那些被画名所掩盖了的诗人文/适庐（整理）

望岳雅集

由于文人画的传统，中国历史上的著名画家，往往同时又是一个诗人。由于画家的身份和名气太大，致使他同时作为一个诗人的名气被掩盖，这种情况很多。 　　比如文同（1018～1079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生。他出生于四川梓州永泰县（今四川绵阳市盐亭县），自幼展现出对文学和艺术的浓厚兴趣。文同在宋仁宗皇祐元年（1049年）考中进士，随后在仕途上逐步晋升，历任‌太常博士、‌集贤校理等职，并曾知州或知县于邛州、大邑、陵州、洋州等地。他的艺术成就主要体现在绘画方面，尤其擅长画竹，开创了“‌湖州竹派”，对后世的文艺创作产生了深远的影响。文同的画作《墨竹图》现藏于台北故宫博物院，展现了他在墨竹画上的高超技艺。据说文成画竹必先有成竹于胸中，“胸有成竹”一词，便是由他而来。 文同在诗歌创作上很推崇梅尧臣，他的《织妇怨》描写织妇辛勤劳作，反被官吏刁难，与梅尧臣反映民间疾苦的诗同一机杼。他的写景诗更有特色。如“烟开远水双鸥落，日照高林一雉飞”（《早晴至报恩山寺》）；“深葭绕涧牛散卧，积麦满场鸡乱飞”（《晚至村家》）等句；形象生动，宛如图画，充分表现了画家兼诗人善于取景、工于描绘的特点。他在诗中还常常把自然景物比作前人名画，如“独坐水轩人不到，满林如挂《暝禽图》”（《晚雪湖上寄景儒》）、“峰峦李成似，涧谷范宽能”（《长举》），为古代诗歌描写景物增添了一种新的手法，这同当时画家乐于向前人诗中寻找画意具有同样的意义，表明了北宋前期诗与画这两门艺术已更为密切地结合在一起,比起前人王维的“诗中有画”来就更前进了一步，同时，他也有写人诗，如《送李道士归》等。 《水硙[1]》文/文同激水为硙嘉陵民，构高穴深良苦辛[2]；十里之间凡共此，麦入面出无虚人。彼氓居险所产薄，世世食此江之滨。朝廷遣使兴水利，嗟尔平轮与侧轮[3]。 注释：[1]水硙（wèi）：水碾硙，即水磨。利用水力旋动的磨面设备。[2]构高：指水硙结构高大。穴深：指挖掘的基坑很深。良：很。[3]平轮与侧轮：代整个水硙。因水硙阻碍水流，有害水利，故兴修水利时常毁之。 《晚至村家》文/文同高原硗确石径微，篱巷明灭余残晖。旧裾飘风采桑去，白袷卷水秧稻归。深葭绕涧牛散卧，积麦满场鸡乱飞。前溪后谷暝烟起，稚子各出关柴扉。 　　再如米芾。米芾（1051年－1107年），初名黻，后改芾，字元章，世居太原（今属山西），幼年随父徙居襄阳（今属湖北），故又称米襄阳，米南宫，自号海岳外史。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。书法擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。 主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《蜀素帖》山水画《潇湘图卷》等。 　　米芾是著名的书画家，其诗词也颇具特色：1.《水调歌头·中秋》宋·米芾 砧声送风急，蟠蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。2.《满庭芳·咏茶》宋·米芾 雅燕飞觞，清谈挥座，使君高会群贤。密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟似动。开瓶试、一品香泉。轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。娇鬟。宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。坐中客翻愁，酒醒歌阑。点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。频相顾，余欢未尽，欲去且流连。3.《中秋登楼望月》宋·米芾目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。4.《垂虹亭》宋·米芾断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。5.《蝶恋花·海岱楼玩月作》宋·米芾 千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。广寒宫阙人间世。霭霭春和生海市。鳌戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。夜光一颗千金贵。6.《西江月·秋兴》宋·米芾 溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情。云卷烟收风定。夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声。一曲请君来听。7.《望海楼》宋·米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。几番画角催红日，无事沧州起白烟。忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。8.《点绛唇·示儿尹仁尹智》宋·米芾 莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。万重堆案。懒更重经眼。儿辈休惊，头上霜华满。功名晚。水云萧散。漫就驿亭看。9.《诉衷情·劳生奔走困粗官》宋·米芾 劳生奔走困粗官。揽镜鬓毛斑。物外平生萧散，微宦兴阑珊。奇胜处，每平阑。定望远。好山如画，水绕云萦，无计成闲。 　　再如宋徽宗赵佶（1082年11月2日～1135年6月5日），是宋朝第八位皇帝，也是北宋的亡国之君。他在位期间，政治腐败，民不聊生，最终导致北宋灭亡。 赵佶在位期间，重用奸臣，如‌蔡京、‌童贯等，导致政治腐败，民怨四起。他过分追求奢侈生活，在南方采办“‌花石纲”，在汴京修建“‌艮岳”，导致民间疾苦。靖康元年（1126年），金军攻破汴京，赵佶传位给太子赵桓，自称“太上皇”。靖康二年（1127年），赵佶和赵桓被金军俘虏，北宋灭亡。赵佶在‌五国城（今黑龙江省依兰县）病逝，终年五十四岁。 赵佶的艺术成就非常高，在绘画方面，他不仅创建了中国第一个皇家画院，而且自己本身就是最优秀的画院画家，亲自主持画家的考试、教学和创作，据说，王希孟的千里江山图，就是他本人的手笔。他自创了一种独特的书法字体“‌瘦金体”，时至今日，仍然是工笔画家题画的常用字体。在诗词上面，造诣也非常高。他在“北狩”途中所写的《北行见杏花》“易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？”，表现了国破家亡的身世之恨，非常感人： 宴山亭北行见杏花 北宋·赵佶 裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。 在北题壁北宋·赵佶彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断天南无雁飞。 醉落魄北宋·赵佶 无言哽噎。看灯记得年时节。行行指月行行说。愿月常圆，休要暂时缺。今年华市灯罗列。 好灯争奈人心别。人前不敢分明说。不忍抬头，休见旧时月。 声声慢宋·赵佶 宫梅粉淡，岸柳金匀，皇州乍庆春回。凤阙端门，棚山彩建蓬莱。沈沈洞天向晚，宝舆还、花满钧台。轻烟里，算谁将金莲，陆地齐开。触处声歌鼎沸，香鞯趁，雕轮隐隐轻雷。万家帘幕，千步锦绣相挨。银蟾皓月如昼，共乘欢、争忍归来。疏钟断，听行歌、犹在禁街。 词·声声慢 宋·赵佶 欺寒冲暖，占早争春，江梅已破南枝。向晚阴凝，偏宜映月临池。天然莹肌秀骨，笑等闲、桃李芳菲。劳梦想，似玉人羞懒，弄粉妆迟。长记行歌声断，犹堪恨，无情塞管频吹。寄远丁宁，折赠陇首相思。前村夜来雪里，殢东君、须索饶伊。烂漫也，算百花、犹自未知。词·念奴娇 宋·赵佶 雅怀素态，向闲中、天与风流标格。绿锁窗前湘簟展，终日风清人寂。玉子声乾，纹楸色净，星点连还直。跳丸日月，算应局上销得。全似落浦斜晖，寒鸦游鹭，乱点沙汀碛。妙算神机，须信道，国手都无勍敌。玳席欢馀，芸堂香暖，赢取专良夕。桃园归路，烂柯应笑凡客。 　　再如王诜[shēn]，字晋卿，太原府人，后迁汴京，北宋画家、书法家、词人。王诜出身贵族，熙宁二年，娶宋英宗赵曙之女蜀国公主为妻，官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。元丰二年，因受苏轼牵连贬官，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州。元祐元年复登州刺史、驸马都尉。 王诜绘画以山水见长，水墨山水受李成影响，具有幽雅清润的格调。青绿着色山水则源自李思训父子而又创新意，不古不今自成一家。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。尤擅长画小景山水，并能画墨竹，师法文同。苏轼谓其“得破墨三昧”，有“郑虔三绝居有二，笔执挽回三百年”句。兼写墨竹，学文同。亦工书，真、行、草、隶皆精。 王诜家筑“宝绘堂”，藏历代法书名画日夕观摩，精于鉴赏，苏轼为之记。广交苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等众多文人雅士，“析奇赏异”，酬诗唱和，李公麟曾画《西园雅集图》以纪胜，其风流蕴藉有王谢家风气。 　　王诜存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。王诜能书、善属文，其诗词语言清丽，情致缠绵，音调谐美：1、《忆故人·烛影摇红》文/王诜 烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。2、《蝶恋花·小雨初晴回晚照》文/王诜 小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。 似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。3、《蝶恋花》文/王诜 钟送黄昏鸡报晓。昏晓相催，世事何时了。万恨千愁人自老。春来依旧生芳草。 忙处人多闲处少。闲处光阴，几个人知道。独上高楼云渺渺。天涯一点青山小。4、《行香子》文/王诜 金井先秋，梧叶飘黄。几回惊觉梦初长。雨微烟淡。疏雨池塘。渐蓼花明，菱花冷，藕花凉。幽人已惯，枕单衾冷，任商飚、催换年光。问谁相伴，终日清狂。有竹间风，尊中酒，水边床。5、《鹧鸪天》文/王诜〔宋代〕才子阴风度远关。清愁曾向画图看。山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。新路陌，旧江干。崎岖谁叹客程难。临风更听昭华笛，簌簌梅花满地残。 　　李公麟，字伯时，号龙眠居士、龙眠山人，是中国北宋时期的著名画家。他出生于1049年，逝世于1106年，是庐江郡舒州（今安徽桐城或舒城）人。李公麟以其卓越的绘画才能和广泛的艺术成就而闻名，被誉为“宋画第一人”。‌李公麟的绘画风格以白描为主，擅长人物、释道、鞍马、山水、花鸟等题材，尤其以画马著称。他的代表作《‌五马图》展示了五匹由西域进贡给北宋朝廷的骏马，每匹马由一名奚官牵引，用笔简练，神采焕发，展现了骏马的动态和性情特征。此外，他还创作了《‌临韦偃牧放图》、《‌维摩诘像》、《‌免胄图》等作品。 李公麟不仅在绘画上有着极高的成就，他还是一位博学多才的文人。他好古博学，长于诗文。 李公麟的艺术生涯与当时的文人雅士有着密切的联系，他与‌王安石、‌苏轼、‌黄庭坚、‌米芾等人交往密切，常在驸马王诜家中聚会，共同创作。他还创作了《‌西园雅集图》，描绘了众多北宋文人雅士的集会场景。 四时乐其一春 北宋 · 李公麟桃李花开春雨晴，声声布谷迎村鸣。家家场头酹酒觥，为告庄主东作兴。黄犊先破东南村。 四时乐其二夏 北宋 · 李公麟火云蔽日当空浮，田头耨草汗欲流。绿竹人寂鸟声休，暂来歇午乘清幽。山妻送饷扇遮头。 四时乐其三秋 北宋 · 李公麟黄云万里秋有成，村村酒熟家家迎。封羊赛社人未醒，醉后鼓腹歌升平。欣然同乐仓满盈。 四时乐其四冬 北宋 · 李公麟寒风十月雪欲飞，居人木榻添纸帏。地炉活火酒频煨，瓦杯不设羊羔肥。醉来曲肱歌声微。 　　再如苏轼笔下那幅著名的《春江晚景图》的原作者释惠崇（965- 1017），福建建阳人，北宋僧人，擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景，忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大家称道。如“禽寒时动竹，露重忽翻荷。”（《杨秘监池上》）这一联很是精妙！还有许多好句：“地形吞蜀尽，江势抱蛮回。”（《送远上人西游》）“鸟归杉堕雪，僧去石沉云。”（《宿东林寺》）“露下牛羊静，河明桑柘空。”（《田家秋夕》）“秋近草虫乱，夜遥霜月低。”（《秋夕怀长公》）“寒禽栖古柳，破月入微云。”（《秋夕怀汪白诗》）“扇声犹泛暑，井气忽生秋。”（《晚夏》）“落潮鸣下岸，飞雨暗中锋。”（《瓜州亭子》）“马渡冰河阔，雕盘喷日高。”（《维邢道中》）“惊蝉移古柳，斗雀堕寒庭。”（《国清寺秋居》）“井含春气碧，楼转夕阴清。”（《宫中词》）“河来天上阔，云度月边轻。”（《七夕》）“云阴移汉塞，石色入秦天。”（《太一山》） 诗如：塞上赠王太尉文：释惠崇飞将是嫖姚，行营已近辽。河冰坚度马，塞雪密藏雕。败虏残旗在，全军列帐遥。传呼更号令，今夜取天骄。访杨云卿淮上别墅文：释惠崇地近得频到，相携向野亭。河分冈势断，春入烧退青。望久人收钓，吟余鹤振翎。不愁归路晚，明月上前汀。池上鹭分赋得明字朝代文：释惠崇雨绝方塘溢，迟徊不复惊。曝翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。剡中秋怀昼师文：释惠崇秋生剡江濆，清气日泱漭。云归树欲无，潮落山疑长。偶坐还独谣，故人在遐想。夕景孤屿明，暗虫四邻响。神会如目存，安知途路广。中夜起文：释惠崇初月不到晓，夜色何冥冥。独立秋江上，风波卷寒星。书林逸人壁文：释惠崇诗语动惊众，谁知慕隐沦。水烟常似暝，林雪乍如春。薄酒懒邀客，好书愁借人。豕时行药去，忘却戴纱巾。题石桥文：释惠崇千寻亘绝险，危步想仙翁。日上霞纹断，春生雪溜空。虹形离碧水，轮势入青穹。人世何由及，唯应天汉通。效古文：释惠崇清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。香风送紫蕊，直到扶桑津。取掇世上艳，所贵心之珍。相思传一笑，聊欲示情亲。文：释惠崇地近得频到，相携向野亭。河分冈势断，春入烧退青。望久人收钓，吟余鹤振翎。不愁归路晚，明月上前汀。 　　南宋画家李唐‌，字晞古，河阳三城（今河南孟州）人，是南宋时期著名的画家。他初以卖画为生，后在宋徽宗赵佶时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏。李唐擅长山水、人物画，变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开创了南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。李唐兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。他与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”。李唐的代表作品包括《万壑松风图》李唐的诗词中有一首《题画》： 云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹。 这首诗反映了作者对于当时社会时尚的讽刺，以及对于个人遭遇的无奈和感慨。诗中通过对比自己创作的困难和时人追求艳丽色彩的风气，表达了对社会现象的不满和对个人遭遇的无奈，引起广泛共鸣，因而广为流传。 　　再如赵孟頫。赵孟頫[fǔ]（1254年10月22日－1322年7月29日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯。吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、文学家，宋太祖赵匡胤十一世孙。赵孟頫是修养全面的艺术家，其文学水平不在书画艺术之下，但由于书画名气太大，比如楷书四大家“欧、颜、柳、赵”的“赵体”的创立者，妇孺皆知，致使他的诗名为书画名气的掩盖。欣赏其《秀石疏林图》题诗: 秀石疏林图文/赵孟頫石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。 不仅坚持和发扬“书画同源”的理论，而且你自己的书画艺术作品为这一理论提供了实践依据。 其妻管道升善画篁竹，子赵雍、孙赵麟善画鞍马。一门数十人皆揭示诗人艺术家。可惜举家降元，失了气节，争议很大。我曾观管道升墨竹图赋一五绝，以表达此种感慨： 红粉怜清韵①，须眉不丈夫②。知君能守节③，何以上中都④？ ④注①清韵，指竹子神态，也指心仪的男子。②不丈夫，指丈夫赵孟頫折节入元。③守节：擅用双勾法画竹节，瘦硬清奇，亦指气节。④中都，元四大都之一，此处只指随夫降元。为女子，守节；为臣子，失节。 　　《富春山居图》是中国十大名画之一，是最具有艺术水准，最具有影响力，也最具有传奇色彩的作品之一。其作者，位列元四家之首的黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日）浙江平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，因“黄公望子久矣”，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年（1354年）十月二十五日逝世，享年八十五岁。 黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。黄公望不仅取得了极高的绘画艺术成就，其诗作也堪称一绝：《题画》元·黄公望茂林石磴小亭边，遥望云山隔淡烟。却忆旧游何处是？翠蛟亭下看流泉。《次所和竹所诗奉柬（四首）》元·黄公望人生无奈老来何，日薄崦嵫已不多。大抵华年当乐事，好怀开处莫空过。《次所和竹所诗奉柬（四首）》元·黄公望竹里行厨常准备，浊醪不用恼比邻。文章尊俎朝朝醉，花果园 　　倪瓒（1301年—1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。 倪瓒博学好古，四方名士常至其门。其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。其家原为本地富豪，因元末社会动荡，他于元顺帝至正初年卖去田庐，散其家资，浪迹于五湖三泖之间，寄居村舍、寺观。洪武七年（1374年）去世，时年七十四岁。 倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。[9]存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》 1.《容膝斋图》文/倪瓒屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金梭跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。斖斖清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。 注：甲寅三月四日。檗轩翁复携此图来索谬诗，赠寄仁仲医师。旦锡山予之故乡也，容膝斋则仁仲燕之所。他日将归故乡，登斯斋，持卵酒，展斯图，为仁仲寿，当遂吾志也，云林子识。 2.《人月圆·伤心莫问前朝事》元·倪瓒 伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？3.《题郑所南兰》元·倪瓒秋风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写《离骚》。4.《垂虹亭》元·倪瓒虚阁春城外，澄湖莫雨边。飞云忽入户，去鸟欲穷天。林屋青西映，吴松碧左连。登临感时物，快吸酒如川。5.《六月五日偶成》元·倪瓒坐看青苔欲上衣，一池春水霭余辉。荒村尽日无车马，时有残云伴鹤归。6.《怀归》元·倪瓒久客怀归思惘然，松间茅屋女萝牵。三杯桃李春风酒，一榻菰蒲夜雨船。鸿迹偶曾留雪渚，鹤情原只在芝田。他乡未若还家乐，绿树年年叫杜鹃。7.《江城子·满城风雨近重阳》元·倪瓒 满城风雨近重阳。湿秋光。暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。 