲云、蛙鼓、柳风、草舍、竹泉、燕归、莺飞、水碧、花香……许多意象扑面而来，诗作美若桃源，飘逸空灵，风格当属“神仙”。 综上所述，杨旭先生的格律诗紧紧抓住诗的特征，驰骋妙笔，注重用生动意象组建画面，努力打造不同的意境，展示多种艺术风格，使诗作鲜丽缤纷，丰富多彩，读后给人耳目一新的感觉，禁不住竖指点赞。（载《华夏诗联书画》杂志2024年冬季刊） 杨旭诗作简析 （一） 文/孙福奎 伏牛仙翁杨旭伏牛山里觅仙踪，石舍三间守老农。放鹤种桃云下卧，管他春夏与秋冬。 杨旭先生创作的这首诗，最显著特点是具有浪漫色彩。题目《伏牛仙翁》及诗的“首句“伏牛山里觅仙踪”，引起人的兴趣，以为作者真要寻找仙人呢！于是迫不及待地读下去。 诗的第二句“石舍三间守老农”，恍然大悟，原来是一位普普通通的老农。为什么作者把老农称作仙翁呢？ 诗的第三句“放鹤种桃云下卧”，解答了读者的疑问。看这老农的生活情景：住于山中，望鹤解闷，种桃劳动，卧云下休息……真乃仙境之地，真乃仙人过的日子。这样，现实与想象融为一体，既新鲜奇特又自然真切。 诗的结句“管他春夏与秋冬”，内容上进行补充，也是对主题的升华。一位平凡的老农，经作者如此美化和咏赞，让人对其刮目相看。 笔法是增强诗的感染力的重要手段。此诗这种现实与浪漫相结合的写作技巧，让作品的分量大不一样。（2024.8.13《联都网站》） 杨旭诗作简析 （二） 文/孙福奎 无题杨旭闲拈竹韵把诗吞，醉捧花风斟酒樽。跽坐窗前弹一曲，三更诱至月敲门。 读此诗，让人想起杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫四句诗描出四张画：黄鹂鸣柳、白鹭飞天、窗含西岭雪、门泊东吴船，栩栩如生。异曲同工，杨旭先生四句诗亦呈出四幅画面。 画面一：赏竹吟诗。“闲拈竹韵把诗吞”，在美好的夜晚，作者带着闲情观赏翠竹。竹之韵诗之韵也，此时感觉竹如诗，自然吟起咏竹之句。 画面二：对花饮酒。“醉捧花风斟酒樽”，花正盛开，香风习习，将携有花香的风斟入酒杯，无拘无束地畅饮，别有一番滋味。 画面三：窗前弹曲。“跽坐窗前弹一曲”，趁朦胧醉意，持琴弹奏，琴声悠扬，传至夜空，何其美哉。 画面四：诱月敲门。“三更诱至月敲门”，时至三更，也许是被院中琴声吸引，听得入迷的月亮，竟兴致勃勃地来敲门拜访。多么别致的想象，多么奇妙的意境！ 杨旭先生此首绝句打造的四幅唯美画面，依次铺开，前后衔接合情合理，自然恰切。无需再添加其他议论、说明或抒情之句，作者所要表达的思想全融于其中，任凭读者品赏。这种写作特点，突出视觉效果，言简意丰，极大增添了作品的艺术感染力。（2024.8.17《联都网》） 杨旭诗作简析（三） 文/孙福奎 信笺杨旭一皱和风叠翠烟，半窗澍雨染红莲。花丛煮酒文心动，鸿雁帮吾寄寸笺。 题目《信笺》，指信纸，在此处用来表达对文友的思念和渴望情感的传递与沟通。为了写好这个题材，作者煞费苦心，力求运用多种写作手法，其中突出的一点就是引用（化用）古诗词中的词句。 看首句的“一皱和风叠翠烟”。和风，温和的风，多指春风。三国魏阮籍‌《咏怀》‌：“和风容与，明日映天。”唐杜甫《上巳日徐司录林园宴集》‌：“薄衣临积水，吹面受和风。”翠烟，指青烟。唐孟郊《和皇甫判官游琅琊溪》：“碧瀨漱白石，翠烟含青蜺。” 宋秦观《望海潮》词：“巷入垂杨，画桥南北翠烟中。” 古诗词常通过“和风”“翠烟”意象，描绘春天的温暖和生机，表达对自然美景的赞美和对生活的热爱。