<p class="ql-block">西藏，世人心目中炽烈的向往。有无数曼妙的词语形容它的神秘气场。它以一个形容词的姿态存在，被不同的人寄予了不同的情感。真正的去了解它的过往风情只有深入人群，走进那些藏民的生活，从细微处，静静的感受那充满灵性的民族风情。古人言“外师造化中得心源”，以传统笔墨写生西藏风景亦为一法也。传统笔墨即是以书入画、以墨取韵，以文理入画、以笔墨筑基、以设色辅之，色墨相映成趣，景物应境而生。</p> <p class="ql-block">正如陈丹青所说: 我想让人看看在遥远高原上有着如此强悍粗矿的生命。如果你见过康巴一带的牧人，你一定会感到那才叫真正的汉子。他们目光炯炯，前额厚实，盘起的发辫和垂挂的佩戴走路时晃动着，沉甸甸的步伐勇武稳重，真是威风凛凛，让人羡慕，他们浑身上下都是绘画绝好的对象。</p> <p class="ql-block">第一次去西藏的时候是1998年，我就被她那种辽阔和深远的地域风情所深深吸引，这是和大都市完全不一样的生活，我几乎忘了自己是一名来日喀则山东大厦筹建酒店的援助者，而是一个异乡人怀着虔诚的心灵终于寻找到自己梦想中的第二故乡。工作间隙我是来朝圣的，在大昭寺，看万盏酥油灯长明，记录着朝圣者永不止息的足迹，也记录了岁月的永恒。在巴松措，看着绿色的湖水纯净如玉，心中的烦恼不由荡涤一清。在藏南，我试图和藏民打成一片，为的是把我的心变得更加纯净。</p> <p class="ql-block">就西藏人物画的表现技法来看，因为特殊的地理环境因素，西藏的民族服饰明显带有比较“厚重”质感，但要表现这种“厚重”，就非得借助于光影，通过画体积块面才能实现。有些画家的西藏人物画的的确很厚实，明暗关系也很突出，但那与中国画之间到底有没有血缘关系？在我看来，画家表现西藏人物，就造型上来讲，应该关注的是其身上依然存在的线性之美，而不是他“厚重”的质感及“浓艳”的色彩。再者，这种厚重感同样可以通过“厚重”的笔力来传达。但在我的画中，我非常注重写的语言，在写的恣肆随意中，调动我的感受，以笔墨的行笔线路，来在画面的构成上，寻找新的突破。</p> <p class="ql-block">面对藏地人民而言，他们不屈不挠地与恶劣的自然条件作斗争的英雄一般的坚韧精神——也正是这种不屈不挠的坚韧精神焕发出了这种苦涩的美感——现实的苦涩与沧桑令人们充满同情与怜悯，而生命的坚毅与神奇更令我们钦佩不已。因此，我想在我的创作理念中：“情感大于任何形式，没有情感的形式像失去生命的贝壳”，我坚信独特的情感会产生独特的艺术形式，拒绝惯性思维与无聊的笔墨游戏。同时，关怀苦涩的生命、赞美圣洁的灵魂、讴歌这一伟大的民族又是我的习作永远的精神追求。我相信，真实地再现藏人的生活场景不如凝练地表现他们的精神状态更有价值。</p>