堪将何物比愁长。绿泱泱。绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。8.《人月圆·惊回一枕当年梦》元·倪瓒 惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云嶂，池塘春草，无限消魂。旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。9.《自题设色山水赠孟肤征》元·倪瓒秋潮夜落空江渚，晓树离离含宿雨。伊轧中流间橹声，卧听渔人隔烟语。 　　吴镇（1280年－1354年），字仲圭，生性喜爱梅花，自号梅花道人，也称梅沙弥或梅花和尚，浙江嘉善人，元代画家、书法家、诗人。 吴镇年轻时曾学习理学，终其一生闭门隐居，除精研儒家经典外，还旁通佛家、道家学说。常往来于嘉兴、杭州一带，以卖卜为生。所居住室曰“梅花庵”。平时喜与僧人贫士为友，闲时放情于山水之间，以诗文书画自娱。 吴镇与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。 《画竹》元·吴镇长忆前朝李蓟丘，墨君天下擅风流。百年遗迹留人世，写破湘潭梦里秋。王右丞雪溪图二首其二元代：吴镇碧树拥江扉，朱帘卷翠微。崇朝无客过，傍晚有渔归。岭耀梅重白，堤萦絮正飞。若留清夜赏，铅粉更光辉。关仝秋山凝翠元代：吴镇绝壁孤亭迥，千峰落日曛。沙明江上树，客带洞前云。市散鸡鸣远，村荒犬吠闻。一天秋色好，多向此中分。右丞辋川图三首其一元代：吴镇潇洒开元士，神图绘辋川。树深疑垞小，溪静见沙圆。径竹分青霭，庭槐敛暮烟。此中有高卧，敧枕听飞泉。右丞辋川图三首其二元代：吴镇画里诗仍好，萦回自一川。湖晴岚气爽，浪静柳阴圆。赋咏成珠玉，经营起雾烟。当年满朝士，若个在林泉。赵大年秋村暮霭元代：吴镇曲磴平冈外，遥峰落照沈。人家三径僻，烟树几村深。渔唱流寒碧，樵歌步夕阴。悠然怀旧侣，山馆散清音。子久为危太朴画元代：吴镇子久丹青好，新图更擅长。浮空烟水阔，倚岸树阴凉。咫尺分浓澹，高深见渺茫。知君珍重意，愈久岂能忘。王维终南草堂元代：吴镇昔人谢政后，生事此山中。树洒虚堂雨，泉飞隔浦风。喜无舟楫至，旋有鹤猿通。应识无声妙，临窗展未穷。赵松雪重江叠嶂二首其二元代：吴镇摩诘诗兼画，斯图若比肩。江深烟浪接，山出晓云连。柳市疏钟断，花林青旆悬。鸥波风日好，瞻对使人怜。赵松雪重江叠嶂二首其一元代：吴镇江色千重碧，烟光无限青。数峰横翠黛，一径入层扃。倚市柳为幄，迎人花自馨。征帆遥点点，渔唱起沧溟。郭忠恕仙山楼观元代：吴镇叠嶂云仍起，崇山境转幽。溪云千顷雪，松籁一林秋。长啸临朱阁，清游卧石楼。桥回泉溜远，消尽古今愁。酒泉子三闸奔湍（在嘉禾北，望吴门外?元代：吴镇 三闸奔湍，一塘远接吴淞水，两行垂柳绿如云。今古送行人。买妻耻醮藏羞墓。秋茂邮亭＊书处。路逢樵子莫呼名。惊起墓中灵。渔父以上葛氏啸园从书本梅道人遗墨。陆探微层峦曲坞元代：吴镇六法斯图见，神奇指掌分。万峰凝翠霭，一水弄清纹。树密猿啼苦，桥回鸟唤群。溪边有茅屋，处处挂斜曛。阎立本西岭春云元代：吴镇西山高五台，缥缈出蓬莱。春半花争发，宵征客倦来。短桥流曲水，危壁覆苍苔。宣庙曾留赏，临风愧匪材。秋岭归云元代：吴镇峰色秋还好，云容晚更亲。瀑泉落霄汉，霜树接居邻。静处耽奇尚，消閒觅旧因。悠悠桥畔路，终日少风尘。 　　王冕（1287年-1359年），字元章，号竹斋、煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等。诸暨枫桥（今属浙江绍兴）人。元朝画家、诗人、书法家、篆刻家。 王冕出身农家，幼时家贫。年轻时一度热衷功名，屡应举不中，遂绝意仕途，浪迹江湖。王冕曾买舟下东吴，千里远游，历览名山，开拓了视野和胸怀。在京城时，秘书卿泰不华曾荐其官职，辞谢南归，隐居于家乡九里山。后朱元璋进军浙东，与张士诚争夺绍兴，曾请王冕谋划，并授以咨议参军，不久，王冕病卒。王冕一生清贫，靠卖画为生。王冕工诗善画，尤以墨梅知名。 王冕诗词十首：1、《墨梅》吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。2、《素梅·三八》一树横斜白玉条，春风吹乱雪飘飘。孤山老却林和靖，多载笙歌过六桥。3、《红梅·十八》玉骨清癯怯素妆，春风一醉九霞觞。绿房午夜娇云暖，不梦梨花梦海棠。4、《泊瓜洲·其一》晚泊瓜洲渡，秋风九月时。野烟晴漠漠，江树绿离离。客思无人会，乡情有雁知。斐才惭李杜，对景亦题诗。 5、《送人北上》早买北关门外船，载书应上九重天。风云步武君可羡，世事乖违吾独怜。黄阁大官归厚禄，红楼美酒不多钱。逢人可话江南景，春水流花满石田。6、《归家》我母本强健，今年说眼昏。顾怜为客子，尤喜读书孙。事业新灯火，桑麻旧里村。太平风俗美，不用闭柴门。7、《应教题梅》刺刺北风吹倒人，乾坤无处不沙尘。胡儿冻死长城下，谁信江南别有春?8、《归来》头白归来惊面生，东家西家知我名。友朋投老渐凋落，儿女向年俱长成。野梅花开尚古色，山风吹雨堕寒声。最喜溪翁会真率，浊酒过墙香满罂。9、《龌龊》龌龊宁堪处，卑污奈此逢。看人骑白马，唤狗作乌龙。濯濯河边柳，青青涧底松。待看天气好，应得露华浓。10、《江山渔隐图》隔江青山青欲流，江云洗尽江风秋。幽人小艇江上游，碧波万顷无白鸥。我知幽人爱潇洒，岂是机危鸥不下?浩歌唤酒来船头，笑杀桃源种桃者。 　　元代‌王蒙是一位著名的画家，字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士，是元代末年富有创造性的山水画家，与‌黄公望、‌倪瓒、‌吴镇并称为“元四家”。‌ 王蒙生于元代，是吴兴（今浙江省湖州市）人。他早年与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，并得到黄公望的指点。王蒙在山水画方面有着深厚的造诣，他善于运用枯笔干皴，创牛毛皴、解索皴等技法，其作品布局满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富有层次感和空间感。他的艺术特色不仅体现在对传统技法的继承上，更在于他的创新，能够自出新意，师法自然，形成独具特色的艺术风格。除绘画艺术外，我们还擅长诗文与书法。 乱后明-王蒙乱后重登旧草堂，主人延客晚樽凉。风摇竹影书签乱，花落池波砚水香。离别顿惊年岁改，梦魂愁杀路途长。欲知阮籍何由哭，四海兵戈两鬓霜。 闲适二首(其一)明-王蒙绿杨堪系五湖舟，袖拂东风上小楼。晴树远浮青嶂出，春江晓带白云流。古今我爱陶元亮，乡里人称马少游。不负平生一杯酒，相逢花下醉时休。 闲适二首(其二)明-王蒙自笑愚公住翠微，长年无事掩荆扉。苔深绿绮闲棋局，花落严陵旧钓矶。紫木旋舂明日饭，白云堪制暮春衣。溪南千树碧桃下，醉倒东风夜不归。 宫词明-王蒙南风吹断采菱歌，夜雨新添太液波。水殿云廊三十六，不知何处月明多。 过姑苏明-王蒙山围平野绿烟中，江苇萧萧两岸风。谁种阖闾门外柳，年年飞絮入吴宫。 茌平县西门邮亭废圃中有花名玉珑瑽枝叶与琼花无异但花蕊层生与叶相间远望如翠烟笼玉幽香扑人遂呼浊醪痛饮花下陈令取纸笔索诗乘醉走笔赋二律(其一)明-王蒙谁司后土作花王，忍置瑶华官道傍。衣袂不经尘世染，梦魂犹带广寒香。孤蟾照破琼林雪，飞蝶栖残珠树香。天上人间惟有此，好将阑槛护荒凉。 茌平县西门邮亭废圃中有花名玉珑瑽枝叶与琼花无异但花蕊层生与叶相间远望如翠烟笼玉幽香扑人遂呼浊醪痛饮花下陈令取纸笔索诗乘醉走笔赋二律(其二)明-王蒙何年碧海会琼仙，云制衣裳雪作钿。醉锁素虬缠宝树，闲骑白凤下瑶天。鹤林寺废空流水，后土祠荒起暮烟。惭愧邮亭一株雪，春风犹得路人怜。 题画明-王蒙虎斗龙争万事休，五湖明月一扁舟。绿蓑衣上雪飕飕，雪月光中垂钓钩。钓得鲈鱼春酒熟，仙娃酒酣娇睡足。雕胡炊饭斫鲈羹，一缕青烟燃楚竹。篷窗晓对洞庭山，七十二峰青似玉。 陈维允荆溪图明-王蒙太湖西畔树离离，故国溪山入梦思。辽鹤未归人世换，岁时谁祭斩蛟祠。 海子桥明-王蒙暮登海子桥，西绕红门归。霜风著宫树，叶叶带红飞。据鞍吹短笛，乘月捣征衣。江南冰雪里，音信寄来稀。 　　再如名画《庐山高图》的作者、明四家之一的沈周，他的题画诗： 题庐山高图文/沈周庐山高，高乎哉，郁然二百五十里之盘踞，岌乎二千三百丈之巃嵷。谓即敷浅原，㟝嵝何敢争其雄？西来天堑濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。回崖沓嶂鬼手擘，涧道千丈开鸿蒙。瀑流淙淙泻不极，雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间，直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅，石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，或疑纬星之精堕自空。陈夫子，今仲弓。世家庐之下，有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契，不远千里钟于公。公亦西望怀故都，便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老，不妨添公相与成七翁。我常游公门，仰公弥高庐不崇。丘园肥遁七十祀，著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅，自得乐地于其中。荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。公乎浩荡在物表，黄鹄高举淩天风。 洋洋洒洒，是不是有诗仙的风范？这幅画是给他的老师陈宽祝寿的作品。沈周是以极虔诚和恭敬的心态来画之幅画的。周庐山的“高”，象征老师的“高”。我在另一篇文章《中国山水画史》中讲到山水的“人格化”时，曾把《庐山高》图作为一个“山水人格化”的代表。《庐山高》图已成为中国艺术史上的名画，该题画诗，却不被多数人所了解。我们读了该诗，应知该诗的水准并不在该图之下。再看沈周《林居病怀》云： 林居病怀文/沈周老去不信老，自然筋力疏。忙缘一懒送，病发十朝梳。扫地风还叶，开窗月晒书。秋虫不解静，干聒夜凉初。 明中页的徐渭（字青藤）是综合修养全面且均取得较高成就的艺术家，他是大写意花鸟的开创者、书法家、诗人、剧作家，他的《四声猿》是中国戏剧史上里程碑式的作品。他的许多题画诗也广为流传：题墨葡萄图文/徐渭半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 壮志未酬、怀才不遇的愤懑慨叹跃然纸上。再如： 琉球刀文/徐谓客将刀出市，云是大琉球。海泛防龙合，天阴听鬼愁。挥空霜欲落，脱匣水堪抽。万里烽烟地，随身去莫留。” 任侠使气，满纸纵横。明四家的唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人，与沈周、文征明、仇英并称为明朝四大家，老年致力于仕途，后科举受挫，后终生以书画为业。我在中国青绿山水的发展中讲过：明代的一个重要特点就是文人画家的职业化与职业画家的文人化，唐寅，就是这一时期文人画家职业化的代表。作为一个文人出身的职业画家，其文学功底深厚，诗歌的成就不亚于其书画。他的桃花庵歌广为流传：桃花庵歌文/唐寅桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只来花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫贱缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。世人笑我忒风颠，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。唐寅的题画诗，也有很大影响： 秋风纨扇图文/唐寅秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。将“秋扇见弃”的哀情刻画的淋漓尽致。 唐伯虎少年得志，16岁考中秀才第一名，29岁考中举人第一名即解元，30岁进京考试受朋友牵连锒铛入狱，从此耽误了仕途前程，落花诗册是唐伯虎35岁时所作，此时唐伯虎正处在人生低谷，失魂落魄，以诗来书写自己心中的郁闷： 落花诗册文/唐寅1、刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。2、夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。倾盆怪雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。3、春风五百尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。4、时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。5、坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。国色可怜难再得，酒杯何故不教空。忍看马足车轮下，一片西飞一片东。6、崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。国色自来多命薄，桃红又见一年春。已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是何人？7、天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？8、白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。9、春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。10、桃花净尽杏花空，开落年年约略同。自是节临三月暮，何须人恨五更风。扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红。拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。11、恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。12、杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。13、李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。14、杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。蛤蜊上市惊新味，鶗鴂教人再洗杯。忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老，知到来年可烂开?15、丽色堪餐莫谩夸，一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。深院青春空自锁，大堤红日又西斜。小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。16、满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。17、亚字城边糜鹿台，春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。18、桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。陌上新蒭曲尘暗，墙头圆月玉盘倾。青帘巷陌无行迹，绣褶腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔，自缘我辈正钟情。19、簇簇双攒出茧眉，淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨，重到玄都只赋诗。香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。20、芳菲又谢一年新，能赋今无八斗陈。命薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游魂叶底春。色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。21、貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁，日高黄鸟唤春眠。人生自古稀七十，斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮，好烧银烛覆觥船。22、花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。23、催耕声里短柴门，煠兰香中雉草园。西子归湖余有井，昭君出塞尚留村。春凤院院深笼锁，细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却，也教粘向阿咸旙。24、蕉酒新啼满袖痕，怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。奔井似衔亡国恨，坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂。25、伯劳东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去，雨妆花作向隅啼。绿阴茂苑收弦管，白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里，曲栏纤手忆同携。26、青鞋布袜谢同游，粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切，惜花心性死方休。胶胶日月无长策，酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。27、春来吓吓去匆匆，刺眼繁华转眼空，杏子单衫初脱暖，梨花深院恨多风。烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。28、呜呜晓角起春城，巧作东风撼地声。灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较，鬃丝又是一年嬴。29、春梦三更雁影边，香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱，只有香囊报可怜。深院料应花似霰，长门愁锁日如年。凭谁对却闲桃李，说与悲欢石上缘。30、花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡，九畹招魂费楚词。衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。和诗三十愁千万，肠断春风谁得知。 　　文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 文征明出身于官宦世家，早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生员”，亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（1522）五十三岁，一直未能考取，白了少年头。五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文征明心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。 文徵明诗文亦富有造诣。其诗接近柳宗元、白居易，诗风淡雅秀丽，清新自然，多为感兴、纪游、题画之作：怀子畏曲栏风露夜醒然，彩月西流万树烟。人语渐微孤笛起，玉郎何处拥婵娟？ 暮春斋居即事经旬寡人事，踪迹小窗前。瞑色连残雨，春寒宿野烟。茗杯眠起味，书卷静中缘。零落梅枝瘦，风吹更可怜。 石湖石湖烟水望中迷，湖上花深鸟乱啼。芳草自生茶磨岭，画桥东注越来溪。凉风枭枭青苹末，往事悠悠白日西。依旧江波秋月坠，伤心莫唱夜乌栖。 感怀五十年来麋鹿踪，苦为老去入樊笼。五湖春梦扁舟雨，万里秋风两鬓蓬。远志出山成小草，神鱼失水困沙虫。白头漫赴公车召，不满东方一笑中。 秋日早朝待漏有感　钟鼓殷殷曙色分，紫云楼阁尚氛氲。常年待漏承明署，何日挂冠神武门。林壑秋清猿鹤怨，田园岁晚菊松存。若为久索长安米，白发青衫忝圣恩。 钱氏西斋粉红桃花温情腻质可怜生，浥浥轻韶入粉匀。