杨旭先生引入这两组词句，对友情作了生动铺垫，呈出美好画面。 看第二句的“半窗澍雨染红莲”。宋林景熙的《春感》：“故山入梦草芊芊，半窗疏雨寒食天。”‌唐代王维《皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞》：“弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。”宋代晏殊《浣溪沙•湖上西风急暮蝉》：“夜来清露湿红莲。”这些古诗词，描绘雨景和莲花之美。杨旭先生精心化用，继续为友情进行细腻烘托。 看第三句“花丛煮酒文心动”。唐代李白《月下独酌四首·其一》：“花间一壶酒，独酌无相亲。”李白写诗人月下独酌情景，塑造了冷清的环境氛围和孤寂场面，透露诗人的失意落寞之情。杨先生反其义，借花丛煮酒，表现了与文友的心心相印和真挚的友谊。 看结句“鸿雁帮吾寄寸笺”。鸿雁传书是古诗词中常用的意象，唐代李白《千里思》：“鸿雁向西北，因书报天涯。”唐杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到,江湖秋水多。”杨先生化用这些词句，尤表达了对远方文友的绵绵怀念。 综上所述，作者以引用（化用）古诗词词句的手法，进行精致打造，语新意美，让诗作增添艺术色彩，更好地勾画出意境，增强感染力。这种写作技巧值得借鉴。（2024.8.27《联都》） 杨旭诗作简析（四） 文/孙福奎 春杨旭春来雨落塘，姹紫上花墙。布谷声声叫，黄蜂竞觅芳。 这首诗有六个动词“来、落、上、叫、竞、觅”，选用精准，恰到好处，让作品格外引人注目。 “来”与 “春”搭配，写春天来了，语气和缓亲切，可感觉春天的美好温馨。“雨落塘”，“落”字动感十足，呈出下雨场景，似听到雨点的响声。“上花墙”，“上”字别致新颖，把春花的急切和大方、潇洒、雍容描述得栩栩如生。“声声叫”，“叫”声音响亮，脱口而出，组词自然顺畅。“竞觅芳”，“竞”“觅”字符合黄蜂争先恐后，飞来飞去，勤劳采蜜的情景。 总之，诸多动词各带自己的特色，与其他词语（特别是名词）巧妙组合，有声有色，鲜活灵动，打造出一个个生动意象，构成一幅春的整体画面。 著名作家张炜曾说：汉语中最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。著名学者梁衡先生也强调“准确使用动词”：动词是描述动作的。事物总是动比静更复杂，对应其状态的复杂，词汇自然也就更多，这就更要求我们去找福楼拜说的“那个唯一的动词”和“那个唯一的形容词”，也就是最准确、最生动、最有美感的词。杨旭先生在诗作中极重视动词的运用，为作品增光添彩，这种做法值得借鉴。（2024.9.5《联都》） 杨旭诗作简析（五） 文/孙福奎 月夜杨旭半镰明月挂晴空，柳拂荷塘缕缕风。一片蝉喧蛙鼓乱，三更学作不眠虫。 这首《月夜》诗，前三句都是写景：悬挂晴空的半镰明月；拂柳装饰荷塘的缕缕清风；喧鸣的蝉儿和敲鼓的青蛙……描绘生动形象，画面绚丽，有声有色。 诗的最后一句“三更学作不眠虫”，写作者行为和表现。作者在美好的月夜，在不寻常的氛围中，到底做什么呢？诗中没有明说。可让读者联想：也许倚窗仔细赏景；也许借物抒情，思绪翩翩；也许挥笔写作，涌出诗句行行……这样写格外有味，十分出彩。 