<p class="ql-block">六 瀑布</p><p class="ql-block">瀑布是山水画里很重要的元素。雪白的水流急速泻落往往给画面带来视觉的聚焦。我选用九寨沟的瀑布作为创作素材。这段画面以瀑布为主题，所以，在处理上瀑布在画面占用的面积在百分之七十以上，目的在于显示这题材的主体性。我用夸张的手法把瀑布画得更加单一，使其彰显艺术里的主次意识。现实中，九寨沟的瀑布是没这么大的，是我加入了想象的瀑布与其结合使得这个瀑布群变得更加有气势更加壮观。从这段画里反映出来的，是自己在自然主义的基础上崇尚浪漫主义的创作路向。</p><p class="ql-block">七 金沙江</p><p class="ql-block">画完玉龙雪山后，我重点描绘虎跳峡瀑布及其两岸高耸入云的群山，以及四川雷波县一带金沙江的山山水水。这段景色给我最大的感受是荒凉、古远，所以我用中国古画的色调，就是咖啡色，不留任何宣纸的白色，包括云也是这种咖啡调。这幅面《长江万里图》内容与长度巨大，采取以段落为基础的色调变化有助于打破刻板，意在引领观画者进入情绪的起伏变化，捕捉观者的心，进而唤起对下面段落的期待之情。对我个人来说，这是一段尽情抒发对唐宋山水画的怀古之情。</p><p class="ql-block">八 乐山大佛</p><p class="ql-block">云雾从高山徐徐飘满画面，乐山大佛安祥地坐落在乐山眠江、大渡河、青衣江三江交会处，佛像高七十一米，是中国摩崖石刻最高的造像。佛教在中国文化传统中有着重要地位，对中国人的价值观和人生观影响深远。因此我选择了乐山大佛作为中华文化的符号之一，这不仅有历史意义，而且还能唤起人们的心灵觉悟。我把天空画成以红色为主调以求增加其有别于常态，再把云彩画成平平的块状，使其达到展示天空的奇特性，增加给人对天国的神秘感。第二，我舍弃了佛像背景靠近头部的树木，摆脱这些树木对佛像的视觉干扰。第三，我把佛像头部的背景画成发光的白色圆形，再用黄色画在圆形外围，最后用红色接在黄色外面，融合在背景里。这样处理这段画面，我觉得虽然不真实，但很容易引发象征主义的暗示和人们对佛理的深思。</p><p class="ql-block">九 三峡</p><p class="ql-block">三峡奇观是长江很具特色的一段。两岸高山峭壁，云雾缭绕，蓝天白云，江水滔滔，险峰背后群山叠起，充分展示雄浑之美。在创作这段画面中，我重点选择了解到石宝寨、瞿塘峡、巫峡，和三峡水坝工程工地（我二零零零年到三峡写生，当时三峡工程在建筑进程中）。构图上我把石宝寨用作瞿塘峡的前景，这样的移花接木有助提升这景观的奇妙性和美感。往远方望去，云雾在雄伟的峭壁间飘飘停停，给画面增添神韵。我刻意把云雾的轻飘与凝重相结合，增强明暗对比，强调云雾的是流动方向和形状大小变化。与水平成四十五度角云雾流动形态所产生的动感，在静默中，更加彰显巍峨群山的雄浑厚重。巫峡前面我编排了一段零零碎碎，若隐若现的云雾，然后徐徐现出巫峡那立体感十足的群山。紧接着一块大面积雪白的云雾从右上角倾泻而下，使其产生与巫峡峭壁同等力量上的对比，从而增加巫峡这段画面的力量感。三峡水工程，世界闻名，我在构思时强调其高大雄伟。当时水坝还没完整建成，我惊奇已完成的一个个巨型的水泥坝体的立体感。为此，除了把坝体画得高大外，我还刻意详细地细画地面的诸如汽车、工棚、吊车、原材料的堆放等等细小东西以衬托坝体的雄伟。</p><p class="ql-block">十 神农架原始森林</p><p class="ql-block">三峡北岸是一片令人神往的神农架原始森林，人烟稀少，延绵不断。神农架原始森林这段画面长达十五米，在《长江万里图》的总体构思上起着增加整体变化和打破传统山水画的构图思维。森林的单一性是我考虑的重点。习惯上，山水画有前景、中景、远景，同时，山更是很重要的组成部分。这一段画面，首先在内容上是单一的原始森林，不画山景，而且把这十几米长的画面画得满满的，不留天，目的在于显示森林的茂密以便更进一步把观众的情感带入这神秘的原始森林气氛中去。其次，如果画中只有单一传统思维和构图，四百多米的长卷会使观众（包括自己）觉得乏味与缺少艺术创作意识。（在百度搜索 长江万里图现代音乐 能看到完整版视频）</p>