新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春。窥墙有态如含笑，背面无言故恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身。 月夜登阊门西虹桥白雾浮空去渺然，西虹桥上月初圆。 带城灯火千家市，极目帆樯万里船。人语不分尘似海，夜寒初重水生烟。 平生无限登临兴，都落风栏露楯前。 青玉案 庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。 骎骎娇眼开仍殢，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎。不受些儿暑。 念奴娇中秋对月 桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。蛟龙偃蹇，观阙嵯峨，缥缈笙歌沸。霜华满地，欲跨彩云飞起。 记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。千里江山昨梦非，转眼秋光如许。青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。寄言俦侣，莫负广寒沈醉。 　　明代诗人董其昌，董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。 石鼓歌 - 明代·董其昌世间相传墨薮书，五十六种名目奇。中有岐阳石鼓迹，籀文千载存风规。周道中兴震威武，五年巡狩修上仪。诸侯剑佩纷随逐，车如流水马飙驰。春蒐肃奉禽荒戒，告庙还镌金石辞。从官振彩銮山骨，琢成十数加劂剞。状如天上落星石，剖割混沌光陆离。雅颂之间格韵古，尊彝并列款识施。千年枯石经虫啄，百丈断厓蟠蛟螭。务光初翻到薤日，神禹手凿岣嵝时。数行剥落不成字，遗珠碎玉成逸诗。子云虽老应不解，仲尼删后赏者谁。嗟嗟秦人扫王迹，儒者六秇皆凌夷。隶文一起籀文废，俗趋简便真难支。邹峄之罘俄歇灭，阳米犹自尊相斯。神呵鬼护石鼓在，三代典型良可推。吾闻吏部希古道，一代山斗称宗师。绮靡馀习混雅正，眼见槌碎淮西碑。以兹感慨扣石鼓，恰如三掺声欢悲。寄言同学鸿都子，共挽文章八代衰。 题吴词部画 - 明代·董其昌居然张璪偃松图，一一潜虬若可呼。为问寒林风谡谡，何如千树在玄都。 陆君策畸墅问水二首其一 - 明代·董其昌南村欣赏数从君，积水窥天淼不分。岂向尧年歌石烂，将无楚泽混鱼群。怀人几失空梁月，泛宅遥连极浦云。顾我玉杯书未就，何当行药逗斜曛。 赠觉虚师说经超果 - 明代·董其昌龙象森森奉麈谈，直拈教外首楞严。欲知末会人天供，雪后梅花百鸟衔。 帝京篇 - 明代·董其昌涧瀍风雨会，殽函天地区。 河山灵气有迁换，一一拱北开皇都。 皇都险扼居庸麓，不断华夷山矗矗。 八圣经营巩帝图，三犁扫涤维坤轴。 形胜曾标天府雄，烟花复道画图中。势压九龙丹地迥，云中千雉禁城重。 中天阊阖开宫扇，承露金茎霄汉间。凌风却月斗嶙峋，建章鳷鹊巃崽观。 太液池边白玉堤，蓬莱阙上紫金泥。浴天巨浸疑通汉，耀日层楼为祝釐。 长安甲第干霞起，四术九衢乎若水。 朝闻珂佩接西清，夕听歌钟喧北里。 道旁无复酒人悲，碣石徒传拥帚台。 击壤应多尧市曲，和歌时出柏梁裁。 吾闻都邑四方极，升平繁侈穷物力。 纵赋长杨讽几何，高髻之谣良可则。 京华春色日边舒，蔀屋遐陬岂尽如。 愿辟九重明四目，不使人间有向隅。 题昌文学并蒂茉丽花 - 明代·董其昌旃檀虽有林，并蒂独撩吟。 连理通香观，交跗快盍簪。 璧人仍竞爽，孪子本冲襟。 和鹤胎生意，求凰合后音。 迎风俱绰约，样月共浮沉。 贮岂黄金重，浇宜湛露斟。无根希世宝，解语旧盟心。 地似唐昌近，花将汉苑寻。 桐君曾未记，神女或潜临。 老我荒斑管，情钟瑞草深。 葛赠公专祠诗其二 - 明代·董其昌左掖高名自象贤，共言表海太公先。迹因不朽堪千古，知有无涯足大年。蘋藻并随洙水荐，丹砂或化稚川玄。辽城何日归来鹤，宁待招魂宋玉篇。 魏涧泉中丞以奏疏诗集见贻诗以詶之 - 明代·董其昌壮猷何事厌雕虫，晁贾文章一代雄。尊俎坐筹销虏帐，山川行咏入唐风。奏将帝所篇称善，悬向都门字莫攻。鸿宝传来能自秘，较雠先贮石渠中。 画家霜景与烟景淆乱余未有以易也丁酉冬燕山 - 明代·董其昌晓角寒声散柳堤，千林雪色亚枝低。 行人不到邯郸道，一种烟霜也自迷。 读寒山子诗漫题十二绝其五 - 明代·董其昌勋业终归马伏波，閒身孰与钓台多。金刚圈子才吞却，百劫熏修不奈何。 题茅斋水墨画 - 明代·董其昌为忆城南池上篇，新秋落月片帆前。草堂未便惊猿鹤，招取幽人对榻眠。 石涛自画像↑ 　　石涛（1642年－1707年[10]）明末清初画家，俗姓朱，名若极，小字阿长，僧名元济，一作原济，别号石涛，大涤子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、零丁老人，广西全州(今全县)人，明靖江王朱亨嘉之子。明亡之际出家为僧，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，同时也是一位优秀的诗人。他题画不仅有诗词，也有大量画论，不仅追求诗中有画，画中有诗的艺术境界，也通过题画诗文，表达他对艺术的看法： 天地浑镕一气，再分风雨四时。明暗高低远近，不似之似似之。 画松一似真松树，予更欲以不似似之。真在气，不在姿也。 山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。 画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心。如天之造生，地之造成，此其所以受也。然贵乎人能尊。得其受而不尊，自弃也；得其画而不化，自缚也。借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。 百八巢湖百八愁，游人至此不轻游。无边山色排青影，一派涛声卷白头。且蹈浮云登凤阁，慢寻浊酒问仙舟。人生去住皆由定，始信神将好客留。 山水册 --石涛名山许遊未许画，画必似之山必怪。变幻神奇懵懂间，不似似之当下拜。心与峰期眼乍飞，笔遊理门使无碍。昔时曾踏最高巅，至今未了无声债。 山水册 文/石涛 画有南北宗，书有二王法。张融有言：“不恨臣无二王法，恨二王无臣法。”今问南北宗，我宗耶？宗我耶？一时捧腹曰：“我自用我法。” 山水册 文/石涛 笔墨当随时代，犹诗文风气所转，上古之画迹简而意澹，如汉魏六朝之句；中古之画，如初唐、盛唐，雄浑壮丽；下古之画，如晚唐之句，虽清丽而渐渐薄矣。到元则如阮籍、王粲矣。倪黄辈如口诵陶潜之句：“悲佳人之屢沐，从白水以枯煎。”恐无复佳矣。 山水册 文/石涛 诗中画性情中来者也，则画不是可以拟张拟李而后作诗。画中诗乃境趣时生者也，则诗不是生吞生剥而后成画。真识相触，如镜写影，初何容心。令人不免唐突诗画矣。 山水册 文/石涛 前人云：“远山难置，水口难安。”此二者原不易也。如唐人千岩万壑，头角十全者，远山水口之变，无一不有。若冷邱壑不由人处，只在临池间定，有先天造化时辰八字，相貌清奇古怪，非人思索得来者。世尊云：“昨说定法，今日说不定法。”吾以此悟解脱法门也。 山水册 文/石涛 古人用意，墨生笔活，横来豎去，空虚实际，轻重绵远，俱在腕中指上出之，其指法在松。松者变化不测之先天也。所以愈松愈紧，愈远愈近，愈今愈古。趣在画外，意在手前，无意无趣，从何处得也？ 山水册 文/石涛 作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神，不能书画。多则汎濫，少则精雄。善藏者勿求于纸之长短粗细。古人片纸只字，价重千金者，求之不易也。求之不易，则举笔时亦不易也，故有真精神出现于世。空山无人，左右都散；独坐无事，弄笔亦快。 题画文/石涛书画非小道，世人形似耳。出笔混沌开，入拙聪明死。理尽法无尽，法尽理生矣。理法本无傅，古人不得已。吾写此纸时，心入春江水，江花随我开，江水随我起。把卷望江楼，高呼曰子美。一笑水云低，开图幻神髓。 题画诗清·石涛冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。菜根切莫多油煮，留点青灯教子书。 石涛《墨醉杂通册》第一开设色山水棱棱石意溅萦回，溪上行行去复來。暂借垂杨领春色，沿堤犹见送春归。 石涛《墨醉杂通册》第二开墨笔山林屋舍一杖萧萧对落晖，残山秋染乱红肥。梦中常忆金陵胜，写出依然笔尽非。 石涛《墨醉杂通册》第三开设色芙蓉芙蓉偏爱秋水，高高下下云生。日日小舟来去，与他越鸟频争。 石涛《墨醉杂通册》第四开墨笔茄子紫茄好作家常饭，还有王瓜佐席珍。早韭脱菘成四美，蛎螯议已谢门人。 石涛《墨醉杂通册》第七开黑笔蘭石画蘭不见香，悟书还写竹。书香杳难追，纵横求肃整。 石涛《墨醉杂通册》第八开墨笔扁豆紫花白花狼藉尽，眉毛碧翠眼中青。炎炎日晒草先腐，遮过流萤几点星。 石涛《墨醉杂通册》第九开墨笔此根未露谁先栽，此子已成花未开。根老子香两奇绝，世人岂复知从来。水不清，泥不浊，献花何必求盈掬。为君长夏论心腹。 石涛《墨醉杂通册》第十开墨笔菊花蜻蛚犹飞蟋蟀鸣，豆苗丛长茭还成。晨兴采采东篱下，笑者黄花照眼明。 石涛《墨醉杂通册》第十一开墨笔柿子闻道华阳小有天，交梨火枣会群仙。莫言结实三千岁，推让真如龙汉年。 石涛《墨醉杂通册》第十二开黑笔茗壶瓶梅庙后秋茶发细香，窗前枝影斗明妆。未妨水厄传新语，好与梅精作醉乡。 临波照晚妆，犹怯胭脂湿，试问画眉人，此意何消息。--石涛新花新叶添新涨，偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。--石涛 作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。 《题画墨荷》清·石涛墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽。试看笔从烟里过，波澜转处不须完。 《题画墨荷》清·石涛慢道花香叶不香，花时虽好叶时常。怜他出水舒仙掌，向月迎风碧舞裳。 《题画墨荷》清·石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 《题画墨荷》清·石涛不见峰头十丈红，别将芳思写江风；翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。 清·石涛冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。菜根切莫多油煮，留点青灯教子书。 春日吹芦秋自葭，老年魂梦尽天涯。昔时蹴踘看儿戏，此日涂冠可学鸦。旧里逢君心易尽，新诗如我目难花。黄山不落人间字（余曾题石，至今有在），卸脱清风袖里霞。溪南老友吴兼山先生须眉照世，宛然丘壑风流。追叙当年又觉襟期如昨，笔砚间不替少年戋小也。一笑。清湘弟大涤子若极拜手耕心草堂。 八月秦淮一枝静居即事七首 得少一枝足，半门无所藏。孤云夜宿去，群雁蚤成行。不作余生计，将寻明日粮。山禽应笑我，犹是住山忙。 身既同云水，名山信有枝。东篱星护野，堂静月来期。半榻悬空稳，孤铛就地支。辛勤谢余事，或可息憨痴。 清趣初消受，寒宵月满园。一贫从到骨，太寂敢招魂。句冷辞烟火，肠枯断菜根。何人知此意，欲笑且声吞。 门有秋高树，扶篱出草根。老乌巢夹子，修竹岁添孙。淮水东流止，钟山当槛蹲。月明人静后，孤影历霜痕。 多少南朝寺，还留夜半钟。晓风难倚榻，寒月好扶筇。梦定随孤鹤，心亲见毒龙。若能解禅悦，何地不高峰。 （三）送孙予立先生还朝兼呈施愚山，高院怀两学士。 江云千里接神京，争羡朝，天足马轻步。入班齐迟色，阁开藜火更增明。承恩定出诸公上，奏对还高特简声。况复和歌多胜侣，雍容同向凤池行。（四）江东秋日怀白云诸布衣处士。三年高士怀同俦，非为文字甘相求。江东可语者谁是，屈指聚散成幽忧。白云老友倏他去，青城复作丛霄游。南村独往无定迹，岩天补过中江鸥。（公斋名补过）近日鹰阿成懒癖，往来时卧长干楼。一枝崱屴寄空外，默张冷把虚搜求。人生不乐伤白头，苍略事事宽杯休。愚谷广南拂钓钩，野人潮落寻无由。苦虫随叶干啾啾。（五）宣州司马郑瑚山见访时方奉旨图江南之胜。宣州司马多清声，扣关日午遥相寻。问禅通扫众人见，文采风流向上论。当今诏下图丘壑，缥帙山材恣搜教。画师如云妙手谁，请君放眼慢惊愕。一言鉴别万眼注，并州快剪分毫素。欲向皇家问赏心，好从宝绘论知遇。（六）长千浮图六首一枝阁赋。恩大宜酬若大观，每于良夜仰波澜。九重人不添灯火，十地何来举插干。紫焰织成金梵网，露珠滴就玉栴檀。景阳钟打石头听，别有灵源问说难。月塔静洗诸缘洁洗空，澹氲金紫碧氲红。从天插下飞龙景，就地擎来总不同华藏海深谁贮影，阎浮势抵欲翻风。老夫尽力悲歌起，三礼瞿云腊夜中。雪塔往看海风吹火树，霹空爆竹恰当然。缭人眼处事非一，惯折心时碎月边，几欲呼笙坐霄汉，无端仙乐梦归船。秋霜点染到窗尽，小阁玲珑十万钱。风塔六朝神雨浇无息，霹雳时轰舍利鸣。鹤子惊来云碾地，头陀兀起势吞京。烧空冷焰诸天黑，到顶奇文帝释明。七十二门光九级，几回至此句难成。雨塔古屋高枝夜不眠，仰瞻孤塔一峰悬。人间胜地莫如此，此地为僧非偶然。喝退枯禅无造佛，能成煮字逼超仙。蒙胧上下清如泻，远近同辉大彻缘。夜塔朝来月？斗璃色，烟际金轮眼界新。山鸟倦空惊且幻，江鱼跃水乍生嗔。常舒五色通天顶，时网交罗入地旬。我欲私心恒托此，怪他名重忽生尘。晓塔（七）长干见驾先恩垂问二首。凡夫只据凡夫解，圣泽天威孰敢当。舍利光中垂一问，臣僧结舌口忙忙。炼得身心似木鸡，那知尊贵语前迷。因缘会遇良非偶，始信枝栖未易栖。（八）圣驾南巡恭迎二律东巡万国动欢声，歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳，即看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌儿，禹会遥从玉帛呈。一片萧昭真现瑞，凤台重现凤凰鸣。五云江上起重重，千里风潮护六龙。圣主巡方宽奏对，升平高燕喜雍容。明良庆合时偏遇，补祝欢腾泽自浓。琴手万年齐献寿，铭功端合应登封。（九）生平行一枝留别江东诸友。生平负遥尚，涉念遗埃尘。一与乱离后，超然遂吾真。访道非漫游，梦授良有神。潇汀洞庭几千里，浩渺到处通仙津。不辞双履踏云断，直泛一叶将龙驯。海眼五色迓啾啾，岳灵百变未逡巡。韩碑元尊焕突兀，片言上下旁无人。掉头不顾行涕洄，筮之以筵吴楚邻。眷言来嘉招，袂耸访名秀。浮云去何心，沧波任相就。五湖鸥近翩情亲三泖峰高映灵鹫中有至人证道要（先老人旅庵）。（十）东南一气撼青至，秀结崔嵬插海门，逼翰逼空难着力，放怀放癖始能言。何烦下喝波涛住，不语沉呤卷漫存。消受此回行脚处，河山小草绘天根。春日张谐石.姚纶加.潘扆臣.何以三，招予登金山寺。是日波恬浪静，诸君索诗为首唱。天连水势水边云，时有孤云宿此亭。谁料圣君留墨后，还容野鹤驻青溟。高低嫩绿点苍窟，出没烟岚展素屏。玉带至今风尚在，山灵几？结芳馨。拿御书留云亭唱和。双峰顶上一身下，莺啭江流云里长。细草滑筇淙影乱，桃花入眼称心忙。焦山略与金山异，石磴何如云磴香。转壑逢僧归路晚，山厨野味足诗肠。焦山双峰顶下云声庵后寻天然堂，遣上人以野菜麦饭作供，书壁留赠。（十一）春至正逢好人日，且呵冻研赋新诗。病夫岂是药能饵，傲骨全凭气养之。抖擞精神随物化，放开心力未为迟。平生有志不须叹，教付秋风绝所思。长安人日遗怀。（十二）向来孤峻有门庭，菜熟香飘编界馨。岂似而今从浩浩，大家聚首乐羴腥。明明头角微龙种，赫赫皮毛类？形。匀气渐深难可并，物希为贵自叮咛。吾门太过必当衷，有志缁流抱道垂。假如鲲鹏齐展翼，乌天黑地怪阿谁。三家却许也经馆，善司祠难造大悲。理合输赢随分段。也如牛首胜乌骓。诸友人向予何不开堂住世，书此简之。（十三）性天轰彻海门雷，涛卷天山耳畔来。话到其间神蚤快，谁云卧稳不悠哉。人非人等常听法，情与无情各证杯。此地相逢权赠别，归期重订莫徘徊。（南海宝山其辉禅师来同客津门，谈及海山之胜，公人京请旨归此。余将欲一叶偏舟礼大悲矣。先以此赠禅师者，他日不为生客。） 　　八大山人，本名‌朱耷，是明末清初的著名画家、‌书法家和‌诗人。‌他是明太祖朱元璋第十七子宁献王朱权的九世孙，生长在宗室家庭，自幼受到父辈的艺术熏陶，聪明好学，八岁时便能作诗，十一岁能画青山绿水，还擅长悬腕写小楷。明朝灭亡后，朱耷经历了家国之痛，内心极度忧郁、悲愤，假装聋哑，隐姓埋名遁入空门，后改信道教。他的艺术成就极高，尤其擅长‌水墨写意画，以‌花鸟画最为突出，风格独特，笔墨凝炼沉毅，形象夸张奇特，情感丰富。朱耷的作品不仅展现了他个人的艺术才华，也反映了他对故国的怀念和对现实的批判。‌八大山人的艺术风格独特，他的画作以象征手法表达心意，如画鱼、鸟时常以白眼向天，象征其不屈不挠的精神和对世俗的反抗。他的山水画宗法‌董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。朱耷的书法和诗歌也同样精妙，他的艺术成就对后世影响极大，被尊为‌中国画一代宗师。题画文/八大墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。 《题折枝梅》文/八大三十年来处士家，酒旗风里一枝斜。断桥荒藓无人间，颜色于今似杏花。 1、《题双西瓜图》无一无分别，无二无二号。吸尽西江来，他能为汝道。2、《题猫石图》水牯南泉于到尔，猫儿身毒为何人？乌云盖雪一般重，云去雪消三十春。3、《题画扇》西江秋正月轮孤，永夜焚香太极图。梦到云深又无极，如何相伴有情夫。4、《题罗牧山水册页诗二首·其一》远岫近如见，千山一画里。坐来石上云，乍谓壶中起。 5、《题罗牧山水册页诗二首·其二》西塞长云尺，南湖片目斜。漾舟人不见，卧入武陵花。 题绳金塔远眺图梅雨打绳金，梅子落珠林。珠林受辛酸，绳金歇征鞍。萋萋望云耔，谁家瓜田里？大禅一粒粟，可吸四海水。 题鱼鸟（又名《鸟鱼怪石图轴》到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放，木勺药开金马春。题芋洪崖老夫煨榾柮，拨尽寒灰手加额。是谁敲破雪中门，愿举蹲鸱以奉客。 书法释文：净云四三里，秋高为森爽。比之黄一峰，家住富阳上。书法释文：云光此图画，何处笔与纸。来日方山人，著书荒邨里。书法释文：斋阁值三更，写得春山影。微云点缀之，天月偶然净。 书法释文：无着天亲弟与兄，南屏生长北屏生。题诗晚渡一峰尽，画里过桥二老声。洪谷雨来江右左，盐官风远笔纵横。书法释文：大雪小雪笼中鸟，只为傍人唤雪姑。放去收来多少伴，既从姑去又从夫。书法释文：向者约南登，往复宗公子。荆巫水一斛，已涉图画里。 　　渐江(1610—1664)，俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，三十四岁时明朝灭亡，他遁入武夷山为僧，名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲。 渐江一生勤于学习，从壮年到老年，没有一日不看书作画，因而诗、书、画皆有很深的造诣。我们看渐江的画，可以感受到一种高山寒意，仿佛连空气都凝结了。从行迹上看，在四位画僧中，渐江要算是一个出家后与尘世脱离得最彻底的人。他出家后，每日挂瓢曳杖，芒鞋羁旅或长日静坐空潭，或月夜孤啸危岫，俨然是一个“不食人间烟火”的世外高人了。渐江秀才出身，檀长诗、书、画，有“三绝”之誉： 偶将笔墨落人间，绮丽亭台乱后删。花草吴宫皆不问，独余残沉写钟山。 题画文/渐江茅屋禁寒昼不开，梅花消息早先回。幽人记得溪桥路，双屐还能踏雪来。 《天延阁》赠梅清文/渐江曾访神仙五粒松，涧泉流响白云封。林间萝莺交青蔓，水畔篙蒲开紫茸。煮石有方留秘诀，采芝何处觅行踪。与君又是经年别，晚戏沧州得再逢。 《林泉图》文/渐江杜鹃声叫暮春天，村落家家事向田。唯是道人偏爱懒，偶濡残墨写林泉。 《山水》为闲止社兄写意于丰溪书舍文/渐江雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松风还可慰宵晨。 《黄山真景册》文/渐江坐破茅衣第九重，梦中三十六芙蓉。倾来墨沈堪持赠，恍惚难名是某峰。 《黄山真景册》二文/渐江敢言天地是吾师，万壑千山独杖藜。梦想富春居士好，并无一段入藩篱。 　　梅清‌是清初著名的画家和诗人，原名士羲，后改名梅清，字渊公，号瞿山、敬亭山农，出生于安徽宣城。梅清的绘画风格雄奇豪放，以画山水、松石、梅花著称，尤其擅长描绘黄山景色，被誉为“黄山派”巨子。他的作品不仅展现了黄山的自然美景，还融入了深厚的文化内涵和个人的情感体验，形成了独特的艺术风格。梅清的绘画远承宋元诸家的遗绪，近学“元四家”和沈周的笔墨技法，同时与石涛等画家相互切磋画艺，使得他的绘画技艺更加精湛。梅清的作品包括《天延阁集》、《梅氏诗略》等书籍，以及《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等传世绘画作品。他的艺术生涯中，最重大的成就是在32岁开始专心致志地描绘黄山，通过多次登临黄山，观察烟云变幻、银涛起伏的自然景观，将所感所悟融入画作之中，形成了笔法松秀、墨色苍浑的独特风格。