至此，想起古人的名言：“诗不患无言，而患言之尽，诗不患无景，而患景之繁。”(明•陆时雍《诗镜总论》)“言有尽而意无穷”（宋•严羽《沧浪诗话•诗辨》）。诗贵注重“余韵”，有“言外之意”，像乐要有“弦外之音”，画要有“墨外之旨”一样。不要把表达的东西，不加选择的放到诗里去，使一首诗变得太实太满，面面俱到。试想杨旭先生的诗中，若结句写赏景或作诗，说的极明，那就会使诗逊色不少，失去精神和韵致。而这样蕴藉含蓄，有留白，给读者留有想象空间，确为一种可借鉴的写作手法。（2024.9.13《联都》） 杨旭诗作简析（六）孙福奎 自嘲杨旭烹平煮仄夜空熬，一片冰心志气高。学作诗仙风雅弄，惟留满地乱鸡毛。 杨旭先生这首诗描述了写作的情景：自己凭着冰心和志气，熬夜勤奋作诗。本想学古代诗仙李白寻求风雅，但苦苦烹平煮仄，却始终不能令人满意。最后一句“惟留满地乱鸡毛”，用语出彩，可用“幽默”来形容。 “ 幽默”一词最早出现于屈原《九章·怀沙》中的“煦兮杳杳，孔静幽默”，原指安静，后来用于表示有趣或可笑而意味深长。“各种风调之中，幽默最富于感情。”(《林语堂一一论读书论幽默》）文字要生动有趣，必须利用幽默。幽默的写作手法，可以增添语言色彩，引吸读者，增强文章的表现力。 看看杨旭先生的诗句。鸡毛常与蒜皮连用，我们说“鸡毛蒜皮”，指毫无价值的东西。“满地乱鸡毛”，这幽默的句子，与题目《自嘲》相辅相成，可以看出写作之艰辛，看出作者的开朗风趣，看出作者在无奈中而不失信心，在苦笑里而更再接再厉。这种幽默的写作技巧，比直白地说“写不出像样的诗句”，“事不如人愿”等，都生动形象得多。（2024.9.18《联都》） 杨旭诗作简析（七）孙福奎 春来小院杨旭花开竹栅揉春韵，藤上石墙缠艳葩。剪片闲云能酿酒，心香一瓣好烹茶。 杨旭先生的这首诗选取小院为背景，描述春天的情景。前两句，“花开竹栅揉春韵，藤上石墙缠艳葩。”以花、竹栅、藤、石墙等勾勒画面，将春写得栩栩如生。后两句，“剪片闲云能酿酒，心香一片好烹茶。”呈现迎春感受，表达春天到来的美好心绪。这两句极别致有味，让人眼前一亮。 自古来酿酒、烹茶常常入诗词，用以抒发情怀，表现一种生活情趣。元代张可久《人月圆·山中书事》曰：“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。”“松花酿酒，春水煎茶。”写得很美，但基本上是写实。松花，即松树的花粉，可以用来酿酒。松花酒是一种传统的饮品。用春天的河水煮茶，亦符合实际。杨旭先生的“酿酒”“煎茶”却大不一样，是用“剪片闲云”和“心香一瓣”。打破写实的俗套，用大胆的想象，给诗句增添翩飞的翅膀，给诗意带来不寻常色彩。感觉作者的情思，神奇超凡，如入仙境。这种独辟蹊径的笔法，值得借鉴。（2024.9.21《联都》） 杨旭诗作简析（八）孙福奎 秋夜杨旭无风秋夜长，蛙鼓噪蝉忙。露洗三更月，微凉入梦香。 这首诗描述秋夜景象，表现人的心境。“无风秋夜长”，变长的秋夜，虽没有风陪伴，但有“蛙鼓噪蝉忙”，可谓美好至极。晶莹的露水，悬挂的明月，带着“微凉”进入人的“香梦”中。这幅画面让秋夜栩栩如生，读之仿佛身临其境。诗的第三句“露洗三更月”尤生动形象，特别是“露洗”，引用古诗词中的词语，十分出彩。 在古诗词中，与露搭配的动词很多。如：“鸡唱星悬柳，鸦啼露滴桐。”（唐•李贺《恼公》）用“滴”字。“客去波平槛，蝉休露满枝。”（唐•李商隐《凉思》）用“满”字。