蒙面先生危机应对攻略31讲

心无杂念

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中国戏曲的虚拟性主要表现为：对时间、空间的虚拟；对自然 环境的虚拟；对生活器物的虚拟(马车、马匹、灯火、酒杯);对 人物动作和行动的虚拟和假设；脸谱的虚拟性和符号标识性五个 方面。

就戏曲对时间、空间的虚拟来说，戏曲人物都是根据剧本中所 提供的情境来行动和表演的。中国戏曲的虚拟性首先表现为在表演 上和对时间和空间的灵活处理上。就时间处理来说，中国戏曲可以 在舞台上表演“眨眼间数年光阴”,“寸柱香千秋万代”,“顷刻间千 秋功业”的时间跨度。例如，《赵氏孤儿》中程婴的养子“赵氏孤儿” 其成长与复仇的过程仅在一两幕之间。就空间的虚拟性表演而言， 所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”,“方丈之地即万里江 山”,小小的舞台可以表达任何空间环境、任何地点场合。黄梅戏 曲《天仙配》中，不仅地点、情景多次更换，而且还在大路上的自 然环境中表演。中国戏曲从来没有“第四堵墙”的限制，也没有西 方“三一律”中的“地点整一”的约束。中国戏曲拥有自由的时间与 空间。这一切都在于虚拟的手法，即所有人都在共同约定的“假 设”、“假定”的基础上，把人们想象中的、假设的时间或空间“以 假当真”对待，把想象中的、假设的时空当成真实的时间空间。

在明亮的舞台上怎样表现白天、黑夜不同的时间状况?这只能 采用虚拟的、假设的方式来表演。众所周知，人们白天行路、行动 同晚上行路、行动根本不同。因此，演员必须模仿、摹拟不同的时 间中人物的真实的行动，来传递给欣赏者，使其理解人物是在什么 时间条件下行动。例如，京剧《三岔口》中的夜战。此外，戏剧演 员还要充分地准确地表达出人物在什么空间条件下行动。例如，瞠 水、上楼、下楼同平地行走就很不同。瞠水最大的特点是摸索着、 试探着前行，身体不断摇晃着尽力保持平衡和稳定。京剧《坐楼杀 惜》中，表演宋江上楼时，演员用双手提着袍子前襟两边，身体向 上猫着走；表演宋江下楼时，则是双手提拎着袍子的后襟一顿一顿 地往下行走。