梅清的作品不仅在当时受到赞誉，而且对后世的绘画艺术产生了深远的影响，他与石涛等人一起，被后人誉为“黄山派”的代表人物‌。 【东岳】其一作镇纪崇望，应星协神区。乃憔群岳宗，盘礴临东隅。峻哉何巍巍，悬磴垂云衢。半壁俯全鲁，远影缭勾吴。我来春夏交，瑶草方芬敷。始临一嶂断，忽出众壑殊。次第开天阊，海色万里舒。树挂飞蜃长，石蹋扶桑孤。羡门如可招，挟翼将同驱。乃知灵境别，旷览良不虚。冥怀入神明，喟焉思真符。风雨若有俟，瑞应岂遂辜。方期传遥踪，封禅奏成书。其二神宫郁岧峣，曾岩露晶荧。遥望飞甍高，惊指朝霞升。陟磴耀流目，跻庭肃群心。我欲问太乙，陈词叩幽沈。射牛典既遐，瘗玉迹亦湮。俯仰眷春祺，惟此褕翟尊。范金焕宝服，色映河汉明。幡幢何飘飖，侍从罗群星。灵贶一以昭，对越拟紫宸。厥祀匪徒然，锡胤蕃斯人。载协勾萌期，言应郊禖辰。灵雨润遥泽，惠风澹群氛。浩矣《青阳歌》，长此徽箫笙。 【越中漫兴】秋风一骑越山清，客路东来移我清。梅市逢人仙是吏，乌程作县酒为名。【题画杂诗】其一寒云寒树护山家，岩壑无人一径斜。策杖行吟独惆怅，几枝春色到梅花。其二秋空漠漠晓岚清，落木萧萧野水平。愁向疏林停短棹，天边鸿雁最关情。其三上去江陵下石城，乱帆都向夕阳明。诗人好为江干写，莫使青莲独擅名。其四朝来松响拂溪流，六月寒声似晚秋。不是临湖亭上客，谁容此下一科头。其五为怜叔夜并怜松，写入生绡对影重。但使抚弦能作调，何须遥问赤城峰。 【题画答堵廉生】君乡谷水清无敌，酌水时时更忆君。寄问松风双塔静，可能忘却敬亭云。【琴溪】高士遗台东磵东，俯临百尺之飞虹。云卷云舒绝壁下，花开花落空潭中。丹砂炼去山俱寂，赤鲤骑归路不通。叹息往来车马客，几人招手问琴公。【午夜歌】瞿硎山上鹤长飞，瞿硎山中人未归。苍松依石坐吹笛，白云好我霑裳衣。白云自流日将暮，花枝冥冥隔溪路。腾身直上东山头，骑鹤乘风欲飞去。仙人久别今当还，清宵忽渡海中山。到来拍肩更相笑，万岁一朝如等闲。刁斗击精悍，歌舞杨芬芳。空岩无事此良夜，人间欢怨争茫茫。人间欢怨争茫茫，午夜夜时谁短长。【石公从黄山来宛见贻佳画答以长歌】我陟岱宗三万丈，倒瞷扶桑起泱漭。手摘片云归江乐，梦中缥缈碧霞上。碧霞峰正青，忽然接黄海。石公贻我图，恍惚不可解。绝巘阴森四壁寒，云峦窅冥惊漫漫。玉屏五老争拱立，海门九龙纷乘骖。骤疑仙峤合，转讶真宰通。卧游当岳表，乃在天都峰。天都之奇奇莫纪，我公收拾奚囊里。掷将幻笔落人间，遂使轩辕曾不死。我写泰山云，云向石涛飞。公写黄山云，云染瞿硎衣。白云满眼无时尽，云根冉冉归灵境。何时公向岱颠游，看余已发黄山兴。 　　髡[kūn]残（1612年-1692年），明末清初画家，本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。 石溪题画：一、层峦与叠壑，云深万木稠。惊泉飞岭外，猿鹤静无俦。中有幽人居，傍溪而临流。日夕潭佳语，愿随鹿豕游。大江天一线，来往贾人舟。何如道人意，无欲自优游。二、绣岭宫前西日晖，忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照，楼阁经年掩翠微。　　游子不知秋已暮，蹇驴直与世相违。何当写我临流处，黄石桥头看钓矶。三、千尺飞流落半空，散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲，头白归来睡霭中。四、苍翠凌天半，松风晨夕吹。飞泉悬树杪，清磬彻山陲。屋居摩崖立，花明倚硐披。剥苔看断碣，追旧起馀思。游迹千年在，风规百世期。幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微。路随流水转，人自半天归。树古藤偏坠，秋深雨渐稀。坐来诸境了，心事托天机。 五、崒屼凌霄汉，颓然欲跻攀。松欹千仞磴，嶂隐万重关。翠涌苔痕古，赭分石色般。香泉峰底出，幽鸟涧边还。始识蒲团意，何求海外山。灵台应不远，端属在人间。六、《崒嶂凌霄图》地回列群山，苍崖半倚天。猿啼青障外，鹤唳白云边。太古留遗迹，星坛隐旧仙。瀑泉长曳练，谷涧暖生烟。古洞排虚险，高岩列碧藓。灵峰遥可望，异境画中缘。晓雾开远翳，山岚断复连。樵歌时响亮，谷鸟镇翩翩。寺隐孤峰侧，松欹二岭巅。坠屐深有意，一笑是何年。七、卓荦伊人兴无数，垂竿漫入深松路。溪色犹然襟带间，山客已入云囊住。此中仙鼎白云封，仙骨棱棱定可从。玄猨夜啸清溪曲，赤豹晨栖涧底松。莲花翠岱晚霞紫，索笔传神今尔尔。知是前身一画师，万古山灵应待我。 　　王时敏（1592年9月18日－1680年7月12日），[8]本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓州（现属江苏省）人，[9]大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子。[10]“四王”之首，“清初六大家”之一，[11]中国明末清初画家。[8]王时敏自幼依祖父同房寝息，深受家庭文化环境的感染熏陶。1609年，父亲王衡病逝，王时敏得咯血之症。1614年，谢恩拜受荫赠的尚宝司司丞官职。1618年，奉使山东益州。1624 年，时敏升尚宝卿。1636 年，王时敏升迁至太常寺少卿，但仍兼管尚宝司事。1639年，奉使楚南，径达南岭，次年，具疏缴节，遂以病请。1651年，王时敏六十大寿，西田初竣。1680年，王时敏卒。[12]王时敏兴趣广泛，能诗善书，对绘画尤为喜爱，早、中期风格比较工细清秀，晚年多苍劲浑厚之趣。其画艺得到董其昌、陈继儒等人的赞许，并给予指点。时人吴伟业作《画中九友歌》，将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为“画中九友”。其画风在清代影响颇大，王翚、吴历及其孙王原祁等均得其传授。 自书诗轴王时敏别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台。云飞北阙轻阴上，雨歇南山积翠来。御柳遥随天仗发，林花不待晓风开。已知圣泽深无限，更喜年芳人睿才。 　　恽寿平(1633年—1690年)，[2]初名格，字寿平，又字正叔，别号南田，又号白云外史、云溪外史[4]、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者、瓯香馆主等[3]。江苏常州府武进县人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。诗文书画成就皆斐然，尤长于没骨花卉，自称学北宋徐崇嗣法，重视写生，色彩明净，对明末清初花卉有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响遍及大江南北。《国朝画征录》载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔,遂有“常州派”之目。据中国绘画史载，“常州画派”达百人之多，学者风从，经久不衰，是常州人引以为豪的古贤之一。 恽寿平诗：秋窗日日晴云里，何事烟岚暗不开。看到墨华零乱处，楚山天半雨声来。【晓起】连夜深山雨，春光应未多。晓看洲上草，绿到洞庭波。【江城】秋风杨柳渡，马首散秋声。万雉云连水，三江雨洗兵。楼台横战垒，箫鼓动严城。未见爰居下，波涛夜不惊。 【孤山远眺】振衣空翠里，怅望水天隈。百谷秋涛壮，千帆夕照来。竹深山径合，云尽海门开。无限登临意，忧时赋《七哀》。【古意】高冠不复暖，久客无完裾。悲风缘隙来，阴气惨不舒。日夕望大江，谁能脂我车。富贵于我贱，贫贱于我贵。圭组何敢爱，沟壑何敢讳。椒薰昔所佩，缨緌今所畏。无裳岂忘寒，长饥岂忘味。安得榑桑晖，冰苕作春气。【古意赠友】大匠不运斤，楩楠同薪樗。王良不在御，神骥贱为驽。和氏勿见剖，弃掷成碔砆。利器非蟠根，胡从知湛卢。所以处风埃，贤智尽为愚。囚臣世所笑，鲍叔为脂车。谋业须逮时，蓬累徒区区。吕梁何必险，侧足在通都。旷观钧陶外，黾勉崇令誉。 【王郎移家桃源涧】搴幽缀山楹，解辙弄薜荔。上交杉篁音，下瞰欲无地。激波澹花林，翰墨散春气。半壑异昏明，瑶琴枕独寐。窥庭如在山，探山山晖閟。有时风雨来，襟带乱空翠。应闻天鸡鸣，或与猿鸟值。出入径寸间，森然万象植。云物敢秘精，造化同得意。玄黄改橐籥，阴阳无根蒂。振冠千载上，浩荡骋灵辔。【远眺】暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉？【题杨柳】乌啼江月正昏黄，风袅残烟翠带长。最是笛中听不得，白门花落旧宫墙。【寄虞山王石谷】东望停云结暮愁，千林黄叶剑门秋。最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼。【海昌东门望海】海气苍茫冷罽袍，几看明月蜃楼高。可怜精卫当年影，片石犹悬大海涛。 　　金农（1687年－1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江省杭州市）人。布衣终身。清代书画家，“扬州八怪”之首。 他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法。诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画，其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。代表作有《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》《玉蝶清标图》《铁轩疏花图》《菩萨妙相图》《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》《冬心随笔》《冬心杂著》等 金农的诗：题闭庐不读图金农〔清代〕纨扇生衣捐已无，掩书不读闭精庐。故人笑比庭中树，一日秋风一日疏。动心画梅题记金农〔清代〕老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满地，始知明月是前身。过小孤山金农〔清代〕古县萧条对岸开，大江行色榜人催。水多风处轻抬眼，浮出青山似覆杯。宿焦山金农〔清代〕缥缈松寥山，积翠下无路。风籁钟微茫，鹤迹云散聚。如闻定中僧，禅窟劝小住。牵月濯巾瓶，江光漾高树。瘦马金农〔清代〕古战场边数箭瘢，西风老马忆桑乾。而今衰草斜阳里，只作牛羊一例看。便惊。 憩王屋山后十方院其一 金农〔清代〕斗室虚无隘九州，萧条还作采真游。黄梅花坼融朝霰，疑是铜仙铅泪流。 怀张先辈幼持林居 金农〔清代〕十年焚轨卧林芿，深闭书堂少俗矜。收得此心如镇石，常时见面有寒冰。空囊赵壹清无匹，一揖奚康懒未能。曾共春风三度醉，樱桃花下曳青藤。 初秋养疾樊上 金农〔清代〕岩居养疾远郛土，蔘术多于粥饭缘。秋涧曲流喧枕上，槐花一寸积门前。未忘舌本思今日，尚损腰围似去年。《云笈》、《珠林》人妙悟，绝胜驺衍共谈天。 闵㟆治酒送别 金农〔清代〕雷陂重相送，饯席暂淹留。人作浮云笑，酒生明日愁。西风孤烛夜，凉笛五湖舟。缭白萦青外，家山话越州。 杨三十五过广陵客舍 金农〔清代〕秋林正凉雨，为洗客衣尘。而我祢衡病，夫君原宪贫。岁看华鬓改，话到故山真。今夜然镫坐，乡愁添一人。 咏书法金农〔清代〕会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰。耻向书家作奴婢，华山片石是吾师。二、师借门生卖画钱，门生画亦赖师传。两家互换称知己，被尔瞒人有十年。 　　郑板桥（1693年11月22日—1765年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，是江苏兴化人，祖籍苏州。他是清代著名的书画家、文学家，被誉为“‌扬州八怪”的重要代表人物。郑板桥擅长画兰、竹、石、松、菊等，尤其以画兰竹五十余年，成就最为突出。他的书画作品风格独特，体貌疏朗，风格劲峭，工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”，并将书法用笔融于绘画之中。郑板桥主张继承传统但要有创新，重视艺术的独创性和风格的多样化，对今天的艺术创作仍有借鉴意义。他的诗文真挚风趣，深受人民大众喜爱。郑板桥的代表作品包括《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。 《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击4还坚劲，任尔东西南北风《山中雪后》晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。《竹》一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。.《咏梧桐》高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇。《得南闱捷音》忽漫泥金入破篱，举家欢喜又增悲。一枝桂影功名小，十载征途发达迟。何处宁亲唯哭墓，无人对镜懒窥帷。他年纵有毛公檄，捧入华堂却慰谁？《道情·老头陀》 老头陀，古庙中，自烧香，自打钟。兔葵燕麦闲斋供。山门破落无关锁，斜日苍黄有乱松。秋星闪烁颓垣缝。黑漆漆蒲团打坐，夜烧茶炉火通红。《念奴娇·高座寺》 暮云明灭，望破楼隐隐，卧钟残院。院外青山千万叠，阶下流泉清浅。鸦噪松廊，鼠翻经匣，僧与孤云远。空梁蛇脱，旧巢无复归燕。可怜六代兴亡，生公宝志，绝不关恩怨。手种菩提心剑戟，先堕释迦轮转。青史讥弹，传灯笑 《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水》国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多！. 《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 《峭壁兰》峭壁一千尺，兰花在空碧。下有采樵人，伸手折不得。 《念奴娇·方景两先生庙》 乾坤欹侧，藉豪英几辈，半空撑住。千古龙逢源不死，七窍比干肺腑。竹杖麻衣，朱袍白刃，朴拙为艰苦。信心而出，自家不解何故。也知稷契皋夔，闳颠散适，岳降维申甫。彼自承平吾破裂，题目原非一路。十族全诛，皮囊万。 《念奴娇·周瑜宅》 周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。咸阳三月，火光无此横绝。想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。吴蜀交疏，炎刘鼎沸。 《渔家傲·王荆公新居》 积雨新晴江日吐，小桥著水烟缠树。茅屋数间谁是主？王介甫，而今晓得青苗误。吕惠卿曹何足数，苏东坡遇还相恕。千古文章根肺腑，长忆汝，蒋山山下南朝路。 《踏莎行·无题》 中表姻亲，诗文情愫，十年幼小娇相护。不须燕子引人行，画堂到得重重户。颠倒思量，朦胧劫数，藕丝不断莲心苦。分明一见怕销魂，却愁不到销魂处。 《渔家》卖得鲜鱼二百钱，籴粮炊饭放归船。拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。 《咏芭蕉》芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。 《题半盆兰蕊图》盆画半藏，兰画半含。不求发泄，不畏凋残。 《由兴化迂曲至高邮七绝句》烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。 《道情·邈唐虞》 邈唐虞，远夏殷。卷宗周，入暴秦。争雄七国相兼并。文章两汉空陈迹，金粉南朝总废尘，李唐赵宋慌忙尽。最可叹龙蟠虎踞，尽销磨燕子春灯。 《画菊与某官留别》进又无能追又难，宦途跼蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。 《题游侠图》大雪满天地，胡为仗剑游？欲谈心里事，同上酒家楼。 《沁园春·恨》 花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨 《念奴娇·桃叶渡》 桥低红板，正秦淮水长，绿杨飘撇。管领春风陪舞燕，带露含凄惜别。烟软梨花，雨娇寒食，芳草催时节。画船箫鼓，歌声缭绕空阔。究竟桃叶桃根，古今岂少，色艺称双绝？一缕红丝偏系左，闺阁几多埋没。假使夷光，苎萝终。 　　黄慎（1687年6月14日—1772年），福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫，遂学画，擅长人物、山水、花鸟。[2]他的人物画题材十分广泛和丰富，他不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。康熙间至扬州卖画，人争客之。是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一。与郑燮友善。擅草书，后以狂草笔法作画。亦能诗。有《蛟湖诗钞》。[1]黄慎14岁时，父亲客死湖南，两妹相继夭折，家境十分穷困，为生计，母亲命其学画，为人写真。16岁时，离家从师，他勤奋苦学，悉心钻研，画艺日进。 冒雪买舟归里清代：黄慎建春门外望，又唤木兰船。担带城中雪，帆寒江上烟。耻为弹铗客，安得买山钱。可叹东流水，茫茫似去年。 送瑞金杨季重清代：黄慎送君此去五羊城，看到梅花岁又更。芳草赵陀台上色，鹧鸪韩愈庙前声。味知马甲无多美，瘴避桄榔忆远征。执手东南歧路异，海天风雨独关情。 题画清代：黄慎篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船。 黄慎的诗：（一）一卧沧波老钓徒，故人夜雨忆三吴。大江东去成天堑，处处春山叫鹧古。（二）湖边茭叶卧凫鹥，箫管催残日又西。无力柳条春亦嫩，游人尚自忧隋堤。（三）松门开石镜，曾照几人过。山爱芙蓉面，驹怜白玉珂。一肩担雨雪，半世老风波。何日能归去，结茅衣薜萝。（四）百花亭子上，宛在水中央。湖净一天碧，竹深六月凉。到窗山面面，夹路石苍苍。春过小桥畔，风来不辨香。 百花洲。轴二：（一）维扬风雨苦凄凄，相送寒山路向西。京口波涛金省墓，吴门烟月白公堤。徘徊归鹤盘云脚，踪迹孤鸿印雪泥。此去沙河塘上望，梅花香日好分题。（二）客馆净嚣尘，南村近得邻。绿阳三月雨，芳草满庭春。斸竹引泉水，罗峰拜丈人。图书兼茗椀，又是一翻新。（三）从人开笑口，心苦自能知。路走石盘蚁，春归茧尽丝。旅依尝泛泛，失意故迟迟。剩有江山趣，奚囊一卷诗。（四）十年前见神仙蔚，今日重逢在海邦。宝剑载来双艇子，夜鸣风雨入鳌江。三山遇吴侃。乾隆十九年（1754）立秋日，闽宁化黄慎。 　　赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），是清代著名的书画家、篆刻家，被誉为“‌新浙派”的代表人物之一。‌他出生于‌浙江绍兴，自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。赵之谦在艺术上的成就不仅体现在书画和篆刻上，他还致力于经学、文字训诂和金石考据之学，取得了相当的成就。他的艺术风格独特，善于向前人和同时代各派名家学习，勇于创新。在绘画上，他是“‌海上画派”的先驱人物，其“金石画风”对近代写意花卉的发展产生了巨大影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其‌魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，开辟了一个前所未有的新境界。‌12赵之谦的一生充满了坎坷，他参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《‌江西通志》总编，后历任‌鄱阳、‌奉新、南城知县，卒于任上。他的艺术成就不仅体现在个人的努力和创新上，还体现在他对后世的深远影响上。近代的‌吴昌硕、‌齐白石等画家都从他那里受益良多。赵之谦的艺术实践和理论探索为中华优秀传统文化的传承与发展提供了宝贵启示，他的艺术成就对后世影响深远。 1.再去温州蔡枳篱同年以诗赠行依韵答之已巳十一月初一日也 赵之谦〔清代〕 贪夫宜徇财，烈士悔徇名。求财与市名，溪壑瘉不盈。身存则蠖屈，言大为鲵鲸。先难后无获，岂为求非诚。 通辞既款款，卜兆见庚庚。自古有穷途，偏续阮步兵。 吞声求海曲，忍发惊人鸣。既来悔不去，将去悔此行。 我足不自裹，何当怨榛荆。乞米得握粟，施者等坻京。 非敢谢嗟来，幸不系死生。蔡子我同岁，长我为我兄。 喜我远方来，怜我侬且伧。赠我五百字，囊以诗为倾。 纂组审周密，揩击动噌訇。离人感吹笛，隅坐逢弹筝。 我今别子去，石田尚可耕。但恐荒所业，中夜犹怦怦。 饱暖失长策，咿唔留短檠。死豹终爱皮，过雁自有声。 戴天见北极，御风及东瀛。所苦不能饮，独醒非解酲。 偏同醉梦中，出话违世情。媚骨天靳我，嗫嚅事屏当。 