“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。”（唐•王建《十五夜望月寄杜郎中》）用“湿”字。这些动词，都是实写，很符合露的实际状况。还有，“菊芳寒露洗，杯翠夕阳曛。”（唐•严维《九日陪崔郎中北山宴》）“露洗梧桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。”（宋•聂冠卿《多丽·李良定公席上赋》）用了“洗”字，带夸张意味，让意境更开阔。在严氏和聂氏的诗赋中，用露洗花草树木，在杨旭先生的诗句中，用露洗月，真乃独出心裁，十足的大气。 细品一下，“露水洗月”再恰切不过。月亮那么大，只有洗才相辅相成。洗月，月亮更皎洁明亮，照得秋夜更柔和温馨，让人的梦更加香甜。杨旭先生善于巧妙引用古诗词中的词语，大胆想象，精心创造，使诗作意美味浓，诗意盎然，这点值得借鉴。（2024.9.24《联都》） 杨旭诗作简析（九）孙福奎 闲吟杨旭三伏灿骄阳，熏风暑气狂。青桐蝉噪乱，心静自然凉。 这首诗前三句均描绘三伏情景。骄阳、暑气、蝉噪……再加上狂、乱等词配合，让人感觉闷热得透不过气来。其实，这些都是为结句作铺垫，结句写人的心态，才是作者所要表达的。在炎热的环境中，人该怎么办？须心静。心静了，才会战胜炎热，让己身感受到凉爽。 心静自然凉，在古诗中亦有描述。“人人避暑走如狂，独有禅师不出房。可是禅房无热到，为人心静即身凉。‌‌”（唐白居易《苦热题恒寂师禅室》）此诗描述了在炎热的夏天，人们都四处寻找避暑的地方，而禅师恒寂却能在闷热的房间里静坐，不觉得热，反而感觉凉快。杨旭先生引用白诗之句，略加以修改，把“心静即身凉”改成俗语“心静自然凉”。心静自然凉，充满哲理。心静，指为人处世、待人接物、幽居独处时的一种自然、平和的心态。心静自然凉，将本义是说心里平静，内心自然凉快，用来指在遇到问题、困难、挫折时，应放平心态，以一颗平常心去处理生活中的问题。 综上可见，杨旭先生的这首诗有两点十分突出：一是思想内容上借暑热说事，展示一条人生道理。二是写联笔法上，引用古诗句，有力地表现了主题思想。（2024.9.28《联都》） 杨旭诗作简析（十）孙福奎 闲吟杨旭白云几片挂晴空，无倦蜩蝉噪竹丛。闲卧檐前茶半碗，磨诗揉句韵葱茏。 这首诗的意思是：白云高挂，一片晴空，竹丛中的蜩蝉鸣叫不停。作者闲卧檐前，斟上半碗香茶，开始作起诗来。 看题目，貌似“闲吟”"，其实是“苦吟”。从“磨诗揉句”中，可见作者如贾岛“推敲”，下了多少功夫。作出的诗究竟如何？“韵葱茏”，诗的质量不错，自己比较满意。这个“韵葱茏”用得太好了，让人耳目一新。 一般说，形容声韵，多用“悠扬、悠长、悠悠、袅袅”等词，作者却用了“葱茏”，足见其匠心。葱茏本是修饰草木的词语，现在用以形容诗韵，这在修辞方法上称为“移用”。“移用”，就是用描述甲事物的词来说明或形容乙事物，起到一种巧妙的耐人寻味的修辞作用。可以想象，诗韵葱茏，说诗像草木一样葱茂，增添了新的色彩和味道，更耐品读。另外，或许还有暗示作者创作力旺盛的意思。（2024.10.7《联都》） 杨旭诗作简析（十一）孙福奎 清秋杨旭归雁唳声稠，枫燃万岭秋。飞霜凝爽气，露洗月光流。 这首诗呈出四幅画面。 第一幅。“归雁唳声稠”：归雁飞在天空，发出阵阵唳声。用雁造景，有形有声，恰切绘秋。“稠”字出彩，雁鸣格外撼动人心。 第二幅。