虫鸟记翰螒，草草识蓱苹。无能谈性道，操术难变更。 皂白何愦愦，眯色非使盲。轻重焉可欺，执权折厥衡。 生曾历灾难，分不当公卿。命蹇畴与造，人老成非精。 矜此七品官，远过万里程。为郎坐无资，废弃事易明。 方枘入圆凿，一纵交数横。为庸不受直，谓我心难平。 朔风扰客眠，触物徒鏦铮。焦卷忽得雨，岂有桑羊烹。 愆期负良媒，长愧蚩蚩氓。不尖逊古弼，所短殊晏婴。 俯仰道已拙，兀奡身终轻。临歧重太息，此愿将无成。 负气绝俗累，述穷学官清。一游误雁荡，三过别鹿城。 问子大荆道，惶恐与丁令。新潮浃水长，自与人送迎。 厌作海上沤，愿为幽谷莺。感子赠我言，我歌与子赓。 各有文字累，往复劳仆伻。未信五恨彭，且受三乐荣。 为贫固非病，筮困德在亨。明年傥相见，同餐秋菊英。 2.舟泊石门忆事有作其四 赵之谦〔清代〕 一拳紫石力能扛，异事何来瓦塔双。此日可能惊伯有，我曾深夜辨经幢。 3.舟泊石门忆事有作其三 赵之谦〔清代〕 洛闽正学伪殷顽，讲习堂余水一湾。空腹高谈焉取信，敬观禹鼎识神奸。 　　4.舟泊石门忆事有作其二 赵之谦〔清代〕 盦无风木墓空存，百轴观音一夕燔。辨利藏真闻尚在，归舟恰入艮山门。 5.舟泊石门忆事有作其一 赵之谦〔清代〕 黄叶村庄路莫知，当时坏壁剩题诗。阶前片石曾无主，偏有人争吴六奇。 　　吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日）‌，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。他是浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。他在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。吴昌硕的作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。 画梅文/吴昌硕三年学画梅，颇具吃墨量。醉来气益粗，吐向菭纸上。浪贻观者咲，酒与花同酿。法疑草圣传，气夺天池放。吾谓物有天，物物皆殊相。吾谓笔有灵，笔笔皆殊状。瘦蛟舞腕下，清气入五脏。会当聚精神，一写梅花帐。高兴动卧游，烟云真供养。 太湖晓发野店投荒三四间，渡头齐放打渔船。数声鸿雁雨初歇，七十二峰青自然。即事野火连天野草摧，平原落日鸟飞回。姜军军令如山重，猎骑翻从市井来。归舟十畐蒲帆一苇来，归舟好趁晚风凉。夕阳初散溪云湿，知有人家住水乡。晚步杨柳依依拂远汀，东风吹我过谿亭。亭中久坐无人到，隔岸遥山一抹青。忆内竹里西风摉破屋，无眠坐定镫前卜。谁家马磨声隆隆，大儿小儿俱睡熟。欣园汪符生煦同游菜花满地梨花白，携手同为画里人。禁得春寒还小坐，阖闾城下雨如尘。祭诗欲谈离乱苦无稽，纪事频偷杜甫题。几卷丛残醒酒对，隔窗犹怕鬼雄啼。鸭炉香暖酒盈瓯，问讯梅花匿笑不。一事今年狂更甚，水哉长叹海东头。乱书堆里费研磨，得句翻从枕上多。只恐苦吟身尽瘦，一杯自酌漫蹉跎。 福儿书报芜园近景，编成三绝句，寄令读之 当年旧物仍我家，青青者芜黄鞠华。屈强亦有古梅树，空山白云樘槎枒。 东邻种竹覆我墙，兄弟读书就作房。闭门屡月断人迹，莓苔一径通秋光。 荒鸡啼上芜青亭，了无人在秋月明。山城静趣貌不得，除却天籁唯打更。即目芜芜草色春风前，渡头老屋围谿田。牛羊鼓腹犬高卧，唯有白鸥饥看天。倪云臞《冰天跃马图》挥鞭似打天山围，汉家大将今数谁。坚冰在须雪没胫，得意更拓裴岑碑。坐生髀肉中心忧，跃马岂必求封侯。磨穿盾鼻君莫笑，著书归去还骑牛。晚潮早潮浑浑晚潮大，波心一舟如转磨。灯火历乱人呌号，闻说商人带私货。私货腾踏巡丁舞，关吏得钱工自数。皇皇禁令堂上县，罚例倍十还倍五。商人面目死灰色，卖橹质衣泪横臆。一人摇手尔弗急，譬若对面逢盗贼。对酒灯昏未昏晨钟撞，月落不落横纸窗。我哥寂寞少人听，似抱琵琶弹过江。京口京口月明船不哗，大江东去天无涯。便须挂席翦沧海，击楫和以铜琵琶。莲塘曲莲叶古镜秋波贮，莲花古月秋风举。古月古镜颜色好，拍拍鸳鸯照同处。莲子苦心侬苦口，侬心有节比秋藕。盼郎归时乘早潮，潮来不来黄昏后。沈谡晨先生《瑚宝黄花共醉图》一粟前三两村，东涂西抹酒盈樽。秋风醉倒无人管，一个微官比佛尊。薄秩无多够酒钱，夕阳扶醉绮罗天。商量芦子城边屋，且为黄华住一年。赵厘侯《补晴图》填海仙禽修月斧，月无长满海无涯。人间更有情难补，空对春风解语花。红豆江南种已迟，春愁摆脱一丝丝。天涯情种人谁识，老佛拈花一笑时。 藐翁先生命题乡先辈严修能先生自写文稿乾嘉老辈渐与徂，手稿清腴玉不如。苕上劫灰如可拨，榆楼尤重擘窠书。芦帘土锉移居日，卢段钱梁辨难时。一卷娱亲真性在，吴羌山色对舒眉。著作空传子若孙，等闲难妥一诗魂。搜罗剩有潜园在，风雨拿舟石冢村。文章骨相演群经，读罢浑如拥百城。眼福突过丁处士，寓庸斋内老门生。 　　陈师曾（1876年3月12日—1923年9月17日），原名衡恪，字师曾，号槐堂、朽者、朽道人，斋名安阳石室、染仓室，是中国近代著名的画家、书法家、金石篆刻家、诗人、美术教育家和美术史家。‌他出生于‌湖南凤凰，祖籍江西义宁（今江西修水），是‌陈宝箴的孙子、著名诗人陈三立的儿子。陈师曾早年考入南京江南陆师学堂附设矿务学堂，后赴日本留学，就读于‌东京弘文学院和高等师范学校博物科。1909年回国后，在江西教育司任职，并在南通师范学校和中学担任博物学教员。1913年，陈师曾任‌长沙第一师范教员，同年被聘为北京政府教育部编审员，之后在北京高等师范学校和国立北京美专任教，成为民国时期北京艺坛的领军人物。‌12陈师曾在绘画，书法，篆刻教育等方面又取得了巨大的艺术成就。 陈师曾的诗：江上梅花影。 江上梅花影，天边明月身。相看不攀折，何遽彻宵晨。恻恻寒初透，辽辽气又春。独深兰蕙叹，长已尔时人。 《题万岁山寺》五岳已忘宫阙间，凤池磊落杂花山。水声沙响万家村，亭宇树藏僧院间。共赴黄冈随手翻，两行飞绩破沟壑。一轴轻寒虽暮秋，却庑却亥让人寻。 倦田愁百事萧艰，两鬓风摧十五年。若觉一生都不用，汤泉何处洗尘浅？江山勿平常见出，风月长随自己看。无修宇宙有茫然，只看赤壁万里天。既能轰雷扰人耳，尔又何须走天涯？ 金縷曲徙居白門，留別公湛 誰道吟懷淺。有鯤弦、吳天怨別，苦啼春雁。煙雨溟濛明朝路，蘭枻暫教留戀。更細寫、愁痕低泫。一幅墨花和淚舞，料桃潭、不及情難遣。楊柳岸，片帆遠。冷風吹皺滄波面。最難忘、詞場伴侶，故鄉英彥。千里卜居南朝地，憑弔粉殘脂黯。但夢裡、蘼蕪繾綣。錦瑟年華須痛惜，待重逢、暢瀉金樽滿。鬢邊語，音睍睆。 眉嫵 又殘陽搖曙，宿蓼分涼，愁入去舟眼。底事悤悤別，雕梁畔、因依還羨雙燕。妙詞意款。伴露裝、殊慰悽感。暫回首，瀲灩江南水，映孤夢猶暖。堪念雲萍飄散。且自偎清影，頻弄征翰。鴻語催秋緊，年年樹、蒼茫曾系遊纜。淚襟暗點。悵玉人、空望塵遠。便先算歸期，春鏡裡，待廝見。 眉嫵 對微風柳苑，隱霧蓮汀，聊闊異鄉眼。宿鳥歸飛處，闌干外、沉沉雲醉天半。素襟共遠。便興來、徐步芳岸。看平地，藻荇交橫影，又涼夜難遣。十里晶簾初卷。料翠欹珊枕，涼沁香汗。環燕皆塵土，癡兒女、鳴箏誰補幽怨。淚深意款。悵棹歌、空老張翰。待邀我明蟾，淩波路，照清淺。 祝英台近 見時難，別時易。十九不如意。心在天涯，人在綠陰裡。晚來暗雨簷前，瀟瀟滴滴，又滴盡、更殘漏墜。未成寐。近日多少相思，問儂還問你。霧重寒輕，兩地甚滋味。幾時雙宿雙飛，蓴邊弄笛，同領略、五湖煙水。 暗香憶梅，次夢秋韻 半窗雨歇。料幾枝綴粉，臨風堪折。暗憶芳盟，笛語悤悤換時節。休道江南信早，空贏得、經年拋別。想見那、一撚幽香，千里冷雲疊。誰說。路悽絕。正夢繞夜寒，秀靨凝怯。玉塵自潔。寥落孤山寫明月。但願枝枝倚遍，聊慰我、相思情切。又甚處攜素手，舉觴對雪。 醉落魄 一簾冷月。照山照水光澄澈。對花對酒情親切。千里嬋娟，今古共圓缺。沈沈鐘鼓今何夕。長空過雁飛無跡。樓陰掩亂梧桐葉。樓上佳人，獨坐不吹笛。 玉燭新賦梅，用清真韻 小園才雪後。正東閣春回，冷紅妝就。醉霞泛玉，徐凝睇、宛轉芳心微漏。停杯憶舊。料寂寞、倚欄時候。煙磧遠、糝玉胡沙，飄零漫侵歌袖。江南水驛關情，問解佩歸來，尚能詩否。嬋娟慣鬥。愁未穩、鏡裡暗窺簪瘦。眉邊弄秀。應念我、幾番搔首。休更聽、殘笛聲聲，高城夜奏。 水龍吟 微涼不隔窗紗，蟬嘶乍歇林陰轉。江帆暫卸，蹉跎一月，釣遊俱懶。翠竹籠煙，白雲堆絮，捲簾低看。又牆頭蛺蝶，雙雙起舞，似曾向，畫圖見。聽說池塘水滿。問回廊、可曾浸遍。閒階小立，苔痕碧潤，尚餘蝸篆。偶未窺園，紫薇誰料，這般零亂。甚清愁輸與，天涯倦客，漸鬢華換。 清平樂題山水花卉冊頁第二開 紫雲墮水。微浪生風綺。粉態半酣春夢裡。蝴蝶一雙驚起。晚煙綠上筠枝。輕盈卻怨開遲。不見王孫驕馬，隔簾自詫腰支。 好事近題清供圖 供養水仙花，開到盈盈欲折。一片歲寒清思，共芳香幽絕。碧天雲淨雪初消，又見風吹葉。人意鐘聲俱遠，有一輪冰月。 蝶戀花 萼綠燈前迷彩鳳。幾日東風，細掃胭脂凍。殘醉未消尋好夢。流雲暗結遊仙鞚。才說傾城聲價重。一樣年華，自把芳菲送。春色鵝黃聊與共。無情花影天衣縫。 菩薩蠻 魚龍寂寞秋江冷。風含翠筱娟娟靜。幽樹晚多花。微風燕子斜。捲簾殘月影。寒水光難定。佳句染華箋。虛空不離禪。 菩薩蠻 清江錦石傷心麗。含風翠壁孤雲細。細麥落輕花。風前徑竹斜。霏紅洲蕊亂。丸藥流鶯囀。高柳半天青。乾坤一草亭。 採桑子題畫竹 岩扉舊掩參天翠，月悄霜乾。瘦影啼猿。不似蕭郎十五竿。淩霄饑鳳歸來晚，夢繞千山。眼底江南。蕭颯暮寒。 鬲溪梅令題紅荷 娉婷何處寄芳悰。憶前蹤。樓臺一桁水溶溶。酒闌花笑風。襪羅冰潔舞衣紅。忒玲瓏。驀然回首晚煙中。簫心橫碧虹。 看花回賦蘭，用片玉韻 翠叢先放春早，暮景呈潔。被酒乍開倦眼，對掃黛文君，還慰愁結。芳襟自遠，細浴東風泉底滑。銀屏酒、靜理琴絲，蔥尖會意已清絕。何事更、移樽向月。歎荏苒、幾經時節。采采不堪滿把，覺空谷煙痕，欲沁華髮。低徊故國，路阻幽篁猶待折。看青娥、未全老，詎忍輕拋別。 　　张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人。原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。中国近现代国画家。[8][28][31]代表作品《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。 1911年9月，张大千就读于内江天主教福音学校，随后在华美初小学毕业。1914年9月，就读于重庆曾家岩求精中学，之后转入江津中学。1917年，东渡日本，在京都艺专学习印染，仍习画不辍。1919年，由日本回到上海，先后拜书画家曾熙、李瑞清为师，主攻魏碑，兼学行、草、篆、隶等体。在上海期间，与兄弟张善孖昆仲创立大风堂画派。1944年，举办《张大千临摹敦煌壁画展览》，受到重庆各界关注。之后在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。1949年，创作《荷花图》，现藏于中南海毛泽东故居。1969年，迁居美国旧金山，居美10年，是张大千创作的鼎盛期。1974年，获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。1978年，移居台北，晚年思乡而不得归，于1983年4月2日因心脏病逝世。 近现代画家作品中，张大千的题咏量几乎是最多的，在曹大铁、包立民所编的《张大千诗文集编年》中收诗700多首，70%都是上过画的，或山水，或花卉，或人物，从题画诗的数量上，大概可说是前无古人了。 张大千的诗：《得句图》穷年兀兀有霜髭，癖画淫书老更痴。一事自嗤还自笑，断炊未废苦吟诗。 《佚题》已过中秋近重九，山川信美客思家。寂寥秋色无人赏，今岁芙蓉定不花。 《题荷花图》梅花落尽杏成围，二月春风燕子飞。半世江南图画里，而今能画不能归。 《天女散花仕女图》偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲。偶然一示维摩疾，散尽天花不着身。 《长臂猿》瑟瑟烟空暗复明，紫崖东上月痕生。深霄忽听霜林响，知是苍猿拗树声。 《题红梅》十年流荡海西涯，结个茅堂不似家。不是不归归自好，只愁移不得梅花。 《蕉竹仕女图》欢行流水心，妾守幽闺性；峨眉颦不展，蕉心比侬命。 《牡丹图》百宝阑干护晓寒，沉香亭畔若为看；春来谁做韶华主，管领群芳是牡丹。 《秋芙蓉》交头鸳鸯并蒂花，碧江相映锦成霞；天南水尽云无际，管领秋光一雁斜。——丁亥三月写于大风堂下爰吾友于非厂写花卉虫鱼，推当今第一手，尤擅宋人缂丝画法，予偶作此幅，略似沈子蕃、朱克柔，窃因自喜，倘令吾非庵见，又将笑我于无佛处称尊也。大千又记 《纨扇仕女》偶逢佳士亦写真，毫端却恐有纤尘；世间恨少亲男子，腕下翻多美妇人；着短短装饶别致，作非非想见全神；画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。——去年春写此未成，希成，道七拾之，顷始设色，过时梳寰不及摩登矣。辛巳正月爰 《仕女图》（又名：青城崔妇）绛阙金城未是遥，笙箫鸾鹤彻青霄；不知中子长多少，五色辉光化作桥。——客有语青城崔生遇仙故实者，因写此并拈小诗爰 《石勒问佛》磊落为人天下奇，成参佛法始知机；一言能悟圆通经，却笑刘聪事事非。——钱舜举有此图，所传皆赝本。予参合六朝壁画为此，颇觉去古未远爰 《浣溪沙》绣幕逢迎罩书垂，柳梢楼阁澹春姿；乍晴燕子故差池，留染旧香尘一卷；还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。 《水墨葡萄》醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸；马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。 《溶荡荷番图》人品谁如花淡荡，文心可比藕玲珑；露筋祠外好风景，只有渔洋诗最工。 《荷花图》朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻；稍嫌翠珮红妆句，不称江妃出浴情。 《红叶玉鸦》乍暖犹寒风日佳，中庭老树自丫杈；凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。 《月下荷花》疏池种芙蓉，当轩开一萼；暗香襟里闻，凉月吹灯坐。 《故都退谷看牡丹》雨后郊原分外青，寻春直到党山亭；石阑干畔斜头坐，饱看杨妃拥宿酲。 《灵馗》乌纱红袍底样状，无人不笑此君狂；他年谢却人间世，合向终南作鬼王；世上漫言皆傀儡，老夫粉墨也登场；天中使得菖蒲剑，长为人间拔不详。 《题荷花图》不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香；要识江妃真绝色，晚凉新浴出兰汤。 《北苑夏山隐居图》松云织翠掩山家，浅草抽丝满水涯；何似人间有闲放，一坐北壑卧烟霞。 《蟠桃献寿图》萧母林太夫人六十大庆蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年；凤鸣自歌鸾自舞，直教卸到寿尊前。 张大千山青图立轴压惠欺兰骨肉匀，又从画里唤真真。等闲莫露凌波袜，恐被陈王赋洛神。 孤峰扰龙松苍岩削铁嵌青松，坚贞不许暴秦封。波涛飒飒来天风，祇恐破壁成飞龙。骑龙顾盼君何雄。 扰龙松在散花坞一孤峰绝顶上，虬枝蟠曲夭矫欲飞，石涛上人数数写之在黄山诸奇松中最擅名者。任沧仁兄法家正之，丙戌五月大千张爰。 荷韵 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。 云领秋意碧树生云层，平冈逆远峰。清波明镜净，闲棹每游溶。六十七年八月写似绍达仁兄方家正之，大千张爰。 荷花云根秋叶澄，天半起憎错。阊阖青冥里，凝眸顶上层。庚子秋孟，蜀人张大千大风堂下。 黄山九龙潭涧石磊磊涧水流，蜿蜒垂作九龙秋。镜开百尺清无底，铁立四壁深且幽。有客芒鞋历丹岭，俯见空潭明月影。迥身直上万仞山，莫贪明月遭龙醒。以清湘法写之并书谢室诗于上，时丁丑之月既望昆明湖上，蜀人张大千。 巫山十二峰曾经几度过山峡，未画巫山十二峰。暮云朝雨无限意，可能神女梦先通。己卯十一月大千居士张爰。 竹外高士图水阁喜新晴，熏风吹入户。一声复一声，蝉鸣在何树。辛未六月蜀人张大千略用新罗山人笔 纨扇仕女老子平生消受处，随分为欢百岁如，倚风聪梧。初到巴西所赋，越半岁写此图漫书其上，时太岁在甲午也。大千居士。 蜀中山色图玉阙金城未是遥，笙歌莺舞彻青宵。不知中子长多少，五色辉光化绛桥。甲申秋日青城山中，大千居士张爰。 竹林独钓千唐雪岭录鹫？，一片银涛护宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。仲贤长兄娥眉游归，为写蜀中山色图清正。时甲申夏五大千弟张爰同在成都。 独履巉岩上，涛喧万壑松。冯夷空白舞，舞客兴难从。八十五叟爰。 迂回窄径曲还斜，路店溪桥三两家。二月春深寒来了，篱边尤有看梅花。爰翁。 我是田家旧牧童，眼昏齿豁倏成翁。饭肥问喘诚知愧，且共溪边卧晚风。壬戌夏八十四叟翁。 心疑骑日月，身已到蓬莱。八十四叟爰。 色染胭脂不易求，卖簪置酒簪花愁。七十一年夏八十四叟爰。 杜少陵句，八十四叟爰。 萝菔生儿芥有孙，老夫久已戒腥荤。壬戌夏八十四叟爰。 红妆步障京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。奔车瞬息江头过，未老新添画爵情。从镇江至金陵。甲申夏，大千张爰。 洛阳西畔河间寺，剩记朱荷出绿池。戏为追梦留粉本，余霞朝暮附人思。 山水立轴南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓是参差，翠羽明珰王母使。玉纤团扇大苏辞，误他举举与师师。浣溪沙。己卯七月大千居士爰。 天都万仞图天都万仞拟昆仑，六六峰头独擅尊。曳杖攀跻无住着，望中别有一乾坤。大千居士爰 荷花疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。六十九年嘉平月偶忆少作小诗因写此，八十二叟爰摩耶精舍。 　　溥心畬（1896年9月2日-1963年11月18日），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 清平乐青门渡[近现代] 溥儒青门津渡，雁断衡阳路。水面秋声云破处，不见故乡烟树。风风雨雨年华，茫茫浩浩平沙。万里江山家国，不堪回首天涯。 西江月春日[近现代] 溥儒绿萼梅边明月，碧纱窗外青山。澄波无影复无烟，不见天涯归雁。画意诗怀几许，离情别绪千般。春光花柳片时闲，愁满落红庭院。 古诗词大全倦寻芳[近现代] 溥儒范阳古道，一片青山，遥望天际。木落霜飞，收尽楼台王气。问郦亭、知何处。边沙雁色连秋霁。送斜晖，正登楼极目，碧云千里。凭吊燕台遗迹。拥帚无人，金散尘里。乐毅归来，燕惠书空寄。易水萧萧流未已。销沈不复歌声起。对新亭，念家山、西风吹泪。 御街行寄刘腴深浙中[近现代] 溥儒芙蓉小苑凋芳树。曾送春归去。树行新雁过潇湘，不见衡门何处。屋梁落月，凉风天末，此意浑难住。片时枕上江南路。残梦何时续。凭君莫问汉宫秋，满目销魂，焦土洞庭，木叶苍梧，愁色尽入黄昏雨。 临江仙[近现代] 溥儒飞尽落花池上雨，斜阳剪破新晴。碧波摇影不成明。倚栏多少恨，伤略系离情。千转绕花无一语，与阶仿佛寒生。溪烟淡淡柳青青。六畦春不管，流怨满芜城。 柯山七星岩[近现代] 溥儒帆挂樟桥烟树清，岩边时见片云行。竹林涧水潇潇雨，犹似中郎笛里声。 踏莎行送章一山太史[近现代] 溥儒边塞秋深，蓬瀛海浅，新亭有恨无人见。桑乾西望接天流，黄沙乱落并州剪。木叶横空，青山一线，孤帆挂雨樽前远。津门处处短长亭，柳条攀尽无人管。 题画四首选一[近现代] 溥儒此处堪栖隐，将谁共入林？每行黄叶路，长有白云心。烟水成朝暮，江山变古今。早知人世改，惟向画中寻。 古诗词大全寒雨[近现代] 溥儒寒雨繁将夕，疏林叶更多。舟人落帆席，渔妇怯风波。山色远连岸，雁声低渡河。无家逢岁晚，归去意如何。 己亥中秋[近现代] 溥儒避地逢佳节，栖迟强自欢。天香飘月桂，露气湿庭兰。别绪衔杯起，愁心揽镜看。故乡当此夜，湖上不胜寒。 悼陈含光明经[近现代] 溥儒角巾罗带葛天民，避地来居东海滨。一卷残书消永昼，数竿修竹伴孤贫。梦回白下台城柳，魂返江南故国春。纵使能闻广陵曲，二分明月照何人！ > 古诗词大全清平乐忆湖山[近现代] 溥儒湖山如绣，胜地难回首。一缕秋情应记否，裂帛西风垂柳。今宵如此楼台，只教旅客伤怀。惆怅玉人何处，旧时明月重来。 题画[近现代] 溥儒山叶满荒径，溪云生翠微。采樵人已去，终日敞荆扉。 踏莎美人赠别[近现代] 溥儒万叠青山，千条垂柳，离情别绪君知否。深闺翠袖怯春寒，莫向斜阳，天外倚阑干。珍重前期叮咛，歌扇蓬莱，碧海终相见。三年回忆赠君词，恰似春风花雨燕来时。 秋柳[近现代] 溥儒孤城西望万重山，残照秋风古戍间。今日江潭摇落尽，不应犹怨玉门关。 浣溪沙湖干集香居小饮[近现代] 溥儒曲院荷风动晚香，寥花垂影照横塘。孤城一片暮苍苍。雁下芦洲云路远，鸥眠蒲叶故亭荒。登楼容易送斜阳。 　　吴湖帆（1894—1968年），名万、倩，字遹骏、东庄，号倩庵、翼燕，斋名“梅景书屋”，江苏苏州人。他是中国近现代著名的画家、书法家、收藏家和鉴赏家，工于书画，精于鉴赏。吴湖帆的书画作品深受宋元诸家影响，远承宋巨然、元王蒙，近法明董其昌、清“四王”各派，博取众家所长，形成自家淡雅秀润、傅染净丽之面目。他的书法擅长行楷体，笔致俊逸。吴湖帆的家中所藏法书、绘画甚丰，具有一定的鉴别真伪能力。建国后，吴湖帆曾任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国书法篆刻研究会会员等职务。他的画作被故宫博物院、上海中国画院、荣宝斋等多家单位收藏。吴湖帆与溥心畬同被称为“南吴北溥”，与吴待秋、吴子深、冯超然并称“三吴一冯”，在中国画坛有“南吴北张”之誉，张大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆。 吴湖帆的艺术成就不仅体现在他的绘画和书法上，他还设立了梅景书屋，广泛招徒授艺，对后世产生了深远的影响。他的艺术生涯跨越了20世纪的中国画坛，见证了中国画从传统到现代的转变过程。吴湖帆的艺术成就和影响力，使他成为20世纪中国画坛一位重要的画家。‌ 念奴娇.敬次先恪斋公用姜白石韵题一蒲团外万梅花图清末近现代初-吴湖帆万峰深处，忆升平朝市，往来诗侣。三十余年桑海幻，云梦阴晴难数。古刹依然，危楼无恙，几度经风雨。钟声隐隐，赚人多少新句。此地野鹤蹁跹，閒云自在，何日携筇去。寂寂蒲团空影外，一片梅花香浦。展卷题名，凭阑话旧，小作溪山住。留连佳境，几忘寻棹归路。 摸鱼儿.侍先讷士公游邓尉，宿圣恩寺，与陈子清合拓邾公牼钟清末近现代初-吴湖帆对名山、留连胜迹，披襟啸吟如许。断崖石罅名题遍，洗认苔痕谁主。花落处。吊芳冢前朝，枉费消魂句。春归故浦。只翠柏森森，疏梅淡淡，摇曳自千古。余剩墨，回首当年醉舞。而今寂寞僧户。浮云十载浑难说，梦里犹惊鼙鼓。招旧侣。问拓篆携钟，可有重来赋。危楼再据。拚青眼情怀，酌醪滋味，抵掌话烟雨。 疏影.梅景书屋清末近现代初-吴湖帆春温绣幄。有暗香冉冉，霏雾轻扑。莫道珍禽，明月来时，于中消收清福。绿窗却展横斜影，任合指、癯仙铃索。纵一枝、觅取幽芳，不似喜神浓馥。休羡牙签万轴，凭肩且笑语，孤本双读。午梦初回，额上花痕，依旧翻新妆束。冰姿绰约苕川谱，映雪里、可人如玉。问几生、修到同心，好贮阿娇金屋。 洞仙歌.静淑遗照清末近现代初-吴湖帆霎时永诀，殆今生缘满。暮暮朝朝梦魂远。恨只恨、亏此一点情天，事不料、真有人生肠断。影形相共处，廿四年中，心苦奔波饱经遍。安乐未亲尝，死别生离，从今后、我心难遣。愿天上、神仙似人间，再盟订他生，白头如愿。 玉京谣.玉华砚清末近现代初-吴湖帆玉砚生云气，一缕缠绵，转眼空花误。去此经年，茫茫多少离绪。纵访遍、青鸟天涯，镇不料、瑶台迟暮。从今与。疏香冷月，相怜谁主。神兮慰我归来，似旧容华，祗省他不语。休说灵犀，情天遗恨难补。谩画中、纸帐鸳镫，怅梦里、却无凭据。香一炷。如愿返魂能否。 洞仙歌.静淑画华鬘倩影图清末近现代初-吴湖帆华鬘小劫，了优昙缘否。倩影红妆幻非偶。想不到、一霎眷属神仙，更番里、风雨断肠时候。池塘花半谢，芳草萋萋，绿遍江南忍回首。苦在薏心中，玉露盘欹，渐摇曳、铅泪盈袖。试返生、香燃疗相思，恨终古无方，笑拈花嗅。 绿盖舞风轻.静淑画莲，次周草窗韵清末近现代初-吴湖帆玉立自亭亭，翠佩凌波，红情映罗绮。新绿芊芊，迎人犹似说，槛袂谁倚。忍苦芳心，记纤手、丝丝曾系。到而今、独暗伤神，空怅幽蕊。奁底。旧约星期，素旐把魂招，粉镜重洗。小劫华鬘，莫閒辜倩影，洒飘花泪。点点相思，总肠断、音书难寄。梦回时，香雾还绕仙气。 金缕曲.绿遍池塘草图清末近现代初-吴湖帆绿遍池塘草。过清明、妒春风雨，春残人渺。无可奈何花落去，肠断离情难道。忍检点、零星遗稿。一念相思更番读，惹伤心、更把心萦绕。千万语，总嫌少。危楼半角斜阳照。问从今、怨怀孤愤，何时能了。双眼泪痕乾不透，去去寻思悽吊。料地下、应知余抱。指望虹桥桥边路，叹青青、一例年年扫。非痛哭，即狂笑。 瑞龙吟.虹桥展墓，归次周清真韵清末近现代初-吴湖帆虹桥路。凝望遍绕晴烟，半笼春树。凭将栖息安排，倩魂自在，逍遥寄处。又凝伫。因甚永抛佳景，闭藏深户。归来冷落黄昏，只堪对镜，无言暗语。閒度。春光流浪，惠风飘荡，群花飞舞。回首旧情绵绵，离恨多故。池塘正绿，犹记秾华句。凄清地、孤怀细想，空山徐步。愿也寻踪去。最怜向晚，攒心万绪。还起愁千缕。珠泪下，难禁双垂如雨。故人更说，一生兰絮。 青玉案.庚辰寒食，次贺东山韵清末近现代初-吴湖帆心心向往虹桥路。便意著魂来去。月底风前知几度。一镫相伴，万书堆户。镇日凝情处。厌厌病绪无朝暮。寒食追寻旧时句。芳草迎人天亦许。故人常恨，乱愁如絮。最怕清明雨。 　　弘一法师（1880—1942年），俗姓李，名息，学名文涛，字叔同、息霜，号演音，别署甚多。‌他是‌中国现代高僧，同时也是著名的‌音乐家、‌美术教育家、‌书法家、戏剧活动家。弘一法师的生平充满了传奇色彩，他的生平简介可以从以下几个方面展开：‌ 早年生活与教育背景‌：弘一法师原名李叔同，1880年10月23日出生于‌天津一个富宦家庭。他从小接受四书五经和西方新学的教育，展现出过人的才华。在成家立业之后，李叔同开始学习音乐，并逐渐在艺术领域崭露头角。‌ 艺术与教育生涯‌：1905年，李叔同东渡日本，在‌东京美术学院学习西洋文化，主攻音乐、美术、戏剧。回国后，他在上海《太平洋报》担任副刊编辑，并在天津、南京、杭州等地从事艺术教育工作，培养了许多新文化人才。‌ 出家与佛教贡献‌：1918年，李叔同在杭州‌虎跑寺剃度出家，法名演音，号弘一。他钻研并弘扬佛教‌南山律宗，成为南山律宗第十一代宗师。弘一法师在佛教界的影响深远，他的教义和修行方法影响了无数人。‌ 艺术成就与影响‌：弘一法师在音乐、美术、戏剧、诗词、书法等领域都有很高的造诣。他是中国‌油画、新音乐、新话剧的先驱之一，创作了许多经典作品。他的艺术成就不仅在当时影响深远，至今仍被广泛传颂。‌ 晚年生活与圆寂‌：弘一法师晚年留居闽南，驻锡过泉州多地。1942年10月13日，他在泉州温陵养老院圆寂，享年63岁。他的逝世标志着一位伟大的艺术家和高僧的离去，但他的精神和作品永远留在了人们的心中。 李叔同先生是中国第一个画素描，并把素描写生介绍到中国的人↑ 弘一大师的诗词：《送别》‌ 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 ‌《早秋》‌ 十里明湖一叶舟，城南烟月水西楼。几许秋容娇欲流，隔着垂杨柳。远山明净眉尖瘦，闲云飘忽罗纹绉。天末凉风送早秋，秋花点点头。 ‌《南浦月·将北行矣，留别海上同人》‌ 杨柳无情，丝丝化作愁千缕。惺忪如许，萦起心头绪。谁道销魂，心意无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。 ‌《悲秋》‌ 西风乍起黄叶飘，日夕疏林杪。花事匆匆，梦影迢迢。零落凭谁吊，镜里朱颜，愁边白发。光阴催人老，纵有千金难买年少。 ‌《题丁慕琴绘黛玉葬花图二绝·其一》‌收拾残红意自勤，携锄替筑百花坟。玉钩斜畔隋家冢，一样千秋冷夕曛。 ‌《题丁慕琴绘黛玉葬花图二绝·其二》‌飘零何事怨春归，九十韶光花自飞。寄语芳魂莫惆怅，美人香草好相依。 ‌《将离净峰咏菊志别》‌我到为植种，我行花未开。岂无佳色在，留待后人来。岛环三面水，寺耸一隅峰。 ‌《前尘》‌风风雨雨忆前尘，悔煞欢场色相因。十日黄花愁见影，一弯眉月懒窥人。冰蚕丝尽心先死，故国天寒梦不春。眼前大千皆泪海，为谁惆怅为谁颦。 ‌《赞红菊花》‌亭亭菊一枝，高标矗劲节。云何色殷红，殉教应流血。 ‌《题陈师曾荷花小幅》‌一花一叶孤芳致洁，昏波不染成就慧业。这些诗句不仅展现了弘一法师深厚的文学造诣，也反映了他对人生、自然和艺术的深刻理解。‌ 　　弘一大师的文字并不拘泥于一种形式，有时用诗词，有时用偈语，有时用家常话给人以开示： “天心圆素月，春意满华枝。”——弘一法师 “证果三摩地，生缘两段奇。”——弘一法师 “朱门何所适，廓尔忘言辞。”——弘一法师 “送别长亭日，传经古寺时。”——弘一法师 “惟愿灵光普万方，荡涤垢滓扬芬芳。”——弘一法师 “虚渺无极，圣洁神秘，灵光常仰望！”——弘一法师 “春秋其代序以递嬗兮，俯念迟暮。荣枯不须臾，盛衰有常数。人生之浮华若朝露兮，泉壤兴衰。”——弘一法师 “杨柳无情，丝丝化作愁千缕。惺忪如许，萦起心头绪。谁道销魂，心意无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。”——弘一法师 “物来顺应，未来不迎，当时不杂，既过不恋” 1、逢人不说人间事，便是人间无事人，可以谈天气，说日月星辰，花开花落，只是不要说人是非。 2、“上船不思岸上人，下船不提船上事，旧人无需知近况，新人不必问过往。” 3、“一念执着，万般皆苦，一念放下，便是重生。” 4、“人间万事不在乎，只有心中一念安，若使此身长似水，便教归往无伤害。” 5、“终有一天你会静下心来，像个局外人一样回顾自己的故事，然后笑着摇摇头，浮生不过梦一场。” 6、“人不可能每一步都正确，不用回头看，也不要批判那时候的自己。要始终相信，所走之路，所遇之人，所留之遗憾，都是应该经历的。” 　　丰子恺（Zikai·Feng，1898年11月9日－1975年9月15日），光绪二十四年生，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。丰子恺是中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。弘一大师弟子。 他是漫画领域的开创者，“漫画”一词，源于它的“子恺漫画”。 子恺的诗：望江南六首选四其二 - 近现代·丰子恺 闻警报，逃到酒楼中。击落敌机三十架，花雕美酒饮千盅，谈话有威风。《护生画集》第五集诗 仙家住处绝尘寰，也厌人间杀业添。自织藕丝衫子嫩，可怜辛苦赦春蚕。《护生画集》第五集诗 日长耕作罢，閒步晚风前。 牛背安眠好，春郊草味鲜。《护生画集》第三集诗 闲看蜗牛走，亲为筑坦途。 此君家累重，莫教步崎岖。《护生画集》第二集诗 耕牛虽异类，好逸与人同。 愿得星期日，闲眠杨柳风。《护生画集》第三集诗 昼长人寂寂，蜜蜂入我室。 飞上小明窗，欲向此中出。 窗上有玻璃，蜜蜂苦未识。 奋翅向前冲，脑伤身陨越。 眼见窗外花，其中多香蜜。 可怜钻营久，到处都碰壁。 愚哉小蜜蜂，此路不可通。 汝欲游庭院，请走此门中。 蜜蜂不解语，管自向前冲。 幸有春风来，引导出房笼。《护生画集》第三集诗 我欲护生物，生物相残杀。 檐角有蜘蛛，设网啖蝴蝶。 蝴蝶应解放，蜘虫不处罚。 非为有偏心，即此是仁术。 以怨报怨者，相报何时歇。 怨恨如连锁，宜解不宜结。《护生画集》第三集诗 与客泛轻舟，容与在中流。 一鲤跃出水，向客怀中投。 客心甚惊异，我知鲤所求。 我作护生画，尚未将汝收。 今当多绘写，劝人勿垂钩。 客喜纵鲤鱼，好去莫回头。《护生画集》第三集诗 邻家有老妪，孓燃一孤身。 谁为慰孤寂，一匹白鼻豚。 夜宿妪床下，昼眠妪脚根。 晴日访友去，蹒跚到前村。 老妪一声哨，踊跃返柴门。 会意远胜狗，解语近似人。 有时坐妪膝，如祖抱幼孙。 哈哈复哮哮，宛如叙天伦。 秋旱直到冬，是年逢岁凶。 老妪生计拙，箪飘屡屡空。 地主索租税，一刻缓不容。 老妪无奈何，卖豚与富翁。 富翁来牵豚，豚匿破笥中。 老妪仰天哭，涕泪流满胸。 邻人皆心酸，富翁耳若聋。 麻绳索豚颈，牵之过桥东。 此外，受新文化运动影响，这时期的文人大多都擅长运用白话诗文，如丰子恺还有《豁然开朗》：“你若爱，生活哪里都可爱；你若恨，生活哪里都可恨；你若感恩，处处可感恩；你若成长，事事可成长。”有时也用来题画，如： 人散后，一弯新月天如水↑一一子恺 　　苏曼殊（1884～1918年），近代作家、诗人、翻译家，广东香山（今广东中山）人。原名戬，字子谷，学名元瑛（亦作玄瑛），法名博经，法号曼殊，笔名印禅、苏湜。光绪十年（公元1884年）生于日本横滨，父亲是广东茶商，母亲是日本人。苏曼殊一生能诗擅画，通晓日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就，后人将其著作编成《曼殊全集》（共5卷）。作为革新派的文学团体南社的重要成员，苏曼殊曾在《民报》，《新青年》等刊物上投稿，他的诗风“清艳明秀”，别具一格，在当时影响甚大。 曼殊的诗： 1《本事诗》春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。 2《本事诗》碧玉莫愁身世贱，同乡仙子独销魂。袈裟点点疑樱瓣，半是脂痕半泪痕。3《本事诗》淡扫蛾眉朝画师，同心华髻结青丝。一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？4《本事诗》乌舍凌波肌似雪，亲持红叶索题诗。还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时！5《本事诗》相怜病骨轻于蝶，梦入罗浮万里云。赠尔多情诗一卷，他年重拾石榴裙。6《本事诗》九年面壁成空相，持锡归来悔晤卿。我本负人今巳矣，任他人作乐中筝。7《本事诗》无量春愁无量恨，一时都向指间鸣。我亦艰难多病日，哪堪重听八云筝。8《本事诗》丈室番茶手自煎，语深香冷涕潸然。生身阿母无情甚，为向摩耶问夙缘。9《本事诗》愧向尊前说报恩，香残玦黛浅含颦。卿自无言侬已会，湘兰天女是前身。10《本事诗》春水难量旧恨盈，桃腮檀口坐吹笙。华严瀑布高千尺，不及卿卿爱我情。11《东居九》碧沼红莲水自流，涉江同上木兰舟。可怜十五盈盈女，不信卢家有莫愁。12《吴门九》平原落日马萧萧，剩有山僧赋《大招》。最是令人凄绝处，垂虹亭外柳波桥。13《东居十》灯飘珠箔玉筝秋，几曲回阑水上楼。猛忆定庵哀怨句：“三生花草梦苏州”。14《海上一》绿窗新柳玉台旁，臂上犹闻菽乳香。毕竟美人知爱国，自将银管学南唐。15《樱花落》十日樱花作意开，绕花岂惜日千回？昨来风雨偏相厄，谁向人天诉此哀？忍见胡沙埋艳骨，休将清泪滴深杯。多情漫向他年忆，一寸春心早巳灰。16《东居一》却下珠帘故故羞，浪持银烛照梳头。玉阶人静情难诉，悄向星河觅女牛。17《海上三》水晶帘卷一灯昏，寂对河山叩国魂。只是银莺羞不语，恐防重惹旧啼痕。18《吴门一》江南花草尽愁根，惹得吴娃笑语频。独有伤心驴背客，暮烟疏雨过阊门。19《海上二》软红帘动月轮西，冰作阑干玉作梯。寄语麻姑要珍重，凤楼迢递燕应迷。20《调筝人将行，出绡属绘《金粉江山图》，题》乍听骊歌似有情，危弦远道客魂惊。何心描画闲金粉，枯木寒山满故城。 21《调筝人将行，出绡属绘《金粉江山图》，题》送卿归去海潮生，点染生绢好赠行。五里徘徊仍远别，未应辛苦为调筝。 齐白石（1864年1月1日—1957年9月16日），是中国近现代书画家、书法篆刻家，被誉为“人民艺术家”和“世界文化名人”。他出生于‌湖南湘潭，祖籍‌安徽宿州砀山，是中国近现代书画艺术的重要代表人物之一。齐白石的名字包括璜、萍生、白石、白石翁、老白、寄萍、老萍、借山翁、齐大、木居士、三百石印富翁等，他的主要绘画作品有《墨虾》《牧牛图》《蛙声十里出山泉》《松柏高立图·篆书四言联》等。齐白石的职业生涯始于木匠学徒，后来成为雕花木工，最终在1888年弃凿学画，师从多位画家和文人，包括‌萧芗陔、‌文少可、胡沁园、‌陈少蕃、‌王闿运等。他在1902年开始出游各地，1919年定居‌北京，并开始进行艺术变革。齐白石的成就不仅体现在他的艺术创作上，他还担任过多个重要职务，包括‌国立北京艺术专门学校教授、‌中央美术学院名誉教授等。齐白石的艺术风格独特，融合了传统与现代，他的作品以精练生动著称，深受国内外艺术界的尊敬和喜爱。‌12 齐白石的诗：1.《蟹》处处草泥乡，行到何方好。昨夜见君多，今日见君少。2.《咏志》青籐雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。3.《不倒翁》乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。将汝忽然来打碎，通身何处有心肝？4.《题鸡冠花》老眼朦胧看作鸡，通身毛羽叶高低。客窗一夜如年久，听到天明汝不啼。5.《风味》满丘芋艿暮秋凉，当得贫家谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香。6.《题铁拐李》形骸终未了尘缘，饿殍还魂岂妄传。抛却葫芦与铁拐，人间谁信是神仙。7.《题石门画册之石门卧云》提壶独上石门宽，不散云阴暑亦寒。睡足忘归思伴醉，隔三千里唤陈传。8.《题石门画册之湖桥泛月》二顷菰蒲遍水生，小船端似白鸥轻。萍翁或不骑鲸去，呼我湖中掬月明。9.《山妻》山妻笑我负平生，世乱身衰重远行。年少厌闻难再得，葡萄阴下纺纱声。10.《题小儿放学图》当真苦事要儿为，日日提箩阿母催；学得人间夫婿步，出如茧足返如飞。11.《牛》星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东。身上铃声慈母意，如今亦作听铃翁。12.《西江月·重上陶然亭望西山》四十年来重到，三千里外重游。发衰无可白盈头，朱棹碧栏如旧。城郭未非鹤语，菰蒲无际烟浮。西山犹在不须愁，何用沾衫袖泪。 齐白石的诗：1.《蟹》处处草泥乡，行到何方好。昨夜见君多，今日见君少。2.《咏志》青籐雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。3.《不倒翁》乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。第 1 页将汝忽然来打碎，通身何处有心肝？4.《题鸡冠花》老眼朦胧看作鸡，通身毛羽叶高低。客窗一夜如年久，听到天明汝不啼。5.《风味》满丘芋艿暮秋凉，当得贫家谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香。6.《题铁拐李》形骸终未了尘缘，饿殍还魂岂妄传。第 2 页抛却葫芦与铁拐，人间谁信是神仙。7.《题石门画册之石门卧云》提壶独上石门宽，不散云阴暑亦寒。睡足忘归思伴醉，隔三千里唤陈传。8.《题石门画册之湖桥泛月》二顷菰蒲遍水生，小船端似白鸥轻。萍翁或不骑鲸去，呼我湖中掬月明。9.《山妻》山妻笑我负平生，世乱身衰重远行。第 3 页年少厌闻难再得，葡萄阴下纺纱声。10.《题小儿放学图》当真苦事要儿为，日日提箩阿母催；学得人间夫婿步，出如茧足返如飞。11.《牛》星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东。身上铃声慈母意，如今亦作听铃翁。12.《西江月·重上陶然亭望西山》四十年来重到，三千里外重游。第 4 页发衰无可白盈头，朱棹碧栏如旧。城郭未非鹤语，菰蒲无际烟浮。西山犹在不须愁，何用沾衫袖泪 　　黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍‌安徽歙县，出生于‌浙江金华。他是中国近现代国画家、书法家、‌篆刻家、‌诗人、‌艺术教育家。‌‌12 黄宾虹的代表作品包括《‌蜀江归舟图》《焦墨山水》《‌九子山》等。他的艺术成就不仅体现在绘画上，还包括出版了多部画册和著作，如《黄宾虹纪游画册》《黄宾虹山水画册》《‌黄宾虹山水写生画册》等。黄宾虹的艺术生涯可以分为几个重要阶段，早年他受到‌新安画派和黄山画派的影响，中年以后则遍游名山大川，晚年集众法与写生之大成，形成了独特的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹的艺术成就得到了广泛的认可。 1.黄宾虹岚影迭嶂图 笋舆冈陇径盘旋，迎面峰来识洞天。岚影排窗三迭嶂，两声喧枕百重泉。僊灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。回首狮山读书处，寻源难忘是髫年。壬戌春日游金华山洞，访谢皋羽遗迹，忆曩读书狮山仅距十里许，忽四十年，余重到此不禁沧桑之感，率为赋此。翰飞先生惠贶杰作山水，自北平寄余沪上，佩甚佩甚。因捡旧写拙画奉酬即希哂正。潭渡黄宾虹，庚午冬日。 黄宾虹披云峰图水墨纸本 古寺倚巌巅，俯窥云在牖。行近转迷漫，雨气湿襟袖。披云峰十寺有五明禅院，释渐江栖息于此。宾虹。 黄宾虹层峦迭嶂图 此去临溪不是遥，楼中望见丹城标。未知迭嶂重霞里，更有何人度石桥。宾虹。 黄宾虹花卉草虫册 玄蝉幻化初，未解鸣高树。飡风饮露余，一日当飞去。野草失故绿，天空将肃霜。蛙声隔残叶，烟雨满秋塘。花攒蜀锦窠，开落南风裹。一寸向阳心，天涯几千里。 黄宾虹云山图 大小二米父子画法全从北苑而来，董玄宰称为董巨二米是一家法，兹一拟之。甲申冬日黄宾虹。 黄宾虹武夷云烟图 武夷形势一蓬莱，山下停舟几往还。未尽生平游览兴，云烟写入画图来。挹翠先生属粲，丁亥八十四叟宾虹。 黄宾虹谷城归帆图 谷城缅黄石，绰约壶中仙。邱壑得真面，江南微雨天。庚寅八十七叟宾虹时次西泠。 