“枫燃万岭秋”：山岭上枫红如火，熊熊燃烧。用红枫添气势，生动逼真。“燃”和“秋”字精妙，意境雄阔，无限壮美。 第三幅。“飞霜凝爽气”：天气变冷，“白露为霜”，早晨的露水凝结成霜，演绎出深秋的场景。“飞”和“凝”字精巧，动静结合，栩栩如生。 第四幅。“露洗月光流”：细描月光中的露水，露水与月光互动映衬，迷人夺目。“洗”和“流”字活灵活现，动感十足，诗味浓郁。 四幅小画面各具特色，组成清秋的大画面。 综上所述，这首诗的特点是：一、打造画面为主要手法。以画面取胜，画面述意，注重形象性。二、用心选用精致词语。这些词语像绘画的彩墨，为描绘画面增添各种色彩，诗作新颖，美不胜收。（2024.10.15《联都》） 杨旭诗作简析（十二）孙福奎 寺山行杨旭踏春雨后上高山，满径莺鸣溪水潺。采片闲云藏袖底，引来紫霭裹腰间。 这是一首写游寺山的诗，除第一句点明时间、地点、事件外，其他三句均运用描写的手法，呈现游山的具体情景。“踏春雨后上高山”，时间：春天的一次雨后。地点：高山，即寺山。事件：踏春登山赏景。 描写手法，就是用色彩鲜明，立体感强，生动形象的语言，把人物或景物的状态具体形象地描绘出来。诗中“满径莺鸣溪水潺”，写一路上听得黄莺婉转鸣唱，看见溪水潺潺流淌，赏心悦目，美不胜收。“采片闲云藏袖底，引来紫霭裹腰间。”写人在画中游，恰似入仙境，心情极悦，不由得想采片闲云藏入袖，引来紫霭裹在腰。这两句诗描写得极生动，让人耳目一新。 古诗词中常有把某物“入袖”的，如：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（宋•李清照《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》）说黄昏后在东篱边饮酒，花香装满衣袖。也有把某物“系腰”的，如：“海涌银为郭，江横玉系腰。”（宋•杨万里《观浙江潮》）说钱塘江潮水涌来时就像高高的银白色的城郭一样，白色的江潮弯弯的就像一条白色的玉带横在大江的腰中‌。‌杨旭先生在诗中借鉴古人的描写手法，大胆想象，加以创造，让诗意别致新颖。诗句虽然夸张，但又恰切自然。试想，在雨后的高山中，云朵片片，紫霭缕缕，人行于其间，说采云入袖、引霭裹腰，很合乎情理。（2024.10.18《联都》） 杨旭诗作简析（十三）孙福奎 回乡过母校杨旭路过山村四五家，难寻昔日放羊娃。书声朗朗依稀见，半院空房染晚霞。 读杨旭先生这首诗，会体会到诗中流露的深情。作者写回乡路过当年的母校所见情景：这是一所山村小学校，但现在已荒废，看不见背书包的放羊娃，听不到悦耳动听的读书声，扑入眼帘的是“半院空房染晚霞”。随着时代的变迁，时间的流逝，教育事业的发展，也许山村在别处建立了崭新的学校，但原来这所旧校址却让人难以忘怀。因为在这所小学校里，留下作者童年的许多美好记忆。包括作者在内的放羊娃们，曾在这里接受了启蒙教育，纯朴的小伙伴，佳得尊敬的老师，历历在目的有趣故事，深深刻在孩子们的心中。而今作者已步入中年人行列，且事业有成。然而，今天的一切，怎会离开当年的启蒙人！当作者“过母校”时，不由自主地回忆和思考过去，呈现出感人的情怀。 翻阅古诗词，古人重游一处旧地，往往会着笔于情。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”（唐•崔护《题都城南庄》）写去年的今天，崔护来到城郊，向一个女子讨水喝，女子倚着桃花树看着他的场景让人难忘。