黄宾虹简阳道中图 十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。明荆娘，杨文辉妾，殉献难。简州乐至二首，宾虹蜀游作。 黄宾虹溪山闲居图 茅檐秋飐酒旗风，舟入兼葭月半笼。醉睡不知家远近，醒来依旧五湖东。陈白沙诗，黄宾虹画。 黄宾虹浪阁纪游高阁临溪水，薄暮轩窗开。不见山中人，微雨潭上来。狎浪阁纪游。宾虹画。 黄宾虹飞鸟图方晞阴转晴，兀坐忌昏晓。溪光漾层云，漠漠度飞鸟。江行杂咏，宾虹。 黄宾虹题山水十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。明荆娘，杨文辉妾，殉献难。简州乐至二首，宾虹蜀游作。 黄宾虹山中暮色图 夜月映秋水，清晖常照人。会参涵素意，一棹曲江滨。干英贤友读书性，蔼然仁者之心，因写拙画并系小诗博粲。辛巳黄宾虹年七十又八。 黄宾虹云山读书图 远贲南飞五朵云，先施郑重读鸿文。能如郯子言其謯，喜效坡公写此君。扬诩仁风祛溽暑，披吟好句挹清芬。楹书我亦称先德，难忘村居渐水濆。石雪先生寄其尊祖遗集及自作诗画箑见赠，因检旧制画率题里句酬之，即博一噱。宾虹。 黃賓虹洑波圖懸崖峭立擬天池，樓閣憑虛影倒垂。石是米顛袍笏拜，樹難郢匠斧斤施。會心濠濮魚常樂，過眼雲煙鳥不知。江上輕舟往來去，晚涼浮動碧漣漪，洑波巌舊作。黃賓虹並畫。 黃賓虹新安江紀遊图山市成村午焙茶，通津編竹路猶賒。平林一抹煙橫閣，兩岸聞香隔水涯。新安江上紀遊。善舒先生屬，戊子八十五叟，賓虹。 黃賓虹春江歸舟江村春物靜，門巷東風軟。吹我小園綠，花竹紛滿眼。可憐青苔徑，終歲幾回踐。朝來得穩臥，有暇恣流眄。殷勤問花信，未闌已不湣。Ｋ婆歸人期，芳心對尊展。清晨過微雨，沃若露華泣。人情惜遲暮，物理傷畹晚。及此看年芳，多情共流轉。賓虹。邊跋：此賓翁早歲之作，時落款已署賓虹矣。王伯敏拜觀並識。 黃賓虹行書庾信詩步兵未飲酒，中散未彈琴。索索無真氣，昏昏有俗心。涸鮒常思水，驚飛每失林。風雲能變色，松竹且悲吟。由來不得意，何必往長岑？書似守玄先生大方博笑。賓虹。 (2).才聽歌聲舞不休，楚宮猶記舊風流。相逢莫奏烏騅曲，腸斷秋江萬古愁。拈王弇州句。守玄先生屬正。賓虹。第 12 页 23.黄宾虹（1865～1955）黄山雨景图设色纸本立轴 跋文：刚毫浓墨成树点，湿笔水墨化云烟。不落高（房山）吴（仲圭）旧窠臼，黄山雨景出天然。宾虹老兄遗画。壬寅夏五，张宗祥题，时年八十一。 24.黄宾虹(1865—1955)山水 款识 : 巨然学北苑，二米父子亦拟其法，面目各各不同，所谓神似者也。宾虹老人。 25.黄宾虹(1865—1955)山外青山第 13 页 款识 : 天外青山千叠愁，江南春树暮云浮。而今隔别莲韬馆，还对新图念旧游。癸未之春黄宾虹画，时年八十。 26.黄宾虹(1865—1955)夏山歇雨图 款识 : 小亭斜枕石溪读，长夏空山草木熏。风雨忽来归去晚，橹声摇碎一川云。宾虹。 27.黄宾虹泛舟图立轴 款识：宛转轻舠出短芦，半阴晴里泛鸳湖。天工欲作黄梅势，浓绿村村叫鹧鸪。颀厂散人。 27.黄宾虹泛舟图立轴 款识：宛转轻舠出短芦，半阴晴里泛鸳湖。天工欲作黄梅势，浓绿村村叫鹧鸪。颀厂散人。第 14 页 题签：黄宾虹早年之山水轴，宋玉麟署。 28.黄宾虹 1945年作致平翁信札信札 释文：平翁：前接来书属绘画之事，因近眼发病视物不清，作画只好暂停。日前略好又提笔，自觉近视眼变为老花眼，感且近时局之故，许多友人鱼沉雁落，消息沉浮。昨日得静庵兄函，云其在川亦觉寂廖，要余作画，今写得两张，虽尽力简笔，但觉过简则无墨，有墨即能浑厚华滋。昔倪黄四家均是以荆关筑基，所谓唐重于笔，宋重于墨，至元笔墨乃备是也。兹寄一纸以应属粲并叩，阖府请安。乙酉冬十二月五日晨，宾虹书。第 15 页 29.黃賓虹（1865～1955）雙筍峰圖 款識：雙筍峰。雁宕勝景，有二內谷之分，各有不同，洵奇觀也。賓虹。 30.黃賓虹（1865～1955）層巒煙雨圖 款識：層巒壓怒流，陰晦不成雨。風聲雜水聲，舟人隔煙語。賓虹。 31.黃賓虹（1865～1955）三潭印月 款識：三潭印月。莘農二兄先生曾游西湖。己酉秋日屬寫斯圖即希粲政。濱虹黃質。第 16 页 簽條：黃賓虹先生寫三潭印月圖，新會霍積成堂珍藏，中山唐穎坡題。 32.黃賓虹（1865～1955）等山水·書法 款識一：(1).（書法文略）化佛仁兄畫家正。田桓。 (2). （書法文略）化佛仁兄畫家正指。復園。 (3). 化佛先生屬。賓虹畫。 (4). 化佛先生法正。癸酉夏瘦石寫。第 17 页 款識二：(1).（書法文略）化佛先生屬。程淯。 (2). 化佛先生方家屬。辛未冬沈衛。 (3). 綠谿青嶂是秦餘……化佛老友雅屬，瑤笙程璋。 33.黃賓虹（1865～1955）、潘天壽（1897～1971）張大千（1899～ 款識： (1).己卯秋吳江吳野洲寫。 (2). 紅偎翠倚，丁卯十二月雪牕擬古喚酒，卻寒成此，吳湖帆。第 18 页 (3). 己卯新秋虎癡張善孖寫於大風堂中。 (4). 踏青，子愷畫。 (5). 風和馬嘶，己卯冬金夢石。 (6). 己卯八月十又二日作于退思齋中，唐雲。 34.黃賓虹（1865～1955）黃山雨景圖 跋文：剛毫濃墨成樹點，濕筆水墨化雲煙。不落高（房山）吳（仲圭）舊窠臼，黃山雨景出天然。賓虹老兄遺畫。壬寅夏五，張宗祥題，時年八十一。第 19 页 35.黄宾虹青瑶仙馆立轴 环流仙馆青瑶屿，隔岸渔曾红板桥，闲趁瓜皮回溯好，向花探处一停桡。宾虹。 36.黄宾虹黄山前海一线天立轴 款识：黄山前海一线天至文殊院途中所见，兹偶写之。松樵先生属，八十四叟宾虹。 37.黄宾虹会稽山水立轴 题识：会稽山水，千岩竞秀。万壑争流，景物幽闲。兹以宋人法拟其意，宾虹记游。第 20 页 38.黄宾虹西泠桥立轴 题识：西泠桥上望湖滨雨后初晴村落。归而写此。宾虹。 39.黄宾虹 1952年作仿古笔意镜心 款识：清道咸中，金石学盛。绘事由明启祯诸贤上逆北宋，一扫娄东虞山柔靡之习，欧化东渐日益凌替，兹以包安吴笔意写之。壬辰八十九叟，宾虹。 40.黄宾虹山居图扇面镜心 款识：写梧州至临桂之景，此一角耳。宾虹。第 21 页 41.黄宾虹 1939年作篆书七言联立轴 释文：会盟古国集璜璧，文献宗邦陈画图。 42.黄宾虹 1935年作篆书七言联立轴 释文：鱼雁乐天多自得，稻粮丰岁易为谋。 43.黄宾虹壬辰（1952）宿雨初收 题识：宿雨初收，晓烟未泮，乘舟入山，峡中林壑蓊郁，昏黑如夜行，北宋人多写斯境。宾虹拟古，壬辰(1952)年八十九重题。第 22 页 44.黄宾虹前村沽酒扇面 题识：前村沽酒。梅道人笔意，宾虹写。 45.黄宾虹绘画 1943年作山村眺晚立轴 款识：古树槎枒夕照苍，乱山稠叠暮烟凉。山村眺晚。癸未宾虹。 46.黄宾虹 1921年作云岗过雨镜心 款识：篱门临水竹风凉，起拂桃笙整笔床，知有前溪夜来雨，归云犹自拥山岗。公愚先生方家晒正，宾虹质辛酉九月。第 23 页 47.黄宾虹空山秋林立轴 款识：空山万株木，霭霭秋多晦，屋在白云中，人归白云外。宾虹 47.黄宾虹空山秋林立轴 款识：空山万株木，霭霭秋多晦，屋在白云中，人归白云外。宾虹。 48.黄宾虹 1946年作匡庐秋云立轴 款识：秀壁层崖云气流林光红影淡舍秋分明李白匡山下日置香炉在案头。仲芳先生属粲，丙戌宾虹写。 49.黄宾虹 1946年作空谷弹弦立轴 款识：手挥五弦琴，游月送飞鸿。普暄先生教正，丙戌宾虹。第 24 页 50.黄宾虹壬午（1942年）作秋山读书图成扇 另面：黄宾虹行书款署“丁龙泓诗。厉樊榭集中多倡和之作，此何伯瑜所录。济成先生正。宾虹。” 钤扇骨：素竹葫芦头嵌象牙蝴蝶扇骨。 51.黄宾虹(1865-1955)、商衍瀛水墨山水、书法成扇 款识：(1)、大痴老人生平有此荒率一种间尝摹之直绳军门督婵乙亥仲秋黄宾虹 .第 25 页 (2)、乙亥八月直绳世叔法家大教筠汀商衍瀛. 52.黄宾虹(1865-1955)、王褆(1879-1960)山水书法成扇 款识：(1)、志雄先生即博一噱宾虹. (2)、志雄先生法家属正乙酉嘉平之月福厂王褆. 53.黄宾虹山水立轴 谷口啼清猿，岩花泫深露。美人期不来，风篁自朝暮。拈升坨句，黄宾虹写。第 26 页 54.黄宾虹赵经式山水成扇 题识：(1).拟取王摩诘水墨丹青合体。鲁山先生属。宾虹。 (2).鲁山先生雅正。赵径式时客京师。 55.黄宾虹山水立轴 题识：唐宋丹青水墨之长，一变古来面貌，其精神则如日月经天江河行地万古不变也。宾虹年九十又一。 56.黄宾虹癸巳（1953年）作山居图镜心第 27 页 题识：用笔于极塞实处能见虚灵，多而不厌，令人想见惨淡经营之妙。澄怀观化须于静处求之，不以繁简论。癸巳秋，宾虹年九十。 57.黄宾虹池阳湖上扇面 题识：池阳湖上见此景。梦斋先生教正。宾虹。 58.黄宾虹独钓图立轴 题识：绿满亭皋水满渠，声摇曳出。斧斯不到清阴寂，拂岸支离尽散樗。伯卿先生。宾虹。第 28 页 59.黄宾虹山水立轴 题识：画者皆能曲尽精微。五水十石嵯巧峭，玲珑窳空不受迫促耳。八十四叟宾虹。 60.黄宾虹清江叠嶂图立轴 题识：家住清江江上村，江云山影自平分。几回晚起开门看，不见青山见白云。平光先生属正。黄宾虹画。 61.黄宾虹戊子（1948年）作山水立轴 题识：戊子炎夏，冻雨初歇，漫兴写此。宾翁时年八十有五。 　　何香凝（1878年6月27日—1972年9月1日），女，原名谏，又名瑞谏，别号双清楼主。广东南海人，生于香港。 何香凝是中国国民党左派的杰出代表、著名政治活动家、女权运动先驱，画坛杰出的美术家、民革主要创始人之一。中国民主革命先驱廖仲恺的夫人。何香凝是共产党人的老战友，是同中国共产党真诚合作的典范。新中国成立后，担任第二、三届全国人大常委会副委员长，第二、三届全国政协副主席。1972年9月1日，因病救治无效在北京医院逝世，享年94岁。 《辛亥前二年送仲恺去天津与法国社会党人联系》国仇未复心难死，忍作寻常泣别声。劝君莫惜头颅贵，留取中华史上名。” 《征妇怨》悄向阶前立，愁看皓月圆。空垂千滴泪，流不到郎边。一别妆台久，思君懒画眉。颜随秋月减，空自卜归期。 《谒金门》 风已起，帘外柳花飞絮。月照危栏人独倚，忽闻双燕语，添我闲愁几许！回首故人何处？更那堪云山万里，谙天涯情味。 《无题》故国别经年，求学走他邦。驱除鞑虏贼，还我好边疆。 《挽廖仲恺》 致命本预期，只国难党纷。赞理正需人，一瞑能无遗痛憾！先灵应勉慰，使完功继事。同魂齐奋力，举家何惜共牺牲。何香凝泣挽。 《有感》辗转兰床独抱衾，起来重读柏舟吟。月明霜冷人何处？影薄灯残夜自深。入梦相逢知不易，返魂无术恨难禁。哀思惟奋酬君愿，报国何时尽此心？ 《重游大庾岭》十月重观岭上梅，黄花笑雪傲霜开，梅兰菊竹同时会，羡煞庾山独占魁。 《题画·石·牡丹》皎洁无尘石作家，枝清叶净弃繁华。前生错种朱门下，却被人称富贵花。 《总理奉安后一日有感》紫金山上中山月，照彻中华烈士血。烈士之血为谁流？如斯代价空磨灭。月也无光一息间，新鬼烦怨旧鬼泣。啾啾唧唧动江海，波涛沸震河山裂。我向阴魂慰一词，君等怨仇必能雪。填海移山大有人，誓抱头颅为国掷。众志成城莫可摧，恶之逆之终自绝。回头忽见月重明，波涛声杳阴声歇。 《梅花》先开早具冲天志，后放犹存傲雪心。独向天涯寻画本，不知人世几升沉。 《往法国途中》我岂忍心离故国？舟行万里物华清。鸟飞有意传音讯，云出无心碍月明。几载兴衰如一梦，卅年惨史待谁鸣？停舟我亦凄凉日，忍听夷歌奏凯声。 《出国途中感怀》车摇摇，风萧萧，多少青年海外飘！长驱直进何所畏? 不怕狂涛与暗礁。舟行世界千万里，飞机直上千云霄。一望中原无净土，同胞血染赣江桥。三民主义今非昔，污吏贪官民怨极。帝国侵凌祸怎消? 频年借债如山积。金钱变作炮弹灰，到处肥田生荆棘。可怜十室九家空，民穷财尽饥寒迫。谋生无路去投军，愿为司令当执役。无情毒炮一声鸣，断送生灵千万亿。牺牲为彼争地盘，空流鲜血无遗迹。遥怜少妇泣闺中，望子思夫长叹息。不知已上断头台，梦魂相会各言哀。留言后辈青年者，我等雄心且莫灰。天生我才必有用，今天死了再胚胎。前者牺牲后者继，此后无穷烈士来。花开花落年年在，血冢黄花几度开。 《冬夜洗衣》卅年没洗衣，水冷如针刺。当爱我精神，何惜十手指。 《感赋》怕听吹弹破国吟，徘徊道路倍伤神。牺牲权利何轻重，失去河山那处寻？萧萧叶落雁南飞，万里飘零故国归。八载中原前后事，教人回忆泪沾衣。 《题画·落枫》几载飘零画阁空，夕阳西下晚霞红。半匙丹粉红于血，滴染云笺写落枫。 《题画·梅花》俗虑尘心且尽赊，丹青为伴写烟霞。沽酒莫愁阿堵物，石头城下卖梅花。 《为中日事赠蒋介石及中国军人女服有感而咏》枉自称男儿，甘受倭奴气。不战送山河，万世同羞耻。吾侪妇女们，愿赴沙场死。将我巾帼裳，换你征衣去。 《调寄谒金门》 春已暮，落红稀。东君还见弃，莺燕倦双飞。多情只有梢头月，照着残花不忍归。” 《“一·二八”后寄黄埔学生》 沉沉寂寂，河山今非昔。不堪回首十三年，千点泪痕滴滴。问君入学欲何求？为民族生存杀敌。数年来，辜负了你，供内战牺牲，虚伪功绩，无分友敌。回思历史，已成陈迹。悲愤极！叹我山河日下，向何方觅？惨戚！追怀祖逖。莫辜负你雄心，速向倭奴痛击。 《赠敬爱的伤兵》 君流血，我流泪，锦绣江山被人取。增你勇气，快到沙场去，恢复我们土地。好男儿，救国不怕死。死！留名于万世。 　　潘天寿‌，字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人，是一位现代画家、教育家。他出生于1897年3月14日，逝世于1971年9月5日。潘天寿的绘画生涯始于自学，后进入浙江省立第一师范学校学习，受教于经亨颐、李叔同等人。他的写意花鸟画初学吴昌硕，后取法石涛、八大，形成了自己独特的艺术风格。潘天寿曾任‌中国美术家协会副主席、‌浙江美术学院院长等职，为第一、二、三届‌全国人大代表，‌中国文联委员。1958年，他被聘为‌苏联艺术科学院名誉院士。他的代表作品包括《‌雁荡山花》《‌露气》《‌中国绘画史》《‌听天阁画谈随笔》等。潘天寿的绘画题材广泛，包括花鸟、山水、指画等，尤其擅长画鹰、八哥、蔬果及松、梅等，其作品以笔墨苍古、凝炼老辣著称，展现了强烈的民族精神和现代格调。‌潘天寿的艺术成就不仅体现在他的绘画上，他还著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等重要著作，对中国画的教学和研究做出了巨大贡献。他的艺术理念强调中西绘画要拉开距离，各自发展，这一理念在他的作品中得到了充分体现。潘天寿的艺术风格独特，用笔凝炼，构图大气，展现了他对艺术的深刻理解和独到见解。 此外，潘天寿的艺术成就和影响力不仅体现在他的艺术创作上，他还积极投身于美术教育事业，培养了大量的艺术人才。他的教育理念和实践对中国美术教育的发展产生了深远的影响。 ‌潘天寿的题画诗‌潘天寿《松荫观瀑》题画诗：清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。 潘天寿《云谷菱歌图》题画诗：谷底白云飞复飞，残红春老落花稀。一番新雨菰蒲长，听唱菱歌实正肥。 潘天寿《长风白水图》题画诗：残叶残叶千林摧，长风净扫圆空开。奔流独许三万里，此水源从天上来。 潘天寿《空山晴翠》题画诗：晴翠漾云白，山空衣带寒。小楼昨夜雨，新水涨滩前。 潘天寿《长松山房图》题画诗： 虬松虬松岸白马，叶青青兮干深赭，参天欲与齐者寡，吾师颐公结屋于其下。大风来，涛声起，虬化龙，天尺咫，腾行云，千万里，作霖雨，寂秋水，师颐公，闲负手，永欢喜。 潘天寿《富春江上》题画诗：蜡屐闲情未可删，富春江水绿潺潺。莫嫌卷子长无限，怕写大痴水墨山。 潘天寿《古松矮屋》题画诗：土腴处处可桑麻，亦种棠梨与菊花。三径荒，人迹少，孤松矮屋老夫家。 潘天寿《白云飞瀑图》题画诗：青云青云天已曙，蕊珠之宫在何处。白龙飞瀑乱石间，绛袂仙人自来去。 潘天寿《登高观波图》题画诗：极海波涛耐细听，重裘无碍洒初醒。陡知绝顶苍茫立，百万峰峦为我青。 潘天寿《黄山虬松图》：我爱黄山松，墨渖泼不已。高者直参天，低者盈尺咫。鬅鬙万叶青铜古，屈铁交错虬枝舞。霜雪干漏殷周雨。黑漆层苔滴白云，乱峰飞月啸饥虎。世无绝笔韦偃公，谁能纤末起长风？蔡侯古纸鹅溪绢，展付晴光凌乱中。 潘天寿《浔阳江景》题画诗：俯水昂山势绝群，谁曾于此驻千军。万家楼阁参差起，半入晴空半入云。城外千樯集海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无。浪淘沙尽几英雄，倒海潮声岁岁同。铁板铜琶明月夜，何人更唱大江东。 潘天寿题《兰石图》：闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。 潘天寿《楚兰图》潘天寿1940年题《楚兰图》二首：不多笔墨已离披，纫佩何心唱楚辞。同与夷齐无寸土，露根风叶雨丝丝。眉湿春痕重，非关墨渖多。有怀荆楚月，意绪乱婆娑。 潘天寿题《待猎图》：眼耽耽，心逐逐，欲使潭底鱼无遗族。无遗族，不知日后如何能裹腹。 潘天寿《荷花》：日色花光一片，浩荡烟波堪羡。 潘天寿《祝寿图》：风萧萧，白空之秋艳明烛，薄糟糟，色离应为寿。 潘天寿《紫藤明月夜图》：宝帐紫流苏，垂垂重唯明。谁有笔如椽，管领芳菲景。 潘天寿《墨荷图》：万叶叶娉婷，一花花楚楚。背人自为言，侬貌何如女。 潘天寿《秋华湿露》：秋华垂湿露，天风落石头，繁霜明白屋。敢说秋花稀，艳紫兼新绿。 潘天寿《暗香冷梅图》：道是清癯什甚，道是夜长风冷。细细暗香来，帘外月明人静。人静人静，浅水横斜疏影。 潘天寿《牧牛图》：泥头秃秃，驾轭之牛蹄逐逐。饭（翻）起板田生豆黍，完得新租留薄粥。昨夜官军来白屋，驱牛驾车食牛肉。食牛肉，尚有犊，不遣官军粮不足，年来如虎胡儿眼睛绿。 《片帆夕阳图》：梁间燕子语呢喃，河上荒寒风尚严。欲问乘槎谁是子，片帆新带夕阳来。 登燕子矶感怀（四首）掠波燕子势无伦，翠壁丹崖绝点尘。四塞烽烟谁极目，江风吹上独吟身。 感事哀时意未安，临风无奈久盘桓。一声鸿雁中天落，秋与江涛天外看。 虎踞龙蟠扼上游，剧怜自古帝王州。欲因今夜矶边月，铁板铜琶吊石头。 泥马君王事劫灰，平沙无际水潆洄。莫教此堑分南北，尽遣金人铁骑来。 题秋梧雁来红立轴（二首）碧梧宫院月轮秋，银汉高悬露气浮。鸿雁一声人未睡，上林已报夜添筹。 愁心未剪绘屏围，梧叶娇黄梧子肥。雁使每迟秋水阔，八行谁草字如飞。 题张书旂花卉集（二首）文通妙绘造化师，笔能扛鼎墨淋漓。照眼顿明双眸子，不觉奇气沁心脾。生枝枯杆任槎枒，腕底春深桃李华。不道徐黄旧心法，极波涛处竞龙蛇。 独游崇寺山桃李（六首）辛酉暮春，意绪无聊，每喜独游。看花则欲与对语，问水则久自凝眸，盖别有感于怀也。菜花黄绽鹅儿，苔色绿明豹子斑。正是江南风景好，寻春一笑便登山。缓随瑶草夹衣轻，密干繁枝结绛缨。同许清真同洒脱，万花扶我酒初酲。 春深洞口瑞云飞，画槛浓添碧草肥。相对嫣然成一笑，不曾訝我是刚归。 云阶谁与共徘徊，远近高低迤逦开。却道今宵重醉后，月明携我上天台。 千峰掠影转云车，日色花光灿彩霞。低语莲华春更好，莫嫌粗粝饭胡麻。 一灯人倦月弯弯，帘影朦胧独闭关。夜半吟魂飞铁马，漫天红雨艳沩山。 夜宿黄山文殊院东阁四截句：参云山阁势嗟哦，阁外星辰布大罗。欲上浮槎高尺五，中天银汉月明多。 毒龙怒卷海涛驱，天撼峰峦万瓦虚。如此空山如此夜，孤灯无奈忆奇书。 倦眼分明古睡开，琉璃灯影佛光回。悟知狗肉游方者，闯入阿罗汉窟来。 名山峰壑自相殊，意趣高华气象粗。昨夜梦中颓甚矣，大风扶我上天都。 富桐道中晓烟淡约万花舒，白夹罗衣春暖初。一路看山难住眼，轻车飞驶上桐庐。桐庐晓发江天初晓且扬舲，一片云帆烟水冥。我亦重来黄子久，千山未改旧时青。晚入建德万堞梅花晚色横，千家灯火月初生。明朝莫首兰溪路，试上江楼听凤筝。白沙渡山青水碧白沙渡，墨气淋漓大写真。不是清湘旧草稿，凭谁着我画中身。 横江舟中听曲（二首）一曲新歌响入云，暗香清韵腻难分。银釭艳映花如锦，已是周郎酒乍醺。 春浓罗绮细风柔，天上清声水上浮。况是横江明月夜，彩弦金拨谱西洲。 游北山傍晚返金华一头花压帽檐斜，抵死游春兴倍赊。身似放翁人未识，海棠如锦入金华。渡钱江游旌遥指武林回，残堞微茫水自洄。到岸越山青不尽，一齐送我过江来。题朱荷红蜻蜓立幅蜻蜓款款玉屏风，艳映花光扇扇红。醉后六郎颓甚矣，凭谁扶入翠帷中。题泼墨梅兰卷子横斜梅树三分瘦，飘拂幽兰第几枝。野水空山春浅浅，云拖月色上龙池。夜宿普陀息耒禅院南楼（四首）：一抹烟绡熨贴平，高楼风袭夹衣轻。海天月色清无比，今夜如何月未生？ 谁渲烟雨万弓长，水水山山海色荒。午夜层云知似墨，天风声里忆王郎。 说法曾神色相身，洛迦山色绿如筠。婆心岂惜声枝水，不洗中原万劫尘。 更深人倦雨铮铮，不奈微寒渍太清。试与枯禅参一指，空山涛卷木鱼声。 题江洲夜泊图（四首）：俯水昂山势绝群，谁曾于此驻千军？万家楼阁参差起，半入晴空半入云。 城外千樯集海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无？ 浪沙淘尽几英雄，倒海潮声岁岁同。铁板铜琶明月夜，更何人唱大江东。 夕阳城郭花如锦，灯火楼台夜有声。欲济莫嫌官渡晚，蒹葭沙水太清明。 题山居图（四首）士腴处处可桑麻，亦种棠梨与菊花。三径久荒人迹少，孤松矮屋老夫家。 前溪木落已经秋，远浦斜阳霁色浮。