第二年，当崔护故地重游时，桃花还在，而女子却不知在何处了？再如：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（宋•陆游《沈园二首•其一》）写四十多年前，陆游在沈园邂逅唐婉，此时，唐婉已别嫁他人，纵使两人旧情仍在，却只能出现所爱人的倩影。崔护和陆游的诗虽感人，但由于种种局限，他们只沉缅于情爱之中。杨旭先生的这首诗写童年的学校，无论从思想内容，还是从审美价值方面看，古人都不能与其相提并论。 “为情而造文。”（南朝•粱•刘勰《文心雕龙•情采》“文以情生，未有无情而有文者。”（清•袁枚《随园诗话补遗卷七》）可见好的文学作品必须“有情”。我们被杨旭先生的这首诗打动，与诗中的真情实感是分不开的。（2024.10.23《联都》） 杨旭诗作简析（十四）孙福奎 春塘放鸭杨旭春色一湖花弄影，翠风两岸水生香。常闻穿柳黄莺噪，乘兴摇舟放鸭忙。 这首诗每一句都有一个意象，如闪闪发光的珠玉，极其亮眼。 第一句中，“花弄影”。写布满春色的塘水中，鲜花摇曳，美轮美奂。 第二句中，“水生香”。写绿色的风从岸边吹来，仿佛碧水也被花香浸润。 第三句中，“穿柳黄莺”。写柳树间黄莺翻飞鸣唱，景色迷人。 第四句中，“摇舟放鸭”。写在塘水中，人摇小舟，忙着放鸭。 四个意象，参与组成四幅画面，从描述春塘风景，到呈现放鸭主题，层次分明，色彩斑斓，美到极致。 其实，以上所说的四个意象并不是杨旭先生的独创，而是作者从古诗词中进行选取，引入诗中。 “花弄影”。古诗词曰：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”（宋•张先《天仙子·水调数声持酒听》）“水生香”。诗曰：“寒尽山林岁月长，春风无恙水生香。”（中国近代教育家、书画家经亨颐《重阳寄思》）“穿柳黄莺”。古诗词曰：“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。”（宋•柳永的《定风波•自春来》）“摇舟放鸭”。古诗曰：“悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船‌‌。”（南宋•叶绍翁《嘉兴界》） 从上面可以看出，杨旭先生并不是原封不动地照搬，而是根据诗作需要，进行加工创造，使意象更生动鲜活，与诗作融为一体，自然自如，相辅相成。古诗词中有许多精美词句和意象，能从中取其精华，为现今所用，确是一种不错的写作手法。（2024.10.31《联都》） 杨旭诗作简析（十五）孙福奎 竹杨旭雨过竹林晴，团团紫霭萦。丛丛山外立，簌簌有风声。 这首写竹的诗，很有特色。首句点题，标明时间、地点，写雨过天晴后的竹林。下面几句展开，进行描述。在具体描述中，遣用叠词，让诗句熠熠生辉。 看第二句，“团团紫霭萦”。紫霭，指紫色云雾或紫色烟雾。雨过后，水气濛濛；而太阳露面，在太阳光照射下，“紫蔼萦”很合理。叠词“团团”，形容凝聚的紫蔼，惟妙惟肖。 看第三句，“丛丛山外立”。写山外竹林，青翠挺立。叠词“丛丛”，形容竹之众多，形象逼真。 看结句，“簌簌有风声”。写风吹竹林，风声入耳。引入风吹竹叶声音的叠词“簌簌”，将场景表现得极生动。 读古人诗作，运用叠词时而可见。如：“啾啾雀满树，霭霭东坡雨。田家夜无食，水中摘禾黍。”（唐•王建《田家》）啾啾，形容雀鸣声；霭霭，形容雨后景色。“苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。世间唯有张通会，流向衡阳那得知。”（唐•刘商《怀张操》）苍苍，表苔台之景；袅袅，表风吹动飘动之状。这些词都呈现出贴切美感。 杨旭先生诗中成功运用叠词，可添加诗句色彩，增强诗句动感，增添诗句韵味，读起来朗朗上口。犹如烹调时加上好调料，让诗作美不胜收，达到事半功倍的效果。这确是一种很好的写作手法。（2024.11.6《联都》） 杨旭诗作简析（十六）孙福奎 秋夜杨旭金风玉露桂花香，镰月弯弯檐下凉。菊酒开坛邀客饮，萤虫乘兴掌灯忙。 这首绝句的主要内容在第三句，写秋夜与客饮酒。诗的一、二、四句可谓辅助材料，都围绕着主要内容来描述。 第一句“金风玉露桂花香”，点明秋天。第二句“镰月弯弯檐下凉”，点明夜晚。合起来，就是秋夜。此时，虽然有点清冷，但因有金风、玉露、桂花香和镰月的参与，仍不减美好兴致，故引出“菊酒开坛邀客饮”。萤火虫也来添兴，特意“掌灯忙”。掌灯，指手里举着灯。精巧的拟人手法极亮眼，让诗作妙趣横生。和情投意合的朋友开怀畅饮，场景怎么样？诗中没有细说，人们从描述的氛围中，可以想象到，定然是美哉乐哉，别致而不寻常！ 诗者，往往有中心内容和辅助材料。像一棵树，有主干，有枝叶。倘若辅助材料配合得好，中心内容不用费笔墨，便会鲜活地呈现出来。这种手法常被诗人们运用。如毛泽东主席的《七绝•为李进同志题所摄庐山仙人洞照》：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”中心内容“仙人洞”没有详细描绘，而是让暮色、劲松、乱云、险峰等衬托，把仙人洞的情景生动地呈于人面前。 杨旭先生的这首诗，为我们提供了一种如何安排材料的写作机巧，值得借鉴。（2024.11.11《联都》） 杨旭诗作简析（十七）孙福奎高粱红杨旭秋风纱帐急，燃火熟高粱。酿作三冬酒，开坛十里香。 这首五绝从成熟的红高粱落脚到高粱酒，实际上是写酒的诗。高粱红，更应是一种酒名。 在猛烈的秋风中，高粱成熟了，红红如火燃。这些铺垫性的描绘，极生动形象。 紧接着，“酿作三冬酒”，呈现主题。高粱红酒怎么样？“开坛十里香”，酒香让人垂涎。结句使诗色大增，读之禁不住竖指点赞。 “十里香”，词语极美，是作者的匠心所在。十里香据说是芸香科九里香属小乔木，还有的说是桂花的别名。不管是什么花，其实，“十里香”并不是字面意义上的香气能够传播十里，而是一种夸张的说法，用来形容香气非常浓郁，能够传播得很远‌。在古诗词中，亦有用此词语的。如‌：“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳‌。”（宋•蔡松年《鹧鸪天•赏荷》），描绘荷塘美景，荷花在晚风中静静绽放，香气弥漫十里‌。“江梅占尽江头雪……隔溪十里香。”（宋•侯置《菩萨蛮（照溪）》）描述梅花花香扑鼻，隔着溪流远远传来。以上古诗词中的“十里香”均描写花香，而杨旭先生的诗则形容酒香。 综上所述，这首《高粱红》，脉络清晰，流畅自然。尤其是运用“开坛十里香”，构造出鲜活动人意象。写诗要有特色，杨旭先生诗中的这个出彩句，十分亮眼，有此足矣！（2024.11.18《联都》） 杨旭诗作简析（十八）孙福奎联斋刊发五千期杨旭海北天南五百贤，磨诗吟对结文缘。心香一瓣焚真趣，总把神思系梦边。 