莫是富春长卷子，羊裘着我一扁舟。 性迁未惯逢迎事，地僻何劳长者车。刚近小春寒已重，月明忙我种梅花。 本奴千树傲居官，有室能容膝便安。花放千峰天欲紫，小窗胜捡旧书看。 梦渡黄河时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。 丁丑冬避寇建德姜坞梦醒闻雨感别闲情莫复问芭蕉，别后空山信寂寥。梦醒一灯背欲炧，不眠如昨雨潇潇。过桃源车中口占春酽凝之薄笨车，黛螺山色岸眉斜。桑麻鸡犬知如旧，一路红深魏晋花。渡湘水（二首）岸天烟水绿粼粼，一桨飘然离乱身。芳草满江歌采采，忧时为吊屈灵均。 风裳水佩想依稀，云影烟光落画旗。谁问九疑青似昨，泪痕犹湿万花飞。 盘龙寺看梅（六首）庚辰新春三日，游晋宁盘龙寺。春回脚底气融融，拖杖闲游没定踪。敢道穷山无异赏，不禁风雪上盘龙。 铁干轮囷尽十围，繁花天半与霞绯。安禅倘有华光衲，钵底骊龙定欲飞。 佛尔如如老此山，天深万劫未曾闲。花花已化身千亿，独领芳菲弹指间。 相看底事久踌躇，不耐娟娟云卷舒。敢问当年何水部，清新诗格近何如？ 无分枝北与枝南，人立东风已半酣。谁与今宵花下饮，举头新月正初三。 游倦回车静掩扉，乡愁无奈梦依稀。分明犹记西泠路，风月清华看鹤归。 雨中渡滇海（六首）烟水微茫接太清，墨云冉冉和波生。无端海底龙风发，吹我南飞一舸轻。 岸眉阵雨走飞军，天著羊欣白练裙。但使横风吹不断，凭谁虎仆草奇文。 劫灰难遣古今平，汉武旌旗尚有声。不道仍多遗恨在，久疏跨海制长鲸。 烟芜漠漠鹭鹚闲，避暑梁王久未还。不见当年旧宫殿，篷窗惟有虎儿山。 七二峰峦已陆沉，梦中无复有岖嵚。昆明池水具区水，莫问烟波何处深。 烽火连年涕泪多，十分残缺汉山河。有谁便上昆阳道，细雨斜风吊郑和。 渡嘉陵（二首）山色辉金兼映碧，水流怪石复崩滩。李吴并世无双笔，坐我大同殿里看。 江涛终古挟云奔，一舸谁同祖逖论。且为幽兰动桡楫，渝州灯火已黄昏。 　　启功（1912年7月26日—2005年6月30日），出生于北京，满族，字元白，又作元伯，九三学社社员，中国当代书画家、古典文献学家、文物鉴定家、教育家、诗人、国学家，北京师范大学教授，中国书法家协会原名誉主席[8][9]，出版有《古代字体论稿》《书法概论》《启功书法选》《启功书法作品选》《启功草书千字文》《启功书画留影集》《启功论书札记》《启功论书绝句百首》《启功三帖集》《诗文声律论稿》《古代字体论稿》《启功丛稿》《汉语现象论丛》《说八股》等文集专著[10]，出版诗集有《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》等。[2] 启功于1938年任辅仁大学任国文系讲师；1947年，获聘为为故宫博物院专门委员；1952年，任教于北京师范大学中文系；1956年，晋升为教授；1964年，出版学术专著《古代字体论稿》；1981年，任中国书法家协会副主席；1984年，当选为中国书法家协会主席[13]；1986年，任国家文物鉴定委员会主任委员；1989年4月，任中央文史研究馆副馆长；1997年11月，任九三学社第十届中央委员会顾问[17]；1999年10月，任中央文史研究馆馆长。[10]2000年，获得中华人民共和国文化部“兰亭终身成就奖”；2002年，任西泠印社社长，12月，任九三学社第十一届中央委员会顾问[18]；2003年3月—2005年6月，当选为中国人民政治协商会议第十届全国委员会常务委员会委员；2005年6月30日，在北京逝世，享年93岁。启功是诗人，也是诗词理论家，他的《诗文声律论稿》影响很大。 自撰墓志铭文/启功中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚，妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥且陋。身与名，一齐臭。 启功先生的诗：五言：次韵黄苗子兄题聂绀弩三草集“口里淡出鸟，”昂然万劫身。飞来天外句，刬却世间文。眼比冰川冷，心逾炭火春。娲皇造才气，可妒不平均。赞李叔同吾敬李息翁，独行行最苦。秃笔作真书，淡静前无古。并世论英雄，谁堪踵其武。稍微著形迹，披缁为僧侣。蓬莱旅舍作（选六）其五尽瘁出祁山，亦寓自全计。后主抑其丧，足见疑与忌。狼顾司马懿，魏文屡相庇。方诩知舜禹，转瞬食其弊。其八老子说大患，患在吾有身。斯言哀且痛，五千奚再论。佛陀徒止欲，孔孟枉教仁。荀卿主性恶，坦率岂无因。其十一吾降壬子年，今年七十九。年年甘与苦，何必逐一剖。平生称大幸，衣食不断有。可耻尚多贪，朝夕两杯酒。其十三宇宙一车轮，社会一戏台。乘车观戏剧，时乐亦时哀。车轮无停辙，所载不复回。场中有醉鬼，笑口一时开。其十六人生所需多，饮食居其首。五鼎与三牲，祀神兼款友。烹调千万端，饥时方适口。舌喉寸余地，一咽复何有。其十八名酒色同黄，绍兴不如啤。啤号软面包，可以补吾饥。绍兴度偏浓，血涨梗心肌。行当作酒铭，饮酒但饮醨。 七言一九九四年元日口占起灭浮沤聚散尘，何须分寸较来真。莫名其妙从前事，聊胜于无现在身。多病可知零件坏，得钱难补半生贫。晨曦已告今天始，又是人间一次春。 对酒二首剧眩以来，已三年矣。近复一蹶，前路可知。因赋长句二首。 一寸横波最泥人，东流西去总无因。洞庭木落佳期远，洛浦风生往迹湮。壁月终残天外路，余霞空染镜中身。从今楚客登临处，红蓼青苹未是春。 去年唱罢鼓盆歌，也拟从头战病魔。心放不开难以铁，泪收能尽定成河。终归火葬新规律，近距疯瘫剩几何。血压不高才二百，未妨对酒且婆娑。失眠半生原未尽忘财，计拙心疏亦可哀。比屋东邻偏左顾，出门西笑却归来。未存灵运生天想，却羡刘伶就地埋。狼籍一堆残稿在，灯前页页逐颜开。失眠月圆花好路平驰，七十年唯梦里知。佛法闻来余四谛，圣心违处枉三思。满瓶薄酒堆盘菽，入手珍图脱口诗。昔日艰难今一遇，老怀开得莫闲迟。 社课咏春柳四首拟渔洋秋柳其一如丝如线最关情，班马萧萧梦里惊。正是春光归玉塞，那堪遗事感金城。风前百尺添新恨，雨后三眠殢宿酲。凄绝今番回舞袖，上林久见草痕生。其二万绿栖鸦忆旧游，河桥回首思悠悠。落花有意迷金勒，客子销魂倚画楼。鄂渚人攀犹昨日，灞陵尘劫几经秋。劳他莺燕殷勤唤，逝水韶华去不留。其三太液池头芳信稀，景阳楼下暗尘飞。空悲客舍阳关引，且度秋娘金缕衣。残雪乍消烟漠漠，春寒未减色依依。恨人滴尽相思泪，欲倩柔条挽落晖。其四宝马香车十二街，新烟欲散候初佳。青禽消息渺何处，晓月楼台天一涯。别路纤腰萦祖席，隔帘飞絮上空阶。雨丝风片浑无绪，乱搅春愁入客怀。 题回舟续集手回云锦入扁舟，多宝归帆启上游。句降星文增匼匝，声驰地籁隐軥辀。征题雅教惊投雾，和韵馀痴剩打油。问我邯郸成步日，他生未卜此生休。 偕友人行经西压桥听谈北海旧游灯火长廊自一时，画船笛韵夜行迟。月波荡漾流歌板，花气回环逼酒卮。人迹尽随红烛焰，客心长系绿杨丝。如今西压桥边路，添得铿然杖一枝。 金台金台闲客漫扶藜，岁岁莺花费品题。故苑人稀红寂寞，平芜春晚绿凄迷。觚棱委地鸦空噪，华表干云鹤不栖。最爱李公桥畔路，黄尘未到凤城西。 听杨君大君弹琵琶劳人不复梦钧天，古调新声忽并传。广座威音真入圣，深灯永夜欲通禅。秋江冷浸迷离月，紫塞横飞莽荡烟。不辨中怀哀乐意，吟魂长绕四条弦。 自题紫幢寄庐图阅遍秾芳识晚妍，锦裁云盖午阴圆。明时妙寄思高躅，乔木衰宗有胜缘。半亩清风聊作主，一春肥卧已贪天。自惊腕底襄阳鬼，又向南柯写绛烟。 自题新绿堂图题注：窗前种竹两竿，榜曰新绿，心畲公为作新绿堂图乔木成灰倚旧墀，庭前又得玉参差。改柯易叶寻常事，要看青青雨后枝。 寄寓内弟家十五年矣，今夏多雨，屋壁欲圮，因拈二十八字东墙雨后朝西鼓，我床正靠墙之肚。坦腹多年学右军，如今将作王夷甫。 心脏病发，住进北大医院，口占四首其一衣钵全空夜半时，凡夫一样命悬丝。心荒难觅安无著，眼小频遮放已迟。窗外参差楼作怪，门边淅沥水吟诗。咬牙不吃催眠药，为怕希夷处士嗤。其二已经七十付东流，遥计余生尚几秋。写字行成身后债，卧床聊试死前休。且听鸟语呼归去，莫惜蚕丝吐到头。如此用缘真可纪，病房无恙我重游。其三住院生涯又一回，前尘处处尽堪哀。头皮断送身待老，心脏衰残血不来。七载光阴如刹那，半包枯骨莫安排。老妻啼笑知何似，眼对门灯彻夜开。按：时距老妻病逝于此已七年矣。余昔以颈椎病住此四月，今日医师已多更易，只有房间如旧耳。彻夜不眠，伏枕成咏。 心脏病发，住进北大医院，口占四首其四病床展转忽经旬，耿耿深宵百苦身。去世来生谈总妄，哀多乐少历曾亲。弥天莫补作心债，近死空书发愿文。坠露无声如泪滴，清和夜宇胜秋旻。 就医浮世堪惊老已成，这番医治较关情。一针见血瓶中药，七字吟成枕上声。屈指算，笑平生，似无如有是虚名。明天阔步还家去，不问前途剩几程。 论书论书绝句一百首一西京隶势自堂堂，点画纷披态万方。何必残砖搜五凤，漆书天汉接元康。二翠墨黟然发古光，金题锦帙照琳琅。十年校遍流沙简，平复无惭署墨皇。三大地将沉万国鱼，昭陵玉匣劫灰余。先茔松柏俱零落，肠断羲之丧乱书。四底从骏骨辨媸妍，定武椎轮且不传。赖有唐摹存血脉，神龙小印白麻笺。五风流江左有同音，折简书怀语倍深。一自楼兰神物见，人间不复重来禽。六蝯翁睥睨慎翁狂，黑女文公费品量。翰墨有缘吾自幸，居然妙迹见高昌。七砚臼磨穿笔作堆，千文真面海东回。分明流水空山境，无数林花烂漫开。八烂漫生疏两未妨，神全原不在矜庄。龙跳虎卧温泉铭，妙有三分不妥当。九宋元响拓汝南志，枣石翻身孔庙堂。曾向蒙庄闻傥论，古人已与不传亡。十书楼片石万千题，物论悠悠总未齐。照眼残编来陇右，九原何处起覃溪。十一乳臭纷纷执笔初，几人雾霁识匡庐。枣魂石魄才经眼，已薄经生是俗书。十二笔姿京卞尽清妍，蹑晋踪唐傲宋贤。一念云泥判德艺，遂教坡谷以人传。十三臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇。更有神通知不尽，蜀缣游戏到乌丝。十四草写千文正写经，温夫逸老各专城。宋贤一例标新尚，此是先唐旧典型。十五朴质一漓成侧媚，吴兴赝迹日纷沦。明珠美玉千金价，自有流光悦妇人。 十六丹丘复古不乖时，波磔翩翩似竹枝。相见承平文物盛，奎章阁下写宫词。十七疏越朱弦久寂寥，陵夷八法亦烦嚣。论书宁下迂翁拜，古淡风姿近六朝。十八万古江河有正传，无端毁誉别天渊。史家自具阳秋笔，迳说香光学米颠。十九刻舟求剑翁北平，我所不解刘诸城。差喜天真铁梅叟，肯将淡宕易纵横。二十横扫千军一枝笔，艺舟双楫妙文辞。无钱口数他家宝，得失安吴果自知。廿一礼器方严体势坚，史晨端劲有馀妍。不祧汉隶宗风在，鸟翼双飞未可偏。廿二笔锋无恙字如新，体态端严近史晨。虽是断碑犹可宝，朝侯小子尔何人。廿三石言张景造郡屋，刊刻精工笔法足。劝君莫买千金碑，刘熊模糊史晨秃。廿四北朝重造夏承碑，高肃唐邕故等夷。汉隶缤纷无此体，笔今貌古太支离。廿五军阀相称你是贼，谁为曹刘辩白黑。八分至此渐浇漓，披阅经年无所得。廿六清颂碑流异代芳，真书天骨最开张。小人何处通温清，一字千金泪数行。廿七数行古刻有馀师，焦尾奇音续色丝。始识彝斋心独苦，兰亭出水补粘时。廿八世人那得知其故，墨水池头日几临。可望难追仙迹远，长松万仞石千寻。廿九江表巍然真逸铭，迢迢鲁郡得同声。浮天鹤响禽鱼乐，大化无方四海行。三十铭石庄严简札遒，方圆水乳费探求。萧梁元魏先河在，结穴遥归大小欧。卅一出墨无端又入杨，前摹松雪后香光。如今只爱张神冏，一剂强心健骨方。卅二题记龙门字势雄，就中尤属始平公。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。 　　由于当代书画艺术职业化的发展和艺术市场勃兴，书画艺术已经成为一个职业，越来越贫血的单向发展。书画艺术家也越来越急功近利，不再追求诗书画印的综合素养，文人化的优良传统在当代几近断绝。在当代，甚至以后，都很难再见到诗中有画、画中有诗的诗人画家了。 　　上个世纪90年代，陈寿祥、刘二刚、边平山、周亚明、徐乐乐、胡石等一批画家和理论家倡导“新文人画”，提出：“新”指时代性，“文”指文化性，“人”指个性“画“指艺术性，组成新文人画家群体搞了一系列展览，形成小小的思潮和景观。愿他们普遍缺乏深厚的诗词文学功底，文字作品接近“打油”，在诗、书、画、的内在整合和统一上缺乏高度和深度，最终没能形成化痰的主流，很快沉寂下去。 　　陈绶祥（别名：晓三，号：大隐，1944年3月24日-2021年5月10日），广西桂林人，美术批评家、美术理论家。1968年毕业于长沙铁道学院建筑系，1981年于中国艺术研究院研究生部的美术史论专业学习。曾任中国艺术研究院美术研究所副所长、研究生院美术系主任，中国艺术研究院美术研究所研究员、博士研究生导师，享受国务院政府特殊津贴。曾获国家五个一工程奖、国家图书奖、社科基金奖、院部科研奖等多种奖项。2021年5月10日，因病在广西桂林去世，享年77岁。 只莫负春光画以文人名，文以生万象人自天公设，丹青究玄黄人文化天工，一画出神去画人寸心折，通情理亦彰文自心中出，新法复故技天地亦可测，行道当自强测也不堪测，匪为论短长折也何必折，只莫负春光——陈绶祥 作者简介：　　适庐，本名胡朝水，字若水，别署适庐主人、五龙山人。1973年1月生，毕业于曲阜师范大学汉语言文学专业，深造于中央美院中国画专业。现为九三学社社员，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中华诗词学会会员，曾任清华大学美术学院书画高研班胡朝水重彩山水课题班导师，中国水墨艺术研究院首席研究员，现为人民书画院山东分院副院长，九三学社中央画院理事，九三学社山东省委艺委会委员，九三学社泰安书画院副院长，泰安市美术家协会常务副主席，泰山美术学院客座教授，望岳雅集创始人，望岳雅集公益诗词学校校长，望岳雅集诗书画院院长。 多次参加全国性大展并获奖。作品及论文散见于《美术》《国画家》《美术观察》《美术报》等专业刊物，并收入《全国中国画作品集》《中国当代国画集萃》《中国当代著名国画家作品集》等重要文献。著有《当代彩墨画家丛书——胡朝水专辑》《中国翰墨精品集——胡朝水卷》《中国画名家精品萃编——胡朝水重彩山水》《大匠之门——胡朝水重彩山水画精品》《实力派精英——胡朝水山水画作品》《盛世典藏——当代中国画名家精品荟萃.胡朝水作品集》《中国当代名家画集——胡朝水》《中国古典诗歌二十六讲》《诗课晬语》诗集《丹青余事》等。 适庐主人题画诗：五言：题青绿山水前世丹青梦，今生翰墨吟。浮云通大海，瑞气接丛林。笔落无今古，毫妍自浅深。江山青未了，曾不忘初心。2022.5 题荷花图卷并序(下平一先)文/胡朝水 余作山水凡二十年，近岁始作荷花，自谓稍有心得，而形神不能相亲，未逮化境。去岁至书某君，欲待春去夏来，泛舟湖上，摹写形神云耳。昨日过南池，忽见荷花已开，而春光已逝，何去日之匆匆也！因翻旧稿，得荷花五排半部，聊为补缀，以飨同好，并寄所托，適庐请正。北国春光远，南塘始泫妍。红花迎绿水，翠盖覆清涟。点点浮钱小，婷婷绽叶圆。无风仍奕奕，有雨亦翩翩。神往烟波渺，情归曲槛牵。娇容堪解语，玉质不须诠。纨动三倾靛，扶疏十丈嫣。揺摇离坻岸，剪剪弄婵娟。事了依栏看，心闲绕砌悛。双鸳来画里，孤鹜去霞边。越女垂鸾钿，吴娃纨钓船。摘莲尝累月，釆藕趁丰年。色黯霜飞后，香销雪落前。芳魂因露冷，妙影为风潘。宿鸟偎枯柄，游鱼溯老泉。骚人吟未倦，词客劝还填。为命笠翁句，净植周子传。廉溪叨眷眷，李笠念拳拳。昔日同怀抱，今生结画缘。私淑惭晚辈，窃臆慕高贤。作赋羞粗手，批图愧比肩。毫开纷愈染，脂破绚尤燃。画好无殊致，图真赖自然。人皆参旧谱，我独写新篇。任尔平章去，应非作笑谈。2019.7.8修改《题丈二荷花》文／胡朝水荷花本自洁，出水无依傍。画士写形容，因她清隽样。闲暇破短毫，洒向柔宣上。但以浅然痕，稍稍轻挫宕。幽花衬玉颜，嫩叶着青状。曲柄扫飞白，枯蓬迎细浪。荷钱只厌多，苕萎神凋丧。胡氏制新荷，翻思穷妙相。姑研五彩成，或谓能元创。好色怪人嗤，从来难较量。平章怎至公，何必追风尚。绘事岂能言，徒兹生晦谤。中年气益粗，岁暮心犹壮。磨墨二百升，纸裁三十丈。泼开万朵红，染就千层绛。丹绿可同施，紫黄堪并酿。辉辉照眼明，灿灿夺魂放。观者口难言，画师身已畅。玄关亦减尘，素壁得舒旷。煮酒论才高，烹茶谈兴旺。君称作者狂，我道痴如匠。笔法古人传，今人常过当。法因魂自驱，驭法人为将。融会贯通时，方不失所望。经营惨淡间，泣血锥心脏。数载写精神，一了荷花账！2019.7.8修改 七言：2.题山水三首（一）画坛自古论荆关，千百年来看不穿。打破藩篱须放胆，我家云水我家山。注：“荆关＂，指五代山水画家荆浩与关仝。（二）画完嘉木画云烟，叠障层峦落瀑悬。我亦此中消日月，于无人处做神仙。（三）书画古今非小道，砚田难养等闲身。标新领异出手眼，有胆更需魂上真。2019.10.123.题画抒怀〈一〉適庐嗜画与诗同，信笔难移造化功。自是丹青殊有味，不因形似论英雄。2016.84.题画抒怀三首〈其一〉废纸三千意气横，砚田无计自来耕，长安曹霸飘零久，耻向人前道姓名。〈其二〉澹宕平生作画师，飘然一芥几人知。今霄月落千峰冷，明日花开迟不迟？〈其三〉自画自书还自诗，自怜自笑自成痴。自从自谓丹青手，自己心情自己知。2018.12.55.题画山水后(四豪)夜战千山不带刀，丹青阵里逸何劳。前生应见维摩诘，赠我诗边五色毫。2020.106.题画兼答友人(四支)前世书生今画师，画名渐显愧人知。纵然持去称珍赏，不若劳君一句诗。2020.27.题画山水（上平十五删）故人相约卜青山，云自无心水自闲。半世浮沉一夜雨，开窗谁与听潺潺？注：一作：故人相约卜青山，云也无心水也闲。半世浮沉经宿雨，开窗自可对潺潺。2021.4.258.题山水轴（四支）临水登山近已稀，难和世事一盘棋。偶然记取林间味，写出胸中几段奇。2020.8.109.题山水门外清溪窗外山，烟云出没有无间。问君毕竟忙何事，不似适庐终日闲。2021.4.2510.题画顾影萧骚半百人，粗茶淡酒未全贫。平生不擅逢干谒，纵有馀钱卖画银。2021.4.25.11.题画醉卧适庐不自持，力颓不复少年时。闲来写幅丹青卖，卖得馀钱作酒资。2021.2.2512.题山水近来山水更相亲，不看花开只看云。尺幅拈来最应惜，丹青不负也唯君。2021.4.2513.泰山竹溪六逸古迹（上平八齐）望岳东南老竹溪，竹篱竹舍竹桥堤。青莲一去无踪迹，万竹丛中有旧题。2021.4.2514.题山水几时脱帽到山家，竹杖柴门路转斜。微雨片云松石老，隔篱呼取约烹茶。2021.4.2515.题画长恨此身非我有，青苔渐显劳双肘。若能片纸在人间，不必画前称不朽。2021.4.216.题画•一峰独秀自负丹青号适庐，江山裁尽入新图。点睛未敢急行笔，只待一峦于此乎？2021.8.217.自书诗稿有感一入丹青不自知，时翻书稿上鹅池。忽于池上惊孤鹤，始料前身本是诗。注：鹅池，用王義之典故；孤鹤，用寒塘渡鹤影典故。2021.7.1919.题山水图丹青本是自家真，万法同归在写魂。造化搜来方入妙，心源悟到始通神。萧斋展卷润复润，瘦笔散锋皴又皴。废纸三千犹愧懒，藩篱打破更何人。2019.10.1120.题长河冷月图(八齐)长河廖廓阵云低，陕北行来更向西。青海水边沙若砺，贺兰山下草如畦。马嘶残月梦应远，人被朔风魂未棲。一到此间伤往事，夜阑隐隐闻鼓鼙。2019.10.1421.题画抒怀(下平六麻)半载离家半在家，为谁零落客京华。终年纸上图魑魅，尽日窗前画蚓蛇。铁砚磨穿冰锁墨，柔毫褪尽笔开花。牢骚满腹诚何益，珍重春阴慢品茶。2017.1 25.戏答友人（上平十一真）文／适庐如君怪我丹青润，我与文心久作邻。卖画题诗非尽病，得钱买酒未全贫。但凭好句延佳客，总把多情对故人。不见枝头春欲老，云笺遇雨及时皴。2022.426.题山水三绝句于今爱静息奔驰，弹指半生如一时。荣辱浮沉俱勘破，松风野壑本无私。青山淡淡柳依依，折尽长条味别离。桥上行人桥下水，问询何事日奔驰。浮生踪迹苦奔波，五十年来梦里过。放眼云山无限意，晚风吹醒绿婆娑。27.题松风水月图问余何处洗尘心？十里松风伴素琴。流水青山曾未改，扶云携杖再登临。2023.128.题寒山冷月图癖画淫书不计年，老来情味向诗偏。开窗一片关山月，笔墨重回到枕边。2023.129.题桃源图不知有汉神仙境，常与避秦当笑言。许是离尘劳梦想，挥毫写出武陵源。2023.184.画余偶感•谨步红军兄高韵二首之二老笔偏争造化工，丹青最耻与人同。荆关董巨千年后，谁借新图起大风！注：造化，指自然。荆关董巨指古代四大画家荆浩、关仝、董源、巨然。 词：22.西江月.题画 瓦砚时添宿墨，兼毫淡染松烟，丹青落纸已宣宣，误了浮生一半。 十载京华做客，朱颜镜里先斑。长绳系日挽流年，无奈流年暗换。2019.823.点绛唇.题画 嫩绿轻红，横斜纸上随深浅。芳华未散，不用春来管。 岁岁年年，每每花经眼。天欲晚，路长人远，总是愁难遗。24.浣溪沙.画后偶成 爱画成魔笑我痴，酸寒滋味几人知？于今不愿说当时。 一纸清新三日病，三分画意七分诗，偏于纸上诉相思。 30.鹧鸪天　　五十余年笔底耕，诗为雅客墨为朋。从来难画悲和喜，偶尔徒生爱与憎。 风定定，月盈盈，柔毫趁水渐纵横。层层染到清还静，若个人前身后名。

那些被画名所掩盖了的诗人 文/适庐（整理）

望岳雅集

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