杨旭先生这首诗借联斋刊发五千期，表达发自内心的不寻常情感。 “海北天南五百贤”，写以联斋为平台，聚集了各地许多文才贤士，实乃骄也，幸也！洋溢幸福和自豪。 “磨诗吟对结文缘”，承上句，进一步描述，写文友一起磨诗吟对，雅趣多多，情谊厚重，意义深远。笔端呈现对文友们的无限赞美和感激。 “心香一瓣焚真趣”，再扩展，以心香为意象，诉说心中真诚。这种真诚，是作者的心意，也是广大群友的心迹所在。此句亦为转句，自然转到尾句。 “总把神思系梦边”，神思，指精神、心绪。这里指包括作者在内的广大文友对情谊对联斋对国粹的真实感受。神思系梦边，生动形象，描绘栩栩如生。 俗语说，“日有所思夜有所梦”。在梦中出现，真切至极。古代有许多入梦的诗句，如：“铁马冰河入梦来”（宋陆游《十一月四日风雨大作二首》），表期望收复山河的雄心壮志。“笑掩微妆入梦来”（唐武元衡《赠道者（一作赠送）》），表对一女子的倾倒。“柳絮池塘香入梦”（明袁凯《白燕》），表对白燕的咏赞。杨先生将古诗句的“入梦”改为“系梦边”，新颖别致，词美意丰。 综上所述，读杨旭先生的诗，爱不释手，禁不住被浓烈的真情切意感染，越品越有味道。（2024.11.28《联都》） 杨旭诗作简析（十九）孙福奎落叶杨旭金秋熟透裹寒霜，露洗风催一树黄。月冷三更纷落地，拾来半篓缀诗囊。 诗贵在独辟蹊径，脱俗清新。读此诗确有不寻常感觉。 首句，“金秋熟透裹寒霜”，点出秋天时间。金秋熟透，出语惊人。标志着什么都成熟了，为下句埋下伏笔。 第二句，“露洗风催一树黄”，具体写树叶。一树黄，从首句扩展而来，表明秋天的树叶像果实一样成熟了，黄黄地悬在树枝上。描述生动形象。露洗风催，表示树叶黄的助力，增添诗作内涵。 第三句，“月冷三更纷落地”，归到正题，写落叶。月冷三更，匠心勾画，打造落叶时的氛围，十分出彩。 结句，“拾来半篓缀诗囊”，耐品耐读。拾来半篓落叶，实写；缀诗囊，虚写。这样虚实结合，想象丰富，诗味浓郁。 综上所述，杨旭先生的这首诗，内容丰厚，脉络清晰，流畅自然。特别是在词语的运用、意象和意境的打造方面，力求灵动鲜活，别具一格，在新精美上下功夫，把普普通通的落叶描绘得惟妙惟肖，迷人富魅力，文笔非凡，值得学习借鉴。（2024.12.5《联都》） 杨旭诗作简析（廿）孙福奎和杨正温题画诗杨旭瑞雪纷纷河谷湾，红梅朵朵借风还。幽香缕缕凝情语，铁骨铮铮傲宇间。 这首诗一个突出特点是使用精美叠词。它们像颗颗珍珠，闪闪发光。 所谓叠词，就是词和词连起来用。叠词可增强语言的韵律美‌，增强语意和表现力，有力表达丰富的思想内容‌。下面看杨旭先生的诗作。 第一句，“瑞雪纷纷河谷湾”。写河谷湾降雪。“瑞雪纷纷”，把降雪的纷纷扬扬场景呈现得生动形象，既宏大又壮美，仿佛让人如临其境。 第二句，“红梅朵朵借风还”。转写风雪中的红梅。“红梅朵朵”，梅花绽放之多之盛，为雄浑画面添上夺目一笔。 第三句，“幽香缕缕凝情语”。再写梅花香味。“幽香缕缕”，从前面的豪放转向婉约。缕缕，符合花香飘散情景，添加浓浓的抒情意味，精彩至极。 结句，“铁骨铮铮傲宇间”。升华主题，咏颂梅的风度和精神。梅花如人，铮铮铁骨，似有形有声，形象地表现出梅花的坚贞与刚强。 综上所述，杨旭先生诗中的叠词，起到事半功倍的效果。让诗作鲜活灵动，栩栩如生，音韵节奏流畅。不仅节省笔墨，而且极大限度地突出描绘效果，是一种好笔法。